فائق الشحن حرفيًاالتنين الكهربائي 80.000 فولتتمت دعوته إلى Blu-ray من أفلام Spectrum. 55 دقيقة من جنون البانك الخالص وقعتسوجو إيشيالتي تهجين موسيقى البوب والثقافة المضادة.
متىتحالف السينما سأله في عام 2010، على هامش مهرجان نوشاتيل الدولي لأفلام الفانتازيا، عما إذا كان يعتقد أنه أثر على كاتسوهيرو أوتومو وفيلمه الأسطوري.أكيرافيجيب سوجو إيشي بأنه لا يعرف. ومع ذلك، يبدو أن أفلامه الطويلة الأولى تمثل فيلم الرسوم المتحركة الياباني الأكثر شهرة في عصره وهذيان السايبربانك التجريبي لشينيا تسوكاموتو، مثل الفيلم المذهل بالطبع.تيتسو.
على الرغم من أن هذه الأعمال الرئيسية هي جزء من سياق محدد للغاية، إلا أن مساهمة إيشي لا تزال غير معروفة كثيرًا في الغرب. ربما يرجع السبب في ذلك إلى استمراره في تغذية طاقة البانك التي كانت موجودة في بداياته، حتى بعد نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. والدليل هو أنه أطلق سراحه في عام 2001لؤلؤة خام عفا عليها الزمن تمامامتوفر الآن من شركة Spectrum Films، بعد عرضه في مهرجان باريس السينمائي الدولي الرائع:التنين الكهربائي 80.000 فولت.
تثبيت الخرسانة
نحن في طريقنا إلى الجنون إيشي
في الحقيقة، مسألة الروابط بين أوتومو وإيشي أكثر تعقيدًا. لأنه قبل سنواتأكيرا، كان المخرج الشاب قد قام بالفعل بتعديل صديقه المصور بشكل غير رسمي، والذي كان غير معروف أيضًا في ذلك الوقت ... دون القلق بشأن رأيه. وكان ينتظر بث الفيلم القصير المعني،خلطليطلب منه الإذن بعرض إحدى أولى أعماله المانغا على الشاشة. وفي هذه المناسبة التقى الرجلان…وربما تغذي بعضها البعض.
في ذلك الوقت، كان إيشي أكثر بانكًا من السايبربانك. في شبابه، الذي تميز باكتشافه للمسدسات الجنسية، قام بتشكيل فرقة روك:"عندما أتذكر ذلك، كنت أضرب الجيتار، وكنت أنزف، وكنت أصدر هذه الأصوات المتنافرة..."، تذكر لتايم أوت اليابان."لو كنت أعرف أن ما كنا نفعله يسمى البانك، لربما قلت لنفسي إنني أستطيع الاستمرار في القيام بذلك. لم يكن لدي أي فكرة. »واقتناعا منه بأنه موسيقي سيئ للغاية، لجأ إلى السينما. إلى جانب دراسته، بدأ في صناعة أفلام الهواة... حيث يمكن التعبير عن شغفه بهذه الحركة الثقافية التي كانت تتطور في بلاده بطريقة مختلفة.
طريق الرعد المجنون
"The Sex Pistols، Einstürzende Neubauten، كان الكثير من الأشخاص في تلك الفرق في عمري. كان هناك شباب في العالم يفكرون بنفس الطريقة التي أفكر بها. لقد كان مصدرًا كبيرًا للتشجيع. كان الأمر كما لو أن البانك أعطاني الإذن بالدخول فيه. كانت الفكرة أن التعبير عن نفسك أكثر أهمية من التقنية. »
شغف تألق في محاولاته الأولى، مما أكسبه إلى الأبد لقب مخرج أفلام البانك. إذن هناكخلط، وخاصة أفلامه الطويلة،مدرسة الذعر الثانوية(1978)،توتسوجيكي! هاكاتا جورنتاي(1978) وأشهرهاطريق الرعد المجنون(موجود أيضًا في طبعة Spectrum).
مدينة الانفجار
يروي الثلاثة بطريقتهم الخاصة شكلاً من أشكال التمرد ضد السلطة والعالم الاستهلاكي على نطاق أوسع.طريق الرعد المجنون، مع روايته المجزأة وقصص عصابات راكبي الدراجات النارية، يبدو تقريبًا وكأنه نسخة جامحة (لا يقصد التورية) من القصةمحاربي الليل، صدر قبل عام واحد فقط. في عام 1980، كان إيشي بالكاد يبلغ من العمر 22 عامًا، وقام بتصوير هذا الجسم الغريب كهاوٍ في فيلم نهاية العام. هذه الطاقة الشريرة المفترضة لم تتركه أبدًا.
في عام 1982 أطلق سراحهمدينة الانفجار، والذي سيصبح قريبًا شريط فيديو للمشهد المتطور. إنه قريب إلى حد ما من عازف الطبول ستالين، وقد أدرجهم في فيلمه، إلى جانب العديد من الموسيقيين الآخرين في ذلك الوقت. التحرير عدواني وقاس ومتطلب، مثل النغمات المشوهة لمعاصريه. حتى عام 1984 والعائلة المجنونة، تحول وفقا لكلماته«دون توقف».
يشعر بالكهرباء
جلب الضوضاء
لكن،التنين الكهربائي 80.000 فولتلا يأتي مباشرة من هذه الإثارة في بداية حياته المهنية. لأنه بعد منتصف الثمانينيات، أبطأ سوغو إيشي إنتاج الفيديو ليكرس نفسه…تماما للموسيقى. أنشأ مجموعة تسمى Sogo Ishii and the Bacillus Army، والتي أصدرت ألبومًا في عام 1983،الضربة الخلفية لآسيا، وهو الألبوم الذي قام بإنشاء شريط فيديو تجريبي له. وفي الوقت نفسه، يعمل مباشرة مع مجموعات البانك، التي تكون في بعض الأحيان مشهورة جدًا مثل Einstürzende Neubauten، حيث ينتج مقاطع فيديو موسيقية وحتى أفلام وثائقية غريبة.
وفي التسعينيات، عاد إلى الفن السابع بفيلمين ابتعدا عن الجمالية الصناعية المحمومة التي تم تطويرها حتى ذلك الحين. لكن انخراطه دائمًا في المجال الموسيقي هو ما جعله يعود إلى سينما البانك، في وقت كانت فيه الحركة تفقد زخمها. في نهاية التسعينيات، قام بتشكيل مجموعة أخرى، هذه المرة أكثر توجهاً نحو موسيقى البانك، مع الممثل الشهير تادانوبو ساتو، حيث كان يتنقل بسهولة في الصناعة اليابانية منذ أن تولى في عام 2001 الدور الرئيسي فيإيتشي القاتلوآخرونمسافة دي هيروكازو كور إيدا.هذه المجموعة هي 1.67 ماخ.
بمساعدة المنتج تاكينوري سينتو، الذي التقى به المخرج في الحانة، شرعوا في التصميمفيلم موسيقي مباشرة كامتداد لتجاربهم. مهووسًا بفيلمه الوثائقي ذو المظهر الصناعي الذي تم إعداده لـ Einstürzende Neubauten، يبتعد إيشي عن الأجواء المرتفعة لألبومهالدم البابليعند كتابة مؤامرة ورسم القصة المصورة. أخيرًا، ربما يكون مصطلح "الإطار" غير مناسب بعض الشيء.
التنين الكهربائي 80.000 فولتعبارة عن هذيان بانك هائل تم احتواؤه في أقل من ساعة، وهو مرتجل تقريبًا في الوقت الفعلي، دون إذن بالطبع."عندما صممت وصورت الفيلم"، اعترف لإيف مونمايور (مقابلة مضمنة في مكافآت Blu-ray)،"لم يكن لدي أي فكرة عن الشكل الذي سيبدو عليه عند الانتهاء. لذا يرجى تفسير ذلك كما تريد.. بشكل تقريبي، يطرح المخرج الأفكار مع منتجه ويقوم الصديقان بتصويرها على الفور. المنطق الوحيد، أي شكل من أشكال الاستمرارية الزمنية محظور، هو أن إحدى الشخصيات هي سيدة القمة، وأخرى هي سيدة القاع، وسيصطدم كل منهما بوجه الآخر بضربات الجيتار.
المثل الوحيد في الفيلم
كروس بانك
وبالتالي فإن النتيجة هي نوع من الموقف الأخير، الذي يجرب كل شيء (هذه هي المرة الأولى التي يتلاعب فيها المخرج بالمؤثرات الرقمية الخاصة) وهو جزء من نهج مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالثقافة المضادة،وهذا يعني الانتحارية تماما.
لم يكن هناك سوى تاكينوري سينتو للشروع في مثل هذا المشروع الشاق، والذي حتى سوغو إيتشي لا يعرف كيفية تصديره. سوف يقول ذلكعين منتصف الليل:"إنه مجرد شيء تجريبي. لم أختر الموزع. في الواقع، لقد تم الانتهاء منه للتو. وآمل أن يتم توزيعها في نهاية هذا العام”.
وفي الواقع، فإن صيغة الـ 55 دقيقة، واختيار اللونين الأبيض والأسود، والفوضى السائدة هناك، لا تهدف إلى استعمار تعدد الإرسال. سيذهب الفيلم الطويل إلى حد التسبب في إفلاس شركة الإنتاج الخاصة به. لا مستقبل.
التدمير الذاتي الاقتصادي
تم تصميمها حقًا مثل قطعة من موسيقى الروك، مشبعة بالصور والأصوات التي تم إجراؤها بسرعة Mach 1.67، وأحيانًا تنبعث مباشرة من غيتار الزومبي الخاص ببطلها،التنين الكهربائي 80.000 فولتهو تجربة جسدية أكثر من كونه ثمرة تفكير متعمق، والتخلي عن معظم رموز السينما الكلاسيكية التي حاول المخرج ترويضها قبل بضع سنوات، لكنه مع ذلك يحتضن حركات معينة من الثقافة الشعبية. ومع ذلك، مثل أي قطعة جيدة من موسيقى البانك، فإنها ترسم طريقها، متحررة من أي مرجعية واعية، تعطيها لهاهذه العفوية الفريدة، عفا عليه الزمن تمامًا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
هل تشبه المواجهة بين Dragon Eye Morrison وThunderbolt buda مبارزة من كتاب فكاهي أمريكي أو بعض أكوان ألعاب الفيديو؟ لا شيء أكثر لا إرادية:"قبل أن أصنع التنين الكهربائي، لم أفكر في أي شيء خاص. يقول الناس أنه يشبه الكتاب الهزلي أو لعبة فيديو. أحب المانغا، لكنني لم أقرأ قط القصص المصورة الأمريكية ولا ألعب ألعاب الفيديو أبدًا.
بطل الجيتار
من الصعب أيضًا عدم التفكيرتيتسو من قبل زميله شينيا تسوكاموتو، الذي يصور طوكيو أيضًا على أنها متاهة حضرية لا تنفصم."نحن بحاجة إلى العثور على طاقتنا الحيوية في طوكيو، من خلال البقاء في حالة تأهب دائم"يقول إيشي... قبل أن يوضح أنه لم يلاحظ أوجه التشابه مع تحفة السايبربانك إلا بعد التصوير. الفيلم عبارة عن قطعة طويلة من البانك، تتحرك للأمام رغم كل الصعاب، بما في ذلك ضد وقتها.
لأنه إذا كان هذا النوع من المشاريع نادرًا الآن، فقد استمر المخرج في إدامة هذا التقليد، بمهارة إلى حد ما، حتى فيلمه الضخم والمرهق.فاسق الساموراي خفض خفضتم عرضه في مهرجان باريس السينمائي الدولي قبل بضع سنوات. وفي أوائل عام 2010، غيرت اسمها. وقال لـ NIFFF:"من الآن فصاعدا، اسمي جاكورو إيشي، غاكورو يعني "التنين على الجبل". بالنسبة لي، هذا مثل بداية مهنة جديدة، يشبه إلى حد ما عندما تنقسم الفرق الموسيقية وتغير أسماءها! ".من الواضح أن البانك لم يمت.
