إنه رهان آمن سنتذكره منذ فترة طويلة من ليموزينكوزموبوليس. إن علماءها الضرورية ، ومراحيضها القابلة للسحب والشاشات اللمسية تجعلها مستودع رأس المال المثالي ، القادر على توجيه العالم من الشوارع الملتهبة لأزمة ثورية ، دون الإطاحة بقطرة من الويسكي. تحتوي السيارة وحدها على جزء كبير من الفيلم الروائي ورسالته ، وهي فرصة للعودة إلى سياراتها التي تبلور غالبًا ما تبلور العمل أو فترة أو جزء من السينما وحدها. في الطريق لرحلة حنين ، بين المعادن الصفيحة المبللة ، الحكايات والتراكم.
فورد فالكون اعتراض:جنون ماكس 2، دي جورج ميلر ، 1982
ثلاثيةجنون ماكسسيتم الضغط عليه أكثر قليلاً في الخيال العلمي مع كل حلقة ، كما يتضح من تحولات مركبات الأفلام بعد الفيلم. إنها بلا شك مركبة الحلقة الثانية ، والأفضل ، والتي تشهد على أفضل الأجواء الخاصة للفيلم الروائي ، والمناظر الطبيعية بعد المروع (تم نسخها في كثير من المرات) التي يرسمها بتألق. أصبح Interceptor Ford هجينًا محتملًا ، وحشًا من الصلب والجوهر ، الذي يشير ظهوره وقوته إلى أنه يستهلك هذه السلعة النادرة بكميات كبيرة. وإذا كان العالم قد انهار بسبب النقص المعمم ، يبدو أن الحد الأقصى الانفرادي كان حذرًا ، خلف عجلة سيارته السباق التي تم إطلاقها بأقصى سرعة. منذ الحلقة الأولى ، تغيرت السيارة ، ولم يعد أدائها يعتمد فقط على السرعة ، فهي أثقل وقذرة وصاخبة ، كما لو أن محرك Weyland الذي ينكسر هنا وكان هناك أشكال متناغمة تم تقليلها إلى حالة ما من الانتروبيك الغضب.
Delorean DMC-12:العودة إلى المستقبل، بقلم روبرت زيميكيس ، 1985
عبادة ومهوس مضاعفة ، شهدت مصير مأساوي. طفل صغير للسيد ديلوريان ، الذي ترك المحرك العام ومركزه نائب رئيس المجموعة ليجد شركة السيارات الخاصة به ، ومقرها في أيرلندا. بعد عقد من الزمان ، كانت المخاوف الفنية والأخلاق مناسبة للشركة ، والتي يمكن أن تنتج فقط أقل من 10000 سيارة. حتى الآن ، سيظل حوالي 6000 ديلوريان متداولين. هل تدرك Zemeckis كائن المجموعة الذي سيصبح نموذجًا أوليًا لآلة الوقت؟ يتساءل المرء ، كمجتمع المراهقين في ذلك الوقت وأجعل المهوسون اليوم السيارة التي تم تهريبها في DOC شعارًا للثقافة الفرعية الشعبية. ربما ليس مثاليًا للقبض على Cagole الوحيدة في أمسية محمومة من Croisette ، ولكن ضمان الناشئة كل اللهب.
بليموث فيري 51:كريستين، دي جون كاربنتر ، 1984
يرمز كريستين الجميل وجسمها فيرميل إلى ستيفن كينج (النموذج 51) وجون كاربنتر (النموذج 58) قسم كامل من الأساطير الأمريكية. إن صناعة السيارات التي تتميز بألوان ، والتي أعطت عملًا لآلاف الأمريكيين ، موضوع شغف مشترك بين الطيار وسيارته السباق. فليكن مخطئًا ، إذا كان بليموث غضبًا ، فهذه ليست الفاكهة أو الحيازة ، أو من أي شبح مريض ، إنه حب أمريكا لسياراته التي تصنعكريستينشخص حقيقي. إن جسمها الجدري تستحق سفينة فضاء في الخمسينيات من القرن الماضي هي سيارة ملكة الطريق ، أميرة القيادة ، وهي أيضًا عشيقة من فئة شهيرة ترى تفككها في الكون وتهرب من صلاحياتها. هي هذه الإمبراطورة لكرة الترويج التي لن تتحملها مالكها الشاب ، أرني ، لرؤية هروبها ، الشخص الذي سوف ينتقم بلا رحمة من الاشتباكات التي يعاني منها هذا الرجل الصغير المحصور في البؤس ، أخلاقياً وجسديا ؛
موستانج GT 390:غلي، دي بيتر ييتس ، 1969
المطاردة المثالية ، لفيلم ليس بعيدًا عن الوجود. عندما نعلم أن التسلسل الشهير الذي تم تصويره في شوارع سان فرانسيسكو يتطلب أسبوعين من التصوير ، الذي تم تنفيذه خلال شهر مايو 1968 ، ندرك الأهمية الرمزية للسيارة ، والعمل الذي تحتدم فيه. يجسد ستيف ماكوين نوعًا من اللقطات التي يتم تمثيلها خلال معظم القرن العشرين ، قبل أن يسقط الأخير عطلة طويلة ثم استجواب عام. إن موستانج الأسطوري ، كل من القطط والبركانية ، هو مجرد امتداد لهذا الرقم من الصادقة والشجاعة ، القادرة على التحول من الاسترخاء إلى الجاذبية ، وهو نوع من الأنواع المهددة بالانقراض ، والتي أكثر الصورة الرمزية على الشاشة.
دودج تشالنجر:نقطة الحد الصفر، بقلم ريتشارد سارافيان ، 1971
امتداد جسدي آخر للبطل ، Dodge Challenger موجود هنا جبل باري نيومان. لأنه شخصية الحدود ، وبالتالي رعاة البقر الوحيدة التي تم استدعاؤها هنا. مثل Clint وحيدة إيستوود والقلق من الرحلة أكثر من وجهتها ، يذهب البطل إلى الأفق ، في السعي لتحقيق وقت لا يستطيع اللحاق به ، يحكم أن يواجه تحديًا في النهاية على وجه اليقين. The Dodge هنا هو رفيق السفر ، بالمعنى الأول للكلمة ، ما يمكن للمسافر الانحناء إلى إرادته ، ويطالب به أكبر تضحيات. الموقف الذي وجد نفسه حتى في إطلاق النار ، والذي لم ير أي من المركبات المستخدمة أمام الكاميرا ، حيث تم تدمير ثمانية منافسين مثل الشلالات ، والسيارة الأخيرة في نهاية إطلاق النار.
كاديلاك الدورادو 72:الطرق السريعة، هم غير لامعين ، 2004
بعد عدة عقود من عبادتهHitcher، الذي لم يكن مهتمًا بالسيارات كما هو الحال في الجسم الذي قام بتجريبهم ، يدفع مات هارمون إلى زيادة تعبيره عن السائق ، في فيلم يبقى نطاقه ، للأسف ، أقل. لا مزيد من الغموض الجنسي بين الجلاد وضحيته ، وهنا يسود معظم المانشاويين العامين ، وليس هناك شك في أن فارجو الشيطاني هو هنا مطفلة الشر في مواجهة كريستيك كافيزيل ورونا ميترا النحت. يمكننا أن نرى الاستمرارية مع الساميةيتحطممن David Cronenberg ، حيث يتم تضمين الرجال غير الإنسانيين من قبل الجسم المترابط ، حيث يندمج اللحم والصلب تمامًا. هذه هي حالة قاتلنا التسلسلي ذي الإعاقة ، والجسم المشوه والدماء ، الذي يستعيد قوته الكاملة ، وقدرته على التمتع ، على عجلة آلة الموت التي يبدو أنها فجأة موهوبة بالحياة.
كاديلاك 1959 استراحة:SOS Fantômes، دي إيفان ريتمان ، 1984
شعار آخر من الثمانينات المنتصرة ، سنكون حريصين على عدم رؤيته في مظهر أو استخدام هذه السيارة المخمور إلى مصب الأدوات ذات المعنى أو المعنى. الرمزية الوحيدة في العمل هنا هي بروح الدعابة غير المقيدة ، والكرم البصري والمفاهيمي الذي لا يزين بعد ذلك الضجيج ، ولا أي حد من المعقولية أو تعليق الكفر ، وترسب بفرح قصته في الصهارة العظيمة لأي أيقونة. أو ذكرى رائعة للسينما الترفيهية.
Batmobile:باتمانETباتمان يعود، دي تيم بيرتون 1989 ، 1992
من بين العديد من الإصدارات التي أسعدنا على شاشات صغيرة وكبيرة ، وهي ميزة واحدة تسبب اهتمامنا بالكامل ، والتي تم تصميمها لتيم بيرتون من قبل أنطون فورست. قوي وقوي ومفعم بالحيوية ، فإنه يتناسب تمامًا مع ترسانة الأدوات من الطراد المتجول وتبين أنه تماسك رائع مع الفيلم الذي يأتي منه. من الناحية المنطقية ، ظلت لا تنفصل عن البطل للعديد من المعجبين ، وهو ما يوضح أن مظهرها قد تم تعديله أو تعديله قليلاً في العديد من الرسوم الكاريكاتورية أو الكوميديا ، مثلباتمان: سلسلة الرسوم المتحركة. مع وجود عدد صغير من الأسلحة وغيرها من الفخاخ ، فإنه ينطبق على مقاومته ، ونظام الدرع الأنيق ، وعناصر التحكم الصوتية الخاصة به ، و (الذي كان يجب في ذلك الوقت) لمشغل الأقراص المضغوطة الخاصة به.
Volkswagen Beetle (Choupette):حب الخنفساء، روبرت ستيفنسون ، 1969
لا ، لا تُستخدم جميع المركبات لسحق الضحايا الأبرياء ، ولا تتعثر مثل شرسة ، أو للقبض على ربع رجال العصابات الذين لن يفشلوا في العثور على الباب في مرور. هناك أيضًا هذه السيارات الصغيرة الساحرة التي نرتبط بها ، والتي ستصبح أفضل أصدقائنا تقريبًا. هذه هي حالة Choupette ، التي تميل إلى نسيان كل ما يزيد عن سبع سنوات ، ولكنه جعل سعادة الأطفال من جميع أنحاء العالم من خلال سلسلة من الأفلام ، حتى استأنفت مؤخرًا مع Lyndsay Lohan ، التي لم يتم رعاية شفتيها بعد الشركة المصنعة للإطارات.
دودج موناكو سيدان 1974:ليه بلوز براذرز، جون لانديس ، 1980
قام الفيلم منذ فترة طويلة بتسجيل الرقم القياسي لأكبر بوكب السينمائي ، وذلك بفضل محاكاة ساخرة للمطارداتاتصال فرنسي، استغرق الأمر ما لا يقل عن 60 مركبة لحزم المشهد. هذه القمة المدمرة التي من المحتمل أن يكون من المستحيل تنظيمها اليوم ، بسبب هيمنة الصورة الاصطناعية اللامعة. ينتشر الفيلم بقطع من الشجاعة والورقة المتفككة كما لو كانت تمطر ، وهو نوع من التقسيم الموازي مع الأخوة اللقب ، الذين قاموا بتأليف لحن هذيان ، وشهادة عصر عندما كانت هذه التجاوزات نقية ، وحيث وفرة ووفرة و كانت الفوضى مفهومين دون أي مضادات.
AMC Pacers 1975:Thelma et لويز، دي ريدلي سكوت ، 1991
عندما نتحدث عن تصوير فيلم Ridley Scott ، يجب علينا أحيانًا تذكير المحاور الوهمية بأنه لا ، لم ينظم السيد ذلكعداء شفرةETأجنبي، أن تغرق في طيور الفيلم التجاري للحانة ، حتىالمصارعودورة 2000s ، قبل أن يعود إلى أعماق الفن السابع لسنة رائعة. هذه الرؤية الساخرة لمهنة غير منتظمة لا تضع صقلًا فقط لأهمية العمل التي ضربت جمالياتها خيال الجمهور ، وتساعد على تجاهل بعض الأفلام الأساسية ، مثل صورةThelma et لويز. كنا ننسى تقريبًا اليوم مدى قرب الفيلم من الكمال ، وميكانياته المزينة بدقة شيطانية ، وشخصيات محركات رائعة للقصة. شعار الأفلام للإناث "التمكين" في التسعينيات ، فإنه يشهد وحده على هزاز أساسي ، من الاستحواذ قيد التقدم على الرغم من inouboutie. في الواقع ، إنه جيد هناThelma et لويزالذين لديهم السلطة وعجلة القيادة والنقد. على العكس من ذلك ، فإن الحالة التي تدور حولهم تثبت جميعها تقريبًا جميعها تقريبًا أو اللصوص أو الحمقى أو الفلوكسور. تتولى هؤلاء السيدات السلطة ، وبالتالي بالمنطق السيارة ، وإذا تم رفضهن ، فلن يعودوا بحكمة إلى الحظيرة ، ولكنهم سيعطون الجميع نحو الهاوية.
VRP Connre Big Bad Truck: مبارزةدي ستيفن سبيلبرغ ، 1971
لا يمثل اللون الأحمر الساطع لسيارة بطلنا الكثير هنا للخطر أو العدوانية ، كدغة لوني مخصصة لتذكيرنا بتعرضها في المساحة الشاسعة حيث تتبعها (أيضًا) وشاحنة عدوانية. هذه ليست مجرد فردين يتنافسون هنا ، ولكن مفهومين لأمريكا ، فصلين يقيمون ، صدام ، تحاول تحطيم بعضهما البعض ، قبل أن يبقى واحد فقط. من ناحية ، فإن VRP ، و Yuppie (Boy Golden Boy؟) وعلى الطريق ، على الطريق ، العامل الذي لم يعد عنب الغضب فحسب ، بل أيضًا من البنزين. إنها أمريكا العميقة التي تقع هنا لسحق حرفيًا وأكثر مرونة وسريعة ودراسة من المفترض. بالنسبة إلى القليل ، فإن الفيلم سوف يرمز تقريبًا إلى مهنة سبيلبرغ المستقبلية ، أو كيف بدأ صانع أفلام وحده نهاية هوليوود الجديدة ، المتشابكة في ثقلها ودرجاتها ، وهو مفهوم لن تتمكن قوته الموضوعية من هزيمة الخبث والاستوديوهات الاستجابة.
تجدر الإشارة إلى أن السحر الخالص للوحش السيارات يتلاشى على مر السنين لإفساح المجال لمخلوق هجين ، ونصف المعادن ، والجائع ، والحرص على التهام البشر. لم تعد السيارة ذات القمولة رمزًا للغزو والحرية ، بل ميكانيكيًا للرهبة ، أو ربيع الرعب ، أو كما فيكوزموبوليس، أعراض التعفن المعمم. أحدث الأفلام التي تسليط الضوء على المركبات تفعل ذلك مع براعة خليج مايكل الذي يعرض Petalic Petories ، وإحالة محركات التأصيل إلى امتدادات التبسيطية لأنا شخصياتهم (بسرعة خمسة).
