وراء الكواليس من فيلم العبادة.
بالنسبة لأولئك الذين فاتتهم "الحلقات" السابقة ، ابحثفي هذه الصفحةملخص هذا المجلد والتقويم على الإنترنت للأطراف المختلفة.
أنا - تاريخ فيلم
1- بداية المغامرة.
كل شيء يبدأ بسؤال طرح في عام 1968 بعنوان كتاب جيب ، راي الخيال العلمي:هل يحلم Androids بالأغنام الكهربائية؟. مؤلف عبادة هذا النوع الأدبي الذي احتقره ، يترجم فيليب ك. توقعًا لتطور كوكبنا ، يتخيل عالمًا مروعًا ، وهو عالم جلبته الاكتظاظ والكوارث البيئية إلى حافة الفوضى والانقراض. إن عالم أندريدس ، العبيد المثاليون الذي أنشأه العلوم الوراثية المتطورة ، يفاجأ بوجود قلق وجودي ، ليصبحوا ، في رغبتهم في العيش ، أكثر من البشر.
في عام 1978 ، استحوذت هامبتون فانشر ، ممثل السينما والتلفزيون ، على لدغة من الخبز حقوق الكتاب وتولى كتابة سيناريو. المنتج مايكل ديلي ، الذي تلقى للتو خمسة جوائز الأوسكار لإنتاجه منالسفر في نهاية الجحيم، يتم إغواءه بواسطة السيناريو. إنه في عام 1980 جاء فيلم خيال علمي مرة أخرى ، بعد ذلكحرب النجوم، لتجاوز علامة 100 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي. هذا هوأجنبيفيلم روائي ثاني للمخرج البريطاني ريدلي سكوت. يعتقد ديلي على الفور أن سكوت هو الرجل الذي يحتاج إلى تنفيذ مشروعه ، لكن المخرج قد وافق بالفعل على تصوير الأسطوريالكثبان الرمليةمن قبل فرانك هربرت. ومع ذلك ، بعد ثمانية عشر شهرًا من الجهد ، قرر Scott الاستسلام (يحل محله David Lynch) وينضم إلى Michael Deeleyعداء شفرةولكن من خلال المطالبة بإعادة كتابة العمل. يكتب Fancher ، الذي هو بالفعل في النسخة السادسة من سيناريوه ، نصف دزينة أكثر من الاستسلام أخيرًا. يتم استبداله بشعوب ديفيد ويب (الذي وقع منذ ذلك الحين سيناريوهاتلا يرحمكلينت إيستوود وجيش القرود الـ 12بقلم تيري جيليام) أكثر تقبلاً لرغبات المخرج ، لأنه أيضًا لديه مسافة أكبر من النص الأصلي. لم يقرأ ريدلي سكوت الرواية ولا يريد قراءتها. لكن لديه فكرة دقيقة جدًا عما يريده ولكنه لا يزال للأسف التطور.
أثناء تحضير الفيلم ، يتم إحضار تغيير جذري إلى السيناريو: فكرة لوس أنجلوس التي ابتليت بها التجلد لا تنجو من دراسة الميزانية. في الواقع ، كان ينبغي نقل جميع المجموعات إلى شمال الولايات المتحدة ، في مناطق شيكاغو ، في فصل الشتاء المتجمد تقليديًا. إضافة على حساب التحرك ، فإن تكاليف تأجير الأراضي اللازمة قد أثبتت أنها باهظة. من ناحية أخرى ، يحتوي Warner Studio على ديكور شارع جديد رائع من نيويورك. كما هو أمر غير وارد في صقيع هذه الشمس التي غمرتها الشمس ، يتم إعادة تصميم نهج الفيلم بالكامل. تصبح لوس أنجلوس مدينة داكنة ، ملوثة ومغمرتها بأمطار خطيرة.
حتى ذلك الحين ، كانت جميع أفلام الخيال العلمي راضية عن ابتكار عوالم وهمية من الصفر ويمكن أن تحمل كل التخيلات. ريدلي سكوت لا يريد اتباع هذا المسار. في الهندسة المعمارية كما هو الحال في الملابس ، يريد عالمًا مستقبلاً ولكنه واقعيًا ومدهشًا ولكنه موثوق به. يعرف الفريق بأكمله: تعتمد مصداقية الفيلم تمامًا على تصور معقول لمستقبلنا. كلمة مراقبة واحدة: أن تكون علمية و "اجتماعية" ذات مصداقية. لا شيء يجب أن يظهر في الصورة التي لا مبرر لها من خلال التطور المنطقي لمكافئها في عام 1980.
هذه هي قوةعداء شفرة(الذي يطلب من المخططين الحضريين التفكير في مستقبلنا ...). إنه لتقديم رؤية نبوية مظلمة ومزعجة. "L'Enfer de Ridley" ، كما أطلق عليها الفنيون الملقب بها في ذلك الوقت ، أظهر عهد الظلام وأمطار الحمض ، وهو حاضر عرقي واجتماعي على وشك الانفصام حيث لا يكون الرجل أكثر من "ظل ، دمية.عداء شفرةعرض ، تمامًا مثل لوحات Jérôme Bosch أو كاريكاتير Moebius أو Bilal ، وهي رؤية رائعة ومثيرة للاشمئزاز ، وهي مشهد قوطي حيث المباني القديمة التي كنا راضين عن التقنيات الحديثة تعفن مع التقنيات الحديثة ، بسبب عدم وجودها يعني ، بدلاً من إعادة بناءها.
يبدو أن مفاهيم التآكل والشيخوخة تجعل دخولهم إلى الكون حتى ذلك الحين سخيفة وغير معطلة. مساند الرأس من أوعيةحرب النجوممن خلال المرور عبر ممرات نوسترومو (أجنبي) حتى الكمبيوتر القذر الصغير من الوجبات السريعة الصينية منعداء شفرة، غبار ، تعب يخترق وإثارة إعجاب مخطط هذه العوالم المستقبلية حتى الآن يمثل "المونسنيور النظيف" ، مع إعطاء الأفلام السابقة جانبًا ساحرًا وساحرًا ولكن بعيدًا عن تمثيل حقيقة متخيلة. هذا الجانب الجديد البصري ، والذي سيتم وصفه بأنه ترقب أكثر من الخيال العلمي ، يبدو أنه يتماشى أكثر مع تطور الحياة البشرية كما رأيناها تطورت في العقود الأخيرة من نافذتنا. شيء فشيئًا ، يتعلم السينما الخيالية العلمية أن تقترح وتقدم بعضًا من الكون الذي يمثله. نطرح أنفسنا أخيرًا أسئلة حول مستقبلنا والتي لم تعد وردية للغاية ولا يمكننا المساعدة في رؤية قفزة نوعية في هذا التحول في جانبها الحالي تقريبًا. واليوم ، اتخذ التمثيل الملطفة لإنسانيتنا ، التي تخيلت على أنها مدمرة ، ميزات الواقع الافتراضي. لاحظ أن كاثرين بيجلو وجيمس كاميرون قد شرعوا على هذه الأرض بسعادة أكثر أو أقل من خلال التخيل فيأيام غريبةما سيصبح مستقبل الإنسان في خضم أعمال الشغب العنصرية في لوس أنجلوس وانحرافات هذا الواقع "الجديد". هذه الرؤية المبتكرة لمستقبلنا تجد ذروتها في الآونة الأخيرةالمصفوفة، خطوة جديدة ، حيث يعارض الكتاب إلغاء القيود والتدمير التقدمي للإنسانية ، انعكاس للتشاؤم في ذلك الوقت ، عالم مبني من نقطة الصفر ، ونظيف وبدون أي مهمة ، والتي تنضم بشكل غريب إلى المفهوم الأول الذي كان لدينا مستقبلنا ولكن أن البطل يتعلم الإتقان ، مع العلم أنه مقطوع.
2- تصوير محموم: من الصراع في الصراع.
هذه الفكرة المتمثلة في خلط الماضي والمستقبل تلد واحدة من الصراعات العديدة بين المخرج والإنتاج. مقال لصحفي حاضر على المجموعة يتذكر أنه أجرى مقابلة مع مايكل ديلي وريدلي سكوت بشكل منفصل في الواقع. أول ما يعلن أنه يريد "فيلم إثارة في القاع ، ولكن على النموذج سيكون أكثر مثلفلاش جوردون"بينما يرى الثاني بدلاً من ذلك" فيلم خيالي مضاد للنطاق من شأنه أن يركز أكثر على الفلسفة أكثر من مسدسات الليزر ". من الواضح أن هناك مشكلة في التواصل لن تتحسن بمرور الوقت.
عندما يكون ديكورات Snyder و Paull قادرين على دعوة Scott للاستمتاع بنتيجة عملهم في إحدى مجموعات الشوارع الأولى التي يجب تسليمها (دفع سكوت التفاصيل إلى طباعة الصحف من أجل كشك يجب أن يظل غير مرئي في الخلفية) ، الديكور الرئيسي منتشرة مع العديد من الملحقات ، وصناديق البريد ، وعلب القمامة ، والمتنزه ، والموزعين ، والرواد ، وأكوام القذارة ، وكلها مستقبلية ، وكان كل شيء أكثر تكلفة مليون دولار. الديكور فخورون جدا بهذا. أخيرًا ، يصل سكوت ، ويستحوذ على الشارع بنظرة ويقول برضا: "نعم ، إنها بداية جيدة يا رفاق ، تابع!" يغادر ، وتركهم مندهش تماما. بالنسبة إلى ريدلي ، إنها بالكاد قاعدة عمل لبدء الديكور. إنه يغير كل شيء ، طوال الوقت ، وفي مقابلة عام 1982 مع فني ، نتعلم أنه بالنسبة إلى Scott "لم تكن مسألة تغيير الديكور ولكن ببساطة لتحسينه". جملة مفهومة بشكل بارز من جانب المخرج.
بدأ إطلاق النار في أبريل 1981 على أحد منصات استوديوهات وارنر بروس. المشهد الأول المخطط للتخطيط هو وصول ديكارد إلى مكاتب تيريل ، وهي غرفة ضخمة تدعمها أعمدة ضخمة. بالنسبة للحكاية ، فإن الأرضية في رخام أسود مصقول بعناية ، ويجب على الجميع أيضًا التحرك في الجوارب حتى لا يترك آثارًا. من اليوم الأول من التصوير ، يضع ريدلي سكوت الفريق بأكمله في المزاج. من خلال النظر إلى عدسة الكاميرا لفترة طويلة قبل بدء الصيد ، يجد أنه سيكون من الأفضل بكثير وضع الأعمدة الأربعة للرأس الأوسط في الأسفل ويطلب من الديكور وضعهم رأسًا على عقب. النتيجة: يتطلب هذا التغيير عدة ساعات من العمل دون حساب ملء الأرض. بالكاد بدأ ، تم تعليق إطلاق النار بالفعل.
يؤدي شغف سكوت بالصور إلى بعض المظالم بين الجهات الفاعلة التي غالباً ما تتخلف عن وراءها. هاريسون فورد ، من بين آخرين ، يشكو من تسليمه إلى نفسه. اعتاد على أدوار أكثر إيجابية ، كما فيالمغامرون من الفلك المفقود، يشعر الممثل ضائعًا قليلاً أمام شخصيته كصياد Android مع أخلاق هشة وجدها سكوت أيضًا اسمًا مثاليًا: "Blade Runner" هو "الشخص الذي يمتد على سلك الحلاقة". ينتقد فورد سكوت لعدم إعطائه مؤشرات واتجاهات كافية وعدم معرفة أين يذهب.
يعتمد أحد النزاعات الرئيسية بينهما على ختام الفيلم: ريدلي يريد منا أن نكتشف أن عداء Blade هو أيضًا نسخة طبق الأصل (هذا هو المعنى الجديد الذي يستغرقه الإصدار الثاني). يعتبر هاريسون فورد أنه من المهم أن يكون الجمهور قادرًا على الارتباط بالشخصية الرئيسية ولا يريد أحد التعرف على روبوت. بالإحباط ، بالكاد يتواصل مع سكوت أو مع بقية الفريق ، ولم يتحدث مرة واحدة في شون يونغ الذي يجسد النسخ المتماثل الذي يقع في حبه. فقط Rutger Hauer (Roy) يحب في منتصف هذه الفوضى ، حتى أنه يتجه إلى الارتجال بين أكثر الجمل والحوارات في الفيلم.
بدأ بعض الفنيين في الكراك ، ولم يعمل أحد بهذه الطريقة. يتم إجراء تغييرات رئيسية قبل ساعات قليلة فقط من بدء التصوير (أحضر رافعة في منتصف الليل واستيقظ على عشرات الفنيين لأن ريدلي سكوت ، الذي يعيد لوحة العمل ، قرر ، في الثانية صباحًا ، وضع نيون ضخمة من عشرة أطنان على الجانب الآخر من الشارع ودعم تردد بمقدار خمسة أمتار) ، مما يضع ضغطًا فظيعًا على الفريق. في الواقع ، يجبر جميع الفنيين على انتظار أن ينتهي الديكورات وكل دقيقة تكلفها آلاف الدولارات في الإنتاج. في كثير من الأحيان ، لا يجف الطلاء حتى عندما تبدأ الكاميرات في الدوران! بعد بضعة أيام قضى في هذا المعدل ، يريد الجميع الاستقالة. في ثلاثة أسابيع ، لم يعود الشيف ديكو إلى منزله مرة واحدة.
ومع ذلك ، فإن الفريق جيد ونحن نتفق على أن الفيلم يأخذ منعطفًا استثنائيًا. يدير سكوت ، من خلال عمله النمفي ، أن يخلق مظهرًا موثوقًا بالثراء العظيم. حتى اليوم ، لا يزال ديفيد سنايدر يكافح من أجل النظر فيهعداء شفرةبنفس الطريقة مثل جميع عشاق الفيلم. ساعات العمل المجنونة ، وضغط المنتجين ، ومتطلبات ريدلي سكوت جعلته الحياة مستحيلة ويقول الآن: "في وقت التصوير ، عرفنا أننا كنا في فيلم مثير للاهتمام ، لكن لم يكن بإمكان أي منا أن يتخيل للحظة أن التأثير سيكون هائلاً. اليوم ، يسألني المعجبين باستمرار: كيف كان العمل على مثل هذه التحفة؟ "والرد:" لا شيء تعتقد! في الصباح ، استيقظنا للذهاب للقيام بعملنا وعلى المجموعة ، كنا متعبين لدرجة أننا اعتقدنا فقط أن نذهب إلى الفراش. "
ابحث عن الملخص الكامل وتقويم وضع الأجزاء المختلفة عبر الإنترنتفي هذه الصفحة.
كل شيء عنعداء شفرة
