ولارجيليس لديناماثيو فونالمفضلة، دعونا نعود إلى مكان الحادث في كنيسة كينغسمان: أسرار الخدماتوأهميته في سينما الحركة المعاصرة.
عندما نفكر فيكينغسمان: أسرار الخدمات، من الصعب عدم اقتباس مشهد الحركة الأكثر شهرة على الفور:مذبحة طويلة المدى لأعضاء كنيسة ساوث جليد. بالنسبة للكثيرين، لا يقتصر الأمر على الجزء الرئيسي من الشجاعة في فيلم ماثيو فون، بل أيضًا تحول الأحداث غير المتوقع، وهو ما يغمر الفيلم الروائي بشكل مبهج في طاقة فوضوية وطاحنة ممتعة للغاية.
للتذكير، أثناء تحقيقه مع قطب التكنولوجيا ريتشموند فالنتين (صامويل جاكسون)، هاري هارت (كولين فيرث) يجد نفسه في مواجهة الوعظ الظلامي لمجموعة من المسيحيين المستنيرين، قبل أن يفهم (بعد فوات الأوان) أنهم جزء من "تجربة" الرجل الشرير الكبير. إذا قام فالنتاين بتوزيع بطاقات SIM مجانية على العالم كله، فذلك لأنها تنبعث منها موجات تحول أي شخص قريب إلى قاتل متعطش للدماء.
بالتأكيد،كينغزمانويصور محاكاة التجسس الشعبي بأسلوب جيمس بوند عالمًا عنيفًا نسبيًا منذ الدقائق الأولى، لكن هذا التسلسل الرئيسي يعمل كنقطة تحول، مما يعزز التهمة المناهضة للمؤسسات في العمل الأكثر جبانًا مما يبدو عليه. خلف صورة السادة الجواسيس، حماة التاج والوضع الراهن،كينغزمانيحرض على حرق كل شيء، وقطع رأس الرأسمالية (حرفيا). حتى لو كان ذلك يعني القيام بذلك ببراعة، فقد تستمتع به أيضًافورة من الهمجية الشاملة، التي هزت الصناعة قليلاً.
لقطة تسلسل مختارات
بالنسبة للحكاية الصغيرةوأوضح ماثيو فون أن مشهد الكنيسة تم تصويره أولاً، من أجل تنشيط الفريق، وعدم الاعتماد على الإرهاق العام بمجرد بدء الإنتاج. فكرة جيدة، حيث أنه في الأصل كان يجب تصوير المسلسل خلال أسبوع. تمت مضاعفة هذه المرة في النهاية نظرًا لتعقيد النهج.
وفقًا للمحرر إيدي هاميلتون (الموجود بالفعل فياركل مؤخرته، ولكن أيضا مسؤولة عن التجمعالمهمة : المستحيلة 5لديه7ومنتوب غان: مافريك)، 8 أشهر من التحضير كانت ضرورية لهذه المعجزة الصغيرة، بتنسيق من براد آلان.
يعد هذا الاسم أيضًا أحد الأسباب الواضحة لهذا النجاح. يعد فنان الدفاع عن النفس الأسترالي ورجل الأعمال البهلواني أحد القلائل الذين تمكنوا من الانضمام إلى فريق جاكي شان ستانت الشهير في عام 2000، وهو الفريق المضيف لملك هونغ كونغ. بهذه التجربة، بدأ آلان في ترسيخ مكانته في هوليوود كمصمم أفلام أكشن. وبعيدًا عن إبداع تصميمات الرقصات الخاصة به، سرعان ما برز بطريقته الخاصةقم بتنفيذ الكاميرا بشكل عضوي كمقاتل كامل. من خلال مرافقة إيماءات الممثلين وحركات الكاميرا المعقدة، دافع آلان دائمًا عن سهولة قراءة الحدث دون نسيان غرس العدسة في قلب الإعصار.
والأفضل من ذلك أن إبداعه لم يكن خائفًا من استدعاء جمالية بعيدة كل البعد عن السينما المصفوفة في هونغ كونغ. سواء كان الأمر كذلكهيل بوي 2أو منسكوت بيلجريم، الرسوم المتحركة اليابانية وألعاب الفيديو ليست بعيدة أبدًا، مدعومة بالأدوات الرقمية.
إذا كان براد آلان قد عمل بالفعل مع ماثيو فوناركل مؤخرته، تعاونهم علىكينغزمان سمح لكلا الفنانين بتعزيز إمكاناتهمافي اندماج أسلوبي مجنون. مع وجود أكثر من مائة ممثل ورجل أعمال في المشهد، تثير مذبحة الكنيسة الأحلام الرطبة لأي لاعب، والعنف المتواصل وحده يبرر إرادة تسلسل الخطة.
ركلة البداية
دم المسيح
الآن، من المهم تحليل هذه اللقطة المتسلسلة، والتي ليست في الواقع واحدة، وذلك لسببين. الأول هو أنه حوللقطة تسلسلية زائفة، تتألف من عدة لقطات متصلة بواسطة حيل مسرحية. يمكننا أن نلاحظ بسهولة أكثرها وضوحا (المرور السريع لجسم يعيق العدسة، حركة تحريك سريعة، وما إلى ذلك)، في حين أن البعض الآخر يبدو أكثر حداثة. في الواقع، لعب إيدي هاملتون دورًا حيويًا في هذه العملية.
على عكس ما قد يعتقده المرء عن جولة قوية من هذا النوع، فإن التحرير ضروري في إضافاته. مرارا،يستفيد مشهد الحركة من التكبير/التصغير الذي يتم إجراؤه في تأثيرات ما بعد الإنتاج أو اهتزاز الكاميرا(أثناء ارتطام الرصاصة تحديداً) بالمرور بين قطعها المختلفة، وخاصة بين كولين فيرث وبديله.
"قالوا أنجبوا أطفالاً"
الجدة العظيمة لكينغزمانفي نهاية المطاف، يفترض هذا التصنع الكامل، على عكس معظم الأفلام من هذا النوع التي تأمل في إخفاء عناصر "الغش" الخاصة بها. لهذا، يختار التسلسلسرعة مصراع الكاميرا سريعة، مما يقلل من ضبابية الحركة. تستخدمه سينما الحركة أحيانًا لخلق إحساس بجسد يرتجف، وبالتالي إبراز الجانب المؤثر من اللقطات.
مع ذلك،يبالغ فون وفريقه عمدًا في هذا العرض، والذي تم التأكيد عليه بلا شك في مرحلة ما بعد الإنتاج. وبما أننا نشعر بالإحساس بالإطارات المفقودة في التسلسل، فمن الأسهل بكثير ربط لقطتين باتصال غير كامل. كل شيء يمر بسرعة كبيرة أمام أعيننا، ويخلق تأثيرًا كرتونيًا قريبًا من السينما الهزلية. ونتيجة لذلك، يستمتع هاميلتون في بعض الأحيان بتسريع اللقطات، ليس فقط لتضخيم العنف السخيف للكل، ولكن أيضًا لمطابقة الإيقاع المحموم للأغنية بشكل أفضل.طائر حردي لينارد سكاينارد.
"نحن ننتظرك في الملعب"
مسألة الإيقاع
السبب الثاني الذي يجعل المشهد لقطة تسلسلية زائفة هو بكل بساطة طبيعة النتيجة النهائية. في الواقع، إذا كانت المذبحة تعطي إحساسًا بتوقف الأحداث، فإن اللقطة في الواقع مكونة من ثلاث قطع متميزة، تتخللها ردود أفعال إيجسي وفالنتين على أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهما.
ربما أصيب البعض بخيبة أمل بسبب هذا الافتقار إلى المثابرة، لكنه في الواقع ينقذ. مع مثل هذا الاقتراح المتطرف، الذي يحول بطل الفيلم فجأة إلى قاتل للأبرياء (حسنًا، الأبرياء المتخلفون والسامين، ولكن لا يزال ...)مسألة التوازن ضرورية. متى يتحول التسلية إلى اشمئزاز؟ هل هناك سبب للذهاب بعيدا جدا؟
تمرير الشعلة
شكك فون وألان وهاميلتون في هذه البياناتاستمر المشهد في التطور، واختصر مع تقدمهتوقعات الاختبار حتى لا تفقد تأثير التعتيم المجلفن. نتذكر أيضًا من التسلسل أفضل مشاهده، مثل هذا الرجل ذو الرقبة المكسورة الذي يرميه هاري على الأرض، قبل أن تسقط امرأة رأسها أولاً أمام مسدس العميل السري، الذي يطلق النار في "المناسبة".
جنبا إلى جنب مع مصور الفيديو روساترون،عاد إيدي هاميلتون إلى إدارة الإيقاع هذه. والأكثر من ذلك، في سياق اللقطة المتسلسلة (التي تتطلب أن تكون ملحوظة)، فإن أدنى فترة توقف تخلق بطنًا ناعمًا وشعورًا بأن الجهاز يسود على ما يصوره. ولهذا السبب نفسه،اركل مؤخرتهتخلى عن فكرة مشهد الحركة الفردي، عندما يتولى Big Daddy مهمة مستودع إجرامي. وبينما كان نيكولاس كيج يتنقل من نقطة عمل إلى أخرى، وجدت البراعة التقنية نفسها غارقة في هذه اللحظات الانتقالية. أخيرًا، أعاد إيدي هاميلتون صياغة اللقطة بالكامل، إلى حد اتخاذ قطع قفز فعالة وإيقاع معين، يعتمد على تأثير تراكم الطعنات والطلقات النارية.
مؤخراً،انه جيد لأنهكينغزمانهي لقطة تسلسلية خاطئة أثبتت أنها أساسية جدًا. يمكن انتقاد سينما الحركة المعاصرة لأنها حولت ممارسة الأسلوب إلى مقطع إلزامي ممل على نحو متزايدشقراء الذريةلديهتايلر ريكلكن بعض المخرجين استمتعوا بإعادة إنتاج حقيقة فون. سنفكر بشكل خاص في بيونج جيل جيونج، مدير الفيلمالشريرة ومنكارتر، والذي يستخدم نفس سرعة الغالق لوضع الكاميرا في أماكن غير محتملة على الإطلاق (في قرص الفرامل للدراجة النارية!). كما لو أنه يقوم بتقسيم الحدث من خلال ملء كل سنتيمتر مربع من المساحة، غالبًا ما يذهب المخرج الكوري إلى أبعد من ذلك، في حين يتمتع بميزة تقديم وجهة نظر لم يسبق لها مثيل في مشاهده القتالية.
ومع ذلك، نظرًا لأن الجميع قفزوا إلى العربة، لم يتمكن سوى القليل من معرفة كيفية قياس طول لقطة متسلسلة (وحتى تسلسل حركة بشكل عام) مثل طول الكنيسة. ومن خلال الخلط بين الكرم والجنون، فإن حتى أكثر الرقصات إثارة وفتكًا تعمل على تخدير الجمهور من خلال تكرار نفس الحركات ونفس الأعداء (أليس هذا صحيحًا؟جون ويك 4…). دعونا نتذكر درس ماثيو فون: إعطاء الإحساس بقطعة هائلة من الشجاعة والمرح والتي لا تطاق في نفس الوقت،عليك أن تعرف كيفية تنقيته قدر الإمكان.
