الملكة - خيال أم حقيقة

بين 20 يوليو 1969، عندما وطأت قدم الإنسان القمر لأول مرة، و11 سبتمبر 2001، حدث حدث طبع التاريخ والعالم أجمع: 31 يوليو 1997، وفاة الأميرة ديانا. على الرغم من أنه قد يبدو أمرًا لا يصدق، إلا أنه بعد فوات الأوان، تسببت وفاة الأميرة الساقطة في عاطفة شديدة هزت المملكة. إن الفجوة بين الألم الشعبي الذي تم التعبير عنه على نطاق واسع، والاحتياطي الطبيعي ولكن أيضًا الاحتفالي للعائلة المالكة، عرضت النظام الملكي البريطاني للخطر وشكلت بالتأكيد نقطة تحول في عهد إليزابيث الثانية.

إذا كان من الصعب أحيانًا في فرنسا فهم ارتباط الشعب البريطاني بسيادته، فيجب ألا ننسى الطابع الفريد لهذه الدولة، التي ليس لها دستور، ويجب أن نتذكر. كل شيء يقع على عاتق الملكة والحكومة التي تعينها (من حيث الشكل بالطبع)، والتي ينتخبها الرعايا البريطانيون.
يقدم ستيفن فريرز رؤية شبه وثائقية ولكن أيضًا رؤية شخصية جدًا للمملكة في أكثر اللحظات مأساوية في وجودها. على الرغم من أن الفكرة جاءت من المنتج، إلا أن ستيفن فريرز جعل السيناريو خاصًا به.الملكةوسكبها بهذه اللمسة من السخرية البريطانية ولكن قبل كل شيء وجهة نظره حول الشخصيات والأحداث.الملكةقبل كل شيء، هو فيلم لرجل بريطاني يبلغ من العمر 65 عامًا والذي عرف دائمًا الملكة كمرجع سياسي، والذي أصبح مخرجًا سينمائيًا ومواطنًا يساريًا، ومن الواضح أنه أصيب بخيبة أمل من توني بلير.
مثلت رئيسة الوزراء المتهور، بعد 20 عاما من المحافظة السياسية (تاتشر ثم ميجور)، تغييرا ووعدت بعصر جديد، عصر الحداثة والقضايا الاجتماعية. لقطة من حقبة حديثة إلى حد ما، تجمع بين الدراما والتوترات السياسية والعواطف، وتقدم هذه الرواية تفاصيل توقعها الكثيرون. وهذا هو أحد الاهتمامات العظيمة لهذا الفيلم. ولكن تم إجراء بعض التغييرات:

لتعميق شخصية تشارلز، رأى الكتاب أنه من المناسب إبراز مشاجراته مع والدته. سيتمكن كتاب السيرة الذاتية والمقربون من أمير ويلز من تأكيد أن غضب تشارلز في الفيلم ضد الملكة لا يتوافق مع الواقع.

في الفيلم، يخاطبها تشارلز بالدموع في عينيه ويوبخها على افتقارها إلى الحنان وإيماءات المودة تجاهه. وهذا الموقف يعتبر غير ناضج في نظر هذا الأمير الذي يحافظ دائما على برود مع أمه يقترضه من الخوف والإعجاب. حتى لو كان يعرف في الواقع كيف يدير اللعبة خلف الكواليس ويحافظ على استحسان السياسيين ووسائل الإعلام.

تم وصف الشخصيات الأخرى في العائلة المالكة بأمانة شديدة، ولا سيما الأمير فيليب، زوج الملكة، الذي يعرف الجميع سخريته؛ الأمر نفسه ينطبق على الملكة الأم، التي تجعلها روح الدعابة الباردة ملونة ومحبوبة.
من خلال تقليدهم للشخصيات الحقيقية، ودقة حواراتهم (واقعية جداً، المصادر موثوقة)، يعتبر الثلاثي توني بلير، شيري بلير، أليستر كامبل حاسماً في لعبة البينغ بونغ السياسية هذه، حيث الجمل الصغيرة والوسائط الإعلامية. التلاعب هو القاعدة.

يركز الفيلم على العائلة المالكة من ناحية، وتوني بلير وفريقه من ناحية أخرى، ويظهر في النهاية القليل ولكن ما يكفي من الهستيريا الجماعية التي اجتاحت الإنجليز خلال هذه الأيام الأولى من الحداد الوطني. بفضل آدم كيرتس، مخرج الأفلام الوثائقية الذي يعمل بانتظام مع فريرز، نعيد اكتشاف صور أرشيفية دقيقة للغاية ومؤثرة. لقد ظهر جنون الصحف الصفراء بشكل جيد،المرآةوآخرونالشمسفي المقدمة، يحاولون بيع أكبر قدر ممكن والهروب من الانتقام الشعبي (من الواضح أن المصورين الخاصين بهم كانوا يتبعون ديانا 24 ساعة في اليوم) من خلال تحويل الانتباه إلى الملكة وعدم ردود أفعالها المتأثرة. في وقت مبكر جدًا، منذ الأسبوع الأول، انتشرت الشائعات الأكثر وحشية حول أسباب الحادث، وكان البعض يتحدث بالفعل عن مؤامرة، حادث أمرت به الملكة التي أرادت التخلص من الأميرة الساقطة التي كانت مزعجة للغاية. هذه الشائعات غير محترمة وسخيفة، ولم يتم تضمينها في الفيلم.

بين الوثائقي والخياليالملكةيكشف الجانب السفلي من حدث معروف للجميع وتم تشريحه مرات عديدة، ويلقي عليه ضوءًا جديدًا ومثيرًا. مع الرهان الجريء على النقد الفوري تقريبًا، فإن الحقائق تعود إلى حوالي عشر سنوات فقط، والشخصيات لا تزال في مناصبها، لا يزال ستيفن فريرز يوضح ما إذا كان من الضروري إلى أي مدى يعتبر الإنجليز استثنائيين في جرأتهم وأسلوبهم الذي لا يضاهى.