قصة الحب السحاقية العظيمة المحظورة في بلدها

تم تصويره بشكل خفي وبواسطة مجموعة من الممثلين الهواة،السمكة والفيلللي يوأثبتت نفسها كأول قصة حب مثلية على الإطلاق في البر الرئيسي للصين.

وغني عن القول أن صناعة السينما تهيمن عليها النظرة الذكورية في جميع أنحاء العالم الأربعة؛ قد تكون القارة الآسيوية وثقافتها الخاضعة للنظام الأبوي مجرد أمثلة من بين أمثلة أخرى كثيرة،تكافح المخرجات للعثور على مكان في المشهد السمعي البصري. أيضًا، عندما تتحدث أسماء Wong Kai-wai أو Wáng Bīng أو حتى Hou Hsiao-Hsien بلا شك إلى رواد السينما، ربما يبدو اسم Li Yu غير معروف.

ومع ذلك، فإن المخرج هو أحد الشخصيات التخريبية المعروفة في الصين القارية. قادمًا من الفيلم الوثائقي، يحب لي يو تسليط الضوء على النساء ويريد تكريس قصة لمجتمع المثليات، على الرغم من إحجام الأخلاق. ثم قررت العودة إلى الخيال عام 2001 بإنتاج الفيلم الروائيالسمكة والفيل، أيضاًأول قصة حب رومانسية على الإطلاق في البلاد. قصة يصعب تحقيقها حتى اليوم.

نظرًا لعدم توفر صور أخرى من الفيلم على الإنترنت، فسوف نقوم بتأليف الفيلم بشكل مختلف

شرطة الأخلاق

دعونا لا نلتفت حول الأدغال: الصين ليست بالضبط الدولة الأكثر تقدمًا فيما يتعلق بحالة LGBTQ+. وبعيداً عن المحرمات المحيطة بالسؤال،بدأ الحزب الشيوعي الصيني بتجريم المثلية الجنسية في مؤسسته في عام 1949بحجة أن هذه كانت ممارسة غربية منحلة.

سوف يستغرق الأمر سنوات عديدة قبل ملاحظة أي تغيير في هذا الموضوع.. وهكذا، في عام 1997، صدر قانون جديد يجرم ممارسة اللواط، وفي عام 2001، تمت إزالة المثلية الجنسية أخيرًا من قائمة الأمراض العقلية من خلال التصنيف الجديد للاضطرابات العقلية. أَخَّاذ.

Double Xposure، الفيلم الخيالي الرابع من إخراج لي يو

ومع ذلك، فإن هذا لا يعني بأي حال من الأحوال أن البلاد، التي لا تزال تقليدية للغاية، قد غيرت أسلوبها بالكامل. في الواقع، لا يزال الأزواج من نفس الجنس لا يتمتعون بالحق في الزواج، ومن باب أولى لا يمكنهم تأسيس أسرة، سواء من خلال التبني أو المساعدة على الإنجاب.

في الثقافة السينمائية الصينية، نجحت بعض الأفلام في تصوير المثلية الجنسية. نفكر بشكل خاص في السعفة الذهبية لعام 1993وداعا خليليتي، من إخراج تشين كايجي أوالقصر الشرقي القصر الغربيبواسطة تشانغ يوان. ومع ذلك، تعتبر هذه الأفلام استثناءات داخل جمهورية الصين الشعبية. وخاصة منذ عام 2016، SARFT (الإدارة العامة للصحافة والنشر والإذاعة والسينما والتلفزيون)حظر أي تصوير لعلاقة مثلية على الشاشة.

الجسر الساقط، أحدث أفلام المخرج

حتما،لا يمكن تنفيذ إنتاج الأفلام التي تركز على حالة LGBTQ+ بشكل قانوني، الذي من ناحية يجبر صانعي الأفلام الصينيين على تصوير قصصهم سراً ومن ناحية أخرى يدين الأفلام المذكورة ببثها في الخارج فقط، أو خلال مهرجانات سرية إلى حد ما.

هذه المهرجانات بحكم تعريفها ملزمة بأن تكون مجانية، وبالتالي لا يمكن تنظيمها إلا في ظل الأماكن المشتركة، مثل الحانات أو المقاهي. وهذا بالطبع يعقد عملية مشاهدة هذه الأفلام،ويديم إخفاء مجتمع المثليين من قبل الحكومة الصينية.

The Old Town Girls، هو منتج لي يو في عام 2020

وداعا الاستوديو الخاص بي

لذلك، في هذا السياق الصارم للغاية، بدأ لي يو في إخراج فيلمه في بداية الألفية الجديدة. لتمويل مشروعها وفي غياب المنتج قررت ذلكبيع منزلك واستثمر نفسك, حتى لو كان ذلك يعني التنقل من أريكة إلى أخرى مع شريكها في ذلك الوقت.

ونظرًا لحساسية موضوعها، فقد اختارت ذلكتعرض زوجين لاحظتهما بعد زيارة العديد من حانات السحاقياتفي بكين. المبدأ بسيط بالنسبة للمرأتين: التظاهر بلعب دور لتعيشا علاقتهما الرومانسية في وضح النهار. يحببان ييوآخرونشي توأما باقي طاقم العمل فهو مكون من هواة أيضًا، ويتم التصوير دون أدنى تصريح.

Double Xposure، نساء مزدوجات

تم تصويره بحجم 16 ملم، بدون سيناريو كامل وبأسلوب فيلم وثائقيالسمكة والفيلتضاعف اللقطات الثابتة واللقطات الطويلة بينما تتبع الكاميرا تجوال بطليها. ومع ذلك، لا يتعلق الأمر بالاعتقاد بأن المخرجة كانت راضية بترك الكاميرا والسماح لثنائيها الرئيسي بالتطور بحرية - على الرغم من أن الفيلم استفاد بالفعل من جرعة كبيرة من الارتجال. اضطرت لي يو إلى استخدام عرض مسرحي مختلط، وحاولت تصوير موضوعها بأكثر الطرق الطبيعية الممكنة،-إدراج مشاهد خيالية في بيئة حقيقية.

وبطبيعة الحال، يتم تصوير كل شيء في إعدادات طبيعية، أو حتى بناءً على الإعدادات المذكورة. يبرز أيضًا مشهد واحد على وجه الخصوص من الكل، حيث تنخرط شخصية بان يي في سلسلة من اللقاءات العمياء مع رجال مختلفين، لإرضاء والدتها.

جبل بوذا، والذي اضطر المخرج إلى تعديله بشكل كبير لتجنب الرقابة

اعتقد بعض الرجال المعنيين أنهم كانوا في مواعيد حقيقية بعد الرد على إعلان نشره لي يو، ولم يكونوا على علم بالتصوير. ردود أفعالهم عندما كشف شياو تشون أنه يفضل النساء على الرجال كانت أصيلة، وتعكس، بحسب المخرج،رأي الذكور حول النساء المثليات في الصين.

ينبغي اعتبار بكين واحدة من المواضيع النادرة للفيلم. وفي الوقت نفسه، ما يربط المشاهد ببعضها ويزود القصة بالاستمرارية المكانية والزمانية، هوالعاصمة الصينية هي أيضًا الكيان الذي يحبط العلاقة بين الشخصيتين- وبالتبعية الممثلات. كما أن المواقع هي تذكير دائم بما يجعل تصوير موضوع الفيلم معقدًا للغاية؛ استعارة تزامن السبب والنتيجة.

فتيات المدينة القديمة، من أجل الزمن القديم

هذا هو عالم مستقيم

ليس من المستغرب أن يعتبر المنتج النهائي فاضحًا من قبل السلطات المحلية من عدة جوانب. من ناحية،فهو يمثل كل ما تعمل إدارة الدولة يوميا على إدانته ومنعه(الرومانسية المثلية، العلاقة الجنسية لليلة واحدة، العلاقات الحميمة خارج الإطار الزوجي، وما إلى ذلك)، ولكنها أيضًا تتحدى القيم الراسخة بعمق في الثقافة المحلية، مثل الأدوار المثالية بين الذكور والإناث داخل المجتمع، أو حتى المقدسة. فضيلة الأسرة.

في الواقع، تم حظر الفيلم على الفور في المنزل. وعلى الرغم من كل الصعاب، تمكن مع ذلك من العيش لفترة وجيزة في الخارج. وبعد وقت قصير من الانتهاء من المشروع، قدمت صديقة للمخرجة تعيش في الولايات المتحدة الفيلم إلى مهرجان البندقية، الذي قبل مشاركتها. لكن ما كان يمكن أن يكون نتيجة سعيدة وغير متوقعة، سرعان ما تحول إلى صعوبة جديدة بالنسبة لـ Li Yu؛ أحد الأشرطة التي كتب عليهاالسمكة والفيلضاع عن طريق الخطأ من قبل فنيي المهرجان، وبالتالي يتم عرض الفيلم بشكل غير متسق أثناء مروره.

شارع دام، تم إخراجه بعد فيلم Fish and Elephant مباشرةً، وفاز بجائزة لوتس لأفضل فيلم في دوفيل

تمكن فيلم Mostra أخيرًا من تصحيح خطأه الأولي، ولكن بما أن الفيلم لم يكن يحتوي على ترجمة، فقد ظل الجمهور باردًا إلى حد ما. كتعويض، قدم المهرجانالسمكة والفيلجائزة لمساهمتها في سينما المرأة. في العام التالي، تم اختيار الفيلم في مهرجان برلين السينمائي، حيث فاز بجائزة أفضل فيلم آسيوي في منتدى السينما الجديدة، بالإضافة إلى تنويه خاص من NETPAC (شبكة ترويج السينما الآسيوية).

في المجمل، سيتم عرض الفيلم في حوالي سبعين مهرجانًا حول العالم. أما بالنسبة للصين،لقد أتيحت الفرصة بالفعل لـ Li Yu لتمثيل مشروعه، على الرغم من أنه كان قصيرًا; في الواقع، مهرجان LGBTQ+ الذيالسمكة والفيلكان من المقرر أن يتم تعليقه من قبل السلطات المحلية. في مايو 2006، قام موزع متخصص في السينما الكويرية، Ariztical Entertainment، بتوزيع الفيلم على الوسائط المادية في الولايات المتحدة.

خسر في بكين، لا يزال مثيرا للجدل

الكل في الكل،السمكة والفيلهو فيلم ربما يقول إنتاجه وإحباط رؤيته عن موضوعه أكثر من القصة نفسها. بالقيامشهادة على الكسوف الدائم الذي تعاني منه السينما الصينيةوبالتالي، المجتمع الذي يحاول النظام قدر المستطاع تمثيله، فإنه يمثل رغبة في الاعتراف من قبل الأفراد الذين يحاول النظام نسيانهم.

إذا كانت الأفلام القصيرة فقط هي التي نجحت حتى الآن في إبقاء هذا الموضوع قائمًا في البلاد، فإن هذه المشاريع المختلفة تستمر في تحدي الأخلاق الصينية، على أمل أن تنجح يومًا ما في توسيع العقول.