والتر هيل ، في ظل العمالقة
أسلوبوالتر هيلمرة أخرى بعد عشر سنوات من الغياب خلف الكاميرات معيؤدي في الرأس، يتم استيعابها تقليديًا إلى العديد من الصفات المتكررة: الجافة والمباشرة وغير المزينة ، وبالتالي فإن الروايات التي تدور حول الحق إلى النقطة دون أخذ مسار استطراد غير ضروري ، وشخصيات ذات مسار مستقيم بحزم وغياب تام للرومانسية المتعلقة بتمثيل العنف. ولكن عندما ينشأ معظم صانعي الأفلام الذين يستفيدون من وصف مجاور أكثر كأوعية للمعايير الجمالية في ذلك الوقت الذين تطوروا ، دفع والتر هيل التمرين في ترسيخه ، كما لو كان "لإكمال ما يجب أن يفكر فيه أسياده (سام بيكينباوبدأ سيرجيو ليون في الاعتبار) في العثور على طريقه الخاص.
شخصية الاختيار
لقد تحدثنا في كثير من الأحيان عن البساطة البلورية والسينما للرجال فيما يتعلقوالتر هيل، والتي تميل إلى تحديد وظائف كل شخص من شخصياتها بسرعة ، وغالبًا ما يتم الحصول عليها من CORs في غالبًا سبب وجود دافع فريد وسهلة الاستيعاب. حقيقة لا يمكن أن تحجب أعمال التفكيك التي قام بها هيل ، الذي صاغ شخصيته الفنية من خلال المشي على خطى سيرجيو ليون في طموحه على الطهارة الهيكلية ، وسام بيكينبا لرؤيته للتقرير التي يحتفظ بها الفرد مع الفرد مع الأراضي التي يتطور فيها. كما هو الحال مع مديرلحفنة من الدولارات، إنها مسألة تجفيف قدر الإمكان تمثيل فيلم النموذج الأصلي لإعادة نقاءه الأصلي الأصلي ، ومواجهته مع القضايا الوجودية المتأصلة في الوقت الذي تتطور فيه. ومنذ ذلك الحين ، من الصعب أن يستأجر ممثلين مثلتشارلز برونسونETجيمس كوبورنللعب في فيلمه الأول ، المشاجرة، كلاهما لعب في الماضي عناوين رئيسية لليون (على التواليذات مرة في أمريكاETبمجرد أن كانت الثورة). بالفعل ، يقوم هيل بتخليص قصته عن أي استطراد للحفاظ على الإطار الأساسي فقط ، بدءًا من كل شيء يتعلق بطابع برونسون ، وهو ملاكم سري يتقاطع مع مدن الولايات المتحدة خلال الكساد العظيم. يتطور الممثل هناك كوجود طيفي وخالد ، وهو شخصية عابرة حقيقية تعود إلى البلاد مؤقتًا من خمولها قبل العودة إلى أعماق الزمن. نوع من الحكاية الحزينة التي تحكي الحياة اليومية من Outkasts التي تحولت من خلال مرور شخصية إلى الهالة تقريبًا ، حتى الأسطورية ،المشاجرةمن هيكلها ، فقط ضرورية ضرورية للتقدم من النقطة A إلى النقطة B ، مثل البطل ، وهو نوع من الروح المتجولة التي تتقدم عن طريق الأتمتة على أرض دون الانتماء إليها. في النهاية ، يتبخر في الفضاء ، ويتيح للقصة أن تستمر بدونه.
أكثر راديكالية ،سائق ينشأ بأثر رجعي باعتباره العمل الأكثر تجريبية لمديره (في نفس الوقت كمصدر مقدس للإلهام للكلمة هو منخفض مقابليقودلنيكولاس متعرج Refn) ، مما يدفع متطلباته المواضيعية إلى حافة التجريد البصري والسرد. تلة الزائد في الحد الأقصى لتوصيف شخصياته (التي ليس لها أسماء أخرى غير الوظيفة التي يشغلونها في القصة) والهيكل ، وهو أول ذوبان في مسرح أنتيلوفيان للنضالات النموذجية التي يشاركون فيها هنا. في الواقع ، فإن الفيلم أقرب إلى الأوبرا الصامتة ، حيث تحمل مشاهد الحركة وحدها نقطة (عديدة) غير مدفوعة على أكتافهم ، إلى حد استيعاب الشخصيات تقريبًا إلى امتداد المواد (السائق والسيارة) . في النهاية ، تتحرك الشخصيات الرئيسية الثلاثة في الإطار كما لو كانت خارج المسرح: يتم لعب درجاتها ، وتم الانتهاء من المعركة واستكمال وظائفها ، ويجب عليهم العودة إلى المصفوفة من حيث يخرجون. في هيل ، نحن نموذج أصلي قبل أن نكون شخصية.
وبالتالي ، من الصعب تصور مخرج آخر على ضوابطالمحاربين الليليين، فيلم كتاب كوميدي حقيقي قبل الساعة ، حيث تتميز الشخصيات قبل كل شيء بانحناء تمثيلها الرسومي. هنا مرة أخرى ، فإن الإشارات إلى الأساطير هي الفيلق ، ويجب على الأبطال الخروج منها لعبور منطقة يتم تجميد مؤامراتها المجزأة في عاداتهم الأكثر أو أقل أو أقل ، والتي ستسعى إلى القضاء على المتسللين القادمين لمسحهم. هناك رابط عضوي تقريبًا في التل بين البيئة وأولئك الذين يشغلونها على المدى الطويل ، وينشأ هذا الأخير باعتباره نموًا معزولًا لأول مرة.
فيلمه التالي ،عصابة الإخوة جيمس، مما لا شك فيه أن تكريمه الأكثر حيوية لسام بيكينبا ، يستكشف هذه الفكرة بطريقة أكثر وضوحًا ، لأن فرقة الشخصيات التي تحمل اسمها ، خلال سطوتها الأخيرة ، يتم طردها حرفيًا من الفضاء من قبل سكان البلدة الصغيرة التي تكون فيها الفرقة فيها جاؤوا إلى روب. تقريبا غير المواد الغامضة والاستيعاب لعناصر الزخارف التي تلجأ وراءها لإطلاق النار على العصابة ، يعبرون عن رفضهم السماح للأساطير المتناقضة تستقر في منازلهم.
تم إعادة بناء الأراضي ، مثلبعيدا عن الطريق، مما لا شك فيه أن الفيلم الأكثر تآكلًا لمؤلفه ، والذي يمثل الفيلم السابق مسألة الهوية الإقليمية للولايات المتحدة ، وهو كيان حكومي غريب في مساحته. هنا ، سرعان ما جاء جنود الحرس الوطني المحاصرين في Bayou de Louisiana لإظهار تخيلاتهم المحاربين على البيئة التي هم فيها. تبديل واضح للصدمة الفيتنامية داخل الأراضي الأمريكية ،بعيدا عن الطريقElteries النماذج الأصلية التي أقرتها الشخصيات ذات التوصيف مرة أخرى على Serpe (سوف ينجو فقط من يهربون من هذه الرصاص) لنقل الوعي الجماعي للبلاد ، التي ابتليت بالذنب. لم يعد "الأبطال" هذه الشخصيات الطيفية ، ولكن الأفراد الذين ابتليوا بالوسطاء والرغبة في الارتفاع إليهم ، والاستعارة لعدم قدرة الولايات المتحدة على إعادة بناء أساطيرهم الشخصية.
في الأساس ، ترسم أول أفلام من Walter Hill سينما تعتمد على الممر ، حيث تواجه شخصيات تتطور في زمنية عابرة إلى حد ما مع إقليم تم تجميده في حياته اليومية أو إلى درجة كونه (أحد المواضيع العزيزة على Peckinpah ، وخاصةً علىكمين، حيث شارك هيل ككاتب سيناريو). الشخصيات التي تنتهي بشدة ، كما فيبعيدا عن الطريقأوعصابة الإخوة جيمس، هي بالضبط أولئك الذين لا يفهمون ترتيب الأشياء هذا. في الواقع ، يضعنا Walter Hill من وجهة نظر المتجولين لنقدم لنا نظرة أفضل من الخارج إلى عنف الأخلاق ، ووزن الجمارك وأسلوب حياة الأشخاص الذين يشكلون مساحة. الإقليم دون تغيير ، لا رجل لا.
وضع الأناقة
في البداية ، من الثمانينات ،والتر هيلتمكنت من توضيح الشكل النمط للاختيار كجزء لا يتجزأ من سينماها ، والتي تتوفر في العديد من الاختلافات في الموضوع. لقد مزقت شخصيته الفنية مرة واحدة وإلى الأبد ، هيل متأكد من حقيقة حقيقة أن وضع أسلوبه في خدمة المسارات أكثرالتيار الرئيسي. ثم يبدأ له مرحلة غير متكافئة من حياته المهنية ، حيث سيصل المدير خلاله إلى شكل من أشكال التكريس العام بحيث يتعثر في بعض الأوتوماتيكية التي تسمى للاستيعاب لعلامته التجارية. وهو ليس كذلك بعد مع48 ساعة، مختوم أول فيلم رسمي ، حيث يواجه هيل في نهاية المطاف حرفين تم استدعاء أحادية المسارات المعنية للتحدث ، ومن هنا جاءت الاشتباكات اللفظية (الجسدية) التي تنبعث من تعاونهم.
وهكذا ، فإن ولادة نوع فرعي لم يكن مرادفًا لـ Gaudriole على جميع الطوابق ترتبط ارتباطًا جوهريًا بتطور موضوعي ملحوظ لسينما هيل ، مما يقلل من مسرح مواجهة شخصياته ، ولكن كبيئة تكون فيها البيئة يتم استدعاء الأخير لترك بصمةهم على المدى الطويل. على هذا النحو ، النسخة المتماثلة المرحة منإدي ميرفي(«هناك شريف جديد في المدينة! ) ، صدى كقبول غير مباشر من جانب المخرج ، في نفس الوقت مع الإعلان عن مخطط سرد جديد يهدف إلى الاستمرار. فكرة وضعت أكثر من ذلك بكثير في48 ساعة أكثر، استمرار غير سار ولكنه يدفع بالفعل سعر الهاريكات الذاتي التي كان هذا النوع على وشك الانخفاض في ذلك الوقت ، وبالتالي فإن الفيلم يشبه الطوارئ التي سارع الجميع إلى ملؤها.
ومع ذلك ، هناك تكمن في المشكلة التي سيواجهها Walter Hill في هذا الوقت ، وهي دمج موقعه باعتباره حرفيًا عالميًا في هوليوود ولتقليل أسلوبه أكثر فأكثر إلى مجموعة من الحيل التي تميل إلى الإلغاء بدلاً من "إلى" إلى " مكتمل. هذا النمط الذي يحدث عندما يكون راضيا عن المسرح (دون أن يشارك في عملية الكتابة أو الإنتاج ، وهو أمر نادر الحدوث بالنسبة له) أوامر غير محتملة للغاية (جوني جميلة جويول، معميكي روركفي وسط رجل الفيل) ، أو للمشاركة في النموذج الأولي للتجفيف الإبداعي لسينما العمل في ذلك الوقت (استرخاء مزدوج) ، في الطريق إلى وضع وجه جديد مع وصولفخ الكريستال. ومع ذلك ، تحت كاميرته ، فإن أفلام الأصدقاء تحت خلفية الاجتماع إلى الشرق والغرب قدمت الوعود كلها مثيرة ، ولكن بصرف النظر عن طبيعةشوارزنيجر، إلى متاجرةفي مهزومفي الشيطان ، فإن النبضات المفاصل للصيغة على التراجع هي في طور صدمة الثقافات الطويلة التي طال انتظارها. ومع ذلك ، تبقى بعض لحظات النعمة التي يتولى خلالها المخرج ، مثل هذا التحذير القتال في الساونا. ولكن ، حتى عندما يستثمر في مشروع للوهلة الأولى شخصية للغاية (بيل البرية) ، لم يعد المخرج سيد آثاره ، كما لو أن مشروعه السردي (لمواجهة بصمة أسطورة بيل هيكوكس- إلى بصمة في حياته اليومية) واجه صعوبة في الاتفاق مع لغة لم تكن تعرف ماذا تعرف السماوات التي يجب تخصيصها (التجميع الفوضوي إلى حد ما). في السابق ، تم تحديد أبطال هيل من خلال العمل الأرجواني الذي جعلهم يصلون إلى شكل من أشكال النقاء النموذجي ، والتي تدفقت من قوة استحضار المخطط المستقيم الذي ارتكبوا فيه (البقاء على قيد الحياة ، وصول إلى نهاية عدوها ، واربح هذه المعركة وما إلى ذلك .). يسامي المستقيم يحل محل أنماط السرد المتوقفة.
من الحافة إلى الغرب
دليل على ذلك هو الميل الذي يتميز بشكل متزايد لالتر هيل لإذابة أسلوبه في الأوتوماتيكية الضخمة ، ورغبته في الإشادة بوضوح إلى المخرجين الذين قاموا بتكييف حياته المهنية. في الواقع ، إذا قامت أفلامه الأولى بذكاء بتقديم احترامهم إلى ليون وبيكينبا ، فإن تمارين إعادة قراءة أن هيل ستسمح لقياس مصادرة سينماه من حيث ميله إلى نماذجه بلا خجل. إذا ، عندما يحدلحفنة من الدولاراتمعنداء آخر، تظل النتيجة مقبولة ، طالما أنك مستعد لنسيان زنجار تمرين الفقاعة ، فإن تحية بيكينبا أكثر مشكلة. بقدر نسخة جديدة منكمينيمكن أن يلجأ دائمًا وراء مخاوفه الإنتاجية (يتم استبدال هيل بروجر دونالسون على طول الطريق) لشرح متوسط النتيجة ، نسخة كسول للفيلم من قبل Bloody Sam ، سنركز أكثر علىالتحيز الشديد. فكرت بشكل واضح وتصميم كما لو كان بيكينبا هناك ،التحيز الشديديعاني من غياب التراجع والسحر شبه الدقيق للنموذج الذي يفترض هذا النوع من النهج ، وهو الملاهي النهائية لـالحشد البريتكثيف بشكل جيد إلى حد ما مشاكل الفيلم. وبالتالي ، فإن وفرة الحوارات ذات الكلمة القسرية الجيدة ، من الشخصيات القوية التي تجعل الكثير منها لإظهار أن لديهم واحدة كبيرة ، وعنف تضخمي لا تمكن أبدًا من إخفاء القضايا. من المخرج الذي تمكن من استيعاب تراث نماذجه في القدرة البصرية والروائية لأفلامه الأولى ، ينشر هيل الآن تأثيراته مع براعة عمود مضاد.
من هذه الفترة من النعاس الفني المطول ، يتم إعادة تأهيل فيلمين. أولاًLes Les Les Pville، فيلم الحصار الذي سيختبئه حجة الحد الأدنى (رجال إطفاء يبحثون عن كنز في شقة من مبنى تم العثور عليه بعد رؤية رجال العصابات يرتكبون جريمة قتل) بشكل رائع بأسلوب والتر هيل الذي يعود إلى الجفاف من جفافه العمل الأول ، وقبل كل شيءواحد فقط سيصبح لا يقهر. Baroud of Honor الحقيقي في القيامة الفنية الرسمية ، يربط الفيلم في حوار مستمر بين النموذج والخلفية خصائص التل مع التشكيلات غير التقليدية التي تم استدعاؤها لنشرها. في الواقع ، كل ذكاء الفيلم هو تركيز القدرة النموذجية في الجرانيت الخام لشخصياته (يجد هيل هنا أخيرًا نعمة تنقية لأفلامه الأولى ، ولا سيما من خلال الطابع الطيفي تقريبًاويسلي سنايبس) ضمن الجدلية التي نقلتها صورها المختلفة للصور (التقارير التلفزيونية بالأبيض والأسود ، والأوراق القضائية) ، والتي تواجه ذبراطية صغيرة مع الابتذال في العالم الخارجي (يتجسد بطل الروايةفينغ رامام) ، يتنافس في النهاية على الحق في احتكار التراث الأسطوري (إنتاج بطل Invaincu).
فيلم له ظهور من طراز ذاتي للمخرج ، الذي يبدو أنه يقوم بتقييم الانقسام الخاص به من خلال المحاربين (باختصار ، باختصار وكسب الحق ، كما تشير الخطة النهائية ، للانسحاب في والهالا حيث الأساطير التي أثرت على جلوسها. قد لا يكون مسار هيل مستقيماً مثل شخصياته ، وهو مكانه مخصص له.