اللعب بالنار والركوب بجنون، هذه هي الأجندة المزدوجة لـيذهبلدوج ليمان، إعادة قراءة المراهقين للأفلام الإجرامية بصلصة التارانتين.
لقد قطع المجرمون دائمًا حدودًا في السينما، بل وأكثر من ذلك مع ظهورهوليوود الجديدة. سواء مع بريان دي بالما، أو مارتن سكورسيزي، أو لاحقًا مع كوينتين تارانتينو (هناك، أنت مدلل للاختيار)، فقد تم تخليد الجرائم الصغيرة واللصوصية الكبيرة بكل أسلوبها السينمائي. ولكن سيكون من الخطأ أن نقتصر على أساسيات هذا النوع حيث لا تزال هناك كنوز مخفية في انتظار اكتشافها.
وفي قسم النوار الجدد تم نسيانه بسرعة كبيرة،يذهبمن إخراج دوج ليمان وسيناريو وحوارجون أغسطس، يفوز اليوم. وبدلاً من اختيار وجوه معتادة على أدوار العصابات، يضع المخرج نصب عينيهالوجوه الجديدة لجيل التسعينات(سارة بولي,كاتي هولمز,تيموثي أوليفانت…)، ويقدم للنوع الإجرامي تحولًا محمومًا ومبهجًا. لذا، على علاماتك، اضبط، انطلق!
هل هذا هو مكان الحفلة؟
بدون توقف
عندما يحتفل البعض بليلة عيد الميلاد بجوار المدفأة وفي أيديهم قطعة شوكولاتة ساخنة، يفضل البعض الآخر التجمد في الخارج، وفقدان السيطرة بلطف، والقيادة مباشرة نحو الحائط (نعم، نسمي هذا الانتقاء الطبيعي).يذهبمن الواضح أنه مهتم بالمتهورين في الكثيروفي هذا الصدد، لدينا أبطال حقيقيون. هيا، دعونا نذهب للعروض التقديمية!
تحاول رونا (سارة بولي)، أمينة الصندوق التي تواجه الطرد، الاحتيال على تود (تيموثي أوليفانت)، تاجر المخدرات. سيمون، زميل رونا، يذهب مع أصدقائه إلى لاس فيغاس ويصبح هدفًا لعضو مافيا وابنه. أما زاك وآدم، وهما ممثلان من الدرجة الثانية في علاقة سرية، يتم تجنيدهما كطعم من قبل بيرك (وليام فيشتنر)، وهو عميل فرقة مخدرات مستعد لإحضار رونا وتود والحلقة في الطريق.
"حسنا ماذا يا أخي، هل تريد صورتي؟ »
لا تقلق، إذا كنت تشعر وكأنك تقفز على العربة على الرغم من أن الفيلم قد بدأ للتو، فهذا أمر طبيعي تمامًا. كمنتج نقي في وقته،يذهباذهب بأقصى سرعة، يستمتع بموسيقى تصويرية بأصوات تكنو تذكرنا بأصواتاكتشاف القطاراتأو مناركضي يا لولا، اركضيويدغدغ شبكية العين بفضل التدريج المعزز بالفواصل الزمنية وضبابية الحركة. أسلوب Clippesque من شأنه أن ينفر البعض، ولكنه يتناغم مع ثقافة "الحفلات المجانية" برمتها، حيث تندمج المخدرات وأصوات الآلات الموسيقية في سرية تامة.
ثم تكون نشوة الشخصيات بمثابة وقود للقصة، مثل إصلاح الأدرينالين الذي من شأنه أن يكهرب مسار الأحداث باستمرار. وبعيدًا عن المواقف السخيفة التي يصورها الفيلم، فإننا نتعامل مع بعض الأخطاء المجنونة للغاية، بما في ذلك مشهد رقص هلوسة في سوبر ماركت إلى ريمكس لأغنيةالماكارينا. هذا التجاور بين المعلومات والإلهام يجعليذهبسفير متواضع ولكن قوي لـ أسينما "مرقعة" سخية للغاية.
"هل تسمحين لي بهذه الرقصة أيتها السيدة الطيبة؟ »
ماذا يوجد في الصندوق
«هل تعرف ما الذي يعجبني أكثر في عيد الميلاد؟ المفاجآت! أمامك هذا الصندوق وأنت متأكد من أنك تعرف ما بداخله. تهزه وتزنه وتتأكد أنك قد خمنت (…) لكن عندما تفتحه تخطئ، لم يعد له علاقة”تقول كلير (كاتي هولمز)، صديقة رونا، منذ افتتاح الفيلم. بالطبع، هذا السطر الوحيد بمثابة ملاحظة عامة للنوايا، حيث يُعرّف المشاهد بليلة المشقة التي توشك الشخصيات على تجربتها. ولنبتهج لأن الوعد قد تم!
إذا كان يعتمد على بناء ثلاثي مستخدم بالفعل فيلب الخيالبواسطة تارانتينو وتم تناوله لاحقًا على سبيل المثال فيأحب إناث الكلابداليخاندرو جونزاليس إيناريتو,يذهبمع ذلك، يثير الدهشة من خلال خلق لغز خاص به، أكثر إلتواءًا مما كان متوقعًا. وعلينا أن نعيد إلى جون أوجست ما هو حقه، وهو متخصص في "أفلام جيجوني" والذي سيوقع بعد ذلك، من بين أمور أخرى، نصوص الفيلم.سمكة كبيرةوأول فيلم روائي طويل له كمخرج، اللامع وغير المعروفالتسعةمع ريان رينولدز.
سانتا سيئة، لخدمتك!
انقلبت مثل الساعة،يذهبيغير الترس ووجهة النظر كل ثلاثين دقيقة، مع مهمة تكثيف أكبر عدد ممكن من المغامرات المذهلة في الوقت المخصص. يلعب تأثير التراكم هذا دورًا كبيرًا في المتعة التي نشعر بها عندما نرى الأمور تزداد سوءًا بسرعة كبيرة، دون الأخذ في الاعتبار طبيعة المغامرات المصورة هنا، والتي تتأرجح بين فيلم عملية احتيال أو سرقة أو حتى تجسس.
إن هذه القدرة على التوفيق من سجل إلى آخر مع الحفاظ على انسجام النغمة والروح عبر الفصول الثلاثة هي ما يثير الإعجاب. لأن نعم،تظل المهزلة المأساوية الكوميدية هي الخيط المشترك لهذا السوق المنظم الكبير. نحن نضحك كثيرًا، غالبًا على حساب الشخصيات، وأحيانًا حتى للتخلص من الضغط الناتج عن مشهد محرج أو مرهق بعض الشيء، ومن هنا نشعر بشعور متناقض، لكنه مثمر، بعدم معرفة أي قدم نرقص.
هنا صدمة ثلاثية (أو لا)
في نهاية الليل
«ولم يتوقف الأمر عند حقيقة أنني أحببت هذه القصة. كان هناك شيء شخصي جدًا بالنسبة لي. كان الأمر يتعلق بأن تبلغ من العمر 18 عامًا وأن تحصل على تصريح مجاني لكل شيء (...) كانت هناك هذه الرؤية المميزة جدًا للعالم، بأن تكون فردًا أبيض يبلغ من العمر 18 عامًا، ولا يزال لديه الوسائل لتجنب صندوق السجن »وأوضح ليمان في البودكاست الخاص بالمجلةالآن تورونتوبمناسبة الذكرى العشرين للفيلم.
وبهذا المعنى فإن شخصياتيذهبيبدو أنه يمد العصا ليتعرض للضرب. في حين أنهم يتمتعون بداهة بجميع الامتيازات إلى جانبهم، إلا أنهم يصرون على تعريض أنفسهم للخطر من خلال فقدان الوعي، وحتى الغطرسة. وهكذا نتأمل الصورةالشباب الذهبي المحبطكما هو موضح في بعض روايات بريت إيستون إليس -أقل من الصفرهو مثال مثالي - ولكن من دون البعد الكبريتي البارز الذي غالبًا ما يصاحبه (ومع ذلك، نحن لسنا في Les Bisounours أيضًا).
من خلال اللعب باللاعبين الكبار كثيرًا، فإننا نحرق أجنحتنا
يبقى تحدي المحظور هو التحدي الأكبر الذي يجب مواجهتهبالنسبة لرونا وسيمون والآخرين، وللقيام بذلك، تعتبر الحياة الليلية وأماكن الفجور فيها (حفلة هذيان، فندق فخم، نادي للتعري، وما إلى ذلك) مثالية. هذه هي الفرصة ليمان لخدش الصورة المسبقة لجزء من طاقم العمل من خلال مواجهتها، فصلًا بعد فصل، مع العديد من المجرمين المتشددين أو شخصيات السلطة التي لا يمكن التنبؤ بها - والمفارقة هي أن شرطيًا مثل بيرك يبدو أكثر انزعاجًا من أي رجل عصابات آخر. .
كل هذه الملامح المتنوعة، بين الوجوه الملائكية والوجوه الشريرة، تشير إلى فكرة أن الحياة عبارة عن سيرك دائم، والتشديد الزمني للحبكة يعزز هذا الشعور بالإلحاح والفوضى، وهو ما يشبه إلى حد مابعد ساعاتبواسطة سكورسيزي. لذلك عندما ينتهي الفيلم بعد ليلة مجنونة بهذا السطر: "إذن، ماذا سنفعل للعام الجديد؟ »نقول لأنفسنا إننا نتعامل مع رحلة تمرد خالصة، ونواجه مثل هذه الوقاحة وننحني.
وكأنه يقول: إذن، هل نفعل ذلك مرة أخرى؟ »
على الرغم من استعارته من العديد من المراجع اللامعة لهذا النوع،يذهبقبل كل شيء، تتمتع بالجودة الهائلة المتمثلة في عدم نفاد القوة مطلقًا على طول الطريق. إذا كان لا يزال يعتبره أفضل أفلامه بعد مرور أكثر من عشرين عامًا على صدوره، فقد انطلق دوج ليمان منذ ذلك الحين، تاركًا الدائرة المستقلة لصناعة الأفلام الرائجة (منالذاكرة في الجلدلديهالطائر، مروراحافة الغد). والآن، ها هو يسعى لإرسال توم كروز إلى الفضاء لأغراض فيلم قادم. من يقول أفضل؟
