كوينتين تارانتينورغم قول العكساقتل بيليذكر بالضرورةوكانت العروس باللون الأسود، لفرانسوا تروفو.معجين موروفي دور العروس المحبة للانتقام.
1968، فرنسا: الشاطئ تحت الحجارة، غضب العروس. قبل وقت طويل من كوينتن تارانتينو ونزيفهاقتل بيل، لقد قدم لنا فرانسوا تروفو، تحت إلهام هيتشكوكي قوي، لمحة مسبقة عنالانتقام من الشر/ذكرمع قصة أرملة سوداء، عازمة على القضاء على المسؤولين عن وفاة زوجها المأساوية.
هنا، لا توجد بياتريكس بروس لي في بذلة صفراء كناري، ولكنها سيدة عظيمة بنفس القدر، دون أي هواجس:جين مورو في وضع جين المظلم، مجهزة تمامًا مثل شقراء كوينتين بقائمة "المهام".
نظرة إلى الوراء في تقشعر لها الأبدانوكانت العروس باللون الأسود، مقتبس من كتاب ويليام آيرش وقبل كل شيء واحد من أكثر الكتب براعة ولكن بشكل غير عادلروائع تروفو غير المعروفة. وكيف رغم نفي مديراقتل بيل، الذي تم إصداره بعد خمسة وثلاثين عامًا، هناك عدد من أوجه التشابه الرائعة التي تجمع بوضوح بين هذين الفيلمين المثيرين (حسنًا، ثلاثة، إذا فصلنااقتل بيل المجلد. 1وآخرونالمجلد. 2).
كل مهووس
الجميع مهووسون، بدءاً بفرانسوا تروفو نفسه. تذكر أن مديرالمترو الأخيركان من محبي النساء على الشاشة ويعبدون بشكل خاص أرجلهم.لقد أحب أن التركيز كان على الأرجل الجميلة أثناء العمل. كائنات الرغبة الموجودة فيالرجل الذي أحب النساءفي عام 1977: كل ما عليك فعله هو مشاهدة ملصق الفيلم، وكذلك الاستماع إلى كلمات بطله وهو يصفأرجل النساء"مثل البوصلات التي تمسح الكرة الأرضية في كل الاتجاهات".
نفس المثال الصارخ لأحدث أفلامه، لفة يوم الأحدفي عام 1983: تقضي شخصية جان لويس ترينتينانت معظم وقته في الطابق السفلي، تراقب بتعجب الخطوات المتسارعة لهؤلاء السيدات الشابات. بالإضافة إلى ذلك، دعونا نشيد بكوينتين تارانتينو. لم يتم استبعاده من الجانب الوثني وفي عام 2004 سمح للكاميرا بالابتهاج بإصبع أوما ثورمان، دائمًا مثير في عينيه حتى في سياق نعشاقتل بيل 2.
في حالةوكانت العروس باللون الأسود، وبالتالي فإن الرجل العادي ليس أقل ذنبًا في الوهم الخاص به وبالتأكيد لا يفكر إلا في "ذلك". إن نزول جين مورو على الدرج تحت النظرة الأكثر انحرافًا لمايكل لونسديل الممتاز هو دليل لا يقاوم على ذلك. وكذلك الدبوس المُثبت على جدران غرفة نوم ميشيل بوكيه بوجه طفولي مضحك للغاية، أو صوت احتكاك جوارب «النايلون» في بيتا لذيذة لكلود ريتش.
أما بالنسبة لشخصية تشارلز دينر، فهي ليست مجنونة، بل هي من صنعهاوظيفته: رسم النساء طوال اليوم. دعونا نؤكد على حقيقة أن هؤلاء السيدات تم رسمهن بأسلوب السريالية ونحصل على فكرة تروفو النهائية:عالم من الرجال يطارده تمثيل وهمي بعيد المنال لـ "هي".
أسوأ ما في الأمر هو أن كل هذه الصور تبين أنها نتيجة للخطر الذي ينتظر الضحايا الخمسة: ذكور أعمتهم خيالاتهم لدرجة أنهملا تدرك بأي حال من الأحوال الضيق الحقيقي للبطلة، الذي بدلاً من "المظهر" يجسد ملاك الموت المسمى جولي كوهلر. حقا ليست سعيدة.
"أنا لست مجنونا كما تعلم"
تطارد مأساة فظيعة بطلة تروفو: في يوم زفافها، تترك الكنيسة منتصرة إلى جانب ديفيد، زوجها وحبيب طفولتها.رنين الجرس، طلقة.أصيب ديفيد في صدره وانهار على درجات المبنى. صدمة لن تتعافى منها الفتاة الصغيرة أبدًا.
تظل جولي عالقة في الماضي، سواء في مظهرها أو في أسلوب ملابسها أو في حقيقة أنها لا تزال تعيش مع والدتها. لكنها ظلت طفلة قبل كل شيء في أفكارها الخاصة، والتي لم تتوقف أبدًا عن توجيهها إلى داود؛ لا سيما خلال مشهد الفلاش باك الطويل لجريمة القتل،تم تصويره بدون كلمات ولكن مع الموسيقى، مثل أوبرا شريرة للغاية.
لذا،الماضي حاضر في كل مكان: سواء في الـ 45 دورة في الدقيقة التي تطلقها في كل مرة تشرح فيها بالتفصيل إحدى جرائمها، أو في الزهور التي تسقيها، في إشارة مؤلمة إلى قبر المتوفى المليء بالزهور. تعاني الشابة أيضًا من كوابيس متكررة، تتفاقم بسبب تقنية التكبير المتتابع، والتي تظهر خلال محاولات الانتحار المتعددة التي تتعرض لها مرارًا وتكرارًا.توفيت جولي في نفس يوم وفاة خطيبهاويبقىمرة واحدة متزوجة وأرمل إلى الأبد.
بيضاء أو سوداء، يظهر الفيلم بوضوح مدى تعذيبها بين هذين الكيانين، حتى عندما ترتدي مئزر ربة منزل. الفستان الأخير الذي ترتديه مثير للذكريات بشكل خاص: أبيض أو متقاطع أو حتى مهاجمشكل أسود خطير بزوايا حادة. العروس ممزقة أكثر من أي وقت مضى.
على الرغم من كونها أقل تسليط الضوء عليها، فإناقتل بيليلعب تارانتينو أيضًا على هذه الازدواجية. في زي الكيمونو الأبيض أو زي راكبي الدراجات النارية، تتألق بياتريكس، المغطاة بالجلد الأسود، مثل شفرة كاتانا في ظلام طوكيو. وهي أيضًا تطاردها يوم زفاف تحول إلى مأساة.
من الجيد جدًا أن تكون سيئًا
إذا تلاعبت جولي بكل الرجال الذين تقابلهم في طريقها، فإن تروفو سيستمتع بذلكاللعب مع توقعات المشاهد. ويعززها أحياناً، بذوبات متكررة، كما عندما تسحر بطلته المسكين ميشيل بوكيه، المسحور بـ«فلتر الحب». في بعض الأحيان يستمتع بالتفوق عليهم. على سبيل المثال، عندما تمسك بسكين المطبخ، ليس لقطع رأس مايكل لونسديل، ولكن فقط لقطع سلك الهاتف.ومن ثم يتأخر الاستمتاع بـ "الحدث".
المخرج أيضا يجعل متفرجهالمتلصص متواطئ مع قاتل.يجد نفسه محاصرًا، خاصة أثناء لقطة قريبة تظهر جولي وهي تتعامل مع السم بلباقة، في غرفة حمراء اللون. هذا الأخذ بالثقة، مضافًا إليه رغبة البطلة غير القابلة للتغيير في الانتقام، يُنتج فينامتعة مذنب رهيبة. حتى أننا نبتهج بكل إيماءة من إيماءات الأخير، على الرغم من أنها مشبعة بالانحراف الوحشي.
وتستمر براعة تروفو أيضًا في مواجهة الانطباع المسكر اللذيذالضراوة، يوازنها الصراحة الدائمة. كل ما عليك فعله هو مشاهدة لقطة التسلسل الطويل من لعبة الغميضة بين جولي وكوكي، والتي توضح لعبة الطفلة، قبل لقطة أكثر للبالغين وهي مقتل والدها العزيز. مبدأ التحول اللوني هذا يثير اهتمام كوينتين الأمريكي أيضًا. فياقتل بيل، لا يوجد شيء أفضل من جرعة جيدة من الفكاهة اللاذعة لتخفيف حدة العنف الشديد. ويتجلى ذلك من خلال الأصوات الناعمة والخفيفة للبطلة وفيرنيتا جرين وسط معركة شديدة النزيف في المطبخ.
علاوة على ذلك، نحن في Truffautالأناقة الباردة للسيطرة: دفتر الملاحظات الجلدي الجميل والقلم الأنيق للبطلة ذات قصة شعر مستقيمة مثل إكسسواراتها. بينمااقتل بيليعيدنا إلى رائحة قلم التحديد الأسود القديم الجيد على قطعة من الورق، وكل ذلك في يد بياتريكس الشقراء الأشعث.
الصيادون الجيدون والسيئون
فيوكانت العروس باللون الأسود، تلعب جين مورومحارب حقيقييتلاعب بضحاياه من الرجال بسهولة مثيرة للقلق. وهذا ليس فقط بفضل قوة الإغواء التي لا تقاوم، ولكن أيضًاتسمية ربة منزل لها: ولذلك تدعو جولي نفسها دون إحراج إلى ضحيتها الخرقاء، غير القادرة على رعاية طفل والطهي. ثم يثبت تروفو ذلك مرة أخرىالصياد الذي يعرف كيف يصطاد... هو صياد.
لأنه إذا كان الرجال يفكرون فقط في اللعب بالمسدس، كما تؤكد ذكريات جريمة القتل إلى حد كبير، فإن جولي لديها الكثير من الخيوط في قوسها. يمثلها أقاربها الذكورالجنس الأضعف "الحقيقي".. إنهم أخرقون، مثل كلود ريتش المتورط"ارتداء"يرتدي نعاله. إنهم متفاخرون أيضًا، لأنهم يستطيعون ذلك"خمن قياسات المرأة لأقرب سنتيمترين". أخيرًا، يصبحون طفوليين عندما ترفض محاولاتهم.
هم مثل هذامحكوم عليه من البداية أن ينحدروحتى النزول إلى الجحيم كما يتضح ببراعة من خلال هروبهم السريع عبر درج الطوارئ بالمبنى بعد المأساة. يوجه تروفو غمزة أخرى إلى مشاهده من خلال أخذ الاستعارة حرفيًا.
ويشيد المخرججين مورو التي أصبحت جان داركخلال تحولها إلى ديانا "ببساطة" في منزل الرسام. لقد جعلها بطلة نسوية عظيمة (أو مناهضة للبطلة)، مثل تارانتينو بعد سنوات. وكيف لا يمكننا أن نأخذ المثال الأكثر هزلية في الفيلم: العراب الياباني، الذي تلعب دوره لوسي ليو التي لا ترحم، والتي ستذبح حنجرة أول شخص يجرؤ على استجوابها. هارا ستكون الأخيرة.
مستوحى إلى حد كبير من ألفريد هيتشكوك (هناك حتى برنارد هيرمان في الموسيقى)، وهكذا أنتج فرانسوا تروفوالكلاسيكية قليلا من "فيلم الانتقام"، بشكل مصمم لعامة الناس وخلفية ذات عمق ملفت للنظر.
ينجح العمل أيضًا ببراعة في التذكرمكانة الطفل، كائن أعظم بكثير من الكبار. كدليل، فقط كوكي الصغير هو الذي يدرك وجود القاتل الذي يطاردهم على أرجل مخملية، أثناء اللقطة الشخصية من المدرسة إلى المنزل. كما سلط تارانتينو الضوء على ذكاء الأطفال ونضجهم: الفتاة الصغيرةاقتل بيلنيكي هي مفسدة أثناء القتال بين بياتريكس ووالدتها. الطفل ذكي جدًا بحيث لا يمكن خداعه. دون أن تنطق بكلمة واحدة، تعبّر عن كل أناقة الكلمة والحكمة. عاش الملك الطفل.
