كائن فضائي: لماذا من الواضح أن الجميع يحب موسيقى الأفلام (من جميع الأفلام نعم)

من بين 1001 سبب للحبالملحمةكائن فضائي: الموسيقى. كل BO له هويته وأهميته وقيمته. نعود في كل مقطع صوتي في السلسلة، وفي كل سبب يجعلك تحبها.

هناك الكثير من الأسباب للنقاش والركل عند الحديث عن الملحمةكائن فضائي.الأجانبهل يمكن اعتبارها جيدة أو حتى أفضل من الأولى؟الغريبة 3وآخرونالغريبة، القيامةألا يستحقون المزيد من الحب؟ المقدماتبروميثيوسوآخرونالأجنبي: العهدهل هي إخفاقات سيئة السمعة أم تجارب مثيرة؟

اقرأ أيضا

وفي عام 2024، سيستمر القتالالأجنبي: رومولوس، والذي يقسم أيضًا هواة xenos. عودة شرهة عظيمة للبعض، حزينة أفضل للبعض الآخر، الحلقة السابعة من الملحمة على أية حال تذكرنا بذلكيستمر الامتياز في الإبهار.

ولكن لا تزال هناك بعض المواضيع التي تجلب الاتفاق في المجرةكائن فضائي. فيما بينها:موسيقى الفيلممثيرة حتى في الأفلام الأكثر إثارة للخلاف.نقوم بجولة في الموسيقى التصويرية للملحمةكائن فضائي,لأنهم جميعًا يستحقون أن يتم الحديث عنهم بالحب.

كائن فضائي

• السنة: 1979
• الملحن: جيري جولدسميث

وهي الآن واحدة من أشهر الدرجاتجولدسميث. لكن تكوينه لم يكن الأسهل، خاصة وأن سكوت في الأصل لم يكن يريده على الإطلاق! وقع اختياره على Isao Tomita، وهو مجرب إلكتروني أراد استخدام ألبومهالكواكب. لكن فوكس لم يقبل طلبه، راغبًا في الحصول على خدمات ملحن أكثر احترامًا في الصناعة.ومن يحترم أكثر من جيري جولدسميث، عبقري موسيقى هوليود؟

لم يكن التعاون بين الفنانين، حتى لو لم يكن متوترًا كما هو الحال في الأعمال الأخرى في الملحمة، أسهل. ذهب سكوت إلى حد استبدال بعض مقطوعاته بتركيبات أخرى مثلفرويدمما أدى إلى فوضى كبيرة عندما حان وقت إصدار الألبوم.

الألبوم الذي في الواقع لا يمثل الموسيقى تمامًا كما تم سماعها في الفيلم في الأصل. ولكن هذا لا يمنعها من أن تكون تحفة حقيقية، وربما حتىالأكثر تقشعر لها الأبدان من بين جميع الموسيقى التصويرية المرعبة في السبعينيات(معالفأل)، وهو قول شيء ما. الأمر بسيط جدًا، فمعظم المقاطع الصوتية لديها القدرة على إرسال قشعريرة إلى العمود الفقري لأي محب للموسيقى. إثارة الرعب أم المتعة؟ كلاهما كابتن بلدي.

من أين تبدأ؟ ربما يرجع ذلك إلى حقيقة أن العديد من هذه الأفكار المهيمنة والتصعيد السريع والتجارب المتنافرة تُعزف بالفعل مع الأوركسترا.اليوم، لن يحاول أحد إنشاء مثل هذا المشهد الصوتي للكائنات الفضائية. كيف لا أقتبس مثيرة للإعجابالعنوان الرئيسي، والذي يلخص في بضع دقائق كل المعاناة المذهلة للفيلم الروائي. النغمة المعلقة التي تخلق التوتر على الفور، والموضوع الرئيسي الذي يبدو أنه يضيع في الفضاء الأكثر خطورة ...

ولكن عليك أن تذهب أبعد من ذلك في الألبوم للعثور على الجرأة الأكثر إثارة للإعجاب، مثل المضطربالروبوتأو لا يصدقاختبار الحمض، من هذه الحداثة بحيث سيتم استخدامه تقريبًا بدون تعديل لشاشة العنوانالعزلة الغريبة. النتيجة: بعد مرور أكثر من 40 عاماً، يغوص مباشرة في الغلاف الجوي، في إشارة إلى المشهور«الرياح الغريبة»ذراع التسوية الرصاصي الذي يقع بسرعة كبيرة على شخصيات العملين. في بعض الأحيان، لا يكون بنديريكي بعيدًا جدًا، ولم يتم دمج تنافراته بشكل عضوي في النتيجة.

باختصار، يتعلق الأمروحش حقيقي، الذي يمزج بين الموسيقى اللامتناهية والاندفاعات الرائعة والألحان الأوركسترالية وتمامًا ... الغرابة الإلكترونية الغريبة. للاستماع إليها مرارًا وتكرارًا، ولكن ليس في السرير.

الأجانب، العودة

• السنة: 1986
• الملحن: جيمس هورنر

عندما يتولى جيمس كاميرون الشعلةالأجانبلم يعد جولدسميث، وهو الآن الملحن الأسطوري بنفس القدرجيمس هورنرمن يدخل المسار. في ذلك الوقت، كان هذا أول تعاون له مع مدير فيلمالمنهيولن يسير كل شيء كما هو مخطط له لأن الموسيقي الذي كان يجب أن يكون لديه ستة أسابيع لتأليف الموسيقى وتسجيلها سيجد نفسهالاضطرار إلى تكثيف عملك في نصف الوقت، تأخر التصوير ومرحلة ما بعد الإنتاج عن الجدول الزمني، ورفض الاستوديو تمديد المواعيد النهائية.

كانت التجربة مرهقة ومحبطة للغاية بالنسبة لهورنر، وبالنسبة لكاميرون أيضًا منذ ذلك الحينيكتشف الموسيقى عندما تسجلها الأوركسترا. إنه لا يحب ذلك، ولكنلم يعد الوقت المناسب لتغيير رأيك، وعلى المخرج أن يكتفي بذلك، وأحيانًا يرتب الأشياء بطريقته الخاصة بقطع مأخوذة من الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم الأول. وفي النهاية سيجتمع الفنانان مرة أخرىتيتانيكوآخرونالصورة الرمزيةانتهى التعاون للأسف بالوفاة المأساوية للملحن في عام 2015.

على الرغم من خيبة أمل المخرج الأولية من نتيجة هورنرالأجانبوعلى الرغم من التقدير النسبي للموسيقى بالنسبة لغالبية الفيلم، إلا أنها لا تزال قائمة حتى اليوميرمز إلى بعض من أكثر تسلسلات الملحمة التي لا تنسى. بآلاتها النحاسية، أحيانًا إيقاعية وعالية، وأحيانًا جادة وثقيلة، بالإضافة إلى إيقاعها العسكري، تثير هذه الموسيقى التصويرية القلق أثناء هجمات xenomorph، وأثناء الذروة المزدوجة الشهيرة.

القطعة الأكثر تمثيلاً لجميع هذه الاتجاهات هي بلا شك القطعة التي تحمل عنوان ""ملاحقة نيوت"، والذي ينقل مدى الإلحاح الشديد لمهمة إنقاذ الفتاة الصغيرة التي أصبحت ثمينة جدًا في نظر البطلة. إنه يمثل كلاهماالعزلة التدريجية لريبلي في سعيها، أصبحت علاقتها غير قابلة للكسر مع نيوت، والخطر الهائل المتزايدممثلة بالأجانب. أقل خامًا من موسيقى الفيلم الأول، يتكيف هذا الفيلم مع المشهد الأكبر والجانب الأكثر تطورًا في هذا الجزء الثاني. علامة فارقة كبيرة في مسيرة جيمس هورنر الذي قام فيما بعد بتأليف عدد من الروائع.

الغريبة 3

• السنة: 1992
• الملحن: إليوت جولدنثال

في إطار إنتاجه المعذب، الذي تطفلت عليه إعادة الكتابة المتواصلة وتدخل شركة 20th Century Fox،الغريبة 3ومع ذلك، كان قادرًا على فرض بعض أفضل أفكاره في وقت مبكر جدًا من العملية. تحول ديفيد فينشر إلىإليوت جولدنثالالذي خرج بعد ذلك من عمله المشهورصيدلية كاوبويوآخرونسيميتير.

يمكننا أن نقول ذلك: الموسيقى التصويريةالغريبة 3ليست فقط تحفة مؤلفها، ولكن أيضًا النتيجة التي ستجعل منه اسمًا أساسيًا في التسعينيات (هيت، باتمان للأبد، تيتوس). هذه العبقرية تفرض نفسها على الآذان منذ الثواني الأولى للفيلم، حيثإنه يشوه إحدى الملاحظات الأخيرة لموضوع 20th Century Foxلتقديم الكابوس القادم (فكرة سيتم تناولهاالأجنبي: رومولوس).

كمتخصص في الموسيقى التجريبية،Goldenthal يدفع المشهد الصوتيكائن فضائيفي أعماق الغريب. بين أوتارها الصاخبة ونحاسها الذي يبدو وكأنه يصرخ من الخوف، يتطابق تهديد الكائن الفضائي مع تهديد سجناء فيورينا 161. الخطر في كل مكان (بما في ذلك داخل ريبلي)، ويترجم الملحن هذا الإحساس بالتلوث من خلال مجموعات من المراوغات الملاحظات التي تثير سربًا من الحشرات.

في هذا الفضاء حيث يتردد العنف باستمرار، تتشكل الموسيقى من خلال الزيادات المتوهجة في التوتر (هذا المقطع من موسيقى الروك على المسارالحطام والاغتصاب). مع الأخذ في الاعتبار دائمًا التناقضات التي تحكم الفيلم الروائي الطويل،يربط Goldenthal تجاربه خارج كوكب الأرض بالموسيقى الكلاسيكيةوحتى الليتورجية (ومن هنا جاءت أسماء المسارات باللاتينية). إنه يستخدم جوقة غنائية سامية ومزعجة في نفس الوقت، لربط الموسيقى بهذه الإنسانية المتدهورة بقدر ما يربطها بظلاميتها.

في خضم هذا التعقيد الموضوعي، نشعر بالاطمئنان تقريبًا لأننا قادرون على التشبث بصوت البيانو أو الكلارينيت، الذي غالبًا ما يستخدم للرمز إلى حزن ريبلي، ومحاولتها اليائسة للعثور على جزء مفقود منها.

يكتسب الفيلم نطاقًا في نفس الوقت الذي يكتسب فيه لوحة أخرى تظهر بالكاملهذا، الأغنية المصاحبة لحرق جثة هيكس ونيوت في نفس وقت ولادة xenomorph.بالتأكيد الماس الأسود للملحمة.لاحظ أنه لفترة طويلة،الغريبة 3كان يحق له فقط الحصول على ألبوم متهالك مع تجميع المقاطع الصوتية خارج الترتيب. في عام 2018، أتاحت لنا النسخة الكاملة من هذه الموسيقى التصويرية الأسطورية أخيرًا الاستمتاع بعظمتها بشكل كامل.

الغريبة 4

• السنة: 1997
• الملحن: جون فريزل

موسيقىالغريبة، القيامةهو مثل الفيلم:مختلفة جدًا جدًا عن سابقاتها. بعد المعاناة الجوية لجيري جولدسميث، والطبول الحربية لجيمس هورنر، والظلام (الجنائزي) المتغطرس لإليوت جولدنثال، ينزلق جون فريزل نحو شيء ما.أكثر ضعفا ومزعجة.

بدأ جون فريزل حياته المهنية في هوليوود. وحتى لو قام بتأليف الموسيقى التصويرية للقمة دانتي,كائن فضائيكانت على ما يبدو وظيفته الأولى في الصناعة. في مكافآت DVD، أوضح جان بيير جونيه:

"أتذكر أن كل موسيقي في هوليوود أراد أن يقوم بهذا الفيلم. لكنهم أعطوني شريطًا صوتيًا، وقلت: "هذا هو". وكنت أول من استأجره. كان الاستوديو سعيدًا جدًا. لقد كان حلما، كان مثاليا. »

وقال جون فريزل من جانبه ذلككان التعاون مثاليًاعلى الرغم من أن ذلك لم يكن أمرًا مفروغًا منه: لم يكن جونيه يتحدث الإنجليزية جيدًا، وكان عليهم في كثير من الأحيان التواصل غير اللفظي لفهم بعضهم البعض.

"أعتقد أننا عرفنا أنه يتعين علينا البحث عن شيء جديد. كانت هناك ثلاث مقاطع صوتية رائعة من قبل: موسيقى جيري جولدسميث الرائعة والمنومة؛ وجيمس هورنر، ذو النزعة العسكرية، الموجه نحو العمل؛ وعمل إليوت جولدنثال، أنا أيضًا أحب عمله، بتقنيته الأوركسترالية الرائعة. (...) أعتقد أن هناك عناصر من الثلاثة في نظري. ولكن هناك أيضًا شيء فريد من نوعه، ربما الجانب الفرنسي لجان بيير جونيه، ذو الجانب الرومانسي والمثير. بالنسبة لي، إنه فيلم مثير للغاية. »

من الاعتمادات، هناك بالفعل شيء ماغريب الحلو والحسية في الموضوعمع صور الإفرازات والمخلوقات المشوهة (في النسخة السينمائية) للتأكيد على تمزيق الجسد. وسيتكرر اللحن عدة مرات في الفيلم ومنها هذالحظة لا تنسى عندما تلتقي ريبلي بنسخهاويعجب بمدى الكابوس الذي سبق استيقاظه.

لا بو د'الغريبة، القيامةلم يكن أبدًا أكثر إثارة للاهتمام مما كان عليه عندما يلي ذلكالإيقاع المزعزع للاستقرار لهذا ريبلي المستنسخ والزواحف، ويرافق لحظات الاكتشاف (ما بعد العملية,فيورا 16 فطرية,اتصل بالعثور على ريبلي,ريبلي تلتقي بنسخها,ماذا يوجد داخل بورفيس,الاختطاف). مع بعض الملاحظات من الموسيقى التصويرية للجزء الأولكائن فضائيتكريما.

عندما يتعلق الأمر بالعمل (قتال بالأسلحة النارية,إنهم يسبحون,ولادة الوليد,دعوة يلتقي الوليد,ريبلي والوليد)، وBO من مؤسسة جون فريزلأكثر تقليدية وعملية. خاصة وأن الموسيقى حاضرة في كل مكان، حتى لو كان ذلك يعني كسر أدنى صمت للرد على رموز هوليود التي تغيرت مع حلقات الملحمة. يقول فريزل إن القطعة الأكثر تعقيدًا كانت مشهد الماء، الذي أعاد كتابته عدة مرات.

لاحظ أن الموسيقى في نهاية المطافالغريبة، القيامةموجود في شكلين: النسخة السينمائية المضيئة، حيث يراقب ريبلي وكول ضوء شمس الأرض؛ والنسخة الطويلة، التي تنتهي بنبرة أكثر مرارة، حيث تنظر البطلات إلى عالم مدمر. عرض بسيط وفعال لفهم أهمية الاختلاف البسيط، خاصة أنه يتضمن ذلكختام قصة ريبلي(ما لم يحاول شخص ما، في يوم من الأيام، إعادة فتح هذا الفصل مرة أخرى).

بروميثيوس

• السنة: 2012
• الملحن: مارك سترايتنفيلد وهاري جريجسون ويليامز

حتى عندما نكرهبروميثيوس، يمكننا أن نحب موسيقاه. يمكننا حتى أن نعتبر أنه واحد منالموسيقى التصويرية الأكثر إثارة للاهتمام في الملحمة بأكملها.

الملحن الألماني مارك شترايتنفلد لم يأت من العدم. بعد أن بدأ حياته المهنية كمامساعد دي هانز زيمرعندما كان عمره 19 عامًا فقط، التقى مع ريدلي سكوت، الذي عمل معه سيده في مناسبات عديدة (المطر الأسود,ثيلما ولويز,المصارع,حنبعل,بلاك هوك داون…). في عام 2006، كان المخرج نفسه هو من اقترح عليه البدء، وعرض عليه تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم.سنة عظيمة. وسوف يستمر معالعصابات الأمريكية,أكاذيب الدولة,روبن هودوآخرونبروميثيوس، أحدث تعاون لهم حتى الآن.

نظرًا لعدم رغبة أحد في السير على خطى جيري جولدسميث كثيرًا، جرب مارك سترايتنفيلد أشياء مختلفة. على سبيل المثال، لديهيكتب بعض القطع "للخلف"لتعزفها الأوركسترا على هذا النحو، قبل أن «تقلبها» أثناء المونتاج، لتخلق شيئاً غريباً ومزعزعاً للاستقرار.

النتيجة ترقى إلى مستوى التوقعات منذ الموسيقى التصويرية لـبروميثيوس له هوية حقيقية، بعيدة كل البعد عن سابقاتها. لا يزال هناك رعب وأكشن، ولكن هناك أيضًا شيء فريد من نوعه، يتوافق مع براءة هذه النسخة المسبقة: ضوء، مثل آمال شو وهولواي، اللذين اعتقدا أنهما يلتقيان بمبدعينا الطيبين.

مارك سترايتنفيلد الخيالبعض المواضيع التي لا تنسى (ويلاند)وحتى تجنب بعض المزالق مع الأغاني الممتازة المصاحبة للتوتر (الدخول,ليس الإنسان,قريب جدًا).

لاحظ أنريدلي سكوت ورامينيه هاري جريجسون ويليامز، الذي كان يعمل معهمملكة السماء، للتعاون في الموسيقى التصويرية لـبروميثيوسمع قطعتين:كنا على حقوآخرونقبل كل شيء حياة.

مع العلم أن هاري جريجسون ويليامز كان عليه أن يؤلف الموسيقى التصويرية لهالأجنبي: العهدقبل أن يتم استبداله بجيد كورزل، كان لديه مكان خاص في الملحمة. لأنه حتى لو كان غير مرئي في الموسيقى التصويرية خلف مارك سترايتنفيلد، فهو كذلكموضوعهابروميثيوسوالتي سيتم تضمينها فيالعهد(خاصة على الناي) والتي يتردد صداها حتىالأجنبي: رومولوس(بروميثيوس: النار).ولذلك فهو ينتمي حقًا إلى أساطير زينوس، وليس قليلاً فقط.

الغريبة: العهد

• السنة: 2017
• الملحن: جيد كورزل

هذه المرة مرة أخرى، بدأت الأمور بداية سيئة. لم تفلت الموسيقى التصويرية من الفوضى التي حدثت خلف الكواليسالأجنبي: العهد، منذكان في الأصل من تأليف هاري جريجسون ويليامز، الذي سبق أن شارك في ذلكبروميثيوس. هنا فقط: في نهاية عام 2016، لم يعد اسمه يظهر في الملف الشخصي للفيلم على موقع IMDB. وعندما سأله أحد محبي الموسيقى عن الأخبار عبر فيسبوك، أكد برد مقتضب أنه لم يعد مرتبطا بالمشروع.

اقرأ أيضا

لذلك هو في نهاية المطافجيد كورزلالذي ورث المنصب. الموسيقي، الذي كان قد كتب للتو مقطوعتين موسيقيتين لأخيه، المخرج جوستين كورزل (بما في ذلك مقطوعةقاتل العقيدة)، كان متوقعا قاب قوسين أو أدنى. في الواقع، لقد أنجز ما كان متوقعا منه: نوتة موسيقية إلكترونية للغاية، مكونة من طبقات عديدة، تقرأ مع التطبيق موضوعاتكائن فضائيمن تلكبروميثيوس.

خيبة الأمل؟ ليس حقًا، حيث إن الموسيقى التصويرية الأصلية لا تقوم فقط بإعادة تركيب أفضل موضوعات جولدسميث بجلال حقيقي (العهد)، لكنها تمكنت من استخلاص عدم الارتياح الحقيقي من خلال تجربة المسارات، مثل التصعيد البطيءخليج ميد، وفوق كل شيء، موضوع مؤلم كاذب، وهو الطباق الكئيب لحن المغامرة. في الحد الأدنى، تظل الأنماط الأكثر تحديدًا تقريبًا تحت الماء خلف الممرات الإلكترونية المحيطة.ما الذي يمكن أن يكون أكثر ملاءمة للفيلم؟ كائن فضائي؟

في الواقع صوتالعهدهو في الواقع طفرة، شريرة، خفية ومزعجة، وهو موضوع الفيلم، الحاضر بشكل خاص فيهالكمال وحيدا. لديهدريدسنترالقال كورزل إنه ناقش مع سكوت الأصوات التي أفسدتها الأصوات الأجنبية الأخرى من الداخل. نهج يمكن اكتشافه في الألبوم، والذي يعرفه الموسيقي على هذا النحو:""ذئب في جلد الغنم"". باختصار، إنها ليست النتيجة الأكثر وضوحًا في الملحمة، ولا الأكثر براعة، لكن تواضعها يكرمها.

الغريبة: رومولوس

• السنة: 2024
• الملحن: بنيامين فالفيش

مثل فيلم فيدي ألفاريز،الأجنبي: رومولوسيبدو أحيانًا وكأنه أفضل موسيقى في الامتياز. تظهر بعض الموضوعات المميزة لجيري جولدسميث وجيمس هورنر ومارك سترايتنفيلد في بعض الأحيان، وتتلاءم معًا بشكل طبيعي تمامًا في إرث أوركسترالي يتوافق مع الحلقات الأخرى.

لكن،سيكون من غير الشريفة للحد من تقسيمبنيامين والفيشلريمكس. تعودت على أفلام الرعب (انابيل 2 علاج للحياة) ، يعيد أحدث رفيق هانز زيمر اكتشاف ذوقه في الإلكترونيات العدوانية (هناك شيء في الماء)، مع نجاحات كبيرة من الجهير المشبع والأصوات المعدنية.

الجودة العالية لالأجنبي: رومولوسإنه النسيج الملموس تقريبًا لهذه الطبقات الإلكترونية، المجمعة بأوركسترا ذات لهجات غير إنسانية.القطعةالنسلهو في حد ذاته قمة القلق في الألبوم، بين نقراتها التي تستحضر أرجل العنكبوت وأوتارها التي تحتك مثل الباب الذي يصدر صريراً.

اقرأ أيضا

ولكن إذا كانت هذه الانفجارات المتنافره تعمل بشكل جيد، فهذا هو السببكان Wallfisch قادرًا على استكشاف اللحظات التي كان يجب أن يتولى فيها الصمت بشكل أفضل(نفكر في المشهد الذي يجب مراوغته مع Facehuggers). عاد الملحن إلى تعاونه مع Fede Alvarez، الذي كان له الفضل في عرض مقطع أول له بدون مسار مؤقت (مسار مؤقت من فيلم آخر، وهي ممارسة واسعة النطاق ومؤلمة جدًا لإبداع الفنانين).

لذلك،الأجنبي: رومولوسيدعو إلى الاستماع الفعّال، خاصة وأن نظرياته الموسيقية رائعة. مع الموضوعهذه هي شمسنارمز الأمل المصاحب لشروق الشمس على نجمة جاكسون بعد هروب الشخصيات، وتضفي الموسيقى بعدًا كونيًا على رحلة رين.يتم عكس هذا الشكل نفسه ليمثل شقيق البطلة الآلي.(آندي)، بينما تضاف إليها ملاحظة بسيطة لتحولها إلى صعود مزعج، وبالتالي تجعلها موضوع الكينومورف. أو كيفية ربط الإنسان والميكانيكي والبيولوجي والوحشي في فيلم يطمس الحدود أكثر من أي وقت مضى.