في هوليوود ، فإن المديرين الأكثر إثارة ليس بالضرورة أولئك الذين نعتقد.ألبرتETكل هيوز، على سبيل المثال ، أزعجت دائمًا الملصقات التي حاول رسل التجزئة الثقافية جعلها تؤيد ، وهو موقف لم يستفد دائمًا ، بعيدًا عن حياتهم المهنية. لا أن أفلام الإخوة تشكل تآكلًا تآكلًا ضد النظام في حد ذاته (أو على الأقل لا يعينون أنفسهم على هذا النحو) ، ولكن لأنهم يرفضون المانشيف المؤسسي على الموضوعات الصعبة ، والرضا عن المجتمع ، والتفكير في مواضيعهم كمواقف للأشكال بدلاً من كدعم للسخط المسبق ، تهرب حياتهم المهنية من شاشات رادار هوليوود الخاضعة لخطط المهن وغيرها من مذاهب الإجماع الناعم. في الواقع ، قد يظن المرء أن صانعي الأفلام القادرين على الهجرة من ميل مناهض إلى آخر ، من إعادة تفسير قسم كامل من هوليوود الجديدة في بيئة اليهودية الحضرية للمشاركة في توليفة المعاصرة الحالية لثقافة البوب ، كل ذلك أثناء الاحتفاظ بأقوياء. الهوية الفنية ، سوف تكسب لهم بعض الاحترام من المهنة. لسوء الحظ ، لا يزال يتعين على Hugues استيعاب هذا الحشد من صانعي الموهوبين الذين يتجولون في ممرات الاستوديوهات بعد أن شعروا بالحظة مع أول فيلم إندي الذي نسيه خمس سنوات بعد صدوره. بمناسبة إطلاقمدينة مكسورة، العودة إلى مهنة الثنائي الموهوب الذي لم يتمكن أبدًا من العثور على مكانه في هذه الصناعة.
بعد أن قاموا بتزوير سمعة معينة في عالم المقطع (لا سيما من أجل Tupac ، الذي سيعرف التوأم عاصفة مختلفة ستستحق أن تستفيد من الإخوة Hughes من Westcoast. موجةغيتو(بدأ جنس على وجه الخصوص بواسطةسبايك ليETجون سينجلتونمع المبالغة في تقديرهابويزن الغطاء) للشروع في مغامرة الفيلم الروائي. هكذا في عمر 21 عامًا فقط (!) ، علامة Hughes Broجمعية Menace II، ثقافة عبادة في تسعينيات القرن العشرين وحواليات ثقافية تقريبًا في المجالات المعنية (بعضها يعزى إلى إنشاء فرنسا في فرنسافضفاضنزل إلى الركبتين). ولكن لأنه من الشائع كما هو ، لا يفشل فيلم The Hughes Brothers في إثارة الخلافات حول محتواها. إذا كانت اللوم على عنفها من الزنبور المؤسسة يمكن التنبؤ بها تمامًا ، فإن أولئك الذين ينبعون من بعض الممثلين البارزين في الثقافة المضادة للمستودعات (جون سينجلتون على وجه الخصوص) يرفعون أصواتهم ضد ما يسمى بفنة غير صحية تجاه- تمثيل الرقمعصابات، مصور مع الرضا عن النفس النازح.
باعتباره مشكوك فيه (تعبيري) ، يكون هذا الاتهام ، ومع ذلك ، فإنه يكشف عن سوء الفهم الذي سيكون فيه الأخوة موضوعًا خلال بقية حياتهم المهنية ، في وقت حول هذا الموضوع تلقائيًا حول مديرها كوعي. ومع ذلك ، فإن هذا العنوان لا يريده Les Hughes ، أي أكثر مما يريدون إدراك فيلمهم فقط من خلال المنشور العاطفي لإلحاق الديموغوجوي المعمم بمجرد مناقشة الموضوع. صانعي الأفلام البصريين الكبار قبل كل شيء ، يظهر الأخوان بالفعل ذوقهم للتعبيرية الرسمية (انظر مشهد الاستجواب ، بألوانه الحمراء الزاهية التي تعبر النوافذ) من خلال تحصيل ما لا يتم صياغته أبدًا في السرد ، وهو الهبوط إلى عالم الجريمة من بطله ، الذين لا يسعهم إلا أن يغرق دائمًا في الظلام ، حتى لو كانت الظروف تثير عكس ذلك. هذا التفكك بين أعمال الشخصيات وتصورها (يتجلى بشكل خاص عن طريق الصوت) يذكرنامارتن سكورسيزيالتي استخدمت عملية مجاورة فيالتحرير ETكازينووالتي تشيد بها Hugues من خلال خطة تسلسل تعود مباشرة إلى الأول. يوجد هناك أصالة هيوز: على عكس جون سينجلتون (على سبيل المثال لا الحصر) ، يرفض الإخوة استدعاء كبش فداء لرسم دمعة ربة المنزل ، ويترك شخصياتهم إرادتهما الحرة ومسؤولية خياراتهم. قد يدرك البطل أنه يجب أن يكون عاملاً ، ولا يسعه إلا أن يستسلم للدوافع المدمرة ذاتية التي ستقوده إلى الانضمام إلى الإحصاءات. شخصياتهم لديها إرادتها الحرة ، ولكن يجب أن تفعل ذلك في الخيارات المقيدة المقدمة لهم (ماذا سنفعل في مكانهم؟).
إذا كان هناك فعل سياسي ، فهذا ينبع مباشرة من السرد ، وليس من إجبار خطابه إلى المطرقة. إن صنع السينما يشكل عملاً احتجاجًا في حد ذاته ، إذا كان أحدهم يحكم على الطريقة التي يستدعي بها هيوز خيال هوليوود الجديد لتوجيه نهجهم. لذلك ، إذاجمعية Menace IIيمكن أن يكون أقرب إلى نوع منالشوارع الرئيسيةفي غيتو ، ثمالتضحية بالجيل، يمكن اعتبار فيلمهم الثانيالسفر في نهاية الجحيمفي عالم نيويورك الضحلة. إلى الفيلممايكل سيمينو، يستعير هيوز الهيكل في ثلاثة أفعال تهدف إلى تقبيل جميع مكونات الصراع (بعد الطليعة) ، وحتى أكثر من فيلمها الروائي السابق ، يزيد من المشكلات التي ينشرها الفيلم الوصية من خلال مواجهتها ببيئة مضللة . فيالسفر في نهاية الجحيموروبرت دنيرويعود مع هذا الشعور الغريب بأنه لم يعد لديه مكانه في عالم تطور بدونه ، وهو ما لم يتجمد في الوقت المناسب أثناء انتظار عودته. شعور بخبرة في مائة مرةLearens tateفيالتضحية بالجيل، نظرًا لأن خيبة الأمل في الحلم الأمريكي تجتاح الشخصيات عند عودتها: الأزمة الاقتصادية والشفرة الموضوعية الناجمة عن وصول البطلة قد مر بها. ومع ذلك ، فإن هذا الاختلاف على وجه التحديد من خلال هذا الاختلاف في السياق يتحرر هيوز من الفيلم الصعودي ، لأنه سيولد ضرورات العلاج الخاصة به للسرد. الاحتكاك الذي يسمح لهم أيضًا بإجبار أمريكا على مواجهة موقف يفضل تجاهله من خلال استدعاء طيف ذاكرتها السينمائية. التاريخ والسياسة ، بين هيوز ، مسألة سينما قبل كل شيء.
فشلالتضحية بالجيلضعها في وضع دقيق في هوليوود. بينما توقع الجميع جديدجمعية Menace II، اختار الأخوان استثمار استيقظًا آخر دون معرفة الجميع ، وتم مكافأتهم كما ينبغي أن يكون من قبل شباك التذاكر. بعد ما يتبع صمت راديو ثماني سنوات يفصلالتضحية بالجيلمنمن الجحيم، تتخللها فيلم وثائقي فقط قام الوقت ببناء أسطورة تقريبًا ،القواد الأمريكي. مرة أخرى ، إنه سؤال بالنسبة لـ Hughes أن يغمروا أنفسهم في ثقافة مضادة ملونة تحتوي تمثيلها في حد ذاتهاسنوب دوج يوم واحد من الكرنفال في نيو أورليانز) ، أكثر من ذلك حتى يرفض الإخوة استنباط أصحاب المصلحة من زاوية الأخلاقية المفروضة من الخارج. والنتيجة هي عمل رائع في كثير من الأحيان ، حيث لا يتوقف القرب المقلق بين الخيال الذي تم نقله من خلال مظاهر وسائل الإعلام لوسائل مختلفة (الموسيقى والسينما والأدب) والواقع لا يتوقف عن التشكيك في أمريكا التي اتخذتها بالطبع من خلال أكثر الرموز المتعدية.
عودتهم الحقيقية إلى العمل ، يوقع هيوز ذلك في عام 2003من الجحيم((فيلمنا الذي تم إعادة تأهيله من الأسبوع) ، تكيف لككتاب هزلياسمه آلان مور ، الذي دخل في العادة من تكريس Gemonies كل محاولات لتكييف عمله. إذا كان بإمكاننا أن نلومه على النتائج المنتجة (دوري الرجل غير العاديوقسطنطين، ...) ،من الجحيمومع ذلك ، لم يكن يستحق تخزينه بشكل عشوائي إلى جانب السراويل المذكورة أعلاه ، بعيدًا عن ذلك. إذا كان ذلك فقط فيما يتعلق بعمل هيوز ، الذي يجد هنا ملعبًا يفضي إلى الترحيب بالميض التعبيري الذي تم توجيهه إلى رتبة الأزهار المعاصرة العظيمة للوسائط التأسيسية للثقافة الشعبية (غييرمو ديل تورو، Les Wachowski ،سام ريمي...). نترك شواطئ هوليوود الجديدة لترسيخ تمثيل Geeko-Postmodern لتراث أدبي معين ، وهو تمرين يتناول بين هيوز ظهور بيان لسينما من النموذج (هنا عديدة) من خلال تحيزاته البصرية (لعبة الذرائع على هوية جاك The Ripper ، الذي كان يعمم تسوس Whitechapel لجميع مجتمع لندن). بالنسبة للمخرجين الذين ما زلنا نحاول الحصول على شرعية النقد الاجتماعي الذي تخيلته BCBG من جميع الأنواع ، يبدو الأمر وكأنه مهنة الإيمان.
سلامتهم الفنية ، يضع الأخوة بشكل واضح فوق كل شيء. في الواقع ، بدلاً من رمي الأسلحة بعد التقليب النسبيمن الجحيمولعودة بميزانية غير متوفرة تقع في الجيتوس لإرضاء النقد الذي لن يفشل في تحية هذه العودة إلى الكون "بالقرب منهم" ، يأخذ هيوز آلامهم في الصبر حتى وصول السيناريوكتاب إيلي في أيديهم. سارع البعض لرؤية أمر منظم تم تنفيذه هناك ، حتى لو تم إدراج الفيلم مع الاستمرارية المثالية في فيلم The Filmography of the اثنينZatoichiالذي - التيجنون ماكس 2(بالمرورهالو) ، الموضوع يفضي إلى سوء الفهم الأيديولوجي (انظر الحاجز الناجم عن تطور) ، الشرر الرسمي في الفوضى (المعركة ضد الضوء ، التتبع الدائري لمرافقة إطلاق النار النهائي). لZatoichiيأخذ هيوز على وجه الخصوص الفيلم الأول من إخراجكينجي ميسومي، الذي يكرس التدريج على وجه الخصوص لتمثيل تصور بيئته من قبل المدلك الأعمى على الرغم من عائقه. كما هو الحال في أفلامهم السابقة ، فهي مسألة تخصيص عمل فيلم وصوري لتكييفه مع خشونة المشروع (هنا ، تماسك جهاز هيوز واضح خلال الرؤية الثانية ، بمجرد الطول المليء) ، وبالتالي تنصف موضوع الموضوع وفوده لقوة الخيال. مرة أخرى ، تأثيرغيتوتم إعادة توحيدها في رسم عالم ما بعد المروع ، ولكن دون إجبار أكثر من سبب شبكة القراءة التي من شأنها أن تفرض نفسها على السرد. يتجاوز إبداع هيوز التفسيرات الأكثر سرعة.
تم إغراءها بشكل واضح اليوم بواسطة مغامرة سولو (مدينة مكسورةمن إخراج ألين وحده) ، لا نعرف ماذا سيحدث لثنائيمافريكسهوليوود صفيق ، بعد الإعلان عنها لفترة طويلة إلى وحدات تحكم التكيفيعيشدأكيرا. لا يعتمد ثمين هيوز على الهامش الفني المطالب به أو تمرد على النظام الذي يلوح به تمتد ، ولكن في الواقع لأن وجهة نظرهم في العالم يتم التعبير عنها حصريًا من خلال الوسط ، وتعبير أدواته والذاكرة التي تمر عبرها .
