أفانتالحاسة السادسة,المشتبه به المعتادأو حتىذهان، تم تسمية الفيلم الأول الذي لا ينبغي إفسادهالشياطين.
«لا تخبر النهاية، إنها النهاية الوحيدة التي لدينا!»هذا الشعار الذي زين ملصقات الـذهانبقلم ألفريد هيتشكوك، ترك بصمته في عصره. ومن الناحية التجارية، كانت الفكرة رائعة. لأول مرة، توسل إليك سيد التشويق الكبير للقيام بذلكعدم الكشف عن التطور النهائيمن فيلمه كما كان من المفترض أن يكون استثنائيا. المؤامرة التي تسعى إلى الحفاظ على السرية يجب أن تستحق المشاهدة! سيكون من العار أن نفسد ذلك... وهكذا، بدأ الخوف من المفسدين يغزو أدمغتنا.
وبعد عقود عديدة، أصبح رعب الكشف (بلغة موليير) راسخًا في حياتنا اليومية. تشير تنبيهات المفسد إلى حقل ألغام حيث يجب عليك التنقل بحذر مع المخاطرة برؤية متعتك في اكتشاف مسلسل أو فيلم يتم تدميره. هناك تخوف من أن هيتشكوك هو أول من استخدم في الإعلان. لكن منجاءته الفكرة في مكان آخر. فيلم روائي فرنسي من إنتاج عام 1955، من إخراجهنري جورج كلوزوتوبعنوانالشياطين.
الملف مضمون بدون حرق!
الثنائي الشرير
ولتوضيح هذه القصة دعونا أولا نذكر أسماءبيير بوالو وتوماس نارسيجاك. هذا الثنائي من المؤلفين المتخصصين في الكتب البوليسية (والمعروفين بسلسلة كتبهم).لا لترامب) كان له دور حاسم في ظهور نوع جديد من الخيال في القرن الماضي. نوع لم يكن من نوع الإثارة ولا الرعب. على الرغم من أنها أثارت الغموض والألم. ورثة الروايات التسلسلية، تهدف Boileau وNarcejac إلىثورة في قصة التشويقمع ألغاز متعرجة قادرة على أسر القارئ، من خلال التقلبات والمنعطفات المتعددة.
أول من اكتشف إمكانات قصصهم للسينما كان هنري جورج كلوزو. اهتم بالشخصيات اللاأخلاقية والمؤامرات الغامضة، وسرعان ما التقط إحدى رواياتهم،ذاك الذي لم يعد،لجعله أساسًا لفيلمه الجديد:الشياطين. وبعد هذا التعديل ستفتح أبواب الفن السابع أمام الروائيين. وهذا سيسمح لهم مرة أخرى بتمييز تاريخ السينما الفرنسية، ولا سيما من خلال التعاون في سيناريو الفيلمعيون بلا وجهبواسطة جورج فرانجو. فيلم آخر غير عاديبين الرعب والشرطة
عيون بلا وجه: أعجوبة أخرى من عجائب السينما الفرنسية، بقلم بوالو نارسيجاك
وهذا النوع الهجين (الذي ذكرناه سابقًا) يتوافق بالطبعولادة القصة المثيرة.ليس من قبيل الصدفة أن يتم إغراء هيتشكوك تمامًا بالرؤيةالشياطين,لدرجة القفز على الفور على كتاب آخر من كتبهم (من الموتى) الذي سوف يرسم منهدوار في عام 1958. هو الذي ننسب إليه تقريبًا الفضل في إنشاء فيلم الإثارة في السينما (معالمستأجرفي عام 1926)، وجد هنا نوع القصة التي يحتاجها. نوع القصة التييمكن للغموض أن يستحوذ على المشاهد حتى اللحظة الأخيرة; من شأنه أن يجعل دمه يبرد بينما يبقيه في حالة تشويق.
بنفس الطريقة التي غذى بها ريتشارد ماثيسون السينما الخيالية الأمريكية بالأدب، كان لبوالو ونارسيجاف دور مماثل جدًا في فيلم الإثارة. ولهم أيضًا نحن مدينون بالأفكار العبقرية التي طرحها كلوزوت وهيتشكوك وخلفاؤهم في تطوير أفلام معينة. أولئك الذين يعانون من التوتر المستمر والذي يؤدي حتماً إلى تطور نهائي رهيب. ذروة القلق الذي لا بد من عدم معرفته مسبقاً... باختصارأفلام ممنوع إفسادها!
الدوار (العرق البارد)، قمة هيتشكوك
يقول كلوزوت: لا تفسده!
وبالتالي فإن حظر المفسد هذا هو كلوزوت ولهشيطانيالذي اخترعها بطريقة ملموسة. باختصار، يحكي الفيلم قصة كيف تآمر مدرسان (فيرا كلوزوت وسيمون سينوريت) لقتل زوج أحدهما. ولكن عندما يتم ارتكاب الجريمة، يختفي الجثة وتحدث أحداث غريبة. ومن هنا لن نقول الكثير. لأنه، على وجه التحديد،الفيلم يطلب منا صراحة أن نكون صامتين.
«لا تكن شريرا. لا تفسد اهتمام أصدقائك بهذا الفيلم. لا تخبرهم بما رأيت» هذا ما يمكننا قراءته بعد اللقطة الأخيرة للفيلم الروائي (وتطوره النهائي اللذيذ)، قبل الاعتمادات النهائية. لقد فهم كلوزو - الذي قال عن نفسه أنه كان المتفرج الأول لأفلامه، وبالتالي الأكثر تطلبا - نقاط القوة والضعف في الرواية التي كان يقتبسها. وعلى الرغم من أن السيناريو الذي وضعه قد تم إعداده بشكل جيد للغاية، إلا أنه يعلم أنه هش للغاية أيضًا، لأن هذا السيناريويبدو أنه يعتمد كثيرًا على صدمة الوحي الأخير.مثل الخدعة السحرية: إذا كنت تعرف الخدعة، فإنها لم تعد تعمل بشكل جيد.
عندما يخبرك شخص ما بنهاية الفيلم الذي كنت تخطط لمشاهدته
لذلك، فإن المخرج يبني هذا العمل انطلاقاً من البراغماتية الخالصةأول تدابير مكافحة الإفسادمن تاريخ السينما. في 29 يناير 1955، تم عرض أول عرض عام للفيلمشيطاني، وعند هذه النقطة يتم استبعاد جميع المتأخرين. من المستحيل أن تأتي وتتجسس على جزء من الفيلم لتخبر الآخرين عنه. الأبواب مغلقة، ولن يستحق أن يعرف نهايته إلا من يرى العمل كاملاً. تحذير الاعتمادات بمثابة اتفاق مع المتفرجين وسوف يقدسطبيعة الجلسة السرية.
هذه التدابير الاستثنائية (بما في ذلك العروض المغلقة) سوف يتخذها هيتشكوك أيضًاذهان، مع نطاق أكثر حافلًا بالأحداث هذه المرة. ولكن في كلتا الحالتين، يعمل بشكل جيد للغاية ويجذب الأشخاص الفضوليين. يمكننا أيضًا أن نضيف أن هذه الطريقة قد تطورت بشكل جيد. وإذا استقراءنا فإن حملات إعلانية أخرى تعتمد على سرية سيناريوهات الأفلام قد ساهمت، حتى في الآونة الأخيرة، في نجاح أفلام رائجة مثلالمنتقمون: نهاية اللعبةأوالرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل.وكان من الأفضل لهم أيضًا عدم إفسادهم.
وصفة قاتلة
من الذهان إلى لعبة العروش
إذا كان من الواضح أن المفسد لم يتم تأسيسه على الفور كظاهرة ثقافية (لقد تطورت بعد ذلك بكثير)، فإن نهجشيطاني ثمذهان تعزيز فهمأهمية الحفاظ على عنصر المفاجأة في الأعمال.ولتوضيح ذلك يمكننا أن نستشهد بالمثال المشهور لهذه السلسلةلعبة العروش، مما ساهم بشكل كبير في جعل المفسدين خطيئة مميتة في المجتمع الحديث.
في الواقع، كثيرًا ما قال مؤلف الكتب التي اقتبستها قناة HBO، جورج آر آر مارتن، إنه فعل ذلكتم مباشرةمتأثرا بالتقلب ذهانلتخيل التقلبات والمنعطفات في رواياته. إن الطريقة التي يغير بها هيتشكوك اتجاه قصته في منتصف الفيلم، من خلال تمثيل الموت الوحشي لبطلته (التي يؤدي دورها نجم ليفاجئ أكثر) هي التي ميزته. فكرة أعيد استخدامها هكذا فيلعبة العروشمن موسمه الأول، مما تسببولادة أحد أكبر المفسدينمن تاريخ التلفزيون. ولهذا يمكننا أن نشكر هيتشكوك... وبالتالي كلوزوت!
جانيت لي، نجمة مسلسل Psycho التي لم يكن من المفترض الكشف عن مصيرها
فيلم من المستحيل أن يفسد
الآن، وبعد مرور ما يقرب من 70 عامًا، ما الذي بقي من احتياطات كلوزو لحماية فيلمه الثمين من المفسدين؟ ليس كثيرا بعد الآن. أما بالنسبةذهان أودوار,إن الكشف عن فيلمه لم يعد أسرارًا محفوظة جيدًاوشهرة بعض مشاهده الآن تعمل ضده.الشياطينومع ذلك، لم تفقد روعتها. يظل الفيلم تحفة فنية وواحدًا من أكثر أفلام المخرج احتراماً. ويكتشف الكثير من الناس الأمر وهم يعرفون تطوره النهائي، دون أن يشعروا بالظلم. لماذا ؟
كيف يكون هذا الشيء ممكنا؟ ألم يكن من المفترض أن يؤدي الكشف إلى تدمير جوهر الفيلم برمته، كما كتب كلوزو؟ لحسن الحظ، لا. لأنه إذاالشياطينربما يكون قد اخترع مفهوم المفسدين، وقد أثبت لاحقًا، بعد فوات الأوان، كيف أنه ليس دراماتيكيًا. الفيلم، إذا كان جيدًا، لن يكون موجودًا مسبقًاليس هناك الكثير للخوف من المفسد.
قبل جانيت لي وشيلي دوفال، تجاوزت فيرا كلوزوت شخصية البطلة المعذبة
على عكس ما كان يخشاه كلوزو، فإن قيمةشيطاني لا يقتصر على تطورها. يعود الفضل في استدامته قبل كل شيء إلى الفيلم الروائي الطويلوإظهار آثاره المروعة، إلى الأداء الذي لا تشوبه شائبة لممثلاته، إلى السخرية الساخرة الخاصة بمخرجه والإيقاع الحديث للغاية لروايته. هناك قوى كثيرة، مستقلة عن نهايتها، والتي ستكون مصدر إلهام لأفلام أخرى غير الفيلمذهان، بعد فترة طويلة من صدوره.
لم يكن هيتشكوك الاسم الكبير الوحيد في السينما الذي تلقى صفعة على وجههالشياطين. وفي وقت لاحق، لم يكن أقل من ذلكستانلي كوبريك الذي سيعتمد على فيلم كلوزوتلتحقيق مبتغاهاساطع. ثم نجد بعد ذلك موضوعًا موسيقيًا رئيسيًا مشابهًا جدًا، ولكن أيضًا، وقبل كل شيء، مراجع مباشرة. دون أن أقول الكثير، من الواضح أننا نفكر في مشهد حوض الاستحمام وتسلسل الآلة الكاتبة الشهير (الذي غاب عن كتاب ستيفن كينغ).
«كل العمل وعدم اللعب يجعل من جاك ولدًا مملًا»
وفي النهاية، إذا كنا نستطيع أن نقول ذلكالشياطينكان بالفعل أول فيلم يخشى المفسدين، ومن المفارقة أنه لم يعاني منه. وذلك لأن المخرج قد صنع بكل بساطة فيلمًا روائيًا رائعًا، يتجاوز مجرد قصة ملتوية. من ناحية أخرى، فإن انشغال كلوزو الأولي بالمفسدين مهد الطريق بلا شكتأمل أعمق في إدارة التشويق في السينما. وأهمية ترك المفاجآت في السيناريو الخاص بك.
اليوم، بينما أصبح الخوف من الإفساد هاجسًا، فمن الجيد أيضًا أن نتذكر أن جودة الفيلم الروائي تقوم على عدة عناصر، وليس فقط على الحفاظ على أسراره. ومع ذلك، إذا كنت محظوظًا بما يكفي لعدم معرفة نتيجة الأمر بعدشيطاني,نوصي بشدة بالاستفادة منه واكتشافه بسرعة. لن نكون نحن من يفسد عليك هذه المتعة.
