الرعشات: الصدمة المنحرفة لديفيد كروننبرغ وبدايات رعب الجسد في السينما

معقشعريرة، المديرديفيد كروننبرغلقد وضع الأسس لفيلمه السينمائي بأكمله، ولكن أيضًا لنوع فرعي من الرعب المثير: رعب الجسد.

في بداية السبعينيات، بدأ ديفيد كروننبرغ في الظهور على الحلبات المستقلة بعد أن أخرجستيريووآخرونجرائم المستقبل. ومع ذلك، سيتعين علينا الانتظار حتى عام 1975 وفيلمه الروائي الصادمقشعريرةبحيث يبدأ المخرج الكندي في الوصول إلى جمهور أوسع. في هذا العمل الجذري، يواصل المخرج الشاب استكشاف موضوعات أعماله السابقة ويضع الأسس لفيلمه السينمائي بأكملهمستقبل.

لكن أبعد من مجرد مسودة بسيطة للإعلان عن المزيد من الأفلام المنجزة،قشعريرةسيكون لها تأثير أوسع بكثير على نوع السينما. في الواقع، هذا الفيلم الروائي سوفتساهم بشكل كبير في تحديد رموز رعب الجسد، وهو نوع فرعي من أفلام الرعب يستمر في إبهار الجماهير وصانعي الأفلام بعد مرور خمسين عامًا. كيف يمكن لهذا الفيلم منخفض الميزانية، والذي يقترب أحيانًا من الهواية، أن يحدد نوعًا فرعيًا بمفرده؟

العلوم اللاإنسانية

لقد وجدنا آثارًا لرعب الجسد منذ ما يقرب من قرنين من الزمان. في الواقع، يُعتقد بشكل عام أن الرعب الجسدي وجد مصدر إلهامه الأول في الأدب، حتى قبل أن يتم الاعتراف به كنوع فرعي في حد ذاته. الروايةفرانكشتاينبقلم ماري شيلي هو مثال واضح لقصة تضع الأساس لما يمكن أن يحدد النوع الفرعي، أيإن الانعكاس على الطفرات والتشوهات في جسم الإنسان دفع إلى حد البشع.

لاحظ أن المؤلف يستكشف أيضًا محورًا ثانيًا مهمًا للغاية وهو رعب الجسد. مميزات روايتهتجارب علميةمنحرفالتشكيك في طبيعة الإنسان. العديد من الأعمال ستكون مستوحاة من كتابات ماري شيلي، في الأدب ثم في السينما. أفلام مثلالوحشبقلم فال جيست في عام 1955 بدأ يقترب قليلاً مما يمكن أن يصبح رعبًا جسديًا.

لكنها جيدةقشعريرةفي عام 1975 والذي بدا وكأنه يضفي طابعًا ديمقراطيًا على هذا النوع الفرعي لأنه يجسد جميع جوانبه الأساسية. بادئ ذي بدء، يحترم ديفيد كروننبرغ بعناية المحورين اللذين تناولهمافرانكشتاين. يركز فيلمه الطويل علىطفيل يسبب الطفراتنفسية ولكن أيضًا جسدية مثيرة للاشمئزاز تمامًا. والأهم من ذلك أن الطفيلي المعني نشأ من تجربة طبية مشكوك فيها. وبالتالي فإن الجثث المشوهة والعلوم المستغلة بشكل سيئ تشكل أساس القصة.

هذاالتفكير المسبب للقلق في التجارب العلميةسيتبع المخرج طوال حياته المهنية. يمكننا أن نفكر بشكل خاص فيكروموسوم 3أو حتىالذبابة. ولكنه أيضًا موضوع حاسم لرعب الجسد بشكل عام. سواء فيأبعد من الواقع,إعادة الرسوم المتحركةأو في فيلم الصدمة لهذا العامالمادةسيستفيد العديد من صانعي الأفلام من مفاتيح القراءة هذه لتطوير رؤيتهم لهذا النوع الفرعي.

عندما يتعلق الأمر بتمثيل الطفرات والوحشية على الشاشة، يحد ديفيد كروننبرغ من التأثيرات الدمويةقشعريرةبسبب نقص الميزانية. لكن هذا لا يمنع المخرج من تقديم العديد منهارؤى كابوسية يصعب نسيانها. وحتى بعيدًا عن الدماء، يعتمد الفيلم الروائي على اقتراح يكون في بعض الأحيان أكثر إثارة للقلق. يمكننا أن نفكر بشكل خاص في التسلسل الذي يتحدث فيه نيك إلى الطفيلي الذي يمكننا الشعور به تحت جلده.

إيروس وثاناتوس

يتم أيضًا عبور رعب الجسد من خلال العديد من الأعمال التياستكشاف الجسم في البعد الأكثر إثارة والجسدية ممكن. هنا مرة أخرى،قشعريرةيضع الأسس لموضوع النوع الفرعي هذا. فيلم كروننبرغ ليس خجولاً، ويستفيد من التحرر الجنسي في السبعينيات ليتجاوز كل حدود ما يمكن عرضه على الشاشة. ليس من قبيل الصدفة أن يكون أحد العناوين المؤقتة للفيلم الروائيالعربدة من طفيليات الدم.

في عدة مناسبات، يبدو أن المخرج يستخدم قصته عن الطفيلي ذو الشكل القضيبي والذي يزيد الدوافع الجنسية عشرة أضعاف كذريعة لـنقض المحرمات في ذلك الوقت. سواء كان الأمر يتعلق بالعلاقات الجنسية المثلية، أو مسألة الرغبة لدى كبار السن أو حتى الممارسات السادية المازوخية،قشعريرةيصور النشاط الجنسي المتعدد غير المعياري.

لا يتعلق الأمر بصنع فيلم يكون ببساطة استفزازيًا أو ملفتًا للنظر بغباء. يستخدم كروننبرغ هذه الحرية الكاملة للنغمة في التصويرنظرة معقدة بشكل مدهش على الأخلاقمن وقته. يجعلنا المخرج نفكر في هذا التعارض بين الدوافع البدائية والأعراف الاجتماعية. كما أنه يستكشف فكرة الموافقة، سواء من خلال الزوجين نيك وجانين أو أثناء تسلسل حوض الاستحمام المرعب مع شخصية بيتس.

من خلال افتراض تصوير جنسيات أخرى، كانت تعتبر منحرفة أو غير أخلاقية في ذلك الوقت،قشعريرةكما يمهد الطريق لرعب الجسد من حيثتحدي المعايير الأخلاقية. والدليل على هذا التراث الثمين ما شهدناه مؤخرًا من أعمال جذرية مثلالتيتانيوموآخرونالمادةالذين يستغلون هذا النوع الفرعي في بعده المثير للإطاحة بنظرة الذكور وانتقاد علاقتنا بالجسد.

جريمة بلا ضحايا

كانت السبعينيات حاسمة بالنسبة لسينما الرعب. سنرى العديد من التيارات المهمة تنفجر في تاريخ هذا النوع. تشمل الأمثلة جيالو أو الاغتصاب والانتقام أو المشرح. في مواجهة كل هذه الأنواع الفرعية، تمكن الرعب الجسدي من التميز في جانب آخر. فيقشعريرةلا يوجدلا يوجد وحش أو قاتل شرير للحديث عنه. يسعى الطفيلي ببساطة إلى الانتشار والتلوث قدر الإمكان من أجل البقاء.

وهذه سمة أساسية لرعب الجسد. الشر داخلي. يأتي الرعب عادة من فقدان السيطرة، من طفرة تقدمية مرعبة، من التشويه الذاتي. لا حاجة لشخصيات معادية،الرعب موجود بالفعل في الجسدالشخصيات وبالتالي يوقظ المخاوف الأكثر حميمية لدى المشاهدين.

ولذلك فمن المنطقي أنقشعريرةفي النهاية لديه عدد قليل جدًا من الضحايا. بتعبير أدق، يذهب رعب الجسميؤدي إلى نوع جديد من الضحايا. النقطة المهمة ليست أن تفقد حياتك، بل أن تفقد السيطرة على جسدك وعقلك. وهذا أيضًا هو المكان الذي سيعبر فيه الفيلم عن كل معاناته العدمية خلال النهاية. بعد أن نجا جميع الملوثين تقريبًا، غادروا المبنى وأدانوا المدينة بأكملها مقدمًا.

أكثر من سلسلة B صغيرة ومفلسة ولكنها صادمة،قشعريرةيبدو أنفيلم عظيم في تاريخ سينما الرعب. يثبت ورثته الذين لا حصر لهم التأثير الكبير الذي أحدثه عمل ديفيد كروننبرغ على نوع فرعي بأكمله. بين الرؤى الدموية المذهلة، والقلق الحميم المرتبط بالجسد، والقراءات الاجتماعية أو السياسية، نفهم بسهولة لماذا يشهد رعب الجسد انتعاشًا مثيرًا في السنوات الأخيرة.