أفانتالوحش، العودة إلى تحفةبرتراند بونيلو: المثير للجدل للغايةنوكتوراما، الذي يجسد بشكل لا مثيل له فكرة معينة عن المعاصرة.
لوضعها بشكل ملموس،نوكتوراماهو الفيلم الذي يطاردنا منذ صدوره. إن انتشار صوره، المشحونة ببعد طيفي بعيد المنال، يثبت أنه رائع تمامًا مثل استقباله المستقطب. في عام 2016، من المتوقع أن يتخطى برتراند بونيلو المرحلة الصعبة، خاصة بعد النجاح الذي حققهلابولونيدومنسان لوران. لكن الآن يقدم المخرج رحلة متاهة ومجردة عبر باريس التي تعرضت لسلسلة من الهجمات الإرهابية، التي ارتكبتها مجموعة من المراهقين الذين أجبرنا على اتباعهم.
وفي سياق لا تزال فيه صدمة شارلي إيبدو و13 نوفمبر 2015 حية، لم يتردد البعض في رؤية في اقتراح بونيلو شكلاً من أشكال الاستفزاز أو الانتهازية فيما يتعلق بالأخبار الحارقة. في الواقع، كانت لدى المخرج فكرة طنجرة الضغط هذه والتي تم تحويلها إلى فيلم منذ عام 2010 (وحتى قبل ذلك، منذ 11 سبتمبر 2001، ألهمته بمفهوم يقترب من وجهة النظر الأمريكية). لكن،واجه الكائن تخوفًا مشروعًامما أدى، من بين أمور أخرى، إلى غيابه الملحوظ عن مهرجان كان السينمائي.
بأثر رجعي،نوكتورامابل هو أكثر قوة. على الرغم من استغلاله المحدود، استمر الفيلم الروائي في إثارة نقاشات ساخنة، والتي يتم إحياؤها مع كل فيلم جديد لبرتراند بونيلو. ربما لأنه يمثل في النهاية تحولًا في فيلموغرافيته، بالإضافة إلى توليفة من أسلوبه الخاص للغاية.
لكن هل تدينون هذا العنف؟ »
جرح لا يزال غائراً
مننوكتوراماستتعامل سينما بونيلو دائمًا مع الشباب، وكل ذلك مع شعور بالكآبة مشوب باهتمام زائل تجاه عالم ينجرف على غير هدى.المخرج يرفض أي نشاطحتى لو كان ذلك يعني إثارة غضب أولئك الذين اعتبروا هذا الانفصال غير مسؤول. ولكن هذا هو بيت القصيد. في جزئه الأول، حيث تكون ممرات المترو فقط بمثابة قاسم مشترك، تنظم الشخصيات المختلفة نفسها، وتتقاطع المسارات، وتجتمع معًا، غير منزعجة من الحشود وضجيج المدينة.
لقد قارن الكثيرون دقة التوجيه والتقاط الإيماءات بدقة بريسون، ولكننا نفكر أيضًا في أحدث أفلام مايكل مان (نائب مياميوآخرونهاكرفي الاعتبار)، وطريقتهم في تجسيد مجتمع المعلومات لدينا من خلال الأجسام المتحركة المفقودة في أكوان باردة وظيفية بحتة.فقط تبادل وتداول السلع والبيانات يتم حسابها، مما يجعل عش النمل الباريسي هذا عبارة عن مجموعة من دوائر الكمبيوتر، حيث لم تبدو أنفاق الخط 1 مستقبلية أبدًا.
لكن الشخصيات لا تدرك ذلك. ما افلام بونيلو,إنه شعور بالغضب لا يمكن تحديده، الحاجة العميقة للتغيير الذي يستحيل وصفه. العنف له الأسبقية لأنه لم يبق إلا العنف. ومن خلال مهاجمة الرموز الواضحة للرأسمالية أو التاريخ، فإنهم يجلبون الواقعية إلى عالم لم يعد ملموسًا.
جحيم السطر 13
وراء الرغبة في تحقيق الأشياء بطريقة مجردة،يطلق الأبطال صرخة استغاثة، جيل لم يعد يعرف كيف يجعل صوته مسموعًا في تقلبات هذه الليبرالية الغامضة. إنهم يبحثون عن المعنى والعلامات، عندما ضاع كل شيء (هذه النسخة طبق الأصل من عمود الباستيل، الرمز الزائف للثورة الفرنسية). ومن المفارقة أنهم لا يرون أنهم ترس في هذه اللغة.
بالطبع، يسمح بونيلو لنفسه ببعض ذكريات الماضي ليقدم الشخصيات ولقاءاتهم وبعض دوافعهم (صعوبة العثور على عمل)، ولكنإن إثارة هذا الشاب المهجور تهمه أكثر بكثير من المنطق. هذا هو المكان الذي تكمن فيه حداثة الفيلم، الذي يعلن بطريقته الخاصة عن التجاوزات الناجمة عن الإفراط في تحفيز الأفراد للصور والمعلومات، وبشكل أعم لعالم نحاول فيه استعادة النظام. وقد أخذ هذا اليأس شكله المتطرف، ولكن من الممكن أيضاً التعبير عنه من خلال المؤامرة أو أي انعدام ثقة سياسي آخر.
جين، مساعدة!
متاهة العدم
نوكتوراماولذلك يبحث عن العاطفة بكل عفويتها وحماقتها،"شر العصر" الذي لا يمكن ترجمته إلا إلى استعارة. ينتمي الإرهابيون من مختلف الأعمار، بشكل رئيسي إلى خلفيات اجتماعية وثقافية مختلفة (ابن والده من معهد العلوم السياسية، والعاطلين عن العمل، وسكان الضواحي، وما إلى ذلك). قد تبدو الصورة ساذجة بعض الشيء، لكن برتراند بونيلو يقبل اصطناعها.
مرة أخرى، هذا هو بيت القصيد. قد تبدو سذاجة هؤلاء الشباب مؤثرة إلى حد ما، إلا أنها تظل قبل كل شيء قاتلة، وسوف ينقلب دافع الموت هذا ضدهم. يقطع الفيلم إلى جزأين مختلفين، ويجعل من هذا المرض ارتدادًا، بينما تختبئ الشخصيات بعد أفعالهم السيئة في متجر باريسي متعدد الأقسام (السامري، الذي أعيد إنشاؤه لهذه المناسبة).
أضواء باريس تحطم فراشات شبابي
بعد أن تحركوا كثيرًا، أجبروا على البقاء ساكنين.لكن الأقسام والطوابق تصبح بدورها متاهة، نسخة مختصرة ومصغرة من المجتمع (الاستهلاكي) تعتقد المجموعة أنها تحرر نفسها من خلال السيطرة على هذا الفضاء الخيالي والمحرم، لكنها تحبس نفسها في لعبة الدمى المتداخلة. الإفراط في التأطير والشاشات المنقسمة... عوالم برتراند بونيلو السينمائية دائمًا ما تكون مجزأة، وتصاحب حدود إطاراته سجونًا مادية متساوية (لابولونيد) ذلك العقلي (سان لوران).
هذا العالم داخل العالم يحمل في داخله كل شيءالدوار الوجودي للفيلم الروائي: عدم قدرة شخصياته على فهم مكانهم في هذا الكون، وبالتالي تغييره. تظهر العارضات كأشباح وتهديد صامت، كناية عن المتجر الذي يسيطر على شاغليه تدريجيًا. يمكننا أن نفكر في خطابهم السياسي باعتباره فوضويًا ومعاديًا للرأسمالية، لكنهم ينغمسون في ذوق الرفاهية، في هذا القوس الرجعي والصبياني حيث تمتزج جميع المنتجات. من هذه الفوضى ينبثق فوضى أقل من التماثل، يتم توليفه من خلال هذا المشهد حيث يرى ياسين زيه الدقيق يرتديه عارضة أزياء، وهو مزدوج بلاستيكي يعيده إلى معياريته.
مرآتي مرآتي الجميلة
لقد أرادوا أن يلعبوا دور البالغين، لكن سذاجتهم اليائسة تغلب عليها الكبار "الحقيقيون" في خاتمة لا تزال تقشعر لها الأبدان. دون التشكيك مطلقًا في المسؤولية الفردية للإرهابيين (حتى أن البعض لديهم رؤى لأفعالهم تعلن وفاتهم)،يتساءل برتراند بونيلو عن مكانة هذا المجتمع اللامباليفي تضحية هذا الشباب.
"كان لا بد أن يحدث"، يعلن بشكل طبيعي عن المارة الذي يلعب دوره Adèle Haenel. لا يمكن لطنجرة الضغط إلا أن تنفجر، وهذه القوات تعرف في أعماقها أنه لم يبق سوى الفراغ، وهو عدم وجودهم الذي أرادوا محاربته، ولكنه لم يوقظ سوى عدم الموت.
