الكثبان الرملية,بليد رانر 2049، Sicario، جهة الاتصال المميزة…المديردينيس فيلنوفيقسم الجمهور كثيرا. والفريق أيضا.
32 أغسطس على الأرض، Maelström، Polytechnique,حرائق,السجناء,العدو,القاتل المأجور,الاتصال الأول,بليد رانر 2049والآنالكثبان الرملية: أصبح دينيس فيلنوف مخرجًا أساسيًا في حوالي عشر سنوات، وثبت نفسه تدريجيًا في هوليوود.
ولكن مع القوى العظمى تأتي مسؤوليات كبيرة، وبما أنه يلمس أكوانًا محبوبة ومعشوقة، مع رؤية أكبر وأكبر، فإن المخرج يلعب بالنار. الذي طال انتظارهبليد رانر 2049كانت نقطة تحول، حيث انقسم الجمهور بشدة حول هذا الجزء الثاني من الفيلم الشهير. شعور يترجم إلىفشل (كبير) في شباك التذاكر.
الكثبان الرمليةبعد أن تمكن من العثور على مكان في شباك التذاكر لعام 2021 من خلال دمج أفضل 10 أفلام من أعلى الدرجات لهذا العام، تم كسر التعويذة السيئة بالنسبة لفيلنوف. لكن الفريق مثل الجمهور: منقسم تجاه المخرج. لذا حان وقت النقاشلمعرفة ما إذا كان دينيس فيلنوف مخرجًا عظيمًا أم مجرد عملية احتيال صغيرة(بالكاد كاريكاتير).
كيف تم تصوير دينيس فيلنوف
هذا رائع.سينما دينيس فيلنوف هي سينما مسرحية خالصة. كل فيلم هو بمثابة غوص في عالم يصبح بالنسبة له حقلاً للتجربة. يساهم العمل في التصوير الفوتوغرافي وتصميم الصوت والتحرير والموسيقى (الأكثر تفصيلاً وثراءً في أعماله مقارنة بأغلبية المسابقة) في صناعة أفلامهالتجارب الحسية، والتي تصل أحيانًا إلى حد التجريد.
إنه معأ اقتصاد الوسائل والبساطة الزائفة(في قصصه، في مناوراته الإنتاجية) يثير إعجابه من خلال اللعب بالرموز والتوقعات والمخاوف، ويستمتع كثيرًا بتحريف القواعد بشكل خفي. ليس لإحداث ثورة في هذا النوع وتقديم نفسه على أنه ذكي، ولكن ببساطة للعثور على موقع خاص، حيث يتواجد كمخرج وراوي - ومن هنا ربما يكون ميله حتى الآن للعب بشكل ملحوظ للغاية.
حزن في الهواء
يسمح له هذا النهج بتشكيل هوية قوية، وإلقاء الضوء على الأنواع والمواد العادية الموجودة في أيدي أخرى - وليس هناك شك في ذلكالقاتل المأجوروآخرونالسجناء، على سبيل المثال، كان من الممكن أن يكون مختلفًا تمامًا مع المخرجين العاديين. مثل قائد حقيقي،يعمل سينماه مثل سيمفونية آسرة ومتباعدة.
مكان إطلاق النار على الحدود القاتل المأجور، هو دليل كامل على ذلك. بدقة مذهلة، ينقل الفيلم بشكل مثالي الكابوس الذي انجذبت إليه البطلة، كمتفرجة على أبواب الجحيم من الرعب الأصم والتافه. كل ما يتطلبه الأمر هو بضع رصاصات وأعداء ثابتينموسيقى سرية للراحل يوهان جوهانسونوحمى إيميلي بلانت، لفهم البعد الخانق والمظلم لهذا التحقيق الذي يمسك الحلق. معادلة بسيطة جدًا على الورق، لكنها تتجاوزها من خلال كاميرتها وتحريرها. العرض المثالي لموهبته كمخرج باختصار.
"كن حذرا، خلفك!" »
هذه مشكلة.لا جدوى من إنكار ذلك: أعمال دينيس فيلنوف ترتفع على الفور فوق أي شخص آخر، مهما كان النوع الذي يتعامل معه. وخاصة لأنه يتعاون مع مصورين سينمائيين أمثال روجر ديكينز أو نيكولاس بولدوك أو برادفورد يونج، فهو دائمًا ما ينتزع نفسه بسهولة من موضات اللحظة، إلىالإبداعات التي هي أكثر أناقة بلا حدود من المنافسة.
ومع ذلك، كيف يمكننا تحديد التدريج في فيلنوف؟ سائل، وفير، وجو... يمكن للمرء أن يهزه دون أن يبتل كثيرًا. من المستحيل القول إنها تفتقر تمامًا إلى الشخصية، خاصة مع الإدارة المثيرة للقلق والمتاهة للمساحة فيحرائق,السجناء,العدوأوالقاتل المأجور. ومن ناحية أخرى، فمن الممكن أن نرى قبل كل شيءمنهجية تطبيقية، وليست لفتة سينمائية ملفتة للنظر، أو من المحتمل أن تُشبِع شبكية العين.
نيران حواسك
القاتل المأجوريرمز إلى القوة والحدود الواضحة لأسلوب فيلنوف. إن قطعها الصارم والواسع، والمناسب تمامًا لخلق تهديد مكتوم، يجعل المطاردة الثابتة ثم إطلاق النار القصير وسط ازدحام مروري أمرًا مثيرًا للغاية. ومع ذلك، فإن الجهاز يعمل طوال الفيلم، وإذا لم يفقد أناقته أبدًا، فقد ينتهي به الأمر إلى التعب؛ ثم اطرح أسئلة حول العرض الذي يريد المخرج تطويره.
وهكذا، لدينا شعور بأن الفيلم بأكمله، حتى في تطور تطوره، يهدف إلى تحقيق أهدافهالمزيد عن إنشاء جو، أو حتى توقيع بسيط، بدلاً من سرد القصة فعليًا من خلال الصور.مثل أداة زخرفية جميلة جدًا والتي سيكون من الصعب جدًا فهم استخدامها.
ممر الصدمة
كيف يروي دينيس فيلنوف
انها سيئة.أو بالأحرى كيف يقول ذلك؟ لأنه خلف العبوة، من الممكن رؤية دينيس فيلنوفجمالية جوفاء إلى حد ما. باستثناءالقاتل المأجور(يرجع ذلك إلى كاتب السيناريو تايلور شيريدان أكثر من فيلنوف نفسه)،تتألق أفلامه من خلال الشكل أكثر من الجوهر.
الاتصال الأولربما يكون هذا أفضل مثال على ذلك، لأنه على الرغم من الحيل المتقنة، يؤكد الفيلم على خطاب سطحيأخلاقي بعض الشيء، مع التركيز على العاطفة التي تعود إلى المشاهد.لا تظل الشخصيات أبدًا سوى نماذج أولية، خاضعة للصور الجميلة جدًا التي يتم عرضها فيها، ولا يطرح لقاء الكون والإنسان أبدًا سؤالًا حقيقيًا حول الموضوع المعني.
بعد كل شيء
والأسوأ من ذلك:غالبًا ما تبدو هذه الشخصيات مجمدة.في الفيلم الذي يتحدث عن التواصل بين الكائنات، واكتشاف الآخر، لا تتجاوز شخصية إيمي آدامز أبدًا وصفها الأولي وبالكاد تقدم أي فارق بسيط. يتم تخصيص معاملة مماثلة لمعاملة جيريمي رينر، الأجوف واللطيف تمامًا، الذي يبدو أنه يتصفح القصة دون أن يشارك، في حين أن العلاقة التي تنشأ بينهما يجب أن تكون قلب الفيلم.كما لو أن الميكانيكيين كانوا باردين جدًا لدرجة أنهم لم يتمكنوا من إعادة الحياة إليهم.
مرة أخرى، كل هذا جميل جدًا ويتم تفسيره بشكل جيد جدًا، ولكنربما يكون الدماغ RTT أكثر من اللازم ولا يتم استدعاء القلب إلا في مناسبات معينة. كما لو كان بين الجمال والحقيقة، لم يتمكن فيلنوف من الاختيار، وهو محاصر في رغباته الفنية والملتهمة والوسواس.
كالي ما شاكتي دي!
إنه جيد.لا يبحث دينيس فيلنوف عن مفاهيم عالية مثل كريستوفر نولان، أو سيناريوهات شاملة مثل شيامالان. أنهم متكيفون (حرائق,الاتصال الأول) أو كتبها آخرون (القاتل المأجور,السجناء)، يمكن تلخيص القصص التي يصورونها في صيغ مألوفة جدًا: فيلم الانتقام المثير، أو فيلم الكارتل المثير، أو لقاء من النوع الثالث. وبصرف النظر عن الفنالعدو، إنه كلاسيكي جدًا، على الورق.
لكن فيلنوف لديهموهبة لا يمكن إنكارها باعتباره الراوي، مع إتقان واضح لطريقة العمل - آلية التشويق التي لا هوادة فيهاالسجناءوآخرونالقاتل المأجور، والعاطفة المنتشرةالاتصال الأولوآخرونحرائق. بل إن هناك شعورًا ينشأ: أن المخرج قد انطلق بتواضع إلى تعلم القواعد والأنواع، من أجل تسلق جبل السينما المذهلة.
في العلاج، الموسم 2
السجناء هو مثال صارخ. على الورق، من الواضح أن هذا فيلم تشويق بسيط. إن التنفيذ هو الذي يغير كل شيء، لتحويل هذا السيناريو المصمم جيدًا إلى نموذج صغير لهذا النوع. إنها قصة إيقاع، وتفسير، وبناء، وأجواء، وفروق دقيقة في الشخصيات... باختصار، إنها مسألة تنظيم، بكل بساطة. هكذا يؤلف دينيس فيلنوفقماش كابوس ومظلم، ويتركنا على يقين من أن الفيلم لو كان في أيدي أخرى لكان مختلفًا تمامًا.
إن حقيقة أنه انتظر سنوات عديدة قبل أن يجرب الخيال العلمي في حين أنه أحب هذا النوع منذ طفولته ليس بالأمر الهين. هنالكقوة هادئة في العملوهو ما يمكن الشعور به في الآليات العصبية لأفلامه. أنه اكتشف أيضًا مناطق أكثر غموضًا ومظلمة فيهاالعدوويثبت كذلك جرأته وتطرفه.
هيو جاك-صياد
كيف يتم النظر إلى دينيس فيلنوف
كما يستحق.كان صعود دينيس فيلنوفمثالية وحلوة ومبهرة بشكل متناقض، منذ أن ظهرت في سنوات قليلة، ولكن خطوة بخطوة. من فيلمه الروائي الأول،32 أغسطس على الأرضاجتذب شهرة واسعة في جميع أنحاء العالم، بدءًا من اختياره في مهرجان كان السينمائي في فيلم "نظرة ما"، وصولاً إلى الاختيار الأولي لتمثيل كندا في حفل توزيع جوائز الأوسكار. نفس الشيء معدوامةوآخرونالبوليتكنيكوالتي تتجول أيضًا في المهرجانات.
في عام 2010،حرائق يمثل نقطة تحول منطقية، معاختيار الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي. من الواضح أن الاستوديوهات الأمريكية رصدته، وانغمس في هوليوود، ولكن مرة أخرى بحذر. يقوم بجولات مع أبرز الممثلين، لكن في مشاريع هامشية،غالبًا ما تكون قريبة من حلبة إيندي الفاخرة.أفانتبليد رانر 2049، فهي لا تتجاوز أبدًا ميزانيات 50 مليونًا، وهي المنطقة المثالية للحفاظ على السيطرة على المشاريع دون قلق المنتجين. وهنا مرة أخرى، يكون الصعود بسيطًا وسلسًا، وصولاً إلى ترشيح جائزة الأوسكار لأفضل مخرجالاتصال الأول.
تقنية المرآة المتعددة
تم تبني دينيس فيلنوف على الفور تقريبًا من قبل النقادحب عامة الناس من خلال لمس الأنواع الشعبية.العدويبدو وكأنه مخرج طريق متطفل على الفن في منتصف ميكانيكا مزيتة جيدًاالسجناء,القاتل المأجور وآخرونالاتصال الأول، والتي يمكن أن تجذب المهرجانات المرموقة وكذلك جمهور TF1 في أمسيات الأحد.
وهذا التوازن هو الذي فرض المخرج دون صعوبة،وهذا على وجه التحديد من خلال ترك هذا التوازن الهش مع المتطفلين على الفنالعدو والعزيزة جدابليد رانر 2049أنه التقى بشكل أقل مع عامة الناس.السجناء,القاتل المأجور وآخرونالاتصال الأولوكانت، من جانبهم، نجاحات صغيرة لطيفة.
مثل شاشة السينما
مبالغ فيه قليلا، أليس كذلك؟ليس من المستغرب أن يتغير شيء ما معبليد رانر 2049. عرف دينيس فيلنوف أنه كان يخاطر بلمس هذا النصب التذكاري، وتحدث عنهمصادمفي ذلك الوقت:"أعلم أن كل المعجبين سيذهبون لمشاهدة الفيلم بمضرب بيسبول. أنا على علم بذلك وأحترمه، ولا بأس بذلك بالنسبة لي، لأنه فن. الفن مخاطرة، وعلي أن أتحمل المخاطر. من المحتمل أن يكون ذلك أكبر خطر في حياتي، لكن هذا أمر جيد بالنسبة لي”.
أفلام كبيرة ومخاطر كبيرة ومسؤوليات كبيرة وعواقب كبيرة. من الواضح أن الفيلم قد قسم الجمهور (والنقّاد)، ومنذ ذلك الحين، كان السؤال الحتمي: هل تقدير دينيس فيلنوف مبالغ فيه؟ هل نفعل الكثير من حوله؟لا أحد لديه إجابة. أو بالأحرى، كل شخص لديه إجابته.
وأسوأ من جوم جبار : الجمهور
الكثبان الرملية بالتأكيد لم يساعد أي شيء. كما هو الحال معبليد رانر 2049هاجم كنيسة يحميها العديد من المشجعين. وكما معبليد رانر 2049، كان لدى دينيس فيلنوف ضغط كبير على كتفيه، مع توقعات مجنونة وميزانية كبيرة (أكثر من 160 مليون دولار، باستثناء التسويق).وآخرونالكثبان الرمليةكان من المتوقع بحق في ضوءبليد رانر 2049بالخير أو الشر حسب الآراء.
بارد جدًا، وموضعي جدًا، وجمالي جدًا، ومركّز جدًا على مجموعات فارغة حيث يتجول الممثلون المجمدون...، الانتقادات هي نفسها بالنسبة لـالكثبان الرمليةمقارنة بأفلام المخرج الأخرى التي استطاعت، رغم فترة ما بعد الوباء، إعادة الجمهور الذي فقدهBR2049.ولكن إذا كان هذا التعديل الجديد لكلاسيكية فرانك هربرت قد جمع (تقريبًا) الجميع معًا،كما أنها أعادت مرة أخرى إطلاق النقاش حول المخرج.
معرفة كل شيء عنالكثبان الرملية
