النسخةالأسود والكروملماد ماكس: طريق الغضبكان علامة بارزة. وهي رائعة مثل النسخة الأصلية.
12 يناير 2024، موضع تقدير كبيرجودزيلا ناقص واحدأعيد إصداره في بلده الأصلي...بالأبيض والأسود. معاد تسميتهاناقص اللون، هذه النسخة البديلة التي روج لها مخرجها تاكاشي يامازاكي على نطاق واسع قد جذبت الكثير من الاهتمام. ليست هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها عرض فيلم روائي طويل ناجح بدون ألوان، مع إعادة صياغة المعايرة.لوغان,طفيليوكان آخرون هناك أيضًا.
لكن ربما تظل الإشارة اليوم قائمةماد ماكس: طريق الغضبصدر بالأبيض والأسود عام 2017 ومترجمالأسود والكروم.
الأسود والكروم ولامعة
بالنسبة للكثيرين، يؤدي هذا إلى تشويه الصورة الرمزية للعظماءجون سيل(الذي خرج من التقاعد لهذه المناسبة) كان بمثابة تخريب، خاصة في غيابه. ومع ذلك، مديرلورينزو، والتي كانت تحتوي تقريبًا على تسلسلات بالأبيض والأسود، كانت موجودة منذ عقود.
"منذ وقت طويل، عندما تم تسجيل الموسيقى التصويرية لفيلم Mad Max 2، عزفت الأوركسترا أمام نسخة مسودة عالية التباين بالأبيض والأسود"وأوضح في نفس العام لالمستقل."لقد كانت نسخة مؤقتة، أرخص بكثير من النسخة الملونة. ما أذهلني هو كيف بدت الصور أكثر "أيقونية" وأكثر عنصرية وتجريدية و"أصلية". منذ ذلك الحين، أردت أن أشاهد فيلم Mad Max بالأبيض والأسود. »لذلك كان هو الذي تواصل مع المديرين التنفيذيين لشركة Warner لإنتاج هذه النسخة البديلة، التي يسهل تصورها في العصر الرقمي.
مباشرة بعد الإصدار الأصلي للفيلم في عام 2015،كان هناك أيضًا حديث عن نسخة صامتة، معروض على Blu-ray. وأخيرا، الإصدار فقطالأسود والكروم(اسم اختاره الاستوديو ولكنه أسعد المخرج) تم بثه في طبعة منفصلة بشكل واضح. وفقا لميلر، ستكون هذه هي أفضل طريقة لعرض عمله. إذا انتصر اللون في المسارح، ويرجع الفضل في ذلك بشكل خاص إلى الرسام إريك ويب، فذلك بالطبع لأن عامة الناس يربطون بين الأسود والأبيض إما مع كلاسيكيات الفن السابع أو مع السينما الفنية. بالرغم منطريق الغضبإنه بلا شك فيلم فني، لكنه مع ذلك يظل منتجًا في الاستوديو.
وفي الحقيقة فإن الروايتين بعيدتان كل البعد عن أن تكونا متناقضتين. يفترض الفيلم الروائي لوحة ذات لونين تقريبًا، ليست بعيدة جدًا عن التباين الذي يميز الأسود والأبيض، وخاصة هذا اللون. وأوضح المخرج نفسه نهجه ل/فيلممن عام 2015.لقد لاحظت أنه بشكل افتراضي، يقوم الجميع بإلغاء تشبع أفلام ما بعد نهاية العالم. هناك احتمالان فقط: جعلها باللونين الأبيض والأسود […] أو بالألوان الكاملة. الشيء البط البري والبرتقالي؟ لقد عملنا فقط مع هذه الألوان.
من الأزرق والأبيض إلى الأسود والأبيض
الصحراء برتقالية والسماء زرقاء ويمكننا إما إزالة تشبعها أو زيادتها لجعل الفيلم بارزًا. بالإضافة إلى ذلك، قد يكون الأمر متعبًا عند النظر إلى هذه الألوان اللطيفة وغير المشبعة، إلا إذا بذلت قصارى جهدك وقمت بذلك باللونين الأبيض والأسود. »تم التصوير في وسط الصحراءطريق الغضبيحتوي على لونين فقط تقريبًا. يسعون إلى تمييز أنفسهم عن مرضى الاكتئاب ما بعد APO مثلالطريقأوكتاب ايليكان لدى ميلر خياران: لون نابض بالحياة أو أبيض وأسود تمامًا. وفي النهاية، تمكن من تقديم كليهما. وكلاهما متألق.
الظلال في الشمس
شاهد ذلك
بالإضافة إلى شروط التصوير.ماد ماكس: طريق الغضبالأسود والكروميؤكد أيضًا طموحات ميلر، حيث لم يخف أبدًا حبه للسينما الصامتة (وبالتالي احتمال المونتاج الصامت وافتقار الفيلم إلى الحوار) والكوميديا التهريجية، والتي ستظل مرتبطة إلى الأبد بالأبيض والأسود. كما فيميكانيكي الجنراله، فإن بساطة السرد العام - ذهابًا وإيابًا عملاقًا - تنعكس في بساطة بصرية واضحة. واضح، لأن هذه المعايرة الجديدة ليست سوى تبديل بسيط:بعض التسلسلات متألقة(العاصفة)، لقطات معينة ذات جمال تصويري أكبر من الأصل (صرخة في الكثبان الرملية).
بالطبع، يجب أن نحزن على الألوان المتلألئة التي جعلت الفيلم الروائي ناجحًا أيضًا. لم يكن الجميع يعرف كيفية القيام بذلك. ولكن بمجرد ابتلاع الحبة،تظهر نوايا المخرج بوضوح، كما هو الحال في هذه اللقطة الجوية لانفجارات الدخان، والتي تذكرنا الآن حتمًا بألعاب هاركونن النارية على كوكبهم أحادي اللون، أو لقطات الحشود في البداية والنهاية، تقريبًا لوحات ليست بعيدة جدًا عن التعبيرية الألمانية (خاصة وأن أصداء قلعة إيمورتان جو المجموعات العملاقة منمتروبوليس).
خفية في نسخة الألوان، التراث الذي يحملطريق الغضبهو واضح هنا.
مجردة وجميلة
وبعد ذلك هناك اليأس. عالم حيث كل ما تبقى هو السيارات والرمال، حيث يهدر الماء بالهكتوليتر باسم الشعبوية الديكتاتورية، حيث يضحي الطغاة بالعشرات من المؤمنين الذين تعرضوا لغسيل دماغ لوضع أيديهم على مقبض من عبيد الجنس، هل يستحق حقًا اللون؟ فيالأسود والكرومكل سحابة من الدخان تنذر بالخطر، وكل أثر للتراب له لون داكن مشبوه. أما بالنسبة للتركيبة الطقسية لرجال ميليشيا جو، فيبدو أنها مصممة للأبيض والأسود: بعضهم لديهم جباه سوداء عميقة، والبعض الآخر أبيض كالجثث.
محملة وجميلة
منطقة جريس
أقل البوب، وأكثر تجريبية،ماد ماكس: طريق الغضبالأسود والكرومربما تركت بصماتها على المنافسة. إذا كانت الأفلام الملونة بالأبيض والأسود كثيرة في تاريخ هوليود، فإن العكس كان أكثر ندرة، قبل أن يقترح ميلر الفكرة على نقاد وارنر. بالكاد نستطيع أن نقتبسالضباب، الذي تضمنت نسخة DVD الخاصة به في عام 2008 مونتاجًا لطيفًا أحادي اللون، ومناسبًا بشكل خاص لجماليته القديمة. وكان أيضًا هو الذي أوصى به المخرج فرانك دارابونت. في عام 2013، قدم بونج جون هو نسخة بالأبيض والأسود من فيلمهالأم.
من بين تجاربه، نجح ستيفن سودربيرغغزاة السفينة المفقودةفي المصنع في العام التالي، تم إغراق فيلم سبيلبرغ الكلاسيكي في طبقات من المقطوعات الصوتية لترنت ريزنور وأتيكوس روس من أجل توجيه الانتباه إلى العرض المسرحي (والنتيجة، المنومة تمامًا، مرئية على الإنترنت). قام بارك تشان ووك بالتجربة دائمًا، وقام بصنع نسختين منهسيدة الانتقام. واحد منهم،«التحول إلى النسخة بالأبيض والأسود»، تغير خلال الفيلم من اللون إلى الأسود والأبيض.
أكثرطريق الغضبمستوحاة من ما وراء التفردات الجمالية والأوهام الشكلية. بعده، قام جيمس مانجولد، الذي استحضر عملية فنية مشابهة لتلك التي قام بها ميلر، بالمغامرة معهلوغان، الملقبلوجان بلاك. الزقاق كابوسبواسطة Guillermo del Toro كان يحق له الحصول على عدد قليل من العروض بهذا التنسيق (بما يتوافق مع مراجع الفيلم) وقام Bong Joon-ho بذلك مرة أخرى بنسخة بالأبيض والأسود منطفيلي موزعة على نطاق واسع.
حتى زاك سنايدر شارك في الحركة بطريقته الخاصة، بـ”العدالة هي الطبعة الرمادية »قطع المخرج دو ديدوري العدالة. حظ سعيد.
في بعض الأحيان استقبالا حسنا (لوغان)، يُنظر إليه أحيانًا على أنه وسيلة لأخذ المال من رواد السينما الراغبين (دوري العدالة، بالكاد أكثر تشبعًا من النسخة الأصلية...)، إلا أن هذه المونتاجات نادرًا ما تكون متناغمة مع رؤية مؤلفيها. المؤلفون الذين لا يمارسون فنهم باعتبارهم سليلًا لأحادية اللون الصامتة، على الأقل ليس بقدر ميلر.
كما قال/فيلم:"عشت بالقرب من سيارة على تلة. في كثير من الأحيان، عندما كنت أعود إلى المنزل، لم أعود. ركنت سيارتي بالخارج وشاهدت الأفلام الصامتة. وبعد ذلك أصبحت مهووسًا بالأفلام الصامتة وأدركت أن التركيب الأساسي للسينما... قال كيفن براونلو إن لغة السينما يتم تحديدها من خلال الأفلام الصامتة. »
