أفضل فيلم إثارة فرنسي

بمناسبة إطلاقالسيد 73من أوليفييه مارشال ، عدنا من عشرة أساسيات من الإثارة الفرنسية. كانت معايير الاختيار صارمة بشكل خاص: رجال الشرطة والقتلة (Truas أو القتلة المسلسلون). كان من الضروري. على نحو مفضل ، كان لا بد من تمثيل وجهات نظر الطرفين في الأعمال. باختصار ، الأفلام بين الخير والشر ، وغالبًا ما تكون قريبة من بناء كورالي. الخروج لذلكالساموراي(لكن ميلفيل مضاعف في دائرة الضوء) أوL. 627. كانت الخيارات قاسية ويتم تقديمها لك بترتيب زمني. حتى أن بعضها مصحوب بمستخلص فيديو. لا شك أن التصنيف النوعي كان من شأنه أن يدفع موظفي التحرير إلى قتل نفسه ، كما هو الحال في أجمل ساعات مدافع Tontons ...

Quay of Orfèvresمن هنري جورج كلوزوت (1947)

في نوع الفيلم الفرنسي الأسود ، هناك قبل وبعدQuay of Orfèvres. حتى عام 1947 ، غالباً ما تم تلخيص تجسيد ضابط الشرطة المسؤول عن التحقيق إما من قبل هاري باور المهيب ، أو من قبل لو كانيل ألبرت بريجيان. من خلال وضع معطف واق من المطر من المفتش أنطوان ، ابتكر لويس جوفيت شخصية غير مسبوقة من العنيد والآثار ، وهو محلل جيد للطبيعة البشرية ، والذي سوف يكشف عن حقل المؤامرات حيث يتم خلط العاطفة مع انخفاض متوسط. الإيقاع بشكل رئيسي من قبل jousts اللفظية التي غالبا ما يقتصر إطارها على مكتب المفتش ،Quay of Orfèvres يتجنب فخ المسرح الذي تم تصويره من قبل غزوها المتقن في عالم قاعة الموسيقى ما بعد الحرب الباريسية ، مع حرفيها الصادق أو الرثوي ، الذين يلعبون الكثير في الجانب الحقيقة من الموضوع المعالج.

مكبّرها صورة بالأبيض والأسود التي ستطبع صورة لليلة واحدة وباريس الضبابية ، وإدراك هنري جيورجس كلوزوت انضم إلى إدارتها للتشويق وفي بعض هذه التضخيم ، فإن عمله الأنجلو سكسون الأكثر شهرة ، الشهير بالفعل ألفريد هيتشكوك. علاوة على ذلك ، لا يتم تقديم لويس جوفيت ككائن متناقض ، يخفي جزءًا معينًا من الظل الذي ينفصل في بعض الأحيان وفقًا للقصة. دون أن تنسى وجود أعمدة السينما الفرنسية التي كانت برنارد بلير أو سوزي ديلاير أو بيير لاركي ، الممثلين الذين تعتبر مؤلفاتهم من كونهم هشين واستقالوا للكثيرين في نجاح الفيلم.

انقر على الصورة لرؤية مقتطف

رفيفي في الرجالمن جول داسين (1955)

غناء بجعة المخرج الأمريكي للأصل اليوناني المنفي في أوروبا بسبب MacCarthysm والذي يجعل أحد أفضل الإثارة الفرنسية هناك. إنه ليس أقل مفارقات الفيلم الذي يخفي داخله أجمل قطع شجاعة هذا النوع حالة ذهن رجل ، جول داسين ، يعبر عن يأسه ومحاولته أن يفهم أنه "ندد" من قبل الشخص الذي كان صديقه إيليا كازان. رائعة ومؤثرة!

Razzia على chnoufدي هنري ديكوين (1955)

لا يزال فيلم Henri Decoin ، سلسلة سوداء فعالة وإزالتها تدعم المقارنة مع أفضل إنتاجات هوليوود في هذا النوع. العناوين الأولى من الصحف. مرة أخرى رفض دوره كقلعة في فم الاستبداد والذات ، ولكن مع ذلك ، بدأ فيلا تلمس غريسبيتم تصويره في العام السابق ، جان غابين هو عمود لا يتزعزع من المؤامرات التي تلعب بمهارة على غموض دوره: صبي سيئ حقيقي أو شرطي متسلل جاء لينفجر في منتصف الجزء الداخلي؟ الثنائي الذي كان مع Lino Ventura (أيضًا فيلا تلمس غريسبي) لا يزال رمزًا كبيرًا لهذه الرغبة في البقاء على حبل مشدود ، حتى لرؤية سلوكه مع النساء.

تكييف رواية من قبل أوغست لو بريتون (أحد أسياد هذا النوع مع ألبرت سيمونين وجورج سيمينون) حيث يسود المزاح ، يختار هنري ديكوين أن يجعله لوحة غريبة ولكنها عنيفة تقريبًا لليلة باريس حيث تخطيط الجريمة بدأت موسيقى الجاز بشكل مستدام في الفوز في الأندية. حتى لو كان بإمكاننا أن نأسف للنهاية الهاتفية قليلاً للعبة ،Razzia على chnoufيحمل مخلب هؤلاء صانعي هؤلاء السينوشين الصالحين في الأمس ، بالمعنى النبيل للمصطلح ، ويظل في بانتيون الكلاسيكيات من هذا النوع سينما كل شيء بالكامل: الحوار العامية والنسخة المتماثلة التي هي الكانتور التي ستكون ميشيل أوديارد.

التنفس الثانيدي جان بيير ميلفيل (1966)

يتحدث رجال العصابات قليلاً ، دردشة رجال الشرطة. الإعداد دقيق ، القطع بالأبيض والأسود ، لكن المشاعر تغلي. ميلفيلالتنفس الثانيهو بالفعل في البحث عن نقاء هذا النوع. ولكن مع اللمسة الفرنسية التي تنفجر في فعل بول ميريس والمنجم البطيئة في لينو فينتورا. من فيلم الإثارة ، بين باريس ومارسيل ، لم يسبق له مثيل ، دائمًا بدرجة الماجستير التي تحد من الدقة. في طبعة جديدة له الأخيرة ، يخطئ Alain Corneau تمامًا. جريئة وذكية ، ولكنها تؤدي الحق في الكوارث.

الدائرة الحمراءبقلم جان بيير ميلفيل (1970)

بالنسبة للكثيرين ، فهي ليست تحفة ميلفيل فحسب ، بل هي أيضًا أكبر الإثارة الفرنسية. يجب أن يقال أن هناك العديد من الحجج. بدءًا من الممثلين المثيرين للإعجاب ، بين أمجاد متوقعة (ديلون ، مونتاند) والخيارات المعجزة (Bourvil ، Gian Maria Volute). ربما لا يفتقر أن Lino Ventura (يتم التعامل مع الوقت في دور المفوض Mattei). القصة دقيقة وكافية ، تستمر التدريج في سلسلة من أبراج القوة (بما في ذلك 25 دقيقة الشهيرة من الكسر الصامت بالكامل). عمل نبقى فيه إعادة اكتشافه من خلال التعجب في كل مرة مع كماله تقريبًا بالإضافة إلى كثافة مفاجئة لأداء André Bourvil.

انقر على الصورة لرؤية مقتطف

قصة فليكبقلم جاك ديراي (1975)

في منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، وصل آلان ديلون إلى زينيث من شعبيته. بعد أن تأكد من دعم أفضل المتخصصين ، في راندوم جان بيير ميلفيل أو خوسيه جيوفاني أو هنري فيرنيويل ، فسر بدوره جميع الشخصيات المفروضة من "الرجل السيئ" في هذا النوع من الشرطة ، ويمر بسهولة من القاتل البارد إلى العصابة شحوم ، يمر من خلال تدريبات آمنة. نادر أن يكون على الجانب الأيمن من الحاجز ، وهو الوحيد الذي يرجع الفضل في ذلك هو المفوض في الفيلم الأخير لجان بيير ميلفيل ، القابل للمرورشرطيفي عام 1972 ، قرر تفسير شخصية في الشرطة الفرنسية ببراعة ، وهي مفتش Borniche. أسطورة حقيقية ، روجر بورنشت لديها قائمة بليغة من القائمة في مجال قمع اللصوص مع ما لا يقل عن 567 اعتقال ، دون أن يلبس من أي وقت مضى من سلاحه ، ثم مهنة ككاتب غزير الإنتاج ، كل ذلك إلى مجده الإجراء ، منها 4 سيتم إحضارها على الشاشة.

تكييف حلقة The Hunt for Emile Buisson ، قبضة مختل عقليا جعل نفسها في كثير من الأحيان الجمال ، التي تم تفسيرها هنا جان لويس Trintignant ، جاك ديراي ، بمساعدة ألفونس بوارد في السيناريو ، يأخذ جانب الرصانة والاحترام للواقع التاريخي . اختيار جيد لأن ترك هذا الافتراض البسيط لتحقيق الشرطة الكلاسيكي ،قصة فليكقم بتنظيف صورة مجتمع فرنسي والتي تسعى في نهاية الحرب إلى إنشاء قواعد جديدة ، حيث يتم طرح مسألة عقوبة الإعدام ، وتقدم لنا ألان ديلون أقل من المعتاد ، مع الحفاظ على احترام شكل وسحره ، إلى حد اتباعه حتى سفح المقصلة. بعد ذلك ، سيكون الفروق الدقيقة أقل وضوحًا وسيصبح Alain Delon مع جان بول بيلموندو من العدالة الفورية والسرعة ، تمشيا مع شكل من أشكال الحساسية السياسية ، وهو أمر سيتمسك به لفترة طويلة جدًا في الباسك.

الخوف على المدينةدي هنري فيرنيويل (1975)

يعتمد فيلم Verneuil على النموذج الأصلي من فيلم The Hexagonal Popular Thriller ، على مكونات ذات كفاءة مضمونة. يجسد جان بول بيلموندو ، في ذروة مجده ، الشرطي الأساسي الحلو والجنون والجنون. لنقل نجمه ، يقترض المخرج منبوليتواتصال فرنسيETالمفتش هاري(لتسمية الأكثر وضوحا). الوسائل المالية كبيرة ويتبين أن العمل مذهل وعنف نسبيا وذات تشويق ناجح. ليس بعيدًا جدًا عن سجل بث التلفزيون ،الخوف على المدينةلا تزال واحدة من أعصاب الجمهور الفرنسي. بغض النظر عن افتقارها إلى الأصالة ، يظل سحرها سليما.

انقر على الصورة لرؤية مقتطف

الشرطة بيثون 357بقلم آلان كورنو (1976)

ثورة حقيقية في وقت صدورها ، لا يزال فيلم Alain Corneau هو الشخص الذي تجرأ أخيرًا على وضع الأسلحة الكبيرة على ملصق فيلم فرنسي ، والذي يحافظ على الوثنة المعترف به تجاه السلاح المرجعي شكلاً من أشكال الأبوة معMR-73. يشترك الفيلمين أيضًا في أوجه تشابه أخرى: تمتد أيضًا من خلال صورتهما المركزية لـ Grand Cop في قبضة هذه الشياطين ، ورسم البرجوازيين والبيئة الإقليمية من الظلام العميق وكذلك من خلال طمس فني ترك على الحدود التي تحدد المناطق مشترك من قبل المدافعين عن النظام و truas. مثير للإعجاب في دورها في Colossus مع أقدام الطين ، يوفر إيف مونتاند فيالشرطة بيثون 357واحد من أفضل عروض الممثلين هذه ، تكافح مع مكائد رئيسه ، الذي تم تفسيره من قبل Périer غامض ومكيافيلي ، دون أن ينسى عروض سيمون Signoret ، لستيفانيا ساندريلي ، وخاصة ما Mathieu Carrière ، Second zove zoisef ولكن لا شيء عدوى مع بطيئة البطيئة مع بطيئة الانزلاق نحو الدراما.

يقوم Alain Corneau بشكل منهجي بضبط عناصر المؤامرات بدقة دون إهمال التشويق ، وتطوير بيئة كاملة من هذه الكائنات غير الشخصية التي تتشبث بالأجسام أو المواقف الأيقونية ، وتتيح كل العنف تنفجر في نهائي مختلفحص هاري الذي بعيدًا عن حل كل شيء ، سيسمح دائمًا بظلال الشك بنفس القدر.

المقياسدي بوب سويايم (1982)

ساهم فيلم Bob Swaim ، وهو نجاح كبير في عصره ، في تحول الإثارة الفرنسية في الثمانينيات. خشنة وأكثر واقعية ، ولكن أيضا أكثر غضبا. العروض التي لا تنسى لفيليب ليوتارد وناثالي باي (كلاهما يكافئ في سيزار)المقياسبدلا من ذلك يدعم وزن السنوات. من المسلم به أن التدريج لا يصل إلى قدم المساواة ، فإن القصة لا تحتوي على كل الصلابة اللازمة. ومع ذلك ، لا تزال الرؤية القاسية لرجال الشرطة في أفلام هذا النوع اليوم.

مشاهد الجريمةFrédy Screopoid (في عام 1999)

يموت لسنوات إذا كنا باستثناء كورنو المخضرم ونجاحهابن عم، يستعيد الإثارة الفرنسية شعر الوحش في نهاية الألفية بخيط من ، Frédéric Schoendoerffer. معمشاهد الجريمة، يتولى المخرج رموز سرد والده على317^ذقسمويغمسنا حرفيًا في قلب التحقيق كما لو كنا مفتشًا للتحقيق بأنفسنا ، إلى جانب Dussolier و Berling الممتاز. بيان من التدريج الذي يستغله Schoendoerffer بشكل رائع حتى النهاية. فيلم أول كبير ،مشاهد الجريمةإلى الجدارة الهائلة المتمثلة في العمر بشكل جيد للغاية ، يجب ألا تخجل من أن ينتهي في مثل هذا التصنيف.

انقر على الصورة لرؤية مقتطف