كائن فضائي، كوكب القرود، الحي الصيني، جريملينز، توتال ريكول... ما هي أفضل 10 موسيقى تصويرية للأسطورة جيري جولدسميث؟
عندما نفكر في أعظم وأهم مؤلفي موسيقى الأفلام، فإننا نفكر حتمًا في جون ويليامز، وإنيو موريكوني، وبرنارد هيرمان، وفانجيليس، وإلمر بيرنشتاين، وجيمس هورنر، ونينو روتا، وهانز زيمر، وجون باري، وموريس جار، وآلان سيلفستري...ومن الواضح أن جيري جولدسميث.
استمع أيضا
توفي عام 2004، الموسيقي الأمريكيعمل في السينما لأكثر من خمسين عاماً، بالتعاون مع بعض من أعظم صانعي الأفلام. جون هيوستن، بول فيرهوفن، جون فرانكنهايمر، أوتو بريمينجر، روبرت وايز، فرانكلين جيه شافنر، جورج كوكور، ريتشارد دونر، سام بيكينبا، ريدلي سكوت، جو دانتي، والتر هيل، جون ماكتيرنان... سيرته الذاتية مذهلة، وتسمح لك بذلك اكتساحنصف قرن من السينما الأمريكية.
لكي ندفع له إشادة متواضعة للغاية، أردنا العودة إليه10 مقاطع صوتية مثيرة ورائعة ورائعة ومهمة، تشهد على عبقريته.
كوكب القرود (1968)
نتيجة جيري جولدسميث لكوكب القرودليس فقطواحدة من أشهر أعماله، ولكنها أيضًا واحدة من أهمهامن حياته المهنية لأنها كانت بمثابة أول لحظة قوية في تعاونه مع المخرج فرانكلين جيه شافنر. لقد عملوا معًا علىالذئاب والحملفي عام 1963، وسوف يجتمع مرة أخرى لباتون,بابيلون,جزيرة الوداع,هؤلاء الأولاد الذين جاءوا من البرازيلوآخرونقلب الأسد.
استمع أيضا
لتزيين فيلم ما بعد نهاية العالم بلمسته الشهيرة، يستخدم جولدميث الموسيقى التسلسلية،وهي عملية طليعية نادرًا ما تُستخدم في هوليوود وتلعب على مبدأ التكفير. النتيجة الناتجة هي واحدة من أكثر النتائج التجريبية للملحن. خام، لا يمكن التنبؤ به، ومجرد، فهو يتأرجح بينالجو البدائي(قرع بأصوات مذهلة) أوعلى العكس من ذلك فائقة الحداثة(عزف الكمان عبر النطاق بأكمله)، والترجمة المثالية لجميع الأسئلة التي يثيرها الفيلم حول التقدم والتقنية والتواصل.
الموسيقى التصويرية الأصلية لـكوكب القرودمن المؤكد أنها ليست الأكثر إمتاعًا للاستماع إليها من قبل جولدسميث، وحتى أقل من ذلك الأكثر نغمة. لكنها بلا شكواحدة من أروعها وأعمقها. كانت أيضًارشح لجائزة الأوسكار لأفضل نتيجة فيلمفي عام 1969 (هذه هي الموسيقى التصويرية للفيلمالأسد في الشتاء، ألحان جون باري الذي فاز).
باتون (1970)
لا يوجد"ذلك" ثلاثين دقيقة من الموسيقىفي غضون 2h50 منباتونولكن ما الموسيقى. بعدكوكب القرود، اجتمع جيري جولدسميث مجددًا مع فرانكلين جيه شافنر لتأليف واحدة من هذه المقطوعاتأغرب وأروع المقاطع الصوتيةمن حياته المهنية. لأن طريقته في سرد الموسيقى لحياة الجنرال جورج سميث باتون الابن، المتمرد والعبقري الاستراتيجي خلال الحرب العالمية الثانية، ليست كلاسيكية.
مجرد موضوعباتونهو كائن نقي من السحر، مع أبواقه الافتتاحية وتحولاتها المذهلة على طول الطريق. تفسح الأغنية الجنائزية تقريبًا المجال أمام لحن منتصر، والذي بدوره يختفي في صمت ثقيل ومزعج. في ثلاث دقائق، يتكشف جيري جولدسميثبرنامج ثراء لا يصدق.وذلك لأنه كان لديه شيء واحد في ذهنه: أن يخبرنا عن مدى تعقيد هذا الرجل المتدين والأناني المحب للحرب.
هذا النجاح هو الأكثر أهمية لأنه قبل ظهور السينثس، أظهر الموسيقيشعور رائع بالابتكار، بما في ذلك Echoplex لتكرار الأصوات، واستخدام فترات الصمت والأرغن لإضفاء عظمة رائعة على الموسيقى.باتونأنا مدين لجيري جولدسميثترشيحه الخامس لجائزة الأوسكاروهي إحدى الموسيقى التصويرية التي أتاحت له أن يجد مكانًا في تاريخ السينما.
الحي الصيني (1974)
تماما مثلباتون,الحي الصينيفي النهاية يحتوي على حوالي ثلاثين دقيقة فقط من الموسيقى. ومن الواضح أن هذا يمكن تفسيره من خلال حقيقة ذلكحل جيري جولدسميث محل فيليب لامبرو في وقت قصيرولم يكن أمامه سوى عشرة أيام لإعادة نسخته. والنتيجة النهائية أكثر إثارة للإعجاب، ولكنها تؤكد قبل كل شيء على قوة إيجاز الملحن، الذي استفاد من هذه القيود ليقدمواحدة من الموسيقى التصويرية الأكثر أسطورية له.
بأوركسترا صغيرة، يحملها بوق منفرد يبقى في الذاكرة، وبضعة آلات بيانو وقيثارات وأوتار وآلات إيقاعية،جولدسميث يوقع على قمة الموسيقى المتعرجة، مثالي لفيلم النوار الصادم لرومان بولانسكي. إذاأصوات الجازتبدو هذه الأفلام نموذجية لهذا النوع من السينما الأمريكية، لكن الموسيقي يأخذها في اتجاه آخر، أكثر حزنًا وظلامًا ويأسًا.
الحي الصينيليست مجرد موسيقى تصويرية رائعة. إنه مقياس معياري، الذي غذى كل من جاء بعده.
اللعنة (1976)
جائزة الأوسكار الوحيدة التي حصل عليها (من أصل 18 ترشيحًا!)، سوف يفوز بها لمجرد حصوله عليهاثورة في موسيقى أفلام الرعب. يجب أن أقول إن عرض فيلم ريتشارد دونر منحه ساحة لعب مثالية. فلتذهب التنازلات إلى الجحيم: أن نروي موسيقيًا ما لا يقل عن قدوم المسيح الدجال،ما هو أفضل من الكتلة السوداء الأصيلة؟
إنه الاختيار الجريء الذي اتخذه الملحن، الذي يستأجر جوقة ويعطيهاغنوا قداسًا علمانيًا باللغة اللاتينية، كل ذلك مدعوم بخط جهير جهنمي حقًا. القطعةخذ الشيطانلقد ترك انطباعًا قويًا لدى الجمهور الأمريكي العام لدرجة أنه كان صريحًاتم ترشيحها كأفضل أغنية أصلية.
إذا كانت الأوتار الإيقاعية، تتكرر طوال الجزء الثاني من القطعة،أتوقع بالفعل الموسيقى التصويرية المظلمة اللذيذة لداني إلفمان، وبقية الألبوم لا تقل أهمية عن هذا النوع.
اقرأ أيضا
انه الضرورييرىاستمع إلى كيفية الألحان المطمئنة المعتادة(السفير الجديد)يفسدها الشر الخالص تدريجيًا، معبرًا عن نفسه من خلال ملاحظة تم الاحتفاظ بها لفترة طويلة جدًا أو من خلال آلات الكمان الصاخبة جدًا. حتى أن الموسيقي يبدأ في الإدراجبعض الأصوات البحتة خارج الأرضفي مؤلفاته ( اللهثالوعود المكسورة)، ثم قم بقيادة المسمار إلى المنزلهذه القلوب الشيطانية الشهيرة(الملحمةالسقوط). على الرغم من أنها مميزة، إلا أن هذه الأقسام ستكون غائبة عندما يتعين عليه التكيف مع فيلم رعب مختلف تمامًا...
كائن فضائي (1979)
إذا كان من المعروف أن العلاقة بين جيري جولدسميث وريدلي سكوت كانت عاصفة (حتى أن المخرج رفض إحدى الإصدارات الأولى للتأليف)، تظل الحقيقة هي أنلا بو د'كائن فضائيتظل واحدة من أهم مسيرة الموسيقي. من إعجابهالعنوان الرئيسي، يتم الشعور بكل التعقيد الطليعي لنهجه. نحن ندرك لأول مرة الآن"التأثير الفضائي" الأسطوري، ضجيج الرياح الباهت الذي يرمز إلى التهديد الشديد للمخلوق.
اقرأ أيضا
يضاف إلى ذلك بوق معزول في البداية، قبل أن تخدع غنائية الأوتار عزلة الفراغ المكاني هذه لتخدعها.شعور بالعجب. إنه التوازن الرائع لجولدسميث: موسيقىكائن فضائييُظهر، تمامًا مثل خصمه Ash، افتتانًا بهذا الفضاء المعادي ووحشه القادر على فرض نفسه هناك. يبدو أن آلات النفخ الخاصة بهترجمة الصدى البعيدهذا الخوف الأجداد أيقظه النوسترومو.
الرسم بشكل خاص من سترافينسكي(طقوس الربيع)، يسعى جيري جولدسميث إلى البعد السامي للنفسكائن فضائي(بمعنى الجمال الساحق والمرعب) من صغر شخصياته المنبعثة في هذه البيئة حيث لا أحد يسمع صراخهم. منذ ذلك الحين، لم نعد نعرف أبدًا في أي اتجاه يأخذنا التحول اللحني المتنافر للأوركسترا، المدعوم بأصوات غير عادية (ديدجيريدو، الثعبان، الفليكساتون). بعيد المنال ، زاحف من البداية إلى النهاية ،الموسيقى التصويرية الأصلية لـالراكب الثامنيحمل في طياته كل الدوار الميتافيزيقي لفيلم ريدلي سكوت.
ستار تريك، الفيلم (1979)
نفس العام الذيكائن فضائي، توقيع جيري جولدسميثموسيقى تصويرية أسطورية أخرى لسينما الخيال العلمي، في نوع مختلف تمامًا. إذا كان مصطلحأوبرا الفضاءقبل كل شيء مرتبطحرب النجوموموسيقى جون ويليامز، الذي سيربط عالمه بتراث رومانسي، ما زلنا نقلل من تأثير التعديل الأول للرواية.ستار تريكفي السينما في نفس المجال.
اقرأ أيضا
وحتى اليوم، فهو على وشكواحدة من أكثر المقطوعات الموسيقية الملحمية للملحن، مدعومًا بموضوع البوق هذا الذي يحدد بشكل رائع الدعوة إلى المغامرة على متن سفينة Enterprise.تشرع الأوركسترا باستمرار في تسلق غنائي عظيم، بما يتماشى تمامًا مع النغمة المرتفعة والتأملية لفيلم روبرت وايز. ربما انتقد البعض هذا الإيقاع الخفقان في ذلك الوقت (بعيدًا عن فيلم المغامرة الستيرويدية لجورج لوكاس)، لكن الموسيقى تؤكد حجمه وجماله الكامل.
انطلق في رحلة غامضة إلى حدود الكون،فيلم ستار تريكتقع علىغرابة وإحساس رائعالذي يرافقه جولدسميث في كل لقطة. يستمتع الموسيقي دائمًا ببعض أصواته الغريبة (هنا الشعاع الناسف، وهو طاولة طويلة من الأوتار تضرب بأنابيب معدنية)، دون أن يغيب عن بالنا أسلوبه السمفوني الفاخر. من المستحيل عدم الخوض فيهالقطعةالمؤسسة، قطعة حقيقية من الاختيارمما يعزز الوحي الحالم لسفينة الفضاء لأكثر من 6 دقائق.واحدة من روائع جولدسميث التي لا يمكن تفويتها.
بريسبي وسر نيمه (1982)
ولا يوجد مثيل لدون بلوث عندما يتعلق الأمر برسم الدموعوذلك أيضًا لأنه يعرف كيف يحيط نفسه بأفضل الملحنين. من خلال تكليف الموسيقى التصويرية الأصلية لـبريسبي وسر NIMH، إحدى روائعه، لجيري جولدسميث، قدم العبقرية الموسيقيةفرصته الأولى للعمل في الرسوم المتحركة.
وتجربة العمل على هذه القصة (قصة الفأر الذي يذهب لطلب المساعدة من الفئران المعدلة وراثيا لإنقاذ أطفاله) لم تكن سهلة على جولدسميث، الذي كان يضطر في بعض الأحيان إلى القيام بذلك.يؤلف بشكل أعمى على تسلسلات غير مكتملة. حتى أنه قال أنه كان عليه أن يفعل ذلكالعمل على نسخة مصورة بالأبيض والأسود من الفيلموأن الفريق كان يأتي بانتظام ليريه المشاهد الملونة حتى يستلهم منها. تقلبات الرسوم المتحركة التي لا وجود لها في اللقطة الحقيقية، والتي تكشف ذلكحتى ألوان الفيلم مهمة للملحنالذي يعمل من الصور.
اقرأ أيضا
ومع ذلك، فإن النتيجة كانت رائعة بشكل خاص: سجلتها الأوركسترا الفيلهارمونية الوطنية،النتيجة فائقة الروعة والغنيةيروي كل كنوز العاطفة التي يمكن العثور عليها في دون بلوث.الحزن والحنين، ولكن أيضًا الفرح والحب، يلفها دائما هذا الشيء الغريب.
الموضوع الرئيسي الذي يتلخص فيبعض الملاحظات البسيطة ولكنها مؤثرة بشكل رهيب، تم تحويلها إلى أغنية للفيلم. العنوانأحلام الطيرانوبذلك يؤدي المغني والممثل بول ويليامز، أما النسخة الفرنسية،من أجل حب الطفل، سوف يغنيها إيف دوتييل.
جريملينز (1984)
اليوم، ربما تكون إحدى مقاطعه الصوتية الأصلية الأكثر شهرة أو على الأقل الأكثر حضورًا خلال الاختبارات العمياء. قد تعتقد أن السبب هو أنها إحدى مؤلفاتهالأكثر "سبيلبيرجيا" أو بالأحرى "ويليامسيا". عندما في الواقع،إنها جرأته الموسيقية، مرة أخرى، كان من المدهش جدًا إنتاج هذا النوع، مما جعله أسطوريًا.
سيارةالمشهورةجريملينز خرقة، وهو نوع من الموضوع الرئيسي الذي يتم لعبه خلال الاعتمادات، وهو فريد تمامًا من نوعه. هذاموالفة ثلاثية شديدة العدوانية، تقريبًا محاكاة ساخرة لأصوات الأرغن المرتبطة عمومًا بسينما الرعب، تعكس كل حقد الوحوش الشرير (والممتع).
لقد فهم جيري جولدسميث تمامًا تلك الروحجريملينزلقد صممت نفسها على غرار خصومها الصغار، وبالتالي تعهدت بذلكوصف كل من خصائصها موسيقيا، من التهويدة (التي سيغطيها Guizmo أيضًا في الفيلم) إلى الفوضى الاصطناعية الحقيقية على آلة الطبول، التي تنفجر عند أدنى آثامهم. وحتى في أكثر أفلام هوليوود الموسمية والمناسبة للعائلة،لا يسعه إلا التجربة، وخاصة مع ما يبدوالتقليد بواسطة مركب مواء القطط.
للاعتراف بكل شيء، فإن هذا الصوت الغريب، الذي يمكن أن ينبعث مباشرة من الوحوش ولكنه لا يحدث أبدًا، والذي يؤكد علاوة على ذلك على التهديد الحقيقي الذي تشكله، هو أحد الأصوات التي ظهرتمهووس مؤلف هذه السطورلدرجة أن تصبح أكثر اهتمامًا بموسيقى الأفلام.
بدون هذا الوادي الرائع والغريب، تكون الموسيقى فوضوية بشكل مبهج، ولكن في بعض الأحيان مزعجة بصراحة،جريملينزلن تكون تحفة الروح الشريرة كما هي دائمًا. وهذا أيضاً ما فاته كل من حاول تقليده.
مولان (1998)
مولان، إنها الأغنية "مثل الرجل» أن الأشخاص ذوي الذوق الرفيع يعرفون عن ظهر قلب، الظهور الأول الرائع لكريستينا أغيليرا مع الأغنيةانعكاسوالكثير من الحنين. ولكنها أيضًا الموسيقى التصويرية الأصلية التي تظهر دائمًامن بين الأفضل في كتالوج ديزني.
بعد أن اكتسب جيري جولدسميث بسرعة سمعة باعتباره حرباء، قادرًا على غرس جميع الأنواع والتقاط أي أجواء، لم يكن مفاجئًا جدًا أنه بعد فجوة كبيرة أولية معبريسبيوقع مع العملاق لكتابة عشراتمولان، والتي تحسب بالتاليبين آخر له.
ومع ذلك، كان التمرين قليلاأكثر تطلبا من المعتاد. يستهدف الفيلم الذي أخرجه باري كوك وتوني بانكروفت جمهورًا شابًا يمكن أن يتذبذب اهتمامه وفهمه بسهولة، وكانت هناك حاجة إلى درجات أكثر تعبيرًا وإيقاعًا ومتنوعة،من أجل التوضيح أكثر من المرافقة.
وقد نجح في تسليط الضوء عليه ببراعةالجاذبية أو الخفة أو الرومانسية أو الملحمة أو الجدية أو المأساةمن كل مشهد، سواء كان حزن مولان، أو خداع موشو، أو جبن تشي فو، أو تقشف الجنرال لي.
ومع ذلك، جيري جولدسميث هوكاد أن يحدث بالصدفة وفي اللحظة الأخيرةعلى المشروع. تم أخذ داني إلفمان وتوماس نيومان في الاعتبار لأول مرة قبل راشيل بورتمان (تحت رعاية الدكتور كيلوج) تم اختياره. لكن الملحن حملت أثناء الإنتاج وفضلت الانسحاب. وحتى بعد ذلك، تم استكشاف احتمالات أخرى قبل أن يصبح جدول جولدسميث متاحًا بأعجوبة تقريبًا.
وبشكل أكثر رمزية، فهو لعملهمولانأنه لديهآخر ترشيح لجائزة الأوسكار، بعد عام واحد فقط من ترشيحهلوس انجليس سري.
بول فيرهوفن (الاستدعاء الشامل والغريزة الأساسية والرجل المجوف)
نحن نغش بثلاثة مقاطع صوتية، ولكن لنفس المخرج: بول فيرهوفن. ومثل باسل بوليدوريس، فإن جيري جولدسميث هو الرجللا ينفصل عن المخرج خلال الفترة الأمريكية.
وقال عندمجلة الموسيقى التصويريةفي عام 1992 كان تعاونه مع فيرهوفن"واحدة من أفضل ما لدي مع مخرج فرانكلين شافنر«. علىإجمالي الاستدعاء(1990)، قاموا بتطوير طريقة:قام الموسيقي بتشغيل المركب في الفيلمليتمكن صانع الفيلم من أخذ فكرة عن الموسيقى التصويرية والاتفاق عليها قبل التسجيل. فيرهوفن ليس من محبيالمسارات درجة الحرارة(هذه الموسيقى المؤقتة التي نستخدمها في المراحل الأولى من التحرير)، كانت مثالية.
من موضوع المحاربالحلملفتح الفيلم بضجة كبيرة، مع حلاوة ملحميةالمتحولةوآخرونالجبل، مروراً بالغرابة المزعجةأين أنا؟,لا بو ديإجمالي الاستدعاءهي أعجوبة.وبقدر ما يتمتع به بول فيرهوفن من ذكاء ومرونة، فقد أعاد جيري جولدسميث خلق كل الجنون والعجب والحزن الذي اتسم به فيلم فيليب ك. ديك المقتبس، مصاحبًا الشك حول هذا الحلم الذي كان أفضل من أن يكون حقيقيًا حتى الصورة الأخيرة.
اقرأ أيضا
وحتى لو كانت المقاطع المخصصة للحركة أكثر ابتذالًا، فإن الباقي قوي جدًا مثل الموسيقى التصويريةبالتأكيد واحدة من أفضل الفنانين.
التقى الرجلان في هذه العمليةالغريزة الأساسية(1992)، والذي حصل على ترشيح لجائزة الأوسكار. سيقول جيري جولدسميث أنه كان كذلكواحدة من أصعب الموسيقى التصويرية في حياته المهنية بأكملهالأنه لم يفهم رؤية فيرهوفن الدقيقة جدًا للقصة والشخصية. وسيقول أيضًا أنه كان كذلكواحدة من أفضل ما لديه.
بداهةأبسط من ذلك إجمالي الاستدعاء, لا بو ديالغريزة الأساسيةيحتضن الجانب السام بأكمله من الفيلم، معقطع ضعيفة وثقيلةإعطاء الأولوية للصمت (الموضوع الرئيسي،أرجل متقاطعة,صباح بعد) ، تتخللها لحظات عمل توضيحية أكثر (الحياة الليلية,روكسي يخسر).
تدور الموسيقى حول موضوع ما، لكن هذا هو موضوعه في النهايةالغريزة الأساسية، حيث يطارد الجميع بعضهم البعض ويحاصرون بعضهم البعض في ملف واحد. ويتبعها النهج الأكثر كلاسيكيةأناقة هائلة للغاية، كما يدل على ذلكالموضوع الرئيسي المثالي تمامًا.
أخيرًا، التقى جيري جولدسميث وبول فيرهوفن للمرة الثالثة والأخيرةالنهائي فيلم هوليود من المخرج, الرجل الجوف(2000). يعتبر من أقل المخرجين جودة، كما عانت الموسيقى التصويرية من نفس المصير. وهذا أمر مفهوم جزئيًا لأنه يستخدم زخارف مألوفة جدًا، ولا سيما بعض اللهجاتالغرائز الأساسيةبديهي.
اقرأ أيضا
من موضوع الاعتمادات الممتاز إلى الأغاني المدوية (نيترو,الهروب من الفريزر التخريبى)، جيري جولدسميث موجود على أرض مقهورة، ويترجم بسهولة الجانب الرائع والرائع من القصة (هذا هو العلم). لكنهكما أنها تتمتع بالمرح في منطقة الرعب(الكلمة الدموية,لا أحد هناك)، مما يضفي لمسة لا تقاوم على الموسيقى التصويرية.
في هذه المرحلة، كان الرجلان يعرفان بعضهما البعض جيدًا بما يكفي لدرجة أن كل شيء سار بسلاسة دون حتى مناقشة الأمر. يقول فيرهوفن إنهم كانوا متفقين دائمًا على كل شيء، وهذا هوالموسيقى جعلت كل مشهد أفضل- أو أقل سوءًا، لأنه لا يصمدالرجل الجوففي قلبه. حتى أنه ذهب إلى أبعد من ذلك ليقول ذلكالموسيقى التصويرية أنقذت الفيلملدرجة أنه بكى وهو يستمع إليها لأول مرة في حياته المهنية.
ملاحظة: أكد بول فيرهوفن أنه تقدم بطلب الزواججنود المركبة الفضائيةلجيري جولدميث، لكن عملائه رفضوا ذلك دون التحدث معه.
