ذئب وول ستريت: تحفة فنية أم فشل؟

ذئب وول ستريتتم عرض الفيلم للمخرج مارتن سكورسيزي على الشاشات في 25 ديسمبر، وبالنسبة للغالبية العظمى من الصحافة والجمهور، تم استقبال الفيلم كهدية رائعة لعيد الميلاد. ومع ذلك، فقد اكتشفنا شخصًا بدم بارد غير قابل للاختزال، رجلًا عظيمًا منهكًا بقلب متجمد مثل حجر زنزانة اسكتلندية قديمة، ليس متحمسًا على الإطلاق لما لا نتردد هنا وهناك في تسميته برئيس العمل الفني. . ماذا لو كان الذئب الذي يتبجح به كثيرًا مجرد كلب بودل ذو عقبات قذرة؟

الصحافة بالإجماع. حتى في أعمدة شاشة كبيرة، نشيد بعبقرية مارتن سكورسيزي، الذي كان سيعيد اكتشاف سحر الفيلم.تحرر، إتقانكازينو. هلليلويا. مع مرور 170 دقيقة على مدار الساعة، والساعة المتبقية على طاولة التحرير، وطاقم الممثلين من فئة الأربع نجوم، وجنونها الجنسي المذهل وحتى موضوعها،ذئب وول ستريتيتمتع منذ البداية بنسب استثنائية. للأسف، في بعض الأحيان تكون الأفلام مثل الكلاب الأصيلة، فالدم النقي يمكن أن يتبين أنه زنخ بشكل غريب. لأنه إذا نظرت عن كثب، فإن أحدث أفلام سكورسيزي ليس فقط أحد أسوأ أفلام مؤلفه، بل هو فيلم سيء للغاية.

انتظرنا بفارغ الصبر اكتشاف المصير الذي خصه المخرج بحيوانات وول ستريت، والذي يبدو توازيه مع الضربات الصغيرة الطموحة التي أضفت نكهة روائعه الماضية واضحًا. الجواب في كلمة واحدة: لا شيء. لا يبذل أي جهد، لا يهتم سكورسيزي بالتمويل أو الرأسمالية أو الليبرالية أو التجار أو الجشع بشكل عام. على الرغم من حواراته المستمرة والتعليقات الصوتية والتعليقات التي تقدمها جميع الشخصيات، إلا أن المخرج يختار الدوران بمجرد طرح السؤال عما يتم عرضه على الشاشة. هواية تؤثر على الأحداث التي تم تصويرها خلال الصعود المذهل لجوردان بلفور والعلاقات الإنسانية بين الشخصيات، التي لا يبدو أن مشاعرها وعواطفها تمليها أي منطق. لن نعرف أبدًا حقًا ما يفعله جوردان بيلفورت لكسب لقمة العيش، مثلما لن نعرف سبب قيامه بذلك، فالسيناريو يكتفي بإخبارنا من التسلسل التمهيدي أن المال هو أفضل مخدر. تحرك للأمام، ليس هناك ما تراه.

وبما أن سكورسيزي غير مبال بوول ستريت وعصره، فهل هو مهتم بأولئك الذين يسكنونها؟ ليس أكثر من ذلك بكثير. لا توجد شخصية لديها حتى ما يشبه الشخصية. تم تحويل جونا هيل إلى حالة مهرج طائش، العجلة الرابعة لعربة كوميدية فعالة ولكن خرقاء، مارجوت روبي ليست سوى زوج رائع من الثديين، نسخة مصطنعة من شارون ستون منكازينويقوم ماثيو ماكونهي بخدعة صغيرة رائعة ثم يغادر، أما دي كابريو فيذهب إلى مؤسسة عاهرة للبحث عن جائزة الأوسكار المستقبلية التي لا تزال تخاطر بالهروب منه. ولا يتمتع أي منهم بالقواعد الأساسية لكتابة السيناريو، وهي الدوافع والتناقضات. الجميع يتبع اللحن الهستيري الصغير للسيناريو.

السيناريو هو كلمة كبيرة لتحديد ما يعبر عن قصةلوب دي وول ستريت، في الوقت الحالي، فهو أقرب إلى هيكل عظمي لسلسلة قصيرة مدتها حوالي عشر ساعات مقطعة بفأس بواسطة محرر غير مسؤول. لمدة ثلاث ساعات، يتبع الفيلم منطقًا هادئًا وفقيرًا ومتكررًا: مونولوج، ورسومات هزلية جنسية، وتسلسل طويل يعتمد على إذلال الشخصيات. هذه الثلاثية تكرر نفسها مرارا وتكرارا، دون أن تشهد أي تدرج أو تطور. وغني عن القول، ما لم يروا الثديين أو الأرداف لأكثر من ثلاثة أشهر، فإن المشاهد العادي يستسلم لأول نوبة سكتة بعد عشرين دقيقة من اللقطات.

العلامة، أو بالأحرى الغياب، ترمز بشكل خاص إلى عقم الشركة. مارتن سكورسيزي هو أخلاقي، أخلاقي مشبع بالأخلاق الكاثوليكية، كما تكشف فيلموغرافيته بشكل لا لبس فيه، مشبع بالرموز المسيحية والقديسين والصلبان والشهداء. لقد صور المخرج دائمًا عجزه على أنه كاثوليكي صغير للاستمتاع بالرذيلة التي يرسمها من خلال عدسة كاميرته. ولأول مرة، تغيب الصور المسيحانية وترسانتها الفلسفية. تبخرت طواطمه المعتادة، الحواجز أو الحواجز التي كان يلوح بها أمام شخصياته (سواء خضعت لها أو هدمتها)، مما أعطى الشعور بأن سكورسيزي نفسه يسخر لأول مرة من العالم الذي يصوره. لا يوجد شيء صادم فيذئب وول ستريتلأنه لا يوجد أحد ليصدم. زمن نفطة الكوكايين، رئيسكازينوننسى ما جعله مميزا: مظهره. مثل كاهن منزوع الصيت ينطلق لقضاء ليلة من الفجور، يتورط المخرج في احتفال طقوس العربدة أو مثل بطل الرواية الرئيسي، الذي يريد دائمًا أن يقذف، فهو يقذف بسرعة كبيرة. وبشكل سيء.

منذ أن ترك منصبه ليصبح دخيلًا في نيو هوليودملك التللقد اكتسب مارتن سكورسيزي على الأقل من المهارة والروعة ما فقده في الفوضى والثورة. هل فيلمه الأخير مجرد قطعة سينمائية جميلة؟ ليس على الأقل. ومن المثير للدهشة أننا نشهد سلسلة من التسلسلات المؤسفة، من الارتباطات الكاذبة المحرجة (لا علاقة لها بالشكل الحر لـيعني الشوارع، نحن هنا في خطأ دائم، وليس في تجاوز أبدًا)، حتى السرد الخرقاء وغير المبرر ذهابًا وإيابًا، والذي يسقط عددًا من التسلسلات التي ينتهي بنا الأمر فيها إلى القول بأن الفنان غير مهتم تمامًا وببساطة. يبدو التصوير عاديًا للوهلة الأولى، حتى تنزف عيون المشاهد من التراكبات المبتذلة، والمعايرة الوحشية، والحركة البطيئة سيئة الإدارة، وحتى اللقطات الباهتة. أما السرد، فهو ينطبع يميناً ويساراً على بنية مونولوجه أمام الكاميرا، وهو غنج آخر عديم الفائدة وسيئ الهضم. شكل اللوب دي وول ستريتإنه ليس برنامجًا تلفزيونيًا فحسب، بل هو عرض سيء عمره حوالي خمسة عشر عامًا.

أوضح مارتن سكورسيزي مؤخرًا أن ليوناردو دي كابريو كان المصدر الرئيسي لتحفيزه، وأن تعاونهما يحميه من التقاعد المستحق. نحن نميل إلى تصديق ذلك، فالمخرج هنا لديه عيون لنفسه فقط، لدرجة أن الصور النادرة التي لا تنسى من الفيلم هي بضع لقطات قريبة متناثرة على وجه بطله وهو يستمتع ويصرخ وينزف. يبكي ويفقد نفسه في سحر أحمق عنيد. إن القوة المغناطيسية للرابطة التي توحد الفنانين واضحة، فهي الاهتمام الوحيد للفيلم، وقد يذهب المرء إلى حد التساؤل عما إذا كان سكورسيزي نفسه على علم بذلك، إلى حد معالجة كل شيء لا يعرفه. دي كابريو مع موقف انتحاري لا أهتم به. أن سكورسيزي قادر، خلال أحد أهم مشاهده المتوقعة والمريحة، وبالتحديد مشهد السقوط، على رمي في وجه المشاهد تكرارًا مثيرًا للشفقة لمسرحية "السقوط".السيدة روبنسون- أغنية رمزيةالفائزوهوليوود الجديدة - يقول الكثير عن العدم المفاهيمي الذي يشكل أساس الفيلم.

يمكننا دائمًا طمأنة أنفسنا من خلال رؤية هذه الأوبرا المكونة من أربع مقطوعات لا تقل عن روح العصر، وهي قصيدة مفرطة في الإثارة لفراغها الذي لا نهاية له. ربما كانت هذه رغبة سكورسيزي. ملاحظة نوايا لا تبرر بأي حال من الأحوال ثقل الحوارات، أو شفافية الشخصيات، أو تضخم الكل، أو تحريرها الدخاني، أو جمالية السوبر ماركت أو خطابها غير الموجود. والنشوة الفاضحة التي وعدونا بها ستنتهي بنهاية يدوية متعبة.