هذه التحفة الفنية المجنونة من مخرج أماديوس ستجعلك تحب المسرحيات الغنائية

بعدطار أحدهم فوق عش الوقواقوقبل ذلكأماديوس,ميلوس فورمانأدركتشعر، فيلم متمرد سيصالحك بالتأكيد مع الكوميديا ​​الموسيقية.

يميل هذا النوع من الكوميديا ​​الموسيقية إلى الرعب، ويعاني الكثيرون من حساسية تجاهه بشكل لا يمكن علاجه. أيضًا، عندما تكون أنت نفسك من محبيقصة الجانب الغربي,دعونا نغني في المطرأوعرض صور روكي الرعب، من المحبط أن تضطر إلى الاحتفاظ بحماسك لنفسك. نحاول عبثاً أن نقنع أصدقائنا بأعمال نعشقها. نحن نحاولصوت الموسيقىأوسيدتي العادلةولكن لا شيء يعمل. بمجرد أن يتوقف الفيلم مؤقتًا لإفساح المجال للغناء، يتوقف الكثير من الناس على الفور.

ومع ذلك، لم نفقد كل شيء. مثلما أن هناك كتبًا تجعلك تحب القراءة، هناك أفلام يمكنها أن تجعلك تقدر المسرحيات الموسيقية. ونحن نفكر في فيلم على وجه الخصوص. جرأةالتكيف من عرض برودوايالذي ينضح نهاية السبعينيات وخيبة الأمل. ضربة عبقريةهائل ميلوس فورمانالذي صنع فيلمه الطويل الأمريكي الثالث هنا. إنه على وشكشعر، كوميديا ​​موسيقية هامشية بقدر ما هي رائعة.

عندما تفسد الموسيقى الحفلة

معنى التكيف

عندما تم تكليف ميلوس فورمان بإخراج الفيلم المقتبسشعر(تركه جورج لوكاس)، فهو يواجه تحديًا كبيرًا. حقق العرض الموسيقي الأصلي نجاحًا كبيرًا في عام 1968، لكنه أصبح كذلك منذ ذلك الحينظاهرة زائلة. سواء في الشكل أو المضمون،شعر يرتكز الفيلم على عصر محدد للغاية ويتعامل مع موضوعات لم تعد متداولة في وقت تصور الفيلم.

أصبحت حركة الهيبيز وحرب فيتنام شيئا من الماضي. وصرخة الأجيال من القلبلم يكن للعرض، الذي تم التعبير عنه من خلال أغانيه وعروضه الاستفزازية، معنى كبير عشية الثمانينيات، ومع ذلك، كان على ميلوس فورمان أن يحقق نجاحًا كبيرًا. سيعيد سرد قصة كلود بوكوفسكي (الجندي الأمريكي الذي صادق الهيبيين أثناء إجازته في نيويورك)، مقتبسًا إياها ببراعة.

بوكوفسكي شاهد خارجي، لكنه متعاطف مع حركة الهيبيز، مثل ميلوس فورمان

صبالحصول على ملكية قصةشعروموسيقاها ونشوتهاميلوس فورمان لن يحاول المستحيل. وهو يعلم جيداً أنه لا يستطيع أن يجسد حركة لم يعرفها (عاش في تشيكوسلوفاكيا حتى عام 1968) والتي لم يبق منها الكثير. كان بإمكانه فقط إنشاء فيديو موسيقي ضخم لأغاني البرنامج الشهيرة، لكن لن يكون لها تأثير كبير على المشاهد بعد الآن. وبدلاً من ذلك، سيقرر الاعتماد على ما يعرفه جيدًا وجعل هذا التعديل عملاً شخصيًا.

في البداية، يبتعد عن الصخب المزدحم في نسخة برودواي للتركيز على مجموعة واحدة من الشخصيات، غير الأسوياء المعزولين (نوع من الشخصيات المتكررة في فيلمه السينمائي) المفقودين في نيويورك التي تبهر المخرج. علاوة على ذلك، منأول فيلم أمريكي له، الإقلاع(1971)، كان بالفعل يراقب المدينة بفضول. لقد قام بفحص الشاب المتمرد بنفس الطريقة التي صور بها ذات مرةالشباب التشيكوسلوفاكي وربيع براغ، قبل سنوات.

صورة لشباب من سكان نيويورك في الإقلاع

لا شك أن هناك العديد من أوجه التشابه بين الأرواح المتمردة في وطنه الأصلي وتلك الموجودة في أمريكا. باختصار، كان قادرًا على أن يجد هناك تعطشًا للحرية والسلام العالمي، وهو بلا شك مشترك بين جميع الأجيال الشابة في كل بلد وفي كل عصر. وبسرعة كبيرة، لن يتمكن من رؤية جورج بيرغر (بطل آخر لروايةشعر) ، الكليشيهات من الهيبيين، ولكنشخصيات ملموسة– الشبيهة بشبابالاختبار، فيلمه الأول. ومن الممكن أن يكونوا من المتظاهرين على حرب فيتنام بقدر ما هم من المتظاهرين على نهاية ربيع براغ.

وآخرونبعد عشر سنوات من عرض برودواييرسم ميلوس فورمان صورة لهذا الشباب، ليس كمجتمع سلمي ناشئ، ولكن كمجتمع سلمي ناشئجيل محبط وصل بعد الفوضى. المثالية لا تزال موجودة، لكنها تقتصر على أشياء قليلة جدًا. وهذه الأشياء القليلة جداً هي أغاني العرض الموسيقي الذي تبقى طاقته المفعمة بالحيوية هي الحلقة الأخيرة بين بداية العقد ونهايته. وللحفاظ على ذلك، يواصل بيرغر ورفاقه الغناء، وهو العمل النضالي النهائي.

معاملة لا تُنسى لوليامز باعتباره الراعي

نحن نعرف الأغنية

وبالتالي، فإن ميلوس فورمان لن يضع فيلمه في خدمة الأغاني (كما كان سيفعل أي تعديل كسول)، ولكن على العكس من ذلك، ستوضع الأغاني في خدمة فيلمه.إعادة تفسير أسطورة الهيبيز. ولن تكون بعد الآن أغاني صوفية للسكر وحاملة للرجاء النبوي، بل بالأحرىالهتافات الحزينة. اللحن يبقى هو نفسه، لكن السياق يغير كل شيء.

إذا كان البعض مبتهجين ومسعورين، فلا يمكن إنكار أنهم يتناقضون مع العرض المسرحي داخل أنيويورك هدوء شتوي، كآبةوتطهيرها من أي حشد أو مظاهرة متمردة. لا يزال هناك عدد قليل فقط من المحرضين، لكنهم لم يعودوا يقومون بحملات نشطة لأي قضية على الإطلاق. إنهم يهربون من السلطة عن طريق التجول في سنترال بارك، حيث يصبح المستقبل أكثر قتامة يومًا بعد يوم.

مثل التصوير الفوتوغرافي، يكون جو الشعر كئيبًا أكثر منه بهيجًا

النوتة الموسيقية لشعر"، من ألحان جيمس رادو وجيروم راجني للكلمات، وجالت ماكديرموت للكلماتالموسيقى رائعة بخلاف ذلك. إنها تجسد ببراعة كل تعدد فلسفة عصر "قوة الزهرة". » بين رغبته في التحرر من القيود الاجتماعية والحرية الجنسية وحتى تجاربه مع المؤثرات العقلية.

تتناول الأغاني كل هذه المواضيع مع الإشارة إلى حدود المدينة الفاضلة الخاصة بها. إنها تثير بشكل خاص نوعًا من الجبن وعدم النضج لدى الهيبيين في مواجهة العالم ومسؤولياتهم. إن تعقيد النص هو الذي جعله دعمًا قويًا لتكييف ميلوس فورمان. ثم يعمل الفيلم على ترسيخ موضوعات الأغاني.وبالتالي فإن الجانب الموسيقي للفيلم ليس موجودًا أبدًا ليخلق هروبًا للشخصيات.أو لتخفيف وجهة نظره. يشارك في الدراما التي يتم لعبها هناك.

سنترال بارك، القلب النابض لنيويورك والسينما

وفاة المتمردين

في طبيعتها بأثر رجعي، الإصدارشعربواسطة ميلوس فورمان تبين أنه أكثر فاسقًا من الهيبيز. لم تعد تؤمن بمستقبل أفضل، لكنها تلاحظ الضرر بمرارة. ومن دون اعتناق السخرية الكاملة أو الانهزامية، فإن القصة الجديدة لبيرجر وبوكوفسكي تفقد سذاجتها. انتهز المخرج التشيكي الفرصة ليصنعتقييم عالمي تقريبًا للعقد الماضي. لأنه هو أيضاً عانى من المصائب، ولكن بوجهة نظر مختلفة.

أزمات النفط والبطالة الجماعية ونهاية الشباب الذهبي، أو حتى: عدد القتلى في فيتنام وأوروبا الشرقية. أشياء كثيرة بلا شك حفزت المخرج على ذلكتحرير خاتمة القصة الأصليةلإعادة تفسير معناها النهائي. في نسخة برودواي، يكمل كلود بوكوفسكي إجازته ويذهب إلى الحرب ويموت. في الفيلم، بيرغر، صديقه المسالم، هو الذي سيأخذ مكانه ويقتل. تغيير لا يستهان به.

بمجرد قص شعره، فقد البطل قوته الأخيرة

عندما تبدأ الذروة الموسيقية للفيلم، نشهد بلا حول ولا قوة تضحية بيرغر. في البداية يتم قص شعره الطويل (لفتة رمزية قوية) ثم تسقط عليه السلطة العسكرية. يريد الهروب، لكن ذلك مستحيل. يجب على الشاب الهبي أن يذهب إلى المسلخ ولم يعد له الحق في العودة. وهو يغني قصائده الأخيرةصوت مكسور ومذعور. صورة ظلية خوذته، التي كان من السهل التعرف عليها، تندمج مع صور جميع الجنود ويختفي في الظلام.

من جيلٍ محبطٍ،فيتحول إلى جيل مضحى. وفي ختام عرض برودواي، يندد موت بوكوفسكي بمأساة الجنود الذين قتلوا في فيتنام. في الفيلم، إنه خطر مزدوج. هذا الحلم الوامض، وهو ذكرى الستينيات، يدمر نفسه أمام أعيننا إلى الأبد. كما هو الحال دائمًا في أفلام ميلوس فورمانيربح المتمرد بعض المعارك، لكنه يخسر الحرب بلا هوادة.يموت وتختفي معه الثورة. وهكذاشعر ينتهي بالأغنيةدع أشعة الشمس تدخل، يتم ترديدها بشكل مثير للسخرية في مقبرة حيث يمكننا إجراء العدد النهائي للمفقودين.

صورة أيقونية بقدر ما هي تقشعر لها الأبدان

وأخيراً، أثارت خيبة الأمل العالمية هذهشعر هو السبب الرئيسي وراء صعوبة البقاء غير متأثر بالفيلم. حتى لو كانت الموسيقى تزعجك. كان ميلوس فورمان قادرًا على إثبات (مع آخرين) أن المسرحيات الموسيقية لا تقتصر على إنتاج قصة خيالية بلا جسد.شعر يستخدم أيضًا موسيقاه كأداة درامية تضفي أهمية على شخصياته من خلال جعلها حية بعد انتهاء الاعتمادات.

بعدطار أحدهم فوق عش الوقواق,شعر لذلك يعد هذا نجاحًا كبيرًا آخر لميلوس فورمان الذي لن يتوقف أبدًا عن إنتاج أفلام عن المتمردين الملعونين (رجل القمر,موسيقى الراغتايم,لاري فلينت) وسيكون صوت تضحياتهم. أخيراً،شعر ستعمل أيضًا على تدريبه على ربط الموسيقى والسيناريو بطريقة عضوية، مما يمهد الطريق لتحفته المستقبلية:أماديوس.