هل سبق لك أن سئمت من رؤية جهاز التحكم عن بعد؟ أغلق الباب في وجه جار مبتسم للغاية جاء ليطلب منك البيض؟ لا شك: أنت ضحيةمايكل هانيكيوميلها إلى صدمة المشاهد. العاب مضحكةهو، في فئة الوزن الثقيل، لا يهزم تقريبًا، لأن مشهدًا واحدًا على وجه الخصوص يزيد من قسوته عشرة أضعاف.
ناني موريتي غاضبة. بالإضافة إلى التلاعب برئيسة لجنة التحكيم إيزابيل أدجاني لتشكيل قائمة جائزة كان وفقًا لفكرته، فإنه يستخدم حق النقض الواضح:إذا كان أقل سعر يصل إلىالعاب مضحكةالشريط فضيحة. ومن المفارقات أنه بعد خمسة عشر عامًا، منح كرئيس جائزة السعفة الذهبية لمايكل هانيكي عنهاأمورولكن لماذا كل هذه الكراهية في ربيع عام 1997؟
هذا صحيح، الفيلم بعثر الكروازيت مثل اللغز. انحراف الجهاز والطريقة التي يسحق بها شرنقة العائلةترك العديد من المتفرجين مذهولين. لكن مشهدًا واحدًا على وجه الخصوص حصل على مكانه في مجموعة الأعمال الصادمة.
التدمير المنهجي للجدار الرابع
إذا كان المشهد الرئيسي لالعاب مضحكةله مثل هذا التأثير لأنه تم إعداده بعناية. وعندما يصل المشاهد إلى هذه النقطة،لقد ألحقت القصة الضرر بها بالفعل إلى حد ما. دعونا نرجع إلى الوراء: يروي الفيلم كيف يصل زوجان عاديان جدًا (يلعب دورهما أولريش موهي وسوزان لوثار، المتزوجان في المدينة) مع كلب وطفل إلى منزلهما الريفي.
الجيران ودودون، منظر البحيرة مثالي، باختصار: كل شيء للأفضل في أفضل العوالم الممكنة. على الأقلحتى اقتحم شابان يرتديان قفازات بيضاء منزلهماوتحويل حياتهم إلى جحيم.
وبطبيعة الحال، يشكل إنشاء سياق سلمي من أجل تحطيمه بشكل أفضل نقطة انطلاق كلاسيكية. لكنالعاب مضحكةتبرز لمكافأة المحنة التي يلقيها لنا. من هما هذين الجلادين؟ لا فكرة. لماذا يتصرفون هكذا؟ ولماذا لا؟ سوف يردون.
يأتي الانبعاج الأول في الجدار الرابع بعد 28 دقيقة، أي ما يزيد قليلاً عن ثلث مدة الفيلم. بينما تنغمس الأم في رحلة بحث عن الكنز المروعة للعثور على بقايا كلبها (عندما يتم التضحية بحيوان، فهذا هو الدليل القاطع على أن القصة لن تتوقف عند أي شيء)،يستدير سجانه نحو الكاميرا ويغمز لنا.
Rebelote بعد حوالي عشر دقائق: راهن المتسللان مع ضحاياهما على أنهما لن يبقيا على قيد الحياة حتى الفجر. ثم يلجأ إلينا أحدهم، وهو نفسه دائمًا، ويسألنا عن رأينا. "هل أنت إلى جانبهم؟» يسأل بسخرية. وأكثر من ذلك بكثير، وهذه هي المشكلة برمتها.
عندما تتحدث الشخصية مباشرة إلى المشاهد، فإنها تشكل حتما اتصالا. بالتأكيد،هذه العملية ليست من اختصاص الفاضلين:ذئب وول ستريت,الأحرار,نادي القتالالسلسلةبيت البطاقاتومن بين آخرين، يلجأون إليه مع أفراد متناقضين على أقل تقدير. لكن يمكننا أن نفهمهم، إلى حد ما: إن رذائلهم وأخطائهم لا تقلل من إنسانيتهم، على عكس هؤلاء الشباب الذين ليس لديهم دافع أو ماض.
إن هذا التواطؤ القسري يأتي من معتلين اجتماعيًا تمامًا مما يجعل الدم باردًا. وفجأة أصبحنا شركاءموجهة ضد إرادتنا نحو جانب المعتديعلى الرغم من أن تعاطفنا يربطنا بالضحايا.
وتستمر القصة،العرض القاسي للعجز الذي اخترقته آمال نادرة (كاذبة).. ليس من قبيل الصدفة أن إيزابيل هوبرت، التي رأت آخرين (والتي ستتحول عدة مرات إلى هانيكي) رفضت هذا الدور مما أخافها. النتيجة تلوح في الأفق، والرعب كامل.
للمرة الثالثة، بينما يصرخ ضحاياه المنكوبون طلباً للرحمة، يخاطبنا أحد الجلادين. "هل تعتقد أن هذا يكفي؟ يعني هل تريد نهاية حقيقية؟» في هذه المرحلة، الجدار الرابع ليس أكثر من حقل من الخراب. لكن المتفرج بعيد عن الشك فيما ينتظره.
موت الأمل
ثم يأتي المشهد المحوري. وبعد ساعة وستة وثلاثين ساعة، تمكنت الأم من الإمساك بالبندقية المحشوة على حين غرة،يستهدف أحد جلاديه ويقتله دون مزيد من اللغط. بالتأكيد، في تلك اللحظة، يكون ما لا يمكن إصلاحه قد حدث بالفعل، والنهاية لا يمكن إلا أن تكون مريرة. لكن هذا الانتقام الصغير يعيد أخيراً بدايات التوازن الأخلاقي، ويحدد إمكانية التنفيس.
الإغاثة قصيرة الأجل. منزعجًا من هذا التطور غير المتوقع، ينزعج المهاجم الثاني ويبدأ في ... البحث في كل مكان عن جهاز التحكم عن بعد، والذي لم يشكل مشكلة بعد في أي وقت من القصة. بعد بضع ثوان من البحث المحموم، سحبها من الأريكة واضغط على زر الترجيع السريع.
ثم تتجمد الصورة لبضع لحظاتيعاد الفيلم أمام أعيننا، ننتقل للخلف إلى ما شهدناه للتو: البحث عن جهاز التحكم عن بعد، جثة الشاب مطروحة للخلف، البندقية... وأخيراًالعاب مضحكةالعودة في الاتجاه الصحيح. إلا أنه في اللحظة الحاسمة، يكون المهاجم هذه المرة أكثر سرعة ويفشل في محاولة الاستيلاء على السلاح.
الفخ الذي تم تعيينه للمشاهد هائل. يحدث المشهد في النهاية تقريبًا، في اللحظة التي يكون فيها ذلك ممكنًانهاية سعيدة. في وقت سابق، كان من شأنه أن يولد الشكوك. في الوضع الراهن، عند المشاهدة الأولى، من المستحيل توقع مثل هذا التطور.
بالطبع، في الماضي،الضربات المتكررة بمطرقة ثقيلة على الجدار الرابع مهدت الطريق، تمامًا مثل بعض الحوارات الهادفة بين الشخصيات التي تدرك قليلاً ضرورة ضمان التدفق السلس للسرد للأشياء. ولكن كيف يمكننا أن نتصور ذلكالعاب مضحكةهل سيذهب إلى حد انتهاك نصوصه ليأخذنا على حين غرة؟
مثل هذا التطور يترك المشاهد في حالة ذهول تام. على طريقة أتجمع القتلىساخرًا، بالإضافة إلى تأثير التواطؤ، غالبًا ما يستخدم الراوي البعد الفوقي لإظهار أنه على دراية بالرموز... لتفكيكها بشكل أفضل.
الملعبالعاب مضحكةيجعله أقرب إلى غزو المنزل، مثلالبيت الأخير على اليسارأوغرفة الذعر. الانتماء إلى جنس ما يعني الزواجمجموعة من القواعد الضمنية إلى حد ما التي يمكن للمشاهد أن يتشبث بها: ما يهمه أن صب أالمشرحيتم القضاء عليه لأنه يعلم أنه يمكنه الاعتماد علىالفتاة النهائية؟
بهازدراء ظاهري لأي شكل من أشكال القيود السرديةهانيكي يتركنا في حالة من الفوضى الكاملة. ومن المفارقة أن هذا يحدث في اللحظة التي يكشف فيها الرعب عن نفسه على أنه مصطنع بشكل علني لدرجة أنه يصبح خانقًا.
الجاني الحقيقي هو نحن
منذ بدايةالعاب مضحكة,يلعب هانيكي كثيرًا خارج الكاميرا لإخافتناوتحبطنا. إنه يفوض العمل القذر إلى مخيلتنا، ويفضل أن يتبع الرجل الذي يذهب ليحصل على شطيرة أثناء ارتكاب جريمة قتل لا توصف. كما أنه يتجنب بعناية الاستغلال الاستغلالي لجسد الممثلة التي أجبرت على خلع ملابسها، واكتفى بتأطير وجهها المذل.
إلا أنه في الواقع، فإن "الخارج عن الكاميرا" الهائل الذي يرتكز عليه الفيلم... هو نحن، على الجانب الآخر من الشاشة. ولهذا السبب فهو لا يتوقف أبدًا عن تحدينا من خلال شخصياته:الموضوع الحقيقي لالعاب مضحكة، إنه المتفرج وشهوته للعنف. هل فكرت يومًا في عدد الوفيات التي شهدتها في حياتك كأحد هواة السينما؟
يعد مشهد الترجيع أمرًا حاسمًا في هذا، لأنه يؤكد بشكل قاطع هدف الفيلم.إنه يجعلنا نفقد مكانتنا كخالقمن خلال تجريد أنفسنا بشكل رمزي من جهاز التحكم عن بعد، عندما اعتقدنا أن لدينا السيطرة. ومرة أخرى نعود إلى مستوى المعتدين. يخترق الرعب مجال الواقع، بنفس الطريقة التي دخل بها سماراالخاتم.
هانيكي يأخذنامحاصرين في استراق النظر لدينا. من المستحيل توقع نتيجة سعيدة بعد هذه الضربة من جارناك. عادة، حتى في أصعب المواقف يترك القليل من الأمل، وفلاش إلى الأماميمكن التحايل على المأساوية عن طريق تطور المؤامرة. ليس هذه المرة: المخرج يلعب ضد المشاهد.
في هذه الظروف لماذا نستمر في المشاهدة إن لم يكن من باب السادية؟«أي شخص يغادر المسرح لا يحتاج إلى هذا الفيلم؛ أي شخص يبقى حتى النهاية يحتاج إليه«وأوضح المخرج بمناسبة الإصدار.
إنه مع نظرة ساخرة أخيرة على المتفرجالعاب مضحكةتنتهي، بينما تلوح في الأفق مذبحة جديدة. عندما تم الإعلان عن النسخة الأمريكية الجديدة، هل أعطاها البعض فرصة، آملين بسذاجة حدوث تغيير في القصة؟ ومن الواضح، مثل بقية الفيلم الروائي،أعاد المخرج إنتاج المشهد بشكل مماثل، مثل الركلة الأخيرة.
والمشكلة هي أن مايكل هانيكي قلل من تقدير قدرة انحرافاتنا على الصمود. تماما مثل لالبرتقالة البرتقالة، لم يكن بوسعه إلا أن يلاحظ ذلكاستمتع البعض بعمله بسبب عنفه التجاوزيتمامًا مثل فيلم الرعب العادي، حتى لو كان ذلك يعني خيانة النية الأولية. حتى أن المخرج فكر في التدمير والتبرأالعاب مضحكة… باختصار، لقد أراد أيضًا الضغط على جهاز التحكم عن بعد!
