تيرينس ماليك: أصول الأسطورة والتجاوز

يثير اسم تيرينس ماليك في رواد السينما المظهر المعجب برجل في العالم - وخاصة الغموض. لأنه إذا كان أسلوبه - فريد من نوعه - يمكن التعرف عليه في بضع ثوانٍ (انطلاقًا سحرًا ، وتحرير تعزيز التأمل ، والصوت الموجود في كل مكان - وهوس بتمثيل الحيوانات والنباتات) ، لا يزال كل شيء يتعلق بحياته يطارد. حتى الآن لم ينتج سوى أربعة أفلام روائية في حياته المهنية ، تنص عقوده على أنه لا ينبغي نشر أي تصوير الممثل وأنه لا يوجد شيء يربطه بالترويج شخصيًا أفلامه. لقد أعطى مقابلة واحدة فقط لإيجابية ، وباستثناء هذه الصورة أثناء إطلاق النارالخط الأحمر، عليك أن تعود ثلاثين عامًا للعثور على أثر أيقونة.

حياتها ، نحن نعرفها عن طريق قصاصات: من مواليد 30 نوفمبر 1943 في واكو ، تكساس ، نجل النفط من شركة نفط ، نشأ تيرينس مالك في أوكلاهوما وتكساس. يقضي صيف المراهقة حول آبار النفط ، في أعقاب الحصاد إلى الشمال حيث ينام في الحقول ويشارك حياة العمال الموسميين. ويعتقد أن جاذبيتها للطبيعة البرية لا تقهر تأتي من هناك. روح رائعة ، درس الفلسفة في جامعة هارفارد ثم في أكسفورد. هناك ، انتقد الباب بعد خلاف عميق مع مدير الأبحاث الخاص به حول أطروحته حول مفهوم العالم في فيتجنشتاين وهايدجر (الفلاسفة الذين سيكون تأثيره على أفلامه حاسمة) ولا ينهي الدكتوراه. مرة أخرى في الولايات المتحدة الأمريكية ، يعلم الفلسفة في المرموقةمعهد ماساتشوستس للتكنولوجياوكتبت بانتظام لحياةونيويوركرETنيوزويك. ثم يأتي عام 1969 ، وهو تاريخ رئيسي لأنه يتوافق مع نشر ترجمته لـمبدأ العقلمن Heidegger وكذلك تحقيق فيلم قصيرلانتون ميلزأن إشعارات هوليوود. إما نهاية عصر وبداية أخرى.

بدأ تيرينس ماليك في البطولات الكبرى من خلال العمل على سيناريوالمفتش هاريلكن دون سيجل لا يعيق عمله. بعد أربع سنوات ، يلقي نفسه في الحمام الكبير من الإدراك معركوب البرية، مشتقات Bloody Kit (مارتن شين) وهولي (سيسي سبيتش) ، مستوحاة من الرحلة الحقيقية للقتلة التسلسلية تشارلز ستاركويذر التي زرعت الرعب في ريف أمريكا في الخمسينيات. إنه نجاح حاسم حقيقي ، تتحدث صحيفة نيويورك تايمز عن "أول فيلم يتقن منذ ذلك الحين المواطن كين». تعلن هذه المحاولة المثيرة للإعجاب عن عمل تماسك نادر قادر على التخلص من شرح الفعل أو السلوك الذي قدمته الأسباب النفسية أو الأخلاقية لصالح المعنى. وهكذا ، في حالةركوب البرية، يفاجئ ماليك مع عدم اهتمامه في شرح عنف شخصياته وافتقارهم إلى المعنى الأخلاقي. بدلاً من ذلك ، يركز الفيلم على رغبتهم في الفرار من العالم المتحضر والقيم التي يجسدها ، بحثًا عن جنة أرضية ويحاول إخبارنا أنه من المستحيل في بعض الأحيان تحليل دوافع أفعالنا في عالمنا وقيمتها نظام. من خلال هذه العملية ، يزعج Malick الشخصية التي يحددها علم النفس تقليديًا وتجعله لا ينفصل عن بيئته عن طريق ترسيخها بطريقة حشوية.

هذا التقرير بدلاً من ذلك أكثر تطوراً فيحصاد السماء. فيلم غريب ، تم إصداره في عام 1979 بعد عامين من التحرير ، فيلم رائع حيث يتم تصوير المساحات الكندية العظيمة في "The Magic Hour" (Dawn أو Twilight) وتكبيرها التصوير الفوتوغرافي لألمروس المولود في الجزء العلوي من فن الصوت. ما وراء أحد أجمل الأضواء في تاريخ السينما ،حصاد السماءيروي قصة الزنا التي لديها الحصاد في تكساس كإطار في عام 1916 ويمكن أن تكون نتائجها مأساوية فقط. من خلال هذه القماش يشرح Malick البعد الأسطوري الذي سيصبح أقوى في سينماه. يستدعي الجروح التوراتية مثل غزو الجراد والنار تنقية ، أسطورة السينما الصامتة مع جمالياتها مباشرة منفَجرمن موناو دون أن تنسى تأثير الأساطير اليونانية على وفيات شخصياتها. في الواقع ، فيركوب البريةكما فيحصاد السماءيموت الرجال قبل العمر: من المفترض أن تموت كيت على الكرسي الكهربائي ، تم طعن المزارع (سام شيبارد) ويتم قتل بيل (ريتشارد جير). في كلتا الحالتين ، هذه العصر الحديث أدونيس لديها فينوس لنقش هذا المقطع النهائي. المرأة هي الوحيدة اللائي يتحدثن في التعليق الصوتي لأن الأمر متروك لهم ليس فقط لتذكر الحقائق ولكن أيضًا عن عظمة و/أو مفارقات عالمنا ، وإبلاغهم ، مثل هولي الذي يدرك كم هو كوني هائل من خلال النظر من خلال شرائح التوائم. وعلى العكس من ذلك ، ليس لدى أبطال الذكور ضميرًا شخصيًا "يتحقق" ، يتم سحق هويتهم عن طريق البحث وإنشاء "عدن الجديد". إنهم يفقدون كل المعنى الأخلاقي ويتمكنون من تدميره: Kit يطلق النار على كل ما يعوقه ويل بيل يضع آبي في سرير المزارع ، ويضع مرضه. ومع ذلك ، لا يمكن بناء الجنة على التدمير ... يوضح هذا الاختلاف قوتان مشاركتين في معارك متميزة للغاية: تحارب النساء حل هويتهن في حين أن حصة الرجال تشبه معركة بين الوفيات والتجاوز ... صراع يجد ردها بعد عشرين عامًاحصاد السماء!

وفي الوقت نفسه ، الصمت. ماليك يختفي فجأة. نعلم أنه يستقر في باريس ويتزوج زوجته الثانية هناك. يتعاون مع بعض السيناريوهات ، يرفض مشاريع مثلرجل الفيل. في عام 1997 ، أعلنت Fox أن الناسك سيقدم قريبًا إنجازه الجديد ،الخط الأحمر، تم تكييف فيلم الحرب مع الرواية التي تحمل اسم جيمس جونز مع فريق ثقيل الوزن (ثقيل للغاية ، علاوة على ذلك ، يذهب ممثلون مثل ميكي رورك وفيغغو مورتنسن ومارتن شين إلى الفتحة أثناء التجمع). نرى أنه إذا كانت العلامة التجارية لمؤلفها لا تزال موجودة ، فقد تغير البطل Malickian: فإن السعي للحصول على جنة على هذه الأرض لا يهدف دون جدوى. ما يقترب منه أكثر هو لحظة عابرة للهدوء وموافقت على الحياة حتى الموت. يكفي أن تكون مقتنعًا بوجه مصير بيل (ريتشارد جير) فيحصاد السماءوذوي الجندي ويت (جيم كافيزيل). يموت الاثنان بنفس الطريقة (مطاردة تنتهي برصاصة) ولكن بدا أن مالك يقترح ، في الحالة الأولى ، أن شيئًا ما قد ضاع ، من خلال هذه الخطة تحت الماء التي تُظهر أنفاس بيل الأخيرة ، جرفها على النهر حاضِر. بعد عقدين من الزمن ، تضحيات ويت ، بالهدوء الهادئ في مواجهة وفاته الوشيكة (مثل تلك الموجودة في والدته التي كانت تطارده) ، هي لحظة من التجاوز المطلق في هذا الفيلم. وعبقرية Malick هي أن استحوذت على هذا الهدوء السحري إلى الأبد.

بعد سبع سنوات ،العالم الجديدفقط تأكيد المنعطف الصوفي الذي تم تنفيذه منذ ذلك الحينالخط الأحمرمن خلال هذه الرؤية الفريدة لوصول المستوطنين الإنجليز الأوائل في فرجينيا مع دمج موضوعات الذكور والإناث مثل هذه الخطة الافتتاحية ، الساحقة ، لمستنقع متموج إلى صوت صناديق التعليق الصوتي للبوكاهونتاس الذي يطالب: "تعال يا روح ، ساعدنا في سرد ​​قصة أرضنا.كيف لا يجب أن تؤسرها الجمال المنوم للقارب المنزلق على نهر غير معروف ، مصحوبًا بتقسيم السحرذهبية نهر الراينمن فاجنر؟ لا يزال تيرينس ماليك يصور سعيًا وهميًا للحصول على الجنة المفقودة ، لكنه يضع لأول مرة رجل وامرأة على نفس المستوى من التعقيد ويكشف عن رومانسية من نعمة أنيقة ، تضاعف مع حنان نادر. تتيح لها الرحلة المذهلة للأميرة الهندية توقيع واحدة من أجمل صور امرأة للسينما المعاصرة وتمكنت من جعلها تشعر أن حداثة العالم هي مسألة وجهة نظر من خلال تنظيف نظرتنا لجعلنا نعترف بكل الأشياء مثل الجديد: الجنة في النظرة التي نأخذها في العالم والآخرين. هذه هي رحلة واحدة من أعظم صانعي الأفلام الحاليين الذين يختارون تمجيد الجمال الأكثر بدائية للطبيعة في مواجهة الرجال الذين لا يستطيعون إلا أن يرضوا عذابهم عن طريق التجاوز ، بحثًا عن الكمال ليس بالتأكيد من هذا العالم .