بينجحيم الأسلحةلتسوي هاركو تشونغكين اكسبرسلوونغ كار واي,صنع في هونغ كونغمن Fruit Chan هي جوهرة غير معروفة من موجة هونغ كونغ الجديدة في الثمانينيات والتسعينيات.
رحلة محبي السينما في هونج كونج هي نفسها دائمًا. لقد اكتشف طاقته الجامحة، غالبًا من خلال أفلام الحركة والإثارة.الشؤون الجهنمية أو إلىانتخاب. إذا كان الأمر أكثر رومانسية، فربما يكونفي مزاج الحببواسطة Wong Kar-wai الذي سحره في المقام الأول.
بمجرد تذوقه، من الصعب أن تشعر بالرضا. بعدجون وووآخرونرينجو لام، نتعامل مع أعمال آن هوي أو باتريك تام أو ستانلي كوان. وبعد ذلك، مع قليل من الحظ،ثم ينتهي بنا الأمر بالوقوع أمام إبداعات Fruit Chan، والتي للأسف لا يمكن الوصول إلى غالبية أفلامها في فرنسا.
صنع في هونغ كونغ، والذي يمكن اعتباره أول فيلم روائي طويل حقيقي له بعد محاولة غير مثرية لفيلم استوديو قبل بضع سنوات، هو أحد أفلام المخرج القليلة التي ظهرت هنا. الفيلم فريد للغاية وفي نفس الوقت مبني بوعي على كل السينما التي سبقته، وهو عبارة عن توليفة رائعة.مجنون وعنيف وجنسي، والذي وجد نفسه بالصدفة تقريبًا يرمز إلى تغيير العصر: تم إصداره في عام 1997، وهو عام تسليم هونج كونج إلى الصين.
شباب "بلا مستقبل".
قمر الخريف هو صبي صغير خارج المدرسة، مع أب غائب وفي حالة حرب مع والدته وفي صراع مع والدته. إنه يعيش من خلال القيام بأعمال غريبة للبلطجية من الأحياء القذرة. أفضل صديق له سيلفستر هو أكثر هامشية: فإعاقته العقلية تمنعه من إقامة أي علاقات طبيعية في بيئة لا يتم فعل أي شيء لمساعدته. بينج أيضًا مراهقة تعاني من مرض عضال لأنها لا تملك الوسائل اللازمة لعلاج نفسها.
بعبارة أخرى،أبطالصنع في هونغ كونغتم رفع السرية عنها. يتم تصوير الأشخاص الذين تركوا وراءهم في بيئتهم الطبيعية، مما يخنق السكن الاجتماعي حيث تكافح السماء لتظهر ألوانها بين الأبراج الهائلة المكتظة. يعرف فروت تشان هذه الأماكن جيدًا، منذ أن نشأ هناك. لم يكن هناك شيء مخصص له للسينما، فهو عندما كان لا يزال في المدرسة الثانوية كان عليه أن يعمل في مصنع للإلكترونيات كل مساء ليتمكن من تدبر أمره ماليًا. ومع ذلك، فقد وقع في حب الفن السابع عندما وصل إلى هونغ كونغ عندما كان مراهقًا؛ قبل ذلك لم يكن يشاهد سوى الأفلام الدعائية الشيوعية.
صنع في هونغ كونغهل هذا لأن Fruit Chan أراد التحدث عن العالم المصغر الذي يعرفه أكثر؛الكون كله. تلك الصراعات والنكسات. حتى في إنتاجه، فإن الفيلم قريب من موضوعه: تم انتشال الفيلم مقاس 35 ملم من جلسة التصوير من قصاصات غير مستخدمة في الاستوديو حيث قام فروت تشان بتقطيع أسنانه كمساعد مخرج. يتكون فريق العمل بالكامل من هواة لم يسبق لهم تجربة الكاميرات من قبل.
ربما يكون مزيج كل هذا هو ما يمنح الفيلم طاقته وحيويته المتزايدة. ليس لدى الخريف وسيلفستر وبينغ مكان للعيش فيه ومع ذلك لا يريدون شيئًا آخر. يتم التعبير عن هذه الرغبة بعدة طرق، لكنها يتم ذلك بشكل هرموني بشكل أساسي. الجنس في كل مكانصنع في هونغ كونغ، منتشر في كل مكان ومع ذلك لم يستهلك أبدًا: يقتصر على أحلام الخريف الرطبة التي تتخيل القذف على الطائرات في السماء. كناية عن الرغبة في الحرية غير المقيدة،فمن الصعب جعلها أكثر وضوحا.
جحيم الدموع
يتم التعبير عن هذا الهوس الجسدي، وهذه الرغبة تجاه الآخر، بصريًا في اللقاء الأول بين أوتوم وسيلفستر وبينج. عند رؤية الأخير بدأ سيلفستر ينزف من أنفه. إنها عبارة مبتذلة سخيفة يعرفها عشاق المانجا اليابانية جيدًا، ولكنها ملتوية هنا لتعطيها معنى حقيقيًا.
مع تقدم القصة، يصبح من الواضح أن سيلفستر لا يتفاعل بهذه الطريقة من باب الإثارة الجنسية الأولية البسيطة مثل المراهق الشهواني، ولكن لأنه قادر على الشعور بالموت في بينج. بحضورها البسيط تسفك الدماء لأنها مثلهم محكوم عليها.
هذا الارتباط بين رغبة الأحداث في الفعل الجنسي والموت ليس فريدًا، فقد تم ربط إيروس وثاناتوس منذ أقدم الأساطير حول الجنس البشري، لكنه يخدم غرضًا سياسيًا هنا: إذا كان الموت يتربص بالشخصيات، فذلك لأن هونغ كونغ الموت.صنع في هونج كونزإنها سينما الشفق.
في الوقت الذي كان فيه فروت تشان ورفاقه يصورون الفيلم الروائي، كان سكان هونغ كونغ يعيشون في حالة من القلق وعدم اليقين. أصبحت المستعمرة البريطانية السابقة مكانًا فريدًا ومركزيًا في آسيا في النصف الثاني من القرن العشرين، وغالبًا ما تعتبر نقطة التقاء بين الشرق والغرب.لكن هذه الأصالة تجد نفسها مهددة، ويتجاوزها الحاضر.
وفي عام 1997، انتهى الانتداب البريطاني بعد توقيع اتفاقية مع الإمبراطورية الصينية في عام 1898: يمكن أن يستمر الانتداب البريطاني لمدة 99 عامًا فقط. ولم يكن أحد يعرف بالضبط ما الذي سيتغير أو كيف. بالصدفة، وجد فروت تشان نفسه بمثابة شهادة على هموم شاب ــ ضائع بالفعل ــ والذي لا يشبه مستقبله صفحة فارغة بقدر ما يشبه صفحة فارغة.فراغ سحيق ومرعبر.
في عام 1980،الجحيم بندقيةافتتحت فترة موجة هونغ كونغ الجديدة بالرعب والضجة. تدور أحداث الفيلم في مقبرة مشهورة الآن، وتطل على المدينة.صنع في هونغ كونغيعمل بمثابة تكملة روحية لفيلم تسوي هارك، لا سيما في استخدامه للمقبرة: لقد اختفى الغضب الانتقامي، وكل ما تبقى هو الكآبة والوضوح. وكأن هذه السينما كانت تعرف دائمًا أن وجودها النيزكي لا يمكن أن يدوم طويلًا بالتأكيد.
عيد هونج كونج
وحتى العنوان صنع في هونغ كونغ، بالإضافة إلى الحوار بطريقة مسلية مع فيلم تسوي هارك الذي تم تصويره في نفس العام (توقف عن التدخين، أو "المزيفة" إذا ترجمت حرفيًا)، يبدو أنه يُنظر إليه على أنه توليفة شفقية لهذه السينما الخاصة جدًا. هذه السينما في الحقيقةكانت موجودة فقط في هونغ كونغ، ولا يمكن تصنيعها إلا في هونغ كونغ.
من الناحية الرسمية، تتأرجح لغته بين طرفين متطرفين. إذا كانت الطبيعة الطبيعية للعرض مطلوبة في كثير من الأحيان، بالطريقة التي تدور بها الكاميرا (في كثير من الأحيان) بعنف في الأماكن الحقيقية، فإن سينما هونج كونج المستقلة في تلك الفترة تلعب أيضًا الكثير من التأثيرات الأسلوبية للدلالة على ذاتية شخصياتها.
في فيلم فروت تشان، يلتقي النهجان باستمرار ويواجهان بعضهما البعض. تظهر الرحلة الغنائية الأولى بعد مقدمة شبه وثائقية، لتمهيد الطريق للعنصر المثير في القصة: سيلفستر يشهد عملية انتحار. فتاة في المدرسة الثانوية تنهي حياتها على السطح في مشهد يغمره ضوء أزرق أثيري، والذي يتعارض بشكل جذري مع كل ما حدث من قبل.
عندما يلتقي جسد الفتاة بالرصيف، تستخدم فروت تشان وميضًا من الضوء مدمجًا في المونتاج كما لو كان يرمز إلى التأثير على رؤية سيلفستر. وفي بقية الفيلم، ستعود هذه الجمالية بانتظام في أحلام الخريف، المهووسة بهذه الفتاة الصغيرة الميتة والرسائل التي تركتها في وصيتها. ويصبح اللون الأزرق أيضًا فكرة تصاحب المقاطع الأكثر خيالية في القصة،يؤدي دائما إلى الموت.
هذا التوتر الدائم بين الخيال والواقع، بين الواقع والحلم، بين الطبيعة والجمال، هو جوهر سينما الموجة الجديدة في هونغ كونغ:وسط دائم يمثل بشكل مثالي الهوية المزدوجة لمنطقة ممزقة.
صنع في هونغ كونغ يفتح العديد من الأبواب لفروت تشان، محلياً ودولياً؛وبفضله بدأت مسيرته كمؤلف بالفعل. تمت استعادة الفيلم في عام 2017 ثم تم بثه في العديد من المهرجانات الدولية، مما يسمح لنا بالأمل في الحصول على معاملة مماثلة لأفلامه الطويلة الأخرى في تلك الفترة، والتي للأسف غير مرئية حاليًا في فرنسا.
على وجه الخصوص، بعد هذا الفيلم مباشرة، أخرج فيلمين روائيين آخرين يشكلان معًا ثلاثية مخصصة لموضوع عودة هونغ كونغ، والتي ستمنحنا بالتأكيد طرقًا جديدة للتعامل مع مهنة هذا المخرج غير المعروف حتى الآن.
