كوينتين تارانتينو، عاشق سينما العقل؟
عندما نتحدث عن سينما تارانتينو، لا يسعنا إلا أن نقع في الكليشيهات الأبدية للطفل الكبير، الذي من الواضح أنه غير ناضج، ويعمل فقط من خلال إعادة التدوير الواعي لشغفه بالسينما المنحرفة. ولكن دعونا نكون جادين للحظة، كيف يمكن لشخص مهووس غير مسؤول أن ينتج أعمالا متقنة مثللب الخيالأوجاكي براون؟ يعتبر موقف تارانتينو المعجب هو نقطة البداية، لكنه ليس نهاية في حد ذاته. يعرف الرجل "كلاسيكياته"، ويهضمها ويخضعها لمتطلبات العرض والكتابة التي يصعب إنكار صفاتها إلا إذا أظهر المرء سوء نية واضح.
ما يزعج منتقدي المخرج في كثير من الأحيان هو الجانب غير المقيد تمامًا الذي يقترب به من السبعةذفن. كل شيء مباح، حتى غير المقبول في إطار العقيدة النقدية. أفضل مثال على هذه الرؤية المرحة هو المجلديناقتل بيل، لوحة جدارية واسعة مخصصة لجميع الثقافات والثقافات الفرعية للسينما. تتم مراجعة الكونغ فو، والويسترن السباغيتي، والساموراي، والرسوم المتحركة اليابانية، وأفلام الرعب، وبشكل عام، كل ساعات الاستغلال الرائعة (الشيء الوحيد المفقود هو عراة روس ماير). إذا كان الأمر يتعلق بإعادة التدوير، فهو بالمعنى الأكثر بيئيًا وفعالية للكلمة. يجمع تارانتينو ويصلح، ويبني العجائب بقطع من الزغب المهجورة في قمامة الولع الرسمي بالسينما.
لن يكون هذا العمل محترمًا جدًا إذا لم يكن لدى السيد إحساس غير عادي بالحوار والإيقاع. أصبحت الأنفاق الطويلة السريالية علامته التجارية، لكنها لم تبدو أبدًا مجبرة حتى خطبة لا تصدق حول سوبرمان في نهايةاقتل بيل المجلد. 2. وفجأة، يساهم "الموقف المهووس" في إعطاء نطاق أسطوري إضافي (وحتى شعور جديد) للعمل المنحوت بقوة بالفعل من رخام أساطير القرن العشرين.هقرن.
التابعكلاب الخزان، في عام 1992، كان كوينتين تارانتينو يهدف إلى التجاوز، وذلك باستخدام كليهما بكثرة في الفيلم.المدينة على الناربقلم رينغو لام ولكن بشكل خاص فيما يتعلق بما لم يكن موضع اعتبار في الثقافة السينمائية (المناقشة التافهة حولمثل عذراء، الدماء الراضية، التفكيك السردي كدعم ذكي…). وبدلا من الوقوع في براثن مثيري الشغب، أصيب النقاد بالإغماء وسارعت هوليوود إلى الثناء على المعجزة الجديدة التي حلمت بـ«صناعة فيلم لا يعتمد إلا على العنف».
تم تحقيق رغبته إلى حد كبير من خلال التعديلات المزدوجة والمتعارضة للغاية للسيناريو الذي باعه مقابل أجر زهيد حتى يتمكن من إنتاج فيلمه الأول. من هذه القصة الرومانسية والشقية ولدتالرومانسية الحقيقيةبواسطة توني سكوت وقتلة ولدوابواسطة أوليفر ستون. إذا كان فيلم سكوت لا يزال يشبه تارانتينو إلى حد كبير في روح الدعابة الجيدة، وحس الكلمات، والجانب الاحتفالي للعنف، فيجب الاعتراف بأن قالب ستون الكبير المخدر يختلف عنه جذريًا. معتقدًا أنه لا يزال في السبعينيات، يطرح أوليفر الطيب أطروحاته برشاقته المعتادة. إن وسائل الإعلام هي مصدر العنف بين الشباب، كما نقول لكم، ولذلك سنمطركم بالصور، كل منها أكثر هلوسة من سابقتها. تجري الأرانب بحركة بطيئة، ويتنصل تارانتينو من هذه الخيانة الواضحة للسيناريو الذي لم يسعى بأي حال من الأحوال إلى إدانة أي شيء.
ولكن بغض النظر عن المشتقات (العديدة) والتقليدات (التي لا تعد ولا تحصى)، فإن مهووسنا لا يسمح لها بالاحتساب وينتصر بالنهائيخيال اللب، والتي، بعد الخلافات (الصغيرة)، سيتم تأكيدها كواحدة من أكثر السعفة الذهبية التي لا تنسى في تاريخ مدينة كان. تحديد جزء كبير من جمالية التسعينيات والنهج الممتع للسينما، بالتأكيد ليس جديدًا ولكنه متجدد،خيال اللبيهز هوليوود، ويصبح عبادة في أسبوع واحد من إطلاقه، بل ويحظى باحترام النقاد.
بحكمة، يأخذ تارانتينو بعد ذلك استراحة طويلة ومريحة، حيث، كما هو الحال غالبًا، يفعل القليل من أي شيء (جزء منأربع غرف، إنتاجقتل زويبواسطة صديقه روجر أفاري). كما انتهز الفرصة ليشكل فريقًا مع شخص آخر غير مسؤول (أقل موهبة)، وهو روبرت رودريجيز، وهي صداقة مثمرة ستصاحب عمليات تعاون طموحة إلى حد ما، والمسلسل البهيج لـأ ليلة في الجحيملديهمدينة الخطيئةمرورا بالطبع بالثنائي الجهنميغريندهاوس.
في عام 1997، عاد تارانتينو بفيلم "بلوغ سن الرشد" الحتمي، وهو فيلم الكآبةجاكي براون، والذي ينتهي بإقناع معظم الرافضين الأخيرين. فيلم حقيقي من السبعينيات جلب إلى عصرنا،جاكي براونهي أغنية حب للممثلين، الذين يتمتعون بطبقة أقل نشاطًا من المعتاد. لم يكن أحد يتخيل أن "blaxploitation" يمكن أن يقدم مثل هذا العمل المؤثر. ثم يصبح تارانتينو رسميًا "مؤلفًا".
وكأنه يريد طمس خطوطه بشكل أفضل والاستمتاع بهذا الاحترام الذي لا فائدة منه، ثم يختفي لمدة 6 سنوات تقريبًا. في ظل خطر الغرق في غياهب النسيان الذي كان ينتظر نجوم التسعينيات، يخدع ويسمح لنفسه بالتقاعد الافتراضي بعد... 3 أفلام. اتركه ليعود بشكل أفضل، سيكون هذا هو المغزى من تحركه في البوكر، حيث أنه في عام 2003، أكمل تارانتينو عمله الأكثر طموحًا، هذااقتل بيلمقسمة إلى مجلدين. والنتيجة، التي لن تعجب الجميع، هي مع ذلك واحدة من أجمل إعلانات الحب في القرن السابع.هالفن وقوته المطلقة في الإبداع. لا يهم أن القصة هي واحدة من أقدم القصص التي تم سردها على الإطلاق (الانتقام والعاطفة بين أنصاف الآلهة)، ولا يهم المعدل المرجعي المرتفع للغاية، كل هذا يساهم في التواطؤ بين المؤلف وجمهوره. أنت تعرف الأغنية، وسوف نغنيها في انسجام تام، هذا ما يخبرنا به تارانتينواقتل بيل. إنها لعبة أكثر إثارة لأن القواعد يتم تعطيلها وخلطها باستمرار. وتصبح متعة المشاهد هائلة عندما يفاجأ بالتشويق الفعال وقبل كل شيء بعاطفة غير متوقعة على الإطلاق. رهان ناجح للمخرج المحب للسينما الذي يجمع بين المتعة المؤذية للقتال بالسيف الهذيان وعمق السعي الأكثر دقة مما يبدو.
وبعد هذه الجولة من القوة، جاء المشروعغريندهاوسبدا أكثر استرخاءً وأقل تفكيرًا، مع عودة النكات الجيدة مع صديقه رودريجيز. لم يكن شيئا، كماشارع الموتربما يكون الجزء الذي أخرجه تارانتينو هو العمل الأكثر نظرية للمخرج. بفضل بنيته الشبيهة بالمرآة، وحواراته الممتدة إلى حد الإرهاق وجولاته البصرية الدائمة، يحول الفيلم التكريم إلى كائن سينمائي رائع ومتقشف تقريبًا. لحسن الحظ، تذكرنا مطاردة السيارة النهائية والمذهلة والممتعة بأن صديقنا كوينتين هو دائمًا سيد موضوعه وإمتاع جمهوره. الاعتمادات النهائية لصوت أبريل مارس هي ذروة فيلمه بأكمله.
معأوغاد غير مجيدين، يتحدى تارانتينو مرة أخرى التوقعات ويقدم سلسلة B زائفة وتحفة حقيقية تشكك في كل من النوع (فيلم الحرب) والسينما بشكل عام. ومرة أخرى يهيمن الفعل، مع أفكار عبقرية (دوامة اللغات داخل فرنسا المحتلة) وشراهة سيصفها البعض بالرضا عن النفس. إن أداء الممثلين يجعل هذه اللوحة الجدارية المشاغب الزائفة والدقيقة حقًا تبدو أفضل. لأن كوينتين تارانتينو يعرف بالضبط الوصفة لأفضل ترفيه: إخفاء الإتقان والدقة تحت زخارف مدينة ملاهي رائعة للحواس. إن خفة الموضوعات وكثرة الغمزات غير المحترمة وحرية اللهجة التي لا تعرف حدودًا لن تكون شيئًا بدون عين المخرج العبقري.
