الملحمةقراصنة الكاريبيلا ينفصل عن الموسيقىهانز زيمر. لكن الموسيقى التصويرية للجزء الثالث،إلى نهاية العالم، بل هو أكثر خصوصية.
في ديسكغرافيا هانز زيمر الواسعة جدًا، مؤلفاته لـقراصنة الكاريبيهي بلا شك من بين أكثر عبادتها وتحديدها. ومع ذلك، فإننا كثيرا ما ننسى ذلكلعنة اللؤلؤة السوداءيُنسب "تقنيًا" في الاعتمادات إلى كلاوس باديلت. القليل من الفلاش باك. في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان الموسيقي الألماني قد أسس منذ أكثر من 10 سنوات شركته الإنتاجية الشهيرة Media Ventures (أعيدت تسميتها لاحقًا باسم Remote Control Production)، مما أكسبه طلبًا من هوليوود بأكملها.
ملتزم بِالساموراي الأخيربواسطة إدوارد زويك، وافق زيمر على عدم العمل في مشاريع أخرى بالتوازي أثناء تصميم الموسيقى التصويرية. ولهذا يقدم أحد مهوره (بادلت لذلك) علىقراصنة الكاريبيبقلم صديقه جور فيربينسكي. ولكن في مواجهة الرغبات المجردة لجيري بروكهايمر، المتدرب المكافح، وزيمر، وفقًا للأسطورة التي تناسبه جيدًا، كان من الممكن أن يقوما بتأليف الموضوع الرئيسي للفيلم الأول (إنه قرصان) في ليلة واحدة.
والحقيقة فوق كل ذلكقراصنة الكاريبيتوليف نظام المشاريع الإعلامية، حيث أتاح ظهور الموسيقى الأوركسترالية التي يتم إدارتها بشكل أساسي من خلال العينات إعادة التفكير في منهجية التأليف في الصناعة. مع مراعاة تجربة المخرجين وأخطائهم وأهوائهم، تمكن زيمر من إحاطة نفسه بمجموعة من الفنانين لدعمه بروح جماعية... حتى لو كان ذلك يعني التشكيك في التأليف النهائي للعمل.
- للاستماع: البودكاست الخاص بنا على هانز زيمر
…في نفس القارب
على أية حال،المعجزة الصغيرة للأولىقراصنة الكاريبيلا ينبغي التقليلحيث كُتبت نتيجته بألم وعلى عجل؛ مصطلحات تتناسب جيدًا مع الإنتاج المعقد للمقطعتين التاليتين، اللتين أطلقتهما ديزني ليتم إنتاجهما بالتعاقب مع توقيت جهنمي.
ومع ذلك، فإن هانز زيمر (الذي تولى مسؤولية الملحمة من ناحية الموسيقى) خرج فائزًا من التجربة، حيث احتاج فيربينسكي إلى مقطوعات موسيقية في وقت مبكر جدًا لاختبار مشاهده وتحريره. أتاحت عملية إنتاج التحكم عن بعد (أو RCP) تجنب جعل المايسترو هو العجلة الخامسة للعربة، لدرجة أنه يمكن أن يستمتع بتوسيع مجموعته من العينات الأوركسترالية، ولكن أيضًا التخطيط لتسجيلات مقطوعة حقيقية مع أوركسترا سيمفونية.
درجاته لقراصنة الكاريبي 2وآخرون3ربما تكون في هذا الصدد آخر الموسيقى التصويرية "الكلاسيكية" الرائعة (في إلهامها على الأقل) للملحن، قبل أن ينطلق بالكامل في مرحلة أكثر تجريبية وإلكترونية، والتي يرمز إليها بشكل أفضل من خلال تعاونه المتكرر مع كريستوفر نولان. وإذا اخترنا اليوم التركيز عليهإلى نهاية العالمذلك لأن زيمر دفع الثراء الموضوعي للامتياز إلى ذروته، بالإضافة إلى وصولهحالة من التناضح الذي لا يهزم مع صور فيربينسكي.
صورة تحدد طموح ديزني بوضوح
النحاس والسيف
لقد امتنع الكثيرون بحق عن ذلكقراصنة الكاريبيموضوعها الرئيسي المضطرب، هو موضوع جاك سبارو وقاعدة التشيلو الراقصة أو موضوع ديفي جونز، الذي تم الحصول عليه من خلال صندوق الموسيقى المزعج هذا. بناءً على هذه الأسس الصلبة، أضاف هانز زيمر المزيد من البيانات الشاملة في الموسيقى التصويرية للجزء الثالث. ولا بد من القول إن الفيلم تعرض لانتقادات في بعض الأحيان بسبب سرده المجنون وكثرة شخصياته وتقلباته الدائمة، والتي تضخمها مدى أساطير القراصنة.
ومع ذلك فقد جمع الملحن كل هذه الطاقة فيموضوع جديد، غالبًا (بشكل خاطئ) تم اختصاره إلى "موضوع الحب" لويل وإليزابيث. إذا كان البعد الرومانسي غالبًا ما يستخدم للشخصيتين، فقد سعى زيمر قبل كل شيء إلى تكريم روح معينة لسينما المغامرات القديمة، وبالتالي تغليف كل روح هذا التبجح النهائي للقراصنة في نهاية العالم والموت. . وهو أمر نادر بالنسبة للموسيقي الألماني، الذي يتعرض لانتقادات بسبب أسلوبه البسيط في التعامل مع المواضيع، وهو يتألف من ثلاثة أفكار مهيمنة مختلفة (الأقسام أ، ب، ج)، موزعة في جميع أنحاء الفيلم الطويل قبل إعادة تجميعها تدريجيًا من الألبوم.
في هذا،القطعةفي نهاية الطرافةأمر أساسي، حيث يقدم القطعتين "أ" و "ب" من هذا اللغز في وحي ملحمي، أولاً بأبواق سرية (القسم "أ"، من 1:30)، ثم في اندفاع غنائي حيث تستجيب آلات الكمان والنحاس لبعضها البعض على جملتين موسيقيتين متكاملتين ( القسم ب، من 3: 10). يأتي القسم ج لاحقًا، أولاً بخطوات صغيرة (في نهايةأرى الموتى في القوارب) قبل أن يرمز إلى الحب العاطفي والمأساوي بين ويل وإليزابيث خلال حفل زفافهما المرتجل (لا أعتقد أن الآن هو أفضل وقت، من الساعة 9:00).
لم يتم فقط إعادة تكوين هذه المجموعة بالكامل ضمن القطع الأخيرة (يوم واحد، وخاصة الجزء الأخير من الاعتمادات،اشربني هارتيس يو هو)، أكثرتم تصميم تناغماتها أيضًا للتكيف مع معظم الموضوعات الرئيسية في الملحمة. ينسج زيمر كل هؤلاء الأشخاص الجميلين في اندفاع متهور دائم، وينتقل من فكرة مهيمنة إلى أخرى كما لو أنه لا يوجد غد.
وبعيدًا عن إعطاء جانب حاسم لدرجاته،نادرًا ما أظهر الملحن أنه متناغم جدًا مع عرض المخرج. نشعر أيضًا بتطور مثير بين عمله وعمل فيربينسكي، الذي لم تعد معرفته التقنية بحاجة إلى إثبات.
تمسّك المخرج بإلهام جاذبية ديزني لاند الأصليةقراصنة الكاريبيإنه كائن سينمائي خالص، حيث تتقاطع الملحمة المنمقة والسخرية وتنسقان في قلب مونتاج ذو دقة نادرة. إن إيماءات جوني ديب وتعبيراته المهذبة وحدها هي التي تجمع هذا النهج، مما أدى في النهاية إلى إعطاء إيقاع معين للامتياز.
روح القراصنة لن تموت أبدا
لقد فهم زيمر هذا الأمر جيدًا، والبعد المرح للموسيقى التصويرية الخاصة بهإلى نهاية العالميعتمد إلى حد كبير على قدرته على مطابقة إيقاعه مع مقاطع التحرير أو حركات الكاميرا الباهظة لفيربنسكي أو حتى أصوات تضارب السيوف. بعد كل شيء، تبدأ الميزة بتطوير موضوع مرن في شكل أغنية (ارفع الألوان) حيث تعمل سلاسل السجناء كإيقاع داخل وخارج القصة.يصبح الفيلم بعد ذلك هذا الباليه المغامر الذي تم تنفيذه جيدًا، والتي تجد بلا شك تأليه معهاأعلى هو أسفل، أحد أفضل مسارات الحركة في الديسكغرافيا الزيمرية.
للتذكير، هذا هو مشهد الهروب من عرين ديفي جونز. يدرك جاك أن اللؤلؤة السوداء يجب أن تنقلب على نفسها، وهو ما يسببه عن طريق جعل الطاقم يركض من أحد طرفي سطح السفينة إلى الطرف الآخر بشكل متكرر.تتأرجح قاعدة الكمان المستوحاة من السلتيك في نفس الوقت الذي تتأرجح فيه الشخصيات، بينما تتم إضافة القسمين A وB من الموضوع الرئيسي شيئًا فشيئًا. دون إغفال عظمة المشهد، يبدو أن اختيار الكتابة في 12/8 (أي اثنتي عشرة نغمة ثامنة لكل قياس) يتكيف قبل كل شيء مع تفكير سبارو السريع وغرابة أطواره، على الأقل حتى بقية الأوركسترا والفرقة الموسيقية. يتناغم الجهير مع بندول الإيقاع الذي يمثله القارب تقريبًا.
الهواء من لا شيء،تعكس هذه القطعة وحدها نهاية عصر الملحن. من خلال الاعتماد على عيناته الأوركسترالية، اكتسبت موسيقى زيمر شكلاً مصطنعًا عن عمد، يمكن للمرء أن يقول إنه نشأ من خلال طبقات موحدة من الآلات التي تترجمها آلات المزج. معإلى نهاية العالم، فهو يوقظ متعة الصوتيات من خلال وجود عازفين منفردين والمزيد من الآلات غير المتوقعة (الأكورديون). لا يزال "مصنع الحزب الشيوعي الثوري" وصولفيجه المزعجة حاضرين بالطبع (لا سيما فيما الذي يجب أن نموت من أجله(، بسيط بقدر ما هو ممتع)، لكن الأصوات تختلط بنفس الطريقة التي يمزج بها فيلم فيربينسكي بشدة بين المؤثرات الخاصة العملية والمؤثرات البصرية الثورية.
وفوق كل شيء، فإن هذه اللحظات الهادئة، حيث يتمتع كل عنصر في الأوركسترا بفرصة الوجود، تحمل في داخلها جوًا خاصًا. عندما لا تكون الآلات الآسيوية مثل الإيرو (سنغافورة)، يستمتع زيمر بتكريم إنيو موريكوني من خلال غيتار كهربائي مشبع (استثمار). تكون النتيجة في بعض الأحيان عبارة عن شيء شامل، ولكنها تفيض بالرغبة والحياة مقارنة ببعض الأعمال المستقبلية للموسيقي.
وهذا حتى ما يجعل درجاتهقراصنة الكاريبي 3عظيم أيضا. الأوتار أكثر حزنًا، والغناء أكثر طيفية، ويفترض اتجاه الموسيقى التصويرية اتجاهًا أكثر جنائزية وحزنًا ومروعة. عندما لاحظ جاك وباربوسا جثة الكراكن، عرفا أن عالم القرصنة بكل أساطيره قد وصل إلى نهايته. وبطريقة غير واعية، وقع جور فيربينسكي على واحد من آخر أفلام المغامرات العظيمة في هوليوود، قبل سيادة سينما الأبطال الخارقين.إلى نهاية العالم تحتوي على شيء محزن ونهائي، وهذا أيضًا ما يميز موسيقى هانز زيمر.
