لا يسمح بأي راحةجين فونداومنافسيها فيننهي الخيول جيدًا، الكرة الجهنمية العظيمة التي خلدهاسيدني بولاك.
بالنسبة للكثيرين، تعتبر حلبة الرقص مكانًا للاحتفال والنشوة. ملاحظة تبدو أكثر وضوحًا في السينما منذ فترة معينةأشعل جون ترافولتا النار في حلبة الرقص على أنغام موسيقى البي جيز الجامحة. موجة البوب والديسكو التي تبحر فيها هوليوود بسعادة، مع الكثير من تصميم الرقصات المثيرة للغاية (تمايل الوركين ورفع الوركين)الرقص القذرلقد أثارتنا جميعًا حقًا). ولكن بعد ذلك، لم يكن الرقص دائمًا ممتعًا.
فيننهي الخيول جيدًا، صدر قبل سنوات من كل هذا بعد-حمى ليلة السبت، نرقص أكثر على الحبل المشدود. الفيلم من إخراج سيدني بولاك ومقتبس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب هوراس مكوي، وحقق الفيلم ثلاثة أضعاف ميزانيته في شباك التذاكر بأكثر من12 مليون دولار من الإيرادات، ويحصل على وابل من الجوائز والترشيحات. نجاح مستحق، ولكنه مفاجئ إلى حد ما بالنظر إلى النبرة اليائسة حقًا للفيلم الروائي.
من الواضح أنها ليست جاهزة (ولا نحن)
هيو، دادا!
«نتمنى لك كل السعادة في العالم”، همهمت سينسيميليا في أغنيتها الريغي الشعرية. لازمة نود أن نغنيها للفقراء المحرومين في الحياة، الذين ضربهم الكساد الكبير وألقي بهم في مشهدننهي الخيول جيدًا. لكن الوضوح يلزمنا، فنحن لا نعيش في أرض Care Bears. لأنه نعم، سيتعين على غلوريا (جين فوندا، التي احتوت الغضب بالكامل) وشريكها المؤقت، روبرت، أن يظهروا قدرتهم على التحمل (جدًا) للفوز بماراثون الرقص الذي يعدهم بمستقبل خالٍ من العوز.
ولكن قبل أن تبدأ الأعمال العدائية،يبدأ الفيلم بصورة ملحمية لأمريكا العميقة، تستحق المغامرات الريفيةمنزل صغير على المرج. رؤية مثالية حيث يستمتع طفل صغير بحصانه، حتى يتعثر الحيوان، وهو يعدو بأقصى سرعة، بشدة وينهار بكل ثقله، غير قادر على الحركة. والآن يقترب جد الطفل من الوحش الجريح ويقتله بطلقة نارية، ويبعدنا عن المدينة الفاضلة الجميلة التي وعدنا بها قبل ثوانٍ قليلة.
خطوة تلو الأخرى، إلى الحياة، إلى الموت
من هذه المقدمة المتفجرة، ينسج بولاك الاستعارة المركزية لفيلمه من خلال استيعاب عالم المشهدجحيم إساءة معاملة الحيوانات. وينعكس هذا بالفعل في ازدحام المشاركين في قاعة الرقص، الذين يتدافعون بشكل غريب، خلال النصف الأول من المباراة، بحثًا عن مساحة أكبر قليلاً وحرية، وينفخون صدورهم مثل رجال الشرطة لإثارة إعجاب الجمهور أو إثبات تفوقهم. وليس من المستحيل بالطبع أن نلاحظ شكلاً من أشكال التشابه بين قاعة الرقص وقلم الماشية.
ومع ذلك، إذا كان عنوان الفيلم، وبالتالي الرواية، مناسبًا جدًا، فذلك لأنه يتضمن سقوط الحصان كمقدمة لـالارتباك التدريجي للراقصين. قام بولاك ومصوره السينمائي، فيليب إتش. لاثروب، بالتصوير أكثر من مرة باستخدام زلاجات على أقدامهم من أجل التقاط تذبذب الشخصيات، على وشك الانهيار الجسدي، ولكن أيضًا النفسي. الانهيار العقلي يبلغ ذروته بشكل خاص خلال هذا المشهد الذي تظهر فيه أليس، منافسة أخرى، وهي تلجأ بكامل ملابسها للاستحمام، في غرف تغيير الملابس، مع نظرة الجرو المرعب من قبل سيده.
إنه يركض بقوة
بقي واحد فقط
ما يزيد من التشاؤم المحيط بالفيلم هو ذلكالمنطق المحاسبي القاسي للغاية المفروض على الشخصيات. سواء تم تطبيقه على قواعد الماراثون الصارمة (استراحة لمدة عشر دقائق كل ساعتين، أربع وجبات كاملة في اليوم، السماح بعشر ثوان للنهوض بعد السقوط، وما إلى ذلك) أو على واقع الحقائق (عدد المتنافسين من ينقص)، هذا التعداد المستمر لكل ما يأمر بمحنة المشاركين يرسل قشعريرة في العمود الفقري.
بنفس الطريقة التي يرتبط بها الراقصون بالأرقام، يبدو أنهم جميعًا قابلين للتبادل إلى حد ما، وتساهم اللقطات الطويلة التي يستخدمها المخرج في إخفاء الهوية. وأوضح بولاك ذلك في مقابلة مع المجلةDGA ربع سنوية:«أقوم بتصوير أفلام كهذه بتنسيق شاشة عريضة، حتى لو كانت جميعها تجري في مكان واحد. سألني الاستوديو "لماذا تقوم بالتصوير بهذا التنسيق؟" "إنه ليس جراند كانيون." أجبته أنه كان حتى لا يغيب عن بالنا كل هؤلاء الناس وهم يرقصون (...)".
نرجو من كل من هم في الأجواء ألا يستسلموا!
يدور الصراع بأكمله في الفيلم حول هذا الانقسام بينهماتصور العولمة والاغتراب للعالموالاهتمام بكل فرد. إلى جانب غلوريا وروبرت وأليس وبعض الشخصيات الأخرى التي ظهرت من بين الجمهور، فإن روكي (Gig Young، الحائز على جائزة الأوسكار عن هذا الدور)، المضيف المتحمس للماراثون، هو الذي يبرز من بين الحشود قبل كل شيء. ولسبب وجيه، فهو هو الذي يحرك الخيوط، وهو يرتدي وجه البائع المتجول في الأماكن العامة ووجه المتآمر خلف الكواليس.
عندما يخبر الزوجين أن المكافأة المخطط لها، وهي مبلغ متواضع قدره 1500 دولار، تشمل تكاليف الخدمة (الغسيل والتنظيف والطبيب وما إلى ذلك) وبالتالي تتوافق مع مبلغ أقل بكثير من الوعد الأولي، فإننا نقع في فخها. العراة أيضا. شكل من أشكال المساومة الذي لا يقتصر على خصم خطوط النفقات من قسيمة الراتب فحسب، بل يجبر المشاركين أيضًا، ولا سيما غلوريا وشريكتها، على مراجعة أخلاقياتهم نزولا. آه أيتها الرأسمالية عندما تمسك بنا!
هذا هو عرض صور روكي الرعب الحقيقي
متناقص
عندما تفكر في الأمر، فإن الجزء الأكثر اكتئابًا في الفيلم يتم التعبير عنه بلا شك من خلالهضيق التنفس المتزايد وذات الصلة بالقصة، حيث تكون العملية، التي غالبًا ما تكون غير طوعية وتظهر أعراض نقص الإلهام، ضارة في العديد من المحاولات الأخرى من نفس النوع. هنا، يستمتع بولاك بالبدء بقوة ثم تنخفض شدته عندما يصبح الراقصون مرهقين، وحتى يموتون. تحدٍ للمخرج الذي يدرك قدرته على إحباط المشاهد، فيحاول تكرار مشاهد كاملة، ولكن ليس بشكل متطابق أبدًا.
ويكفي تحليل تسلسلي الديربي - حدث الماراثون المخيف والمخيف - اللذين يختلفان من حيث المدة والمكان والدراماتورجيا، لفهم الفرق بين التكرار والتكرار. وعلى هذا الحسابننهي الخيول جيدًاهي حالة كتابية، وفهم ما يهم بشكل حدسي تقريبًاالقواعد المتأصلة في أي بقاء جيد، حيث تفشل معظم الأفلام التي تدعي أنها كذلك بطرق كبيرة.
وهناك تسأل نفسها: “ولكن لماذا وُضع عليّ هذا العبء؟ »
إن المفارقة المأساوية لهذا الانخفاض الهائل في السرعة بين جميع المشاركين هي أكثر حساسية لأنها توضع بالتوازي مع الحماس العام، بل والمتزايد، للجمهور، المسكر بتعصب روكي وحماس الأوركسترا. الهجاء واضح، ومجتمع المشهد الموصوف هنا يبدو وكأنه خرج مباشرة من كابوس كافكاوي، والذي يفترضه بولاك على أنهمخرج سياسي صريح ومهتم بقضية الفساد.
لا يكتفي الفيلم بإدانة نظام يحول البؤس البشري إلى ترفيه، بل يرتكز في نهاية المطاف على الملاحظة المريرة القائلة بأنه لا يوجد سوى التضامن بين الأفراد، والكائنات الحية بشكل عام، التي تتألم. الخاتمة، المظلمة قدر الإمكان، هي التوضيح الصارم والنهائي لهذا، ونحن نتحدى أي شخص ألا يهتز على الأقل قليلاً من هذا الرد الرهيب من غلوريا: "لقد سئمت من كل هذه الأشياء النتنة. الحياة« .
وهكذا تنتهي الاحتفالات
توقع الجانب البائس من الأفلام المنافسة (قلتالعاب الجوع؟)،ننهي الخيول جيدًايفترض أن يرسم صورة لاذعة للغاية لعالم الترفيه. منذ ذلك الحين، تم استيعاب تجاوزات تلفزيون الواقع أو السباق على الشهرة إلى حد كبير من قبل قسم كامل من السينما أو التلفزيون،مرآة سوداءفي الاعتبار. إن إعادة النظر في تحفة بولاك الخالدة اليوم لها نكهة خاصة بالضرورة.
