معلورانس على أي حال,كزافييه دولانيكمل ثلاثية الحب الخاصة به ويقدم خاتمة القصة بدلاً من كشفها.
كانت هناك مآسي اليونان القديمة التاريخيةروميو وجولييت، البحث عن الحبباميلا أو الفضيلة مكافأة. كانت هناك كتابات لجين أوستن والأخوات برونتي وحتى حفنة سخية من الفتيات المراهقات على المنصاتواتبادوآخرونلايف جورنال—بمعنى آخر، الحب من النظرة الأولى والتقلبات المرتبطة به كانت مزعجة منذ وجودها. لكن كل ميدالية لها جانبها الآخر، وقصص الانفصال كثيرة مثل نظيراتها المفتونة.
قصة زواج,عرس المتمردين، أو حتىمشاهد من الحياة الزوجيةوبالتالي، هناك العديد من مشاهد حسرة القلب، والانفصال البطيء والمرير إلى حد ما، وإذا كان هذا النوع بالطبع هو التوابل للعديد من القصص، فيبدو أن كزافييه دولان جعله رأس الحربة منذ بداياته. هذه هي الطريقة من خلال لهلورانس على أي حاليقدم المخرج دراسة سريرية وغنائية في نفس الوقت للفشل الحتمي في الحب.
اقرأ أيضا
توم في المزرعة: فيلم SM المثير لسفاح القربى الزائف من تأليف Xavier Dolan
كن بجانبي
الفيلم الطويل الثالث للمخرج والعنوان الأخير في ثلاثية حبه،لورانس على أي حاليقدم قصة الزوجين أقل من قصة الانفصال، الذي امتدت أسنانه المنشارية بشكل مؤلم على مدى عقدين من الزمن. تم الكشف عن الرومانسية التي شاركها لورانس بواسطة جهاز فائق الدقة (ميلفيل بوبود) وفريد (سوزان كليمنت) يمثل في البداية صورة ثنائي اندماجي وهامشي، مع حب شبه قهري.
محتجزين في مقصورة سيارة مليئة بالدخان ونوافذها مسدودة بالمطر، يقوم الشخصان، اللذان ينشطان قليلاً من خلال المفصل الذي يشتركان فيه، بإدراج الأشياء التي تجلب لهم المتعة أو تحرمهم منها. يعمل البعد البؤري، الذي تم تقصيره عن قصد إلى أقصى حد، على توسيع تشريح السيارة إلى درجة إعطائها أبعادًا مصطنعة، وفي الوقت نفسه يشوه الصور الظلية.
تتمتع مساحة الصوت بنشاز حيث يختلط هطول الأمطار وراديو السيارة والأصوات. يُفترض أن الفوضى قد تم تثبيتها من خلال مونتاج يتناوب بين مقاييس اللقطة وطاقة الصرع على الكوكايين. لذا، نعم، الصورة تجعلك تبتسم؛ولكن كما هو الحال في كثير من الأحيان مع دولان، فإن هذه التقنية في خدمة غرض مزدوج. هل المسألة مرتبطة بصورة حب قوي أم أنها توحي بعدم استقرار قاتل؟
يتم استبدال متعة السيارة، دون أي انتقال، بأجواء الملهى الليلي الأكثر فخامة. ويستمر انقسام الخلية في لاوعي المشاهد بينما يقرر المخرج عزل شخصياته، سواء من خلال الإطار أو من خلال اختيار إيقاع مميز لكل منهم.
يتم تمثيل الإسراف، ولكن أيضًا عدم اليقين المستقبلي لفريد من خلال حركة توقف متشنجة، بينما يتم توضيح لورانس، الذي كان أكثر اتزانًا من صديقته والآن واثقًا في قرارها، من خلال لقطة أكثر مرونة - هاوية، بلا شك، لديناميكياتهم الخاصة داخل القصة.
من خلال بضع لقطات، تمكن دولان من جمع الزوجين معًا، لكن حركاته البطيئة تدعم الحلم الكاذب للعلاقة؛ قصة شخصين لهما مُثُل وهويات غير قابلة للتوفيق، والذين على الرغم من كل شيء سيقضون السنوات العشر القادمة من حياتهم في إقناع أنفسهم بأنهم ما زالوا مخلوقين لبعضهم البعض.
اقرأ أيضا
في الليلة التي استيقظ فيها لورييه جودرو: مراجعة فيلمي الخيالي
وعلى عكس ما ذهب إليه بعض النقاد.لورانس على أي حالليس فيلمًا عن هوية المتحولين جنسيًا، بل قصة تظهر شخصية متحولة جنسيًا. كما يمتنع المخرج عن كتابة ما كشفه لورانس لفريد، مفضلاً مقدماته وعواقبه في النهاية.
لأنه إذا كان هذا الإعلان يمثل بداية النهاية للزوجين، فهو حدث مختلف تمامًا سيجعله رسميًا إلى الأبد. مرعوبًا من فكرة ولادة طفل من امرأة متحولة جنسيًا (ليس بسبب رهاب في غير محله ولكن بسبب الخوف من النبذ)، يقرر فريد إنهاء حمل غير متوقع. تؤدي هذه الإيماءة بعد ذلك إلى إغراقها في اكتئاب عميق، مما يؤدي إلى خمولها مما يزيد من تأجيج علاقتها المتضاربة بالفعل مع لورانس. ومن ثم، حتماً، الانفصال الأول.
خطأ جديد
يجد المشاهد فريد بعد بضع سنوات. لقد أفسحت اندفاعتها المجال أمام امرأة برجوازية جديدة رصينة، وأم لعائلة، وسيدة منزل أبيض اللون بقدر ما كان غير متناسب. تجعيد شعرها الأحمر —“العاطفة الحمراء"، كما وصفت في بداية الفيلم - أفسحت المجال لشعر أكثر نعومة ويمكن التحكم فيه.
الوقت يمر لكن الذاكرة تبقى. ترسل لورانس إلى فريد مجموعتها الشعرية، وتهدي له بعض الأبيات التي تجسّدها بضربات فرشاة صغيرة. الطوب الوردي الذي اكتشفته الشخصية، يستجيب بنفس اللون: “لورانس، لقد عبرت حدود حياتي، مدينتي، شارعي. كل ما تبقى هو بابي. هل يجب أن أذكرك بعنواني؟».
إن وصف لم الشمل بأنه محرج هو مغازلة بشكل شنيع مع التقليل من الحقيقة. الشخصيتان تتناولان الشاي، والأريكة تبدو صغيرة جدًا. لاحظ فريد أن لورانس لم تخلع معطفه حتى، فخلعه عنها سريعًا ثم تردد: "هل ترغب في إزالة الباقي؟».
ترفرف بالمعطف الذي توقظ بطانته الحمراء الزاهية ظلال الباستيل لغرفة المعيشة الباهتة، ثم، مع أنين ارتياح حيواني، ترمي بنفسها بحركة بطيئة في أحضان حبيبها السابق.يتنفس الشخصان أنوف بعضهما البعض، ويقبلان أفواه بعضهما البعض، ويلمسان أيدي بعضهما البعض.، كل إيماءة أكثر محمومة من التحرير المتشنج.
الفرحة واضحة، لكن هنا مرة أخرى يحذر دولان مشاهده؛ الرحلة إلى بلاك آيلاند، الوجهة التي طالما حلم بها فريد، ليست سوى الهدوء الخاص بعين العاصفة. باستخدام القطعةخطأ جديدمن مجموعة المعتدلينيعلن المخرج بمهارة لودر حفار في حقل من نبات الجلاديولي أن هذه المغامرة ليست أكثر من مجرد خطأ آخر من بين أخطاء أخرى كثيرة.. غير مدركين للمأساة التي تنتظرهم، يتجول فريد ولورنس جنبًا إلى جنب، بينما يهطل مطر من الملابس الملونة من السماء بحركة بطيئة.
«عندما كنت صغيرا، كانت أمي تأخذ الملابس التي تخرج ساخنة من المجفف وترميها علي. […] لذا أردت أن أعطي شخصية سوزان كليمان في فيلم Laurence Anyways نفس النوع من الهوس. وعندما وصلوا فجأة إلى هذا النوع من الجزر التي حلموا بها معًا في الفيلم، أردت أن تسقط عليهم الملابس من السماء».
كزافييه دولان، صبوقت
لكن جماليات المنسوجات المتساقطة على الأرض، والضحك، والقبلات ليست سوى خيال؛ من خلال غنائية العرض واختياره للموسيقى خارج النص،يتوقع المخرج بقسوة الاستيقاظ في الحلم.
شخص مثلك
وهكذا، تحطم وهم الاتحاد بعد دقائق قليلة، خلال جدال عنيف. دائما على ميكروفون العرضوقت، اعترف دولان أيضًا أنه ربما كان المشهد الأكثر قسوة الذي كان عليه أن يوجهه في حياته المهنية:
«المشهد الذي تعلن فيه سوزان كليمان لملفين بوبود أنها أجرت عملية إجهاض بعد سنوات […] كان من الصعب تصويره. إنها لقطة متسلسلة بالإضافة إلى ذلك؛ لم يكن في الفيلم، ولكن كان أثناء التصوير. كانت الكاميرا على الكتف لمدة خمس أو ست دقائق... لقد كانت فترة طويلة. لقد كان يحاول للجميع. كان الأمر صعبًا من الناحية البدنية، وكان علينا جميعًا التحرك بالكاميرا، وكان الأمر معقدًا للغاية. ثلاثة عشر يأخذ».
يتم تنشيط المشهد أثناء التحرير من خلال قطع متعددة، ويحفز الموافقة الغرغريناية للعاشقين اللذين يصرخ كل منهما بتظلماته في وجوه بعضهما البعض. "لقد حاولنا، لقد فعلنا ذلك، لكن لا يمكنك الحصول على كل شيء. أتفهم اختيارك، لكنك أيضًا اتخذت قرار المخاطرة بالضياع، وهذا ما حدث. […] أنت تغضبني، لأنني لا أستطيع متابعتك، لا أستطيع متابعتك […] لا أريد أن أخسر حياتي حتى تتمكن من العثور على نفسك».
وهذه بالفعل هي المأساة الكبرى للعاشقين. في دولان، ولكن بشكل خاص في حالةلورانس على أي حال,تجد الشخصيات بعضها البعض، وتضيع، وتجد بعضها البعض مرة أخرى لترفض بعضها البعض بشكل أفضل في النهاية. لورانس يحب فكرة بينما فريد يحب الذكرى. بسبب مشاعرهم الماضية، يرفض كلاهما مواجهة حقيقة أنهما لم يعودا يتشاركان نفس الكون؛ إذا كانوا قد شاركوها حتى الآن. في اليوم التالي، يستيقظ فريد وحيدًا، وهو جسد باهت وسط الملاءات الشاحبة.
«هل هي نهاية العالم؟"، يسخر من شخصية ملفيل بوبود في التعليق الصوتي من الحاضر diegetic. ربما لا. لكن إذا لم تكن هذه نهاية العالم، فهي نهاية العالم الذي نتحدث عنه.
في وقت لاحق، يلتقي فريد ولورنس للمرة الأخيرة عند طاولة حانة عشوائية. من العاطفة الحمراء لم يبق إلا اللون البني الباهت، ومن جسد الرجل لم يبق إلا المرأة. كلاهما يكافحان من أجل التواصل، اللقطة/اللقطة العكسية تقسم الجسدين على الرغم من أنهما جنبًا إلى جنب.
«في الواقع، ما يؤسفني، لكنني فهمت أنه منذ وقت ليس ببعيد، أشعر بالأسف لأنه حتى قبل أن أصبح امرأة، كنا بالفعل فاشلين"، يعترف لورانس. من الصعب حقًا عدم إدانة الزوجين منذ الدقائق الأولى من الفيلم؛ وإلا، لماذا هذه البنية التحليلية، التي تعطي القصة حتمًا طعم الخاتمة؟ لا يكاد يوجد أي شيء آخر غيركارولبقلم تود هاينز لجرأته على لعب بطاقة النهاية السعيدة بمثل هذا البناء.
فريد يعتذر ويخرج من الباب الخلفي. لورانس، بجانب الشخص الذي في المقدمة بينما يحل سيل غنائي من الأوراق الميتة محل سلسلة من الملابس الملونة. وبعد ذلك، مثل الأوروبوروس، يعود المخرج إلى أصول الزوجين. يلتقي فريد ولورنس لأول مرة في موقع تصوير، ويتساءل المشاهد:هل هو فشل أم بداية من جديد؟
