دائما تقشعر لها الأبدان ونبوءة ،ثمن الخطرد'إيف بواسيهتوقعت في عام 1983 الطبيعة المرضية لتلفزيون الواقع.
قبل أن تسيطر ظاهرة تلفزيون الواقع على شاشاتنا وتتعرض لانتقادات شديدة، كان عدد قليل من الحالمين يتوقعون ظهورها. بالفعل في عام 1980،الموت حيكان فيلم Bertrand Tavernier واحدًا من أوائل الأفلام الروائية التي تم الإعلان عنهاتدمير الخصوصيةمع ظهور استراق النظر الجماعي. أول هاجس لمستقبل حيث الكاميرات منتشرة في كل مكان.
وبعد ثلاث سنوات أخرىفيلم خيال علمي فرنسيتمكن من التنبؤ بتجاوزات ما يسمى بتلفزيون "الواقع" بطريقة أكثر إثارة للدهشة. لذلك، قبل وقت طويلعرض ترومان(1998) لا يرسم البذاءة أو واحدة فقطرولربال(2002) ولا يستنكر العنف والغش فهو كذلكثمن الخطربواسطة إيف بواسيت الذي كان رائدا. فيلم يائس، لكنه لا يرحم، ولا يزال يهدف إلى تحقيق أهداف جيدة للغاية حتى اليوم.
قلنا أنه كان يهدف فقط
نشأة مشروع جريء
تاريخسعر الخطريبدأ بسحر إيف بواسيه بقصة قصيرة من عشر صفحات كتبها روبرت شيكلي. غالبًا ما كان الأدب الخيالي الأمريكي في القرن العشرين (مع مؤلفين مثل فيليب ك. ديك، أو ريتشارد ماثيسون، أو راي برادبري) يتألف من استحضار أفكار أو مخاوف بشأن المستقبل في قصص قصيرة جدًا. هذا النوع من التنسيق هو الذي ألهم السلسلة الممتازة بشكل خاصالبعد الرابعفي الخمسينيات.
أخبارسعر الخطرتم تصميمه بهذه الطريقة بالضبط. شيكلييقوم بتحديث المفهوم المروع لـ مطاردات الكونت زاروف(مطاردة) بمجرد إضافة الكاميرات والجمهور. هذا الاختلاف البسيط هو ما يكفي لإبهار إيف بواسيت، إلى درجة رغبته في نقل القصة إلى السينما لمدة 15 عامًا تقريبًا. وهو يرى هنا فرصة مثالية لتصوير تجاوزات الترفيه التلفزيوني والسخرية التي يراها هناك بشكل كاريكاتوري.
السباق الحرفي للتقييمات
ثم تناول إيف بواسيت وجان كيرتلين (الكاتب المشارك معه) عملاً ضخمًا من الاستيفاء لتعزيز القصة القصيرة الأصلية وجعلها سيناريو فيلم حقيقي. إنهم يبنون حبكة أكثر تعقيدًا هناك، لكن الخطوط العريضة للقصة لا تزال كما هي. رجل يشارك طوعا في لعبة حيث سيتم مطاردته5 صيادين قرروا قتله. إذا تمكن من البقاء على قيد الحياة، فمن المفترض أن يحصل على مبلغ كبير من المال.
بالنسبة لدور فرانسوا جاكيمارد (بطل الرواية)، فكر إيف بواسيت أولاً في باتريك ديوير، الذي كان مرتاحًا جدًا في أدوار الأنواع الاستفزازية و/أو المعذبة. لسوء الحظ، لم يعد الممثل في حالة جيدة في ذلك الوقت ولم يره المخرج وهو ينطلق في الأعمال المثيرة الكبيرة كما يتطلب الفيلم. بدلا من ذلك، هو عليهشاب واعدجيرارد لانفينالذي تم اختياره للعب الشخصية. هذا هو الدور الذي سيطلق مسيرته المهنية إلى الأبد، والذي سيظل في الوقت نفسه واحدًا من أفضل الأدوار في فيلمه السينمائي بأكمله.
يلعب جيرار لانفين دور البطل الأورويلي، الضائع والغاضب
من خطر الإزعاج
متىثمن الخطرصدر في عام 1983، أثارجدل كبير. وهذه ليست المرة الأولى بالنسبة لإيف بواسيت الذي اعتاد على الرقابة والمقاطعة (كما في فيلمه عن حرب الجزائر:رأس). ومع ذلك، ربما تكون هذه هي المرة الأولى التي يثير فيها غضب وسائل الإعلام الفرنسية بشكل مباشر، والتي تشعر جميعها تقريبًا بأنها مستهدفة بشكل مباشر. سيؤدي هذا إلى حصول الفيلم الروائي على القليل جدًا من الترويج على شاشة التلفزيون.
في مقابلة أجريت عام 2013، لإصدار قرص DVD للفيلم، أوضح إيف بواسيت أنه كان كذلكشخصية ميشيل بيكولي(المسمى فريديريك مالاير) الذي كان مزعجًا بشكل خاص. عند مشاهدة الفيلم، لديك فكرة بسيطة عن السبب. مقدم البرنامج في الحقيقة يجسد أقذر ما في الإعلام، بسبب طبيعته المنافقة واللاإنسانية في الأساس. خالية من أي بوصلة أخلاقية،يعمل Mallaire فقط كدمية في أيدي العمال ذوي الياقات البيضاءمن القناة التلفزيونية. وهو يتعامل معها بشكل جيد للغاية.
ميشيل بيكولي، كما هو الحال دائمًا، استثنائي في دور الظلام المطلق
هدفثمن الخطر(العرض) يتم الكشف عنه بسرعة من خلال الفيلممهزلة كافكاوية عملاقة،من إخراج مالاير. نظرًا لأن حياة البشر على المحك، فإن هدف مقدم العرض هو جذب انتباه المشاهد حتى لا يتخطى الإعلان التجاري (وهي عملية قد تكون على دراية بها). ثم يستخدم مثل هذا التلاعب بمشاعر الجمهور بحيث ينتهي العرض إلى إزالة حساسيتهم تجاه المعاناة التي يرونها، ويصبح موضوعًا ترفيهيًا مقبولًا. لحسن الحظ، يبدو مالاير غريبًا للغاية بحيث لا ينبغي لأي شخص مستقيم التفكير أن يشعر بأنه مستهدف من صورته. أليس كذلك؟
ومع ذلك، شعر العديد من الشخصيات التلفزيونية في ذلك الوقت بالهجوم من خلال المذيع الشرير. وعلى وجه الخصوص، ميشيل دراكر، الذي (بحسب إيف بواسيت) كان سيتعرف على نفسه في أحد مشاهد الفيلم. في هذا واحد،تضع شخصية بيكولي ملاحظة تكريمًا للمجاعة في إفريقيا. وذلك بعد استراحة رقص تحاكي بشكل ساخر الملابس القبلية ذات الذوق السيئ للغاية. يتطرق التسلسل إلى العنصرية ويثبت أنه غير لائق عندما يتم بث صور لأطفال يموتون جوعا لدعم وجهة نظر مالاير. كان من الممكن أن يحظى دراكر بلحظة تلفزيونية مماثلة. لكن إيف بواسيت يقسم: إنها مجرد صدفة (غير محظوظة).
صدمت وخيبة الأمل
صدفة أم لا، يظل المشهد بليغًا على شاشة التلفزيون في عصره، ولكن أيضًا على تحولاته المستقبلية. استغلال هذه الصور المروعةاستمتع بالاستراق النظر العام(الذي يتم شحذه بالفعل بسبب ما يشاهده) يتم إدانته بعنف، وذلك قبل أن يصبح سمة أكثر تكرارًا في وسائل الإعلام التقليدية.
وبهذا المعنى، فإن الفيلم ليس مجرد رؤية. كما أنه منتبه للأحداث الجارية والسياق الذي يخرج فيه.في عام 1982، اختفى ORTF، ووضع قانون فيلوكس لعام 1982 حدًا لاحتكار الدولة للبرمجة.ولدت قنوات تلفزيونية خاصة وستشكل أسس إمبراطوريات جديدة لرجال الأعمال النهمين. وكما هو الحال مع كل إمبراطورية، سوف يتطلب الأمر بعض حيل السيرك لإدارة السكان. الساحات والمبارزات والتعذيب أو حتى ... عمليات الإعدام. إنه ليس شيئًا جديدًا حقًا بعد كل شيء.
المضاربون على الموت
المجتمع الترفيهي
ثمن الخطرلا يتوقع تلفزيون الواقع فقط - والذي هو في نهاية المطاف مجرد مظهر واحد من بين مظاهر الترفيه الحديثة الأخرى. يتخيل إيف بواسيت ما يمكن أن يكونالمرحلة النهائية لمجتمع المشهدباعتبارها الشكل النهائي للإمبراطورية الرأسمالية الحديثة. لم يتم ذكر اسم البلد الذي تدور فيه أحداث الفيلم مطلقًا. يمكن أن يكون هذا العالم استعاريًا. نوع من مملكة السباق المنحط من أجل الربح وحيث تم تخدير الفطرة السليمة بأفيون الشعب الأبدي.
جاي ديبورد، في مقالته التي تحمل عنوانًا مناسبًاجمعية الترفيه، أثار بوضوح الاغتراب عن الأفكار المفروضة عبر وسائل الإعلام ومن أجل الحفاظ على قوة الأقلية في قمة السلسلة الغذائية. وهكذا يوضح أن الترفيه يعمل كدعاية تتحكم في "العلاقة الاجتماعية […] للناس تتوسطها الصور.» ومن أجل الهروب من هذه القبضة، كل ما تبقى هوالبحث عن الحقيقة(وليس الذي يحرفه الواقع التلفزيوني) وهو الموضوع الرئيسي لـجائزة الخطر.
الذئب والحمل
وفي مقابلة عام 2013 أيضًا، يوضح إيف بواسيت أن هاجس شخصياته في جميع أفلامه هو نفس البحث عن الحقيقة. وهذا ما يفسر لماذا يغفل فرانسوا جاكيمارد، أثناء مغامراته، عن مكافأته المالية بسرعة. وعندما يكتشف أن العرض مزور (للحفاظ على الجمهور، يساعده الإنتاج على الخروج منه)، يغضب. إنه يفهم لأي غرض يتم التضحية بحياته. إنها ليست حتى لعبة مميتة وغير أخلاقية بعد الآن. لكنلمكائد شريرة حيث لا يوجد شيء صحيح، باستثناء الإعلانات.
ثمن الخطرلذلك لا يقتصر الأمر أبدًا على كسر الأبواب المفتوحة. نعم، مثل العديد من الأفلام الأخرى، فهو يتعامل مع التنفيس الذي سنحصل عليه من رؤية العنف على شاشتنا. وسوف يندد بسخافة رؤية البروليتاريين يقتلون بعضهم البعض لتعزيز مصالح الطبقات العليا. ولكن هذا، أالرجل الجري(والذي ندافع عنه أيضًا في ملف آخر) يفعل نفس القدر. ومع ذلك، فهو بعيد كل البعد عن القوة الموضوعية لفيلم بواسيت. لأنالعدو الحقيقي للفيلم ليس العنف.لكن الكذبة.
لحظة جنون من أجل أمل الحقيقة
قتل الحقيقي
وهذا هو موت الحقيقة الذي يوضح ذلكثمن الخطرمعنهايتها متشائمة للغاية، لكنها مع ذلك نبوية. في نهاية الفيلم، يفوز فرانسوا بالعرض، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى حيل الإنتاج. ولكن بدلاً من الاستمتاع بشعبيته ومكافأته، يتمرد. مثل المقاوم1984، يحاول تفجير الآلة بحيلة رائعة. وهو أمر مستحيل بوضوح. الجميع ينكر الحقيقة وفرانسوا مجبر على الدخول إلى مصحة للأمراض العقلية.
لذلك سيستمر العرض في إبعاد مشاهديه لفترة طويلة قادمة. إلى الأبد ربما. سوف تسيء إلى أفراحنا وأحزانناعلى حساب الاغتراب التام. هذا هو النوع من الترفيه الذيثمن الخطر. الخيال ليس سيئا، لأننا نعرف زيفه. الفخ القاتل هو إخفاء الكذبة كحقيقة مطلقة. وسوف يتم التقليل من شأن كافة الفظائع، لأن جميعها سوف يكون لها نفس القيمة السوقية. صحيح أم خطأ: ما هو المهم؟ طالما أنهم يجذبون الجمهور. كتب جاي ديبور أيضًا أن "في عالم مقلوب حقًا، الحقيقة هي لحظة الكذب.«
واحدة من أكثر نهايات الأفلام إحباطًا على الإطلاق
ثمن الخطرلذلك فهو بالفعل عمل سينمائي مهم لا يزال يتردد صداه بأهميته اليوم. على الرغم من وحشيته وذكائه، إلا أن هجائه يضرب بقوة أكبر من العديد من الأفلام أو المسلسلات الحديثة التي تتناول مواضيع مماثلة. حقق فيلم Boisset الهدف دون أي مشكلةالكابوس الأمريكيأوالعاب الجوع، ويتفوق على أفضل حلقاتمرآة سوداء.
وربما يكون اليوم هو الوقت المناسب لرؤيته أو رؤيته مرة أخرى أكثر من أي وقت مضىمن تلفزيون الواقعلعبة الحبارعلى وشك أن يتم إصداره على Netflix.رغم السخرية السوداء للمسلسل الكوري، إلا أنه سيتم إعادة إنتاجه بشكل مماثل لإعادة إنتاج ألعابه الخطيرة. وقد تعرضت معايير السلامة المحيطة بالعرض لانتقادات شديدة بالفعل. لكن المتفرجين سوف يشاهدون. وسوف يقوم المنتجون بالتمويل. على حساب الخطر.
