سينما الغد: ماذا تفعل؟
بينما الهوبيت: رحلة غير متوقعةيستعد فقط لبدء مسار الغرف المظلمة ، فيلمبيتر جاكسونيثير بالفعل الجدل من خلال استخدامه ل 48 صورة/ثانية (أو إطلاق نار عالي معدل الإطارات ، والمعروف باسم HFR) ، وهذا يعني مضاعفة السرعة العادية لتمرير الصورة. إن التقنية التي يتم عرضها ، وفقًا لبعض المتفرجين الذين لديهم إمكانية رؤية الفيلم في المعاينة ، ستتميّس بميل جمالي نحو واقعية تلفزيونية ، مما يزعج معايير الهوية التقليدية مع الصورة. حتى لو كان لا يزال من السابق لأوانه التنبؤ بما ينتظره المستقبل ل 48 صورة/ثواني في دور السينما (بناءً على الحكم المحدود بارك البث للفيلم وفقًا للمعايير المطلوبة من قبل جاكسون ، يبدو أن وارنر لا يريد أن يتم تخزينه بشكل أعمى خلف المخرج) ، يمكن للمرء أن يتساءل عن مقاربة المخرج الشهير مثل جاكسون للمخاطرة في ضرب معايير التعرف على الأفلام الأكثر أساسية لجمهوره مع هذه العملية ، والسبب الآخر عندما يتعلق الأمر بوضع شعبية امتياز مثل امتياز مثل هذا على سرج الطليعة الفنية. ومع ذلك ، بعيدًا عن الالتزام بحالة معزولة ، يفضل بيتر جاكسون أن يكون مظهرًا لظاهرة يبدو أنها تستولي على هوليوود في السنوات الأخيرة ، وهي ميل حفنة من المخرجين لجعل أفلامهم من النوافذ من الثورات التكنولوجية المحتملة التي من المحتمل أن تولدها نموذج جديد للصورة.
في الواقع ، الإثارة التكنولوجية التي استحوذت على الصناعة لبعض الوقت (3D ،التقاط الأداء، في الآونة الأخيرة HFR ...) لا ينفصل عن صانعي الأفلام الذين خاطروا بإنجازات مهنة كاملة من خلال فتح أفق مجال جديد من إمكانيات السينما. رهان يمكن مكافأته بعضوية عالمية غير محفوظة في وعود مغامرات صياغة (جيمس كاميرونمعالصورة الرمزية) ، ولكن أيضًا عن طريق سوء فهم نسبي (ستيفن سبيلبرغوتكييفهاتينتين) ، انظر في بعض الحالات الشكوك تشكك في المسار الذي سافر خلال مهنة فاخرة (روبرت زيميكمعالقطب السريعوCLI ETعيد ميلاد Scrooge مضحك). وبالتالي ، يتساءل المرء عن سبب اعتراف صانعي الأفلام بمواهبهم كراوي يسمح لهم بالوصول إلى العالمية حول خطة ما ، إلى اتباع الجمهور حول كلماتهم من خلال إتقان القواعد السينمائية ، يطلقون على الجسم المفقود في أوديسي الفنية التي من المحتمل أن تكون نتائجها وصمهم في عيون المتفرجين في شكل من أشكال التوحد المفاهيمي ، نقيض مهنتهم العميقة.
من بين العمليات الثلاث المذكورة أعلاه ، لا شك في أن الإغاثة هي التي دمجت الطريقة الأكثر إقناعًا في عادات المتفرجين ، على الرغم من استطلاعات الرأي المنشورة بمعدل سنوي وتتوقع عائدها الوشيك في سطورة التاريخ. تافهة كانت بعيدة عن الاستحواذ ، للحكم على التاريخ الفوضوي الذي ينبعث من المحاولات السابقة لفرض هذا التنسيق في الغرف المظلمة. التاريخ الذي كان من المؤكد أنه كان من شأنه أن يديم دون تدخل Zemeckis أو Cameron فيما لا يزال يبدو مؤخرًا محاولة أخرى من قبل الاستوديوهات للعب في النطاق الجذاب للعملية بمنظور فوري للربحية (السفر إلى وسط الأرضوجرائم قتل عيد الحبوغيرهمجاسوس الأطفال3D ...). تقسيم المواد للمساحات (وهذا ما يقوله كاميرون عندما يصف 3D "نافذة العالم»). ومن هنا جاءت أهمية عمق الحقل في مجال الإغاثة ، وبالتالي تحديث الطليعة للمديرين الذين يمسكون مدى المساحة لبناء انطلاقهم (جان رينوارومايكل أنجلو أنتونيوني...). وبالتالي ، إذا تم تطوير السينوغرافيا في السينما من خلال تقسيم يعكس علاقات القوة بين الشخصيات وكذلك المشكلات المتعلقة بالتسلسل ، وبالتالي فهي جزء من عين المتفرج بطريقة مموهة بحتة (مراجعة على سبيل المثال وصوله الأشرار فيفخ الكريستال) ، يسمح ثلاثي الأبعاد للمتفرج بالغوص في قلب هذا الفضاء المناظر الخلابة من خلال تجسيد ما كان في السابق مبنى معرفي بحت. وبالتالي ، فإن الإغاثة هي مسألة الفضاء (وبالتالي التجميع ، القطع) قبل أن يكونوا سؤالًا تصويريًا ، وليس من المستغرب أن غالبية المديرين الذين أصبحوا فنانين على وجه التحديد فنان الأجهزة ، والتي شهدت في العملية وسيلة تقديم قيمة مضافة حقيقية لنهجها (مارتن سكورسيزيوجورج ميلر، ستيفن سبيلبرغ ... بقوة نقرة منبراين دي بالماETجون'). وهكذا ، مثل فيلم مثلالأساطير الخمسةلبيتر رامزي، على سبيل المثال ، يرى تحيزاته التدريجية (خطط التسلسل الطموحة ، وحركات الكاميرا الكبيرة التي تربط الأماكن والكائنات ، وديناميات التجميع التي تهدف إلى أن كل خطة تعلن عن ما يلي ...) تأخذ اتساقها الكامل عندما تكون من رؤية ثلاثية الأبعاد ، والتي يقود المتفرج إلى هذا السينوغرافيا التي تربط العالم المادي والخيال ، في نفس الوقت مثل العملية لتحقيق طابعها الفاحص.
في الواقع ، يبدو أن هذه الرغبة في تفعيل ثلاثية الأبعاد في العادات العامة هي واحدة من الأسباب الرئيسية التي دفعت الانتقال إلى 48 صورة/ ثانيةبيتر جاكسون، كما يشرح في سؤال وجواب منشور على Facebook "تم تطوير التكنولوجيا بشكل مستمر لتحسين وإثراء تجربة السينما في المسارح (...). انخفاض في الغموض (مع HFR) يسمح بإبراز التعريف ويعطي انطباعًا بأن الفيلم تم تصويره في 65 مم أو في IMAX. يجعل تجربة ثلاثية الأبعاد أكثر ليونة وأقل تقييدًا للعينين. يكمن جزء كبير من ما يجعل المشاهدة ثلاثية الأبعاد صعبة بالنسبة لبعض الناس في حقيقة أن كل عين تعامل الكثير من الآثار المترابطة بالمنظار ، واضطراب وتراجع في الضوء. كل هذا يختفي مع 3D HFR».حتى لو لم يتفق الجميع على هذه الكلماتيكمن التحدي لذلك في هذا إنشاء واقعية في الصورة المفترضة يزيد من الانغماس الخيالي للمتفرج (من المفارقات في فيلم يزعم ترسيخه في عالم غريب الأطوار). إلى حد نسينا أننا نشاهد فيلمًا؟ إذا كان يمكن للمرء في الوقت الحالي أن يتكهن فقط بمستقبل HFR ، فيبدو أن هذا الابتكار ينبع من المتطلبات المرتبطة بثلاثي الأبعاد ، الآن إلى هذه النقطة المثبتة في المشهد السينمائي الذي يولد الابتكارات المرتبطة باحتياجاته الجوهرية . وبالتالي ، إذا كانت خصائص 3D تميل بالفعل إلى جعل آليات التدريج لا توصف (انظر مثالخمس أساطير) ، فإن HFR يبرز هذا الجانب أكثر. في الواقع ، ستتحول السينما إلى أداء مباشر ، حيث سيتم امتصاص جميع سلاسل التصنيع الخاصة بها في الانغماس الكلي المقترح ، حيث تنسى معلمات الجهاز أثناء التعرف على الكون. عودة قوة السحر البدائي للفن السابع؟ تحدٍ تم إطلاقه بالفعلدوغلاس ترمبل، مصمم على وجه الخصوص من المؤثرات الخاصة2001 ، مساحة الفضاءETالاجتماعات الثالثة من النوعالتي اخترعت في أواخر سبعينيات القرن الماضي عمليةShowscan، مما جعل من الممكن عرض فيلم بسرعة 60 صورة/ثانية (!) بمساعدة فيلم 65 مم.
النظام الذي يمثل ذكرى ذكرى أولئك الذين أتيحت لهم الفرصة للاستمتاع بالتجربة الداخلية ، ولكن تكلفته الباهظة التي أجهض الزلزال الذي يجب أن يسببShowscanفي عالم السينما. منذ ذلك الحين ، مرت الثورة الرقمية ، مما يجعل من الممكن ويمكن الوصول إليه حتى الآن امتياز بعض مناطق الجذب وغيرها من الحدائق الترفيهية (بما في ذلك المنظار). تظل الحقيقة أنه إذا نجح جاكسون في رهانه ، فلا شك أن صانعي الأفلام الآخرين يجب أن يندفعوا إلى الخرق (بدءًا منجيمس كاميرونأومغني برايانالذي سارع إلى التعرف على رغبته في تجربة العملية بعد معاينةالهوبيت).
من وجهة النظر هذه ، فإن ظهور أداء الالتقاط يرتبط أيضًا بمشكلة الجهاز الخلاب. رائد في التكنولوجيا التي ساعد في تطويرها بشكل كبير دون جمع الثمار ،روبرت زيميكيستحضر في نصف الكلمات الحرية الإبداعية التي تمنحها هذه المنهجية ، خلال مقابلة أدت بمناسبة الخروج منرحلة جوية، فيلمه التالي (مباشر) "تعد ما قبل الإنتاج والتجميع أكثر اللحظات مبهجة في عملية التصنيع (...). لا يتعرض إطلاق النار فقط للخطر مما تريد فعله بالجدول الزمني والطقس وما إلى ذلك. كيف تحصل على متعة هذا؟». نظرًا لأنها تعطي المخرج نفس قبضة ديميورج على عمله كرسام على قماشه ، بقدر ما يمكنه أن يفعل ما يغنيه بمجرد إطلاق النار مع الجهات الفاعلة التي سجلتها أجهزة الاستشعار المرتبة في الاستوديو ، فإن التقاط الأداء يشجع بناء الأجهزة ذات المناظر الخلابة تمامًا في خدمة العلاقات بين الأبطال واحتياجات المؤامرة ، دون التعامل مع حالات الطوارئ في الرمايةيعيشذكرها Zemeckis.
على هذا النحو ، خطة التسلسل الشهيرة المصاحبة لمشهد المطاردة فيمغامرات Tintin: سر Unicorn تقدم De Spielberg مثالًا جيدًا على ما تجعل العملية ، إلى جانب ثلاثية الأبعاد ، من الممكن إنجازها ، وهي غمر المتفرج في مساحة سينمائية مستقلة تمامًا للمادة للديكور الذي تتطور فيه الشخصيات. في هذه الحالة ، يصبح حصة المشهد (الرق ، الذي تمزق المعسكران) أيضًا مرجعًا للكاميرا (تذكر أن المشهد بأكمله ينظر إليه منذ السباق غير المحتمل لهذه القطعة من الورق) ، والذي يتبع مساره لذلك فيما يتعلق بتركيز المتفرج على عنصر المحرك في السينوغرافيا. وبالتالي ، بعيدًا عن التكنولوجيا التي تشجع على وفرة عناصر لا لزوم لها من قبل البعض ، فإن الأداء يلتقط ، من خلال خط العرض الذي يقدمه للمديرين ، يشجعهم على عكس إعادة تركيز كلماتهم على القضايا السردية التي يحملها التسلسل. طريقة للذهاب مباشرة باختصار.
منالصورة الرمزيةأوCLI، لا يمكننا إلا أن نرى تكرارًا في الحجج التي طرحها المديرون القلق لتبرير لجأهم إلى هذه التقنيات. "" "اجعل المتفرج يسافر في عالم آخر "،«انغمس الجمهور في العمل »، «اجعل تجربة الغرفة أكثر واقعية "... الشعارات بالتأكيد ، ولكن قبل كل شيء ، فإن مهنة الإيمان ببعض من أعظم رواة القصص المعاصرين حريصون على تنقية قضايا التدريج الخاصة بهم لإعادة تركيز الكائن الخلاب. ما يسمح للهروب ليس فقط الكون المتاح ، ولكن أيضًا وجهة النظر التي سيتم جذب المشكلات حولها والتي ستمنحها كل كثافتها. 3D ، HFR و Performance يلتقط: طريق جديد لفكرة السينما "النقية"؟
