الكلاسيكيات الإيطالية حسب كارلوتا

يواصل الناشر كارلوتا عمله للذاكرة من خلال الناشئةأمي رومافي نسخة تم استعادتها بالتأكيد ولكنها غير خالية من النقد بالإضافة إلى ثلاثة كلاسيكيات أخرى (ROI ناديومحتجزETأمبرتو د.) كل ذلك من العصر الذهبي للسينما عبر الترانسالبين.

لم نعد حاضرينأمي روما، قصيدة لفقدان البراءة في عالم (إيطاليا والبروليتاريا بعد الحرب الحضرية التي اتخذت بين المسيحية والماركسية) التي لا تزال تدنيس نفسها.Pier Pa Pa Paul Pieroliniكان هناك بالفعل مع هذا الفيلم الثاني في فترةه الواقعية التي كان سوف يدفع الحدود باستمرار. وهكذا معأمي روما، إذا لم يكن الديكور سوى ضواحي العمال في روما حيث يكافح الجميع مع بؤسهم أو حالتهم الصغيرة ، فإن Pasolini مهتم بشكل أساسي بهذه القصة المأساوية بين الأم والمنتدات السابقة وابنها البالغ من العمر 16 عامًا . وإذا كانت العاطفة تتفوق على كل خطة ، فمن الجيد أن Pasolini لا يتردد في السماح لآنا ماغناني بحمل فيلمها على طول الذراع ، ودحضًا من قِبل نفس قواعد الواقعية المستحثة التي تريد هذه المشاعر من أكثرها موضوعية معرض الحقائق دون أدوات أخرى "سينمائية" من أي نوع.

لذلك سوف نأسف لأن الاستعادة المقترحة واستئنافها كما هي من قبل كارلوتا لا تشيد بهذه التحفة لأنه إذا كان الفيلم قد استفاد من الغبار الفضي والرقمي ، فماذا عن هذه التباينات التي تعززت ، تأتي لتوصيل السود كثيرًا بحيث تكون بعض المشاهد "غير مقروء" لأنها مظلمة للغاية. يكفي أن ندرك ذلك للمقارنة مع أعمال الترميز التي تنفذها المعيار في الولايات المتحدة والتي إذا كانت تتناول نفس السيد يقدم صورة بالتأكيد متناقضة للغاية ولكن مع توازن N&B أكثر طبيعية.

لكي نكون مكتملًا تمامًا ولاحظ الملاحظة الإجمالية قليلاً ، دعنا نلاحظ وجوده كمكافأة لرسم Pasolini بعنوان "بعنوان"ريكوتااستخراج الفيلمro.go.pa.g(لروزيليني ، جودار ، باسوليني بدقة و gregetti). إذا لم يكن كارلوتا "يدوس" لأنه يستأنف فقط أحد الأفلام المرسومة من الصندوقباسوليني 1960sوهو ما هو بالفعل الناشر (ولكن بسعر أكثر بأسعار معقولة في تصريفه) ، ما هو السعادة كلها لمراجعة هذا القطاع الذي يرى أن Orson Welles مخرج لفيلم الميزانية الكبيرة التي لها موضوع حلقة من الحياة المسيح. إن خلط تافهة (أحد إضافات الفيلم ، ذات الحالة المتواضعة ، جائع ولا يجد الوقت ، ولا وسيلة من محافظته) والمقدسة (موضوع الفيلم الذي يتحول) ، يضعنا باسوليني جوهرة صغيرة من عدم التوفيق الذي يدين ببهجة معينة مجتمع مطوي على نفسه والنفاق حتى في ممارسة دينه.

في نفس التاريخ ، تقدم كارلوتا أيضًا فيلمًا آخر من Pasolini والذي لحسن الحظ لا يقدم مشاكل الماجستير نفسها على عكس ذلك تمامًا ، حيث يحق لنا هنا الاستعادة الجميلة التي يتم تشفيرها فوق كل الشكوك. لوROI ناديهو عمل أكثر تقوية منأمي روما، يستجيب لمنطق مناسب للرجل العلمي الذي هو باسوليني ويدور خلال الفترة الثانية من المخرج الذي يهاجم الآن عن الرقبة إلى الأقدس. وهذا Oedipus ليس سوى إعادة قراءة Sophocles باستخدام الفن السينمائي بأكثر الطرق التحررية الممكنة. لدى وصولنا ، يتم الاستيلاء علينا من قبل إتقان التقنية وحدة المظهر من قبل المخرج ضد جنسيته الجنسية وذات معاصريه. علاوة على ذلك ، كمكافأة ، كان للناشر فكرة جيدة عن تحريك الفيلم الوثائقي الشهير للمخرج بعنوان "بعنوان"مسح النشاط الجنسي. صنع قبل عامينROI نادي، شهد عبر الرصيف الجزئي الذي تم تنفيذه في مدن وحملات إيطاليا في الستينيات من الاستجواب العميق للمخرج السينمائي ومكانه (الذي لن يجده أبدًا) داخل هذه الشركة.

تظل الحقيقة أن السينما الإيطالية في هذه الفترة من الواضح أنها لا تحصر نفسها مع باسوليني ، رائعة كما هي ، وكارلوتا موجودة لتذكيرنا بالتركين في نفس الوقت الكلاسيكي الكلاسيكيأمبرتو د.لفيتوريو دي سيكاوكذلك الأقل شهرةمحتجزمن جيلو بونتيكورفو (الذي ندين بهمعركة الجزائر). لقد رسموا اثنين من الطرفين من السينما التي ارتكبت ، مبتكرة ومليئة بالإبهار.

أمبرتو د.بادئ ذي بدء ، يعتبر بحق أحد أجمل الأفلام الواقعة الجديدة ، قصة مسؤول متقاعد أن معاشه لا يكفي لإحياء الحياة. تصور Vittorio de Sica ضائقة هامش المجتمع الإيطالي على أنه فخور ، وحيدة ، وحيدة كما أنها غير مهتمة بجارتها. اللوحة سامية بقدر ما هي فظيعة. كما أنه تم تحليله ببراعة في الفيلم الوثائقي المؤرخ 1967 المقترح بالإضافة إلى ذلك. لقد صادفنا أيضًا المخرج المصحوب بشخصيات عظيمة أخرى من الواقعية الجديدة وبشكل أعم من السينما الإيطالية بعد الحرب التي هي روسيليني ، أنطوني ، باسوليني وغيرها الكثير.

على الجانب الفني ، يكون الأمر مرة أخرى بعض خيبة الأمل هنا لأننا لا نستطيع تجاهل مشكلة الإطار والتحيز لاقتراح صورة "ناعمة" وفحم للغاية فيما يتعلق بتلك المعيار المتناقض والمثالي للمعيار الأمريكي. هذا ، حتى لو كانت مساهمة الترجمات الفرنسية وسعر بيع أكثر بأسعار معقولة تظل أصولًا لا يمكن إنكارها.

في نفس السجلمحتجزيجب أن يكون موضع تقدير على هذا النحو (تم الإعلان عن استعادته ولكنه لا يزال يقدم العديد من الخبث) لأننا بصرف النظر عن إيطاليا ، نحن البلد الوحيد الذي نقدم الآن إصدار DVD من هذا الفيلم. أقل تقديرًا من قبل "French Filmphilia" ،محتجزومع ذلك ، فإنه ينطلق من التقاليد الواقعة الإيطالية ، ولكنه يشبه بالفعل ما نسميه اليوم رواية مستند حتى عندما يصنع الخيال "الفيلم بأكمله. إنه أن جيلو بونتيكورفو مرتبط كما هو الحال في سيناريو فرانكو سوليناس باعتباره هاجسًا كبيرًا من الصحة التاريخية يصور الحياة اليومية في معسكر العمل النازي مع الكثير من القوة والتفاصيل التي لا يمكن أن ندركها إلا من قبل الواقعية التي تنتج على الشاشة. لكن جانب القصة الرثوية لقصة الحب في الثلث الأخير من الفيلم بين كابو (هذه السيارات من المعسكرات التي اتخذت داخل السجناء) التي تخفي أصولها اليهودية وجندي روسي لعبت بالإضافة إلى "الممثل الفرنسي لوران تيرزيف ديستونكرتس والأضرار إلى حد ما كل عمل قوي للغاية.

يعود القسمين للفيديو الذي أنتجه الناشر هذا الإصدار من قبل الناشر بإخلاص كبير (المقابلة مع Rony Brauman) والسلطة (تسع دقائق مفيدة للغاية على الاستقبال المحموم للفيلم من قبل نقده الفرنسي مع رأسه جاك ريفيت) على الجدل تولد من الفيلم والسؤال الحقيقي الذي يطرحه في النهاية: إلى أي مدى يجب أن نذهب تحت ذريعة واجب الذاكرة؟ إن القول بأن هذه المشكلة لا تزال قوية جدًا اليوم هو بخس يشير بشكل طبيعي إلى الأخيرالمجلد 93لبول غرينجراس.

أمي روما
الصورة: 6
الابن: 7
المكافأة: 4

ROI نادي
الصورة: 8
الابن: 7
المكافأة: 5

أمبرتو د.
الصورة: 4
الابن: 7
المكافأة: 6

محتجز
الصورة: 7
الابن: 7
المكافأة: 7