الشيء: قبل تحفة الرعب، الفيلم الذي أخاف كاربنتر

قبل وقت طويل من التحفةالشيءدي جون كاربنتر,الشيء من عالم آخرتم تعديل رواية جون دبليو كامبل القصيرة لإنشاء نصب تذكاري مروع.

إذا كنا نعرف الرواية أساساالشيءبواسطة جون دبليو كامبل بفضل التكيف المذهلالشيءبواسطة جون كاربنتر صدر في عام 1982، وكان العمل قد اجتذب بالفعل سينما هوليوود قبل عقود. رسميا من قبلكريستيان نيبيبمشاركة كبيرة متنازع عليهاهوارد هوكس,الشيء من عالم آخرصدر في عام 1951 العروضإعادة قراءة مجانية جدًا ولكنها رائعةمن هذه القصة المروعة

إذا كان الفيلم الروائي قد يخيب آمال قراء كامبل لأنه يخون السرد، فإنه ينجح في ذلك بأعجوبةالاحتفاظ بالروح والإبداع المرعب. بين اختيارات النص والمسرح المذهل والموضوعات المعقدة، دعونا نرى كيف لا يزال هذا الفيلم الكلاسيكي من الخمسينيات حتى يومنا هذا جوهرة حقيقية لهذا النوع الذي لم يفقد أيًا من هالته الوحشية.

حتى نهاية الإرهاب

خيانة دون الغش

عندما يتولى جون كاربنتر المشروعالشيءفي فجر الثمانينات، أصر منذ البداية على أنها ليست نسخة جديدةالشيء من عالم آخربل هو مقتبس من رواية قصيرةالشيءبواسطة جون دبليو كامبل. على الرغم من إعجابه بشكل خاص بفيلم كريستيان نيبي وهوارد هوكس، إلا أن المخرج يعتقد أن القصة الأصلية مجنونة ومرعبة للغاية لدرجة أنها تستحق في النهايةالتكيف الأمين يستحق الاسم.

إنها بالتأكيد البوابة المثالية لاكتشاف كلاسيكيات عام 1951 دون الشعور بخيبة الأمل:الشيء من عالم آخريجعل اختيار الخيانة بدلا من التكيف الحرفي. الفيلميقرر القضاء منذ البداية على الجانب المتغير للوحشبقلم جون دبليو كامبل، وهي السمة التي جاءت منها جميع القضايا السردية في الرواية تقريبًا. ثم نقوم بعد ذلك باستبدال الرعب المصحوب بجنون العظمة بخوف ملموس أكثر، يجسده خصم وحشي واحد.

دينامية مفهوم التكيف الأمين

من مفهوم الكيان الذي يتخذ كل الأشكال التي يدمرها، سيقدم جون كاربنتر في عام 1982 فيلمًا يتسم بجنون العظمة والمبالغة في نفس الوقت، والذييفترض رعبه التصويري إلى حد البشع. منذ النصف الثاني من خمسينيات القرن العشرين، تم التعبير عن هذا المفهوم القوي للقلق الناتج عن تهديد يستحيل تحديده على الشاشة، ولا سيما معغزوة منتهكي القبوربواسطة دون سيجل. ومع ذلك إذاالشيء من عالم آخرإذا اختار قصة أكثر خطية، فلن يكون ذلك على حساب الشعور بالخوف وانعدام الأمن.

من خلال تقديم الشيء المعني لنا بوضوح ككيان محدد، ينجح الفيلم الروائي في إثارة قلق المشاهد على أرضية مختلفة تمامًا. لا مزيد من التساؤل عمن يحمل الشر بداخلهم.ينشأ الرعب من شكل مختلف تمامًا من عدم اليقينأي مكان وجود المخلوق ومتى سيهاجم. على أية حال، الكاميرا الشريرة والتهديد الفضائي يعملان بشكل رائع.

التهديد الذي لا يزال مرعبا

وخاصة منذالشيء من عالم آخريستخدم مزايا اللونين الأبيض والأسود بشكل رائع للعب على المجهول والمناطق الرمادية. إذا كان من المستحيل بشكل واضح في عام 1951 عرض التحولات المذهلة لفيلم جون كاربنتر، فيبدو أن الفيلم الروائي قد فهم حدوده الفنية تمامًا. وبدلاً من المخاطرة بالسخرية، يواصل اللعبالتضاريس المثيرة للاقتراح وبعيدًا عن الكاميرا.

وبعيدًا عن المنطق العقلاني لاقتصاد الوسائل، يترجم هذا التحيز الفنيانعكاس حقيقي لمبدأ الخوف ذاتهفضلا عن الذكاء الذي لا يمكن إنكاره في الاتجاه. سنجد العديد من ورثة الفيلم في العقود التالية. من بين أكثرها شهرة، من الصعب عدم التفكير في الكلاسيكيةالفكينبقلم ستيفن سبيلبرج الذي اختار أيضًا إخفاء وحشه لأطول فترة ممكنة لزيادة رعبه عشرة أضعاف.

مونستر وشركاه

نفسي (ق)

لقد تمت مناقشة مسألة من قام بإخراج الفيلم بالفعل منذ الخمسينيات من القرن الماضي. هل فعل الأسطوري هوارد هوكس كل شيء خلف الكواليس أم أنه قام فقط بإخراج بعض التسلسلات؟ من المؤكد أن هذا النقاش الساخن لن يتم حله بشكل كامل. خاصة وأن الممثلين في الفيلم ليس لديهم جميعًا نفس النسخة من الحقائق. ولكن هناك شيء واحد واضح:من الواضح أن أسلوب هوكس يؤثر على الفيلم الروائي بأكمله.

بادئ ذي بدء، نجد إتقانًا حقيقيًا لفيلم الحرب الذي يثير في بعض الأحياندورية الفجرمن نفس المخرج. فيالشيء من عالم آخر، نتتبع جنودًا يخوضون حربًا مجهولة، ويواجهون عدوًا لا يفهمونه. العلاج واقعي للغاية لدرجة أننا نجد نفس الشعور بالتوتر والدراما النفسية وجميع القضايا المرتبطة تقليديًا بهذا النوع.

براعة سامية

بالإضافة إلى إتقانه للأنواع،الشيء من عالم آخريستفيد من التدريج الأنيق بشكل خاص. يتم تعزيز اللقطات المثيرة للقلق من خلال إعدادات دقيقة وغامرة. الموسيقى المذهلة تدعم لحظات التوتر العظيمة. في النهاية، الجودة الفنية للعمل أعلى بكثير من الخيال العلمي الأمريكي القياسي في الأربعينيات والخمسينياتالعثور على الطموح لتكريم هذا النوع الرائعحيث سيحتضن فيلم جون كاربنتر بدلاً من ذلك جانبًا صادمًا وكبريتيًا عن عمد.

كان هوارد هوكس، وهو مخرج أفلام متعدد المواهب، يطمح في جميع أعماله السينمائية إلى تسليط الضوء على الصراعات البشرية ببراعة وعمق.الشيء من عالم آخريعد مرة أخرى جزءًا من هذا التراث المباشر بفضل مجموعة من الشخصيات الجذابة والمحبوبة. في كامبل وكاربنتر، يتكون فريق البحث قبل كل شيء من شخصيات وظيفية، أوعية للخوف. وهنا نحتفظأبطال يمكن التعرف عليهم ولا يُنسى- وعلى وجه الخصوص نيكي، المرأة الوحيدة في الفريق التي تتحدى تمامًا الصور النمطية للبطلات في ذلك الوقت.

أكثر بكثير من فتاة في محنة

الخوف الأحمر

مع هذه الخبرة في الإخراج والكتابة، يبدو ذلك واضحًاالشيء من عالم آخركان لديه الطموح ليكون أكثر من مجرد متعة رجعية. وهكذا يتميز الفيلم الروائي بموضوعاته المختلفة التي تعطيفكرة دقيقة للغاية عن المناخ الاجتماعي والسياسي الذي تم تصوره فيه. نجد استعارة واضحة من الحرب الباردة مع وحش يجسد شيوعية مجردة من الإنسانية تهدد الجنود والمواطنين الأمريكيين الشجعان.

لكن أبعد من هذه القراءة الأولى المتفق عليها، يمكننا أن نرى في الفيلمانعدام الثقة الحقيقي في التقدم العلمي. إن المعارضة واضحة بين الجنود المحافظين الأبطال والعالم الانتهازي المنحرف الذي يكاد يكون بمثابة الخصم الثاني للفيلم. من خلال الوقوف بوضوح إلى جانب الجيش، ينقل الفيلم الروائي عن غير قصد معاناة عالم يجب أن يعيش الآن مع احتمال نشوب حرب نووية وتدمير كامل للحياة.

العلم سيء

إن بعض هذه المواضيع، الراسخة جدًا في روح العصر، يمكن أن تجعل الفيلم قابلاً للانتقاد من الناحية الأخلاقية، بعد فوات الأوان. لكنالشيء من عالم آخريجب قبل كل شيء أن ينظر إليه على أنهترجمة رائعة للقضايا التي هزت مجتمع أمريكا الشماليةفي الخمسينيات من القرن الماضي، هناك دليل إضافي، إذا لزم الأمر، على أن هذا النوع من السينما كان دائمًا قادرًا على التفكير في عصره وتقديمه بمرآة مشوهة وغير كاملة، ولكنها آسرة في كثير من الأحيان.

وهكذا سوف نتذكرالشيء من عالم آخركرائد في فيلم الوحش الفضائي. كتلة صلبة من الرعب ذلكينجو من مرور الوقت بشكل جيد. تأثير الفيلم كبير لدرجة أننا لم نتمكن من تسمية جميع ورثته. لذلك ليس من المستغرب أن نرى ريدلي سكوت يستشهد به كمصدر رئيسي للإلهام لهكائن فضائي. يكفي أن نقول أنه لا يوجد نقص في الأسباب (لإعادة) اكتشاف هذا العمل الفريد.