لبدء العد التنازلي لهذا الحدث الصورة الرمزية والذي سيتم إصداره على شاشاتنا في 16 ديسمبر، قام طاقم التحرير في Ecran Large بإثارة الحماس مرة أخرى وبدأوا في الخوض مرة أخرى في تصنيف مستحيل. بعد أن نقدم لكم لديناتصنيف أفضل 31 فيلم رعبفي تاريخ السينما، اخترنا عالم الخيال العلمي وبالتالي نختار ما هو بالنسبة لنا أفضل 31 فيلمًا من هذا النوع. لا تنطبق هنا قاعدة عدم وجود أكثر من فيلم واحد لكل مخرج (كان ذلك فوق طاقتنا بالنسبة لبعض المخرجين). القاعدة الوحيدة التي قررنا تطبيقها (والتي ستكون مفتوحة للنقد مثل العديد من القواعد): الفيلم الذي كان موجودًا بالفعل في تصنيف الرعب لدينا لا يمكن أن يظهر مرة أخرى في هذا التصنيف الجديد. ولذلك تمت دعوة 14 عضوًا من هيئة التحرير لإرسال قائمة الأفلام السبعين المفضلة لديهم. ومن هذه القوائم، احتفظنا فقط بالأفلام التي ذكرها كل واحد منا عدة مرات. ثم قمنا بإعادة عرض القائمة النهائية للتصويت للحصول على الترتيب النهائي الذي سنعرضه عليكم يوميا حتى 16 ديسمبر 2009 والذي سيكشف عن رقم فريق التحرير 1. تسليط الضوء يوميًا لمدة 31 يومًا على أساسيات سينما الخيال العلمي. وكنجم ضيف للتعليق على اختياراتنا، نجدفينتشنزو ناتالي، مديرمكعب,سايفر,لا شئوالذي طال انتظارهلصقكونه سفيرًا مثاليًا لمستقبل الخيال العلمي في السينما.
27 –شبح في القشرة(1997) دي مامورو أوشي
فينتشنزو ناتالي: واحدة من التأثيرات الرئيسية لمصفوفة. أنا أحب هذا الفيلم. وأنا أحب الموسيقى التصويرية الأصلية لكينجي كاواي. إنه أثيري وبدائي، وليس على الإطلاق ما يتوقعه المرء في فيلم خيال علمي. وينطبق هذا على العمل بأكمله، والذي يحتوي على بعض اللحظات المذهلة من الرسوم المتحركة. إنه فيلم سايبورغ رائع ومدروس للغاية ويطرح سؤالاً حول ما الذي يحدد الإنسانية. والخلاصة تعبر (في اعتقادي) عن عدم وجود فرق بين الحياة الطبيعية والحياة الاصطناعية. وهو مفهوم مستوحى من الشنتو اليابانية. يجلب المخرج مامورو أوشي أسلوبًا شاعريًا وتأمليًا إلى الأحداث، وهو مذهل. أنا أيضًا معجب جدًا بأفلامه الأخرى، على وجه الخصوصأفالونوآخرونالزواحف السماء.
جان نويل نيكولاو:
تحفة من الرسوم المتحركة والخيال العلمي، أفضل فيلم لأوشي وكلاسيكي نبوي.
إيلان فيري:
التحفة الرائعة الأخرى لسينما الرسوم المتحركة اليابانية يجب وضعها جنبًا إلى جنب مع الكلاسيكيات مثلبليد عداءأو2001. جميلة وعميقة.
ستيفان أرجنتين:
وكما قال جيمس كاميرون بشكل جيد: "تحفة ذات رؤية".
تاريخ حقيقي في تاريخ السينما المتحركة (أو حتى في تاريخ السينما نفسها)، الأولشبح في القشرةنظمتهامامورو أوشي(باتلابور,أفالون,البراءة) ومستوحاة من مانغا Masamune Shirow (بذور التفاح,شرطة دبابات دومينيون) لا يزال بعد عقد من الزمان عنصرًا أساسيًا في الخيال العلمي المعاصر. وإذا لم يعد ثراء العمل بحاجة إلى إظهار، فإن جوهره لا يتوقف عن الإبهار، لأن ما يقدمه لنا ليس أكثر ولا أقل من نهاية الإنسانية وولادة خلافتها. فيشبح في القشرة، نحن نشهد تكوينًا جديدًا: الجسد، والروح، والتكاثر، والفلسفة، والعواطف، و"بدائل" البشر تولد أمام أعيننا. خلف سيناريو الخيال السياسي المعقد للغاية،شبح في القشرةيخفي عملاً فلسفياً تثير قضاياه الدوار، ويبدو أن حداثته تتكشف أكثر مع مرور الزمن.
بفضل التقنية التي لا تشوبها شائبة والإحساس المزعج بالاتجاه، كثيرًا ما يصل الفيلم إلى مستوى رفيع. لا سيما خلال تسلسلات معينة من التسلسلات، عندما يظل الحدث في حالة تشويق، وغالبًا ما يتم تجميده أمام النظرة الفارغة والساحقة لموتوكو كوساجاني (السايبورغ الذي يُطلق على 0.01% من إنسانيته، الروح، هنا اسم "الشبح")، وهو أحد أكثر مظهر جميل في تاريخ السينما. في هذه اللحظات، يخيم الصمت، وتعزف موسيقىكينجي كاواييرتفع ببطء، محمولاً بالإيقاعات المغلفة، قبل أن يرتفع على جوقات متعالية أو أوتار اصطناعية. نظرة موتوكو كوساناجي لا تُنسى، لحظة قفزها في الفراغ، عند استيقاظها، في مواجهة كائن حي أصبح آلة، في مواجهة آلة أصبحت كائنًا حيًا، في مواجهة المدينة المترامية الأطراف، في مواجهة شكها. ، إلى محرك حياتها المحبط، في مواجهة الأبدية التي تنفتح أمامها. ومع ذلك، فإن هذا المظهر يضاعف المعوقات: إنه مظهر الآلة، مظهر "كرتوني" في البداية. قد يعتقد المرء أننا لم نكن أبدًا بعيدًا عن الإنسانية كما هو الحال في مواجهة موتوكو، ومع ذلك، نادرًا ما كنا قريبين جدًا في السينما من جوهر الروح البشرية (أو خليفته).
ومن المؤكد أن هناك القليل من العمل فيشبح في القشرة، ولكن دعونا لا ننسى أنه مع Oshii، عندما يتعلق الأمر بالمذهل، فالأقل دائمًا هو الأكثر. وهكذا، فإن كل طلقة نارية، وكل قتال، وكل انفجار، وكل لحظة من العنف تضرب المشاهد بشكل أكثر حدة. طاقة محتواة، قريبة، على سبيل المثال، من طاقة أتاركوفسكي( شدة الصمتمرآةأو التهديد بالفخاخ المجازيةمترصد)، المخرج لمن أوشي (أفالونوجود أكثر من نقطة مشتركة معمترصد). العاطفة التي عقدت فيشبح في القشرة، إنها أيضًا هذه المناقشة على القارب عند الغسق، عندما تم الكشف عن كل إحباط موتوكو الوجودي في خطابها (بمساعدة لقطة تتبع هيتشكوكية معوضة) وبلغت ذروتها فجأة في ظهور صوت شبحي (شبح) ، مما يجعل المشهد مؤلمًا ومثيرًا للاهتمام وشاعريًا في نفس الوقت. ينتهي هذا المشهد الشهير بنظر موتوكو نحو المدينة (ونفس الرياح الذي نشعر به جسديًا تقريبًا) ويستمر بمشهد يعبر قلب طوكيو، مدعومًا برحلات غنائية لكينجي كاواي. طائرة تمر بحركة بطيئة أمام الشمس، كلب على جسر، عيون موتوكو الفارغة لكن المليئة بالشك، التي تتعرف على نفسها بسهولة في أحد المارة كما في عارضة أزياء بلاستيكية، تجعل من هذا المشهد لحظة من الإثارة. شعر غريب ورهيب ورائع.
عندما يدخل سيد الدمى، يصبح الفيلم أكثر تعقيدًا، وينغمس في تحولات ومنعطفات غامضة تظهر منها في النهاية حقيقة مشلولة: يمكن للبرامج أن تصبح حية، وقد اكتسب مشروع 2501 الاستقلالية والحرية والضمير، كل ما يحتاجه. هو التكاثر (ولكن ليس متطابقًا) ليكون على قيد الحياة. وهو ما يحدث عندما يندمج مع موتوكو. ثم يجد هذا الكائن الجديد مظهرًا رمزيًا للغاية لجسد طفل سايبورغ، ومثل إعلان راستينياك”بيننا باريس“يتأمل المولود الجديد المدينة، ويسقط طموحاته على هذه "الشبكة" الواسعة. يمكننا أيضًا التأكيد على تصميم وسلوك "خزان الحشرات". يبدو أيضًا على قيد الحياة، بل إنه يأتي ليطلق النار على الحفريات البشرية وخاصة شجرة أنساب الحياة، ويكتب أثره هناك، بينما يدعوها للتشكيك.
واصل Oshii هنا تعاونه المثمر مع استوديو الرسوم المتحركة Production IG، والذي بدأ في عام 1989 بأول فيلم روائي طويلباتلابور. لم يتم إنكار ذلك مطلقًا، واستمر الاتفاق بين Oshii والاستوديو على جميع أعمال المؤلف المتحركة، حتى وقت قريبالزواحف السماء. نجد فيشبح في القشرةتصميم الشخصية المميز للغاية لهيرويوكي أوكيورا، مخرج عام 2000 لفيلم رائع بنفس القدرجين روه.
واجه أوشي العديد من النكسات في النسخة الإنجليزية من الفيلم. بينما استغرق تسجيل الأصوات اليابانية يومين فقط، بينما استغرقت النسخة الإنجليزية ثلاثة أسابيع. قال المخرج ساخرًا: "إنهم يعرفون كيف يقولون السطور، لكنهم لا ينقلون أي مشاعر". في النسخة الدولية منشبح في القشرة، يتم استبدال الموضوع النهائي الرائع بالأغنيةتحذير لمدة دقيقة واحدةتم تسجيله بواسطة U2 و Brian Eno تحت اسم Passengers.
في عام 2004، اقترح أوشي تكملة للفيلم تحت الاسمشبح في الصدفة 2: البراءة. العمل رائع بصريًا، ويعمق الكآبة والأسئلة الموجودة بالفعل في الجزء الأول. في بعض الأحيان مقارنةبليد عداءالكونشبح في القشرةتبين أنه أكثر إثارة من فيلم ريدلي سكوت. تغطي الأسئلة مجالات أوسع وأكثر دقة، حيث تدمج على سبيل المثال اختراع الإنترنت أو المشكلات المرتبطة بتكاثر أجهزة androids.
في عام 2008، تم إصدار الإصدار 2.0 منشبح في القشرةتم تقديمه. وهكذا تم تنقيح الرسوم المتحركة بأحدث التقنيات وتمت إعادة تنظيم الموسيقى التصويرية الأصلية وإعادة تسجيلها. من نسخة ستريو، تمت ترقية الفيلم إلى 6.1 محيطي تم إعادة مزجه بواسطة Skywalker Sound لجورج لوكاس. أخيرًا تمت إعادة تصميم النسخة اليابانية وكان التغيير الأكثر بروزًا يتعلق بسيد الدمى الذي يتحدث الآن بصوت أنثوي.
أمامشبح في القشرةبسرعة، لا يهمنا أن يكون المشروع 2501 مجرد برنامج تجسس متطور، لا يهمنا قصص الحروب بين الوزارات، ما يأخذ الأسبقية هو بلا شك مطابق لبعض الأسئلة2001 رحلة فضائية، لعداء بليدأو منالذكاء الاصطناعي: الذكاء الاصطناعي: إلى أين تذهب الإنسانية، إلى أين تسير الحياة؟ تقدم تحفة أوشي الرائعة، في طوفان من الملذات الحسية وعلى الرغم من الكآبة الحضرية السائدة في كل مكان، استجابات هائلة بقدر ما هي متفائلة. لا ينضب تقريبًا على الرغم من مدته القصيرة جدًا،شبح في القشرةليس مجرد معلم جمالي وموضوعي للرسوم المتحركة اليابانية، ولكنه أيضًا عمل ذو لهجات نبوية قوية تتأكد أهميتها في تاريخ الفن السابع ومكانة العمل الكلاسيكي الأساسي مع كل رؤية جديدة.
