فيلم ليونيل روجوسين

في مراجع ومعاصري الأمواج الأوروبية الجديدة في الستينيات ، إذا استشهدنا بانتظام الإيطاليين وحقائهم الأنيق أو اللغة الإنجليزية وحركة السينما الحرة ، فإننا غالبًا ما نحجب الأميركيين. ومع ذلك ، لا تزال هوليوود ، على الرغم من ظروف التصوير المعارضة لصالحهم ، معيارًا مهمًا ، وعلى الساحل المقابل ، كان فرع نيويورك للسينما الأمريكية مصدرًا للإلهام الأساسي. السينما التي أدركناها لم يكن هناك فريدة من نوعها ولكن متعددة ومبتكرة في العديد من النقاط.

دعنا نفكر ، على سبيل المثال لا الحصر ، من صانعي الأفلام تحت الأرض من Mekas إلى Brakhage ، ثم تم تجميعهم حول أرشيف مختارات الأفلام ، إلى التجارب البلاستيكية المجنونة لبول موريسي ، إلى الأعمال الوثائقية الأكثر من إنجلز ، آشلي وأوركين تل التجاربالقليل من الهارب أو في السينما المباشرة الناشئة ، كانت التيارات عديدة وجميع حاملي روح الحرية والنزاع والتجديد والبحث الذي سنراه في الستينيات في أوضح حتى الآن.

من بينهم ، ليونيل روغوسين في مكان جيد. بعيدا عن سينما الحقيقة ، ومع توافقات القوية القوية أثناء تمييزها بأسلوب روبرت فلاهيرتي ، أول ثلاثة أفلام روائية له ،على bowery(1956) ،أعود ، أفريقيا(1960) ETالأوقات الجيدة ، أوقات رائعة(1965) غيرت المشهد الوثائقي وما زال من بين أهم الأفلام في ذلك الوقت اليوم.

سعى روجوسين ، وهو مهندس عن طريق التدريب والذي يطارد وجوده من المشاكل الاقتصادية والحروب والفاشية في العمل في العالم ، إلى التنديد والإظهار بفضل طريقة بسيطة: كاميرا صغيرة ، والشارع ، والحياة على متنها لأنها حتى إذا تم كتابة أفلامها. بعيدًا عن أبهة الاستوديوهات ، بعيدًا عن النجوم ، بعيدًا عن الآلات المزيفة جيدًا ، لا يسعى Rogosin أولاً إلى بناء قصة. غالبًا ما لا يتم كتابة حواراته ، وقصصه بسيطة للغاية ، هي قبل كل شيء على الذرائع لإظهار حقيقة في شكله الخام ، دون الحاجة إلى وضع كلماته الخاصة على الخطط وأثناء الاحتفاظ بخيط سردي ، حتى ضعيف. هدفه: الهروب من تجريد الصور التي تتبع بعضها البعض وتطوير خطاب هو كل من أفلامه. طريقة لإظهار حقيقة عالمية نلتقي بها غالبًا دون أن ندرك ذلك ، عالم نفضل إخفاءه.

على boweryهو أولاً وقبل كل شيء ، بالنسبة للمخرج ، مقال ، وهو محاولة سينما من أجل القيام ، في وقت لاحق ، عمل في الفصل العنصري الذي يحتدم في جنوب إفريقيا والذي سيصبح الذي سيصبحأعود ، أفريقيا. ومع ذلك ، حتى لو كان فيلمًا للتحضير ،على boweryهو نجاح ناجح. بعد أن غمر نفسه منذ شهور في Bowery ، واحدة من المناطق الفقيرة في نيويورك ، وبعد أن واجهت العديد من أساليب التصوير المباشرة غير المرضية ، قرر Rogosin ربطه مع الحد الأدنى يصل ، يفقد حقيبته ويتجول قبل إيجاد طريقة للخروج منها.

دائمًا ما يكون إنسانيًا للغاية وبدون محاولة للدفع في إدانة سياسية ، ومع ذلك يرتكب هذا الفيلم اجتماعيًا. الأجواء المظلمة في الشوارع ، ومظهر الأفراد الذين ينظرون على حد سواء أثناء اختلافهم ، ونمط الحياة حيث يركض الكحول والبؤس ويكذب الكتفين على جمال قاسي يحافظ على التفكير. مونتاجه الحيوي وغير الضروري ، بالإضافة إلى استخدامه للصوت المتزامن وطريقته في إظهار الحي ، كل شيء في جماليات روجوسين مبتكرة ، وفي النهاية ، لن تكون رغبته في إظهار حقيقة أ وجود أن واقع العالم من خلال حياة محتملة.

أعود ، أفريقيايصل بعد 4 سنوات ، في عام 1960. مرة أخرى ، سيستخدم روجوسين الطريقة ذات الخبرة فيعلى bowery. وثيقة كبيرة عن الحياة خلال الفصل العنصري خلال الخمسينيات ، وهو عمل رئيسي أثر على جزء من السينما الأفريقية. وصل إلى جنوب إفريقيا مع زوجته في عام 1957 ، شمل المخرج استطلاع جوهانسبرغ والمناطق المحيطة لعدة أشهر من أجل التعرف على البلاد ومناخه وجوته والظروف المعيشية البائسة لأقلية الأفريكان. خلال هذا الوقت ، تمكن أيضًا من مقابلة قادة الحركات المعادية للفردية الذين وافقوا على مساعدته على إعداد الفيلم من خلال كتابة السيناريو وإيجاد ممثلين غير محترفين أثناء الاختباء من السلطات. تم تنفيذ التصوير في عدم المشروعية وكان على روغوسين ابتكار مختلف الاعتذار من أجل الحصول على بعض تراخيص التصوير في أماكن معينة دون الاعتراف بأي شيء من مشروعه. عمل سياسي وأخلاقي قوي ، إنه أحد الأفلام القليلة التي تمكنت من تصويرها واستكمالها في بيئة معادية مثل عدد من المخرجين الذين سعوا إلى القيام بذلك في ذلك الوقت.

ولكن كما هو الحال في فيلمه الأول ، من خلال إخبار حياة عامل أسود أرسل واعتقلت بشكل تعسفي وكذلك زوجته ، يذهب روغوسين إلى أبعد من ذلك ويصور عالمًا خفيًا ، وهو مجتمع فريد سوف يرسمه بثقافته الخاصة ، وخاصة الموسيقية. نرى أيضًا ميريام ماكيبا في أيامه الأولى التي تمكن المخرج من ترك اليسار في عام 1958.أعود ، أفريقياأولاً وقبل كل شيء صرخة كبيرة من الألم ونافذة مفتوحة لعالم في ذلك الوقت يعرف الجمهور العام كيف يرون. وهذا هو المكان الذي توجد فيه خصوصية سينما روجوسين: يفتح عينيه وآذانه ويدعو إلى النظر وسماع عالم من خلال عدد قليل من الأفراد المخلوقين وكون تصوير.

بعد خمس سنوات ، في عام 1965 ، أدرك روجوسينالأوقات الجيدة ، أوقات رائعة. يغير السجل ، ويغادر الشوارع ويعيش في غرفة معيشة فاخرة وصور أرشيف وفيلم رائع لمكافحة الأملاء. في هذا العمل القصير ولكن الصادم ، يمزج المخرج صوراً للحروب الماضية والاستقبال الدنيوي. بالطبع ، في وقت الصحة السياسية والانتقادات القاتلة التي تم إجراؤها ضد أي شخص لا يلاحظ نوعًا من البروتوكول الزائف والتاريخي في استخدام صور الأرشيف ومونترشن الحرب ، سيتمكن البعض من إلقاء اللوم عليه إن استخدامه "الأخلاق" الصغير لهذه الصور دون علاقات مباشرة مع بعضها البعض إن لم يكن علاقتها بالحرب (ولكن أيها؟) والنظر فوق كل الرعب المطلق والطير. لكن هذا سيكون خطأ.

إذا كانت العديد من المصادر متشابكة ، مختلطة مع بعضها البعض دون مخاوف من المشكلة التاريخية ، فذلك لأنه يمر في الخلفية. إن الشيء المهم ، في وقت الحرب الباردة هذه وكمتعبيرات صراع فيتنام ، هو أولاً أن نرى النزاعات المسلحة التي تسببها وعدم تقديم دورة التاريخ. الحرب والنووية هي فقط الأفكار هنا. لا يسعى روغوسين إلى حقيقة التاريخ ، ولكن مرة أخرى حقيقة عالم معاناة أمام عالم آخر لا يمكنه رؤية هذه الفظائع. بالكاد يمكن أن يناقشهم الأخير في خطة نظرية وتجريدية يسمح بها الكلام دون أي وعي حقيقي لأن هذا الوعي من قبل الصورة من شأنه أن يلوح مكبرات الصوت في قاعدة التمثال. مرة أخرى ، إنها مسألة رؤية ، والنظر ، لإظهار نتيجة الرعب الذي يرتكبه رجل على الإنسان.

الجثث ، الجسد المتحلل ، القصف ، أهوال من جميع الأنواع ، لا يوجد شيء. لا يهم أين تتساقط القنابل أو متى ، فإن الفظائع التي ينظرون إليها صحيحة وستكون موجودة دائمًا ، في أي مكان وفي جميع الأوقات إذا لم يتغير شيء. ولكن إلى هذا الرعب يضاف رعب الخيال الذي صوره المخرج أثناء حفل الاستقبال. التجميع مبتكر وننتقل من عالم إلى آخر ، من نظام صورة إلى آخر (من سلسة الاستقبال حيث يتم توهج كل ما يتوهج للفيلم دون حل طوعًا ، وأحيانًا محترقًا ويتمحو من صور الحرب) ، على بسيطة كلمة من قطع وحشية. وأخيراً ، هؤلاء الأفراد الذين يتناولون الطعام والذين يتحدثون عن العالم كما لو كانوا يعرفون ذلك وأنهم كانوا أيضًا جزءًا من المشهد المخيف لعالمنا المخصص للفشل لأن الكلمات سوف تسود على الرأي. وأخيراً ، حتى أولئك الذين يمردون عن طريق الكلام يبدو منافقين على أنهم رعب يراقبون المظهر.

في النهاية ، نجحت Rogosin في هذه الأعمال الثلاثة عملاً رائعاً على الفظائع في العالم المعاصر من خلال الكشف عن الصورة ما ترفضه الأغلبية ، فقط لإثارة الكلام.

ابحث عن اختبارمربع DVD مخصص لـ Lionel Rogosinوتحريره كارلوتا بالنقر فوقعلى هذا الرابط.