أقل هانيبال ليكتر من غاندي في القلب،أنتوني هوبكنزالمتمردين باسم الحيوان يتسببون فيغريزة، والدعوة لمكافحة الصيد الجائرجون تورتيلتوب.
كينغ كونغلقد فعل ذلك قبل أي شخص آخر: توج الغوريلا على الشاشة الكبيرة، وتذكره بالمصادفةأبناء العمومة البعيدين الذين يوحدوننا في عائلة الرئيسيات. عمل مصفوفي انتشر منذ ذلك الحين على نطاق واسع في سينما المغامرات، وجذب أسلافنا القرود بكل الطرق. ولحسن الحظ بالنسبة لنا، هناك بعض النجاحات في هذا المجال:كوكب القرودمن الواضح، ولكن أيضا ضروريالغوريلا في الضباب.
معغريزة، المحاولة أكثر هجينة، لكنها تجرؤ أكثر من أي وقت مضى على التواصل بين الإنسان والقرد، إلى النقطة التييلعب أنتوني هوبكنز دور نسخة أقدم من طرزان(نحن نضمن لك أن الرهان محفوف بالمخاطر إلى حد ما). في الختام، يشمر جون تورتلتوب عن سواعده قليلاً، ويصنع فيلمه الأكثر التزامًا، في نفس الوقت الذي يمدح فيه الحياة البرية بلا هوادة.
داروين، الأصول
«في الغابة، الغابة الرهيبة، مات القرد الليلة"، قد يميل المرء إلى الغناء نظرًا لموضوع الفيلم، وأي تشابه مع الكلمات الموجودة هو من قبيل الصدفة البحتة بالطبع. في أعقاب المذبحة التي تعرض لها العديد من الغوريلا الذين عاش معهم في برية رواندا، وما صاحب ذلك من وفاة ثلاثة من حراس الغابات، وجد عالم الرئيسيات إيثان باول (وبالتالي هوبكنز) نفسه مسجونًا. يعتبر وحشًا بريًا، ثم يقترب منه ثيو كولدر في السجن (كوبا جودينج جونيور) ، المسؤول عن إجراء تقييمه النفسي.
ماذاغريزةيتم إحباطه بسرعة كبيرة وفي نفس الوقت يندمج في قصته بسبب رد فعل بافلوفي تقريبًا:أن تتخيل نفسك في مركز كل شيء. خطيئة الكبرياء التي يستسلم لها الكثير منا بسعادة. ولحسن الحظ، فإن الوعي يتطور بنفس الطريقة التي يتطور بهاالنظرية الداروينيةيعلمنا العملية التطورية للإنسان المنحدر من القرد. ويعترف الفيلم على الفور بهيمنة الرئيسيات على الجنس البشري من خلال منحهم مركز الصدارة منذ الثواني الأولى من الاعتمادات الافتتاحية.
على الرغم من أن هوبكنز يلتهم الشاشة (دعونا لا نفعل ذلك مرة أخرى)، إلا أن الغوريلا هي في دائرة الضوء هنا، وبالتالينهج يتعارض مع التجسيم المعتادمن هذا النوع من الإنتاج. لا، الرجال لا يترأسون الحيوانات، وهي حقيقة نسبية جعلها تورتلتوب ملموسة من خلال طلب المساعدة من العبقري بشكل خاصستان وينستون، رائد المؤثرات الخاصة والمكياج (لديه امتناننا الأبدي لأنه أنشأ مع فرقه androidsالمنهيوالديناصوراتالحديقة الجوراسية).
في حالةغريزة، صمم الفنان إلكترونيات متحركة ذات فرو للحصول على غوريلا تصرخ بالحقيقة، بينما يستدعي نجمًا آخر في مجاله، مصمم الرقصاتبيتر إليوت، معتادًا على لعب شخصيات تشبه القرد أو توجيه فنانين آخرين يرتدون أزياء القرود. طريقتان متكاملتان تهدفان إلى استعادة قدرة الغوريلا على التعبير ودعمهارؤية طبيعية أو حتى تتمحور حول حديقة الحيوانغير عادي في مشهد هوليوود (ولم نتوقع الكثير، خاصة من فيلم Turteltaub).
(في) عالم الإنسان
مع اتساع الغابة، يقارن المخرج الظروف الضيقة لبيئة السجن، وفي الواقع، بعد تجربة عظمة الطبيعة الأم، يجد باول نفسه مرة أخرى في مواجهة دناءة زملائه من البشر. لذا، نعم، غالبًا ما يعني وضع أحداث فيلمه خلف القضبان أن المخرج يريد ذلكإدانة المؤسسة العقابية واستخدامها المنهجي للعنف.غريزةلا ينحرف عن هذا التقليد، إلا أنه يضع مساحة السجن مع مساحة الغابة للتشكيك بشكل أفضل في سيادة الإنسان المعلنة على الحيوانات.
بين السجانين الذين يضربون السجناء أو يستفزونهم أو يقسمونهم (يحصل كل منهم على ورقة لعب ويصبح حامل الآس الماسي هو الوحيد الذي يمكنه الخروج)، يمكننا أن نرى بوضوح إلى أي مدى تعتمد إساءة استخدام السلطة بين البعض على العبودية المتفق عليها من بين أمور أخرى. "أولئك الذين يأخذون«، هكذا يسمي باول أقرانه، أو على الأقل أبناء جنسه، بمجرد خروجه من صمته.
هنا مرة أخرى، في السينما كما في أي مكان آخر،فالصامت أولاً يبقى صامتاً علامة على الخلاف، ونبدأ في التحدث مرة أخرى عندما نحاول سماعهم. وهذا بالضبط ما يحدث في اللحظة التي يعبر فيها كولدر الخط الأبيض الذي يفصله عن باول، أو يدعو السجناء الآخرين إلى تمزيق ورقة اللعب التي أعطيت لهم. ومن خلال كسر الحواجز بين المهيمن والمهيمن عليه، يعيد الطبيب النفسي إدخال العدالة في الميزان ويخلق مكانًا لحرية التعبير.
يجب أن نرى، على سبيل المثال، كيف يستعيد باول زنزانته من خلال رسم لوحة جدارية على الجدران تستنسخ حركات الهجرة الكبرى عبر تاريخ البشرية. على الأقل يتجنب كتابة الصلبان في كل مكان، بما في ذلك على وجهه، مثل سام نيل المسكين في فيلمهوكر الجنون. لا، هنا، الشخصية ليس فيها أي شيء من الجنون، بل على العكس، لديها كل ما هو مستبصار، ويريد أن يعيد الاستماع والفضول، حيث يدمر احتقار الرجال كل شيء (الطموح النبيل، ولكن بعد ذلك الحظ السعيد!).
التطور، الثورة
ولعل ما يختم بشكل نهائي المثل الأعلى المؤيد للبيئة في الفيلم هو ذلكالنسخ شبه الحلم للطبيعة. وتشبه ذكريات الماضي العديدة المخصصة لجولات باول المختلفة في الغابة من نواحٍ عديدة أحلام اليقظة الضبابية لرجل عجوز. تتم معظم التحولات بين الماضي والحاضر في تلاشي بطيء، كما أن طول التسلسلات في أفريقيا، بين الغوريلا، يثير هذا الشعور الخاص جدًا للحالم الذي يستيقظ غير مدرك للمدة التي قضاها في التجوال.
ومع ذلك، من خلال منح لحظات الهروب هذه مكانًا جوهريًا بشكل مدهش في القصة، فإن Turteltaub يقترب منها بنفس درجة الواقع مثل المقاطع الموجودة في السجن. الأوصاف التفصيلية التي قدمها باول لكولدر تجعل هذا العالم المتوحش والغريب ملموسًا على الفور، ولن يتردد الطبيب النفسي في الرد على محاوره في نهاية جلساتهم: "أنت لم تحلم، كل هذا صحيح« .
لو أمكننا أن نخشى في البداية خطاباً أحادياً يستحق الحقيقة البديهية (بالكاريكاتير: الحيوانات جميلة، والبشر قبيحون)،غريزةيعتمد بدقة علىالقلق البيئيبقلم باول، أشبه بجريتا ثونبرج التي سبقت عصرها، وهي كثافة فلسفية مبهجة إلى حد ما. دون أي حملة من أجل اتخاذ خطوة غبية إلى الوراء، يروي الفيلم كيف أن أصولنا البدائية تعزز إنسانيتنا، وهي مصادر للحرية والحكمة أكثر بكثير مما نعتقد.
رسالة ينجح المخرج في ترجمتهاالإيماءات الأساسيةمثل هذين المشهدين المتوازيين حيث يرحب باول ثم كولدر بالمطر بأذرع مفتوحة. إن إعادة تعلم التخلي الذي تعلمنا إياه الطبيعة في أنماط حياتنا الحديثة هو الأفق الذي يجب الوصول إليه. الأمر كله يتعلق بالتسوية، وهذا يُحسب للفيلم الذي يسعى بلا هوادة إلى تحقيق التوازن الخاص به.
من غير المرجح وجود صلة بينكوكب القرودللارتباط مع الرئيسيات وصمت الحملانللمبارزة النفسيةغريزةهو النموذج الأصلي للترفيه الإنساني البيئي الناجح. على الرغم من أن جون تورتلتوب ليس بأي حال من الأحوال المخرج الأكثر موهبة في الوقت الحالي (بنيامين جيتسوآخرونفي المياه العكرةسيؤكد ذلك لاحقًا)، وهنا يعرض على أنتوني هوبكنز الفرصة لإعادة تشكيل صورته كمفترس مكرر، ونحن نرحب بهذه المبادرة بسهولة.
