الفالس مع باشيرهو فيلم رائع ، ولن يكون هناك أحد هنا يتجول في إنكاره. لكن هذا الفيلم الوثائقي المتحرك يميل إلى البرج الآخر من Eclipse Ari Folman:الكونغرس، التي ترتديها الممثلة روبن رايت ، وشابها الرقمي المزدوج ونسختها القديمة المتحركة.
بعد فيلم لكمةالفالس مع باشير(تم تعيينه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي في عام 2009) ، عاد آري فولمان بشكل أكثر سهولة في عام 2013الكونغرس، أول فيلم له في اللغة الإنجليزية والتكيف المجاني للرواية الشهيرةالمؤتمر في المستقبلتفعل إلى الفقراء Alonisisss الذي.
على الرغم من بعض الإبداع ولحظات النعمة المتحركة ،الكونغرس- المقدمة في مهرجان كان في الجلسة الخاصة - لا يتمتعليس نفس الهالة أو نفس الأجيال القادمةأن شيخه ، أكثر قوة وحميمية. يمكننا بالتالي التنازل عن انتقاد عيوب الفيلم ، حيث يمكن أن يتحول الإثارة إلى الالتباس والهجاء السياسي مع لائحة الاتهام المدرسية قليلاً. ومع ذلك ، فهي تتجول وهذه العاملات الفقيرة الطفيفة التي تجعل الموضوعات الرئيسية رائعة ، حتى حذرت من العمل:الإبداع الإبداعي والتخلي الفني.
لن تنشئ
فيالكونغرس، تصبح الممثلون والممثلات عفا عليها الزمن.يفضل المنتجون استخدام الزوجي الرقمي، الذين يضمنون لعدم العمر ، ليس لديهم رأي ، وبالتالي عدم مناقشة أي من توجيهاتهم ، وخاصة الأسوأ والظلم. هذا هو العرض ، أو بالأحرى ميثاق فوستيان ، الذي قدمه المنتج الرديء الذي لعبه داني هيوستن لروبن رايت كاذبة (لعبت من قبل روبن رايت الحقيقي): "نحن ، في Maramount ، نريد المسح الضوئي. جسمك كله ، وجهك ، عواطفك ، ضحكاتك ، دموعك ، ذروتك ، سعادتك ، اكتئابك ، مخاوفك ، رغباتك. نريد أخذ عينات ، الحفاظ عليك. نريد أن يكون هذا الشيء يسمى روبن رايت«.
والمؤتمر في المستقبلأشار ضمنيًا إلى الديكتاتورية الشيوعية ، فضل آري فولمان وضع رمزية أكثر شخصية ومعاصرة في وسط تكيفه. لهذا السبب تم استبدال المستقبل Ijon Tichy من الرواية بروبن رايت شبه محظوظ الذي تمسك به مسيرته منذ ذلك الحينأميرة العروسETفورست غامب. أما بالنسبة لنقطة انطلاق المؤامرة ، فهي كذلكالتغييرات الموجودة بالفعل في صناعة السينما، ولم يعد ينجرف القمع والأمن الحكومي.
في الفيلم ، يتم القيام بكل شيء لتقييد ، ثم قفل الخلق وبالتالي تسطيته وتسهيله إلى أقصى الحدود ، حتى يتم القضاء عليه تمامًا عن طريق استبدال السينما بعدد لا يحصى من الحقائق الذاتية الناجمة عن الأدوية المهلوسة. لذلك كل شيء جيد أن تضع جانبا الصعوبة والمخاطر وأدنى خطر - العامل البشري بشكل عام -اجعل الفن السابع هو الترفيه الأكثر خوارزمية ومعقمة وهادئة. أو عكس اللغز تمامًا الذي كان الإنتاج ، والمراهنة المرهقة التي كان من إخراج آري فولمان وروبن رايت.
إذا كانت الأخيرة تنكر حياتها المهنية وبيع فنها في الفيلم ، على الجانب الآخر من الكاميرا ،تبرز الممثلة كأنها تناقض مع تلك التي تجسدها ،إلى ألف مكان من عجزه واستقالته. في حين أن آري فولمان كان في ذهن كاميرون دياز وكيت بلانشيت في الاعتبار لهذا الدور (بعد أن عهدوا به لكتابته بشكل خاص للأخير) ، فإنها في النهاية على اختيار المخرج:
كان متورطًا جدًا منذ البداية. لقد بحثت عنها وقدمت المشروع لها. ثم انضمت إليّ وعملنا معًا على الشخصية ، ثم ذهبت إلى المنزل وكتبت السيناريو. شاركت في العديد من المراحل ، من الكتابة إلى نهاية الجمعية. كانت شريكة رائعة ، امرأة ذكية للغاية ، وبصيرة للغاية. كانت حقًا أفضل شريك يمكن أن أحصل عليه.
الأغنام الكهربائية
وهكذا ، بالإضافة إلى أن العنوان الرئيسي (ثلاث مرات ، من الناحية الفنية) ، تم الفضل في روبن رايت أيضًا كمنتج.
بناء الفريق
الكونغرسهو فيلم مختلط يبدأ في لقطات حقيقية ، تم تصويره بشكل رئيسي في لوس أنجلوس ، ثم ينتقل إلى الرسوم المتحركة على الطرق القصيرة (حرفيًا). من هناك تصبح المؤامرة أكثر متعرجة ومخدرة ، وأن الإنتاج قد نجح في مضاعفة الجهود والتسجيل. مطلوب الفيلم الروائيما يقرب من خمس سنوات من العمل ، اثنان منها مكرسة بالكامل ل 55 دقيقة من التسلسلات المتحركة. بعيدًا عن البلاستيك الواقعية بالقرب من التنظيرالفالس مع باشير، الجزء المتحرك يأخذ جماليات ثنائية الأبعاد وديناميكية Grand-Gignolesque للرسوم الكاريكاتورية القديمة لإخوان Fleischer (بيتي بوبوبوب).
تعاونت عشر بلدان مختلفة في المشروع: إسرائيل ، لوكسمبورغ ، بلجيكا ، ألمانيا ، وكذلك بولندا والفلبين وأوكرانيا وتركيا والهند ، لما مجموعهمن 200 إلى 250 رسوم متحركة. لذلك طلب هذا الإنتاج الدوليأعمال تنسيق ضخمةوقد أكد ذلك بشكل أساسي المضيفين يوني جودمان والمدير الفني ديفيد بولونسكي.
كانت الصعوبة الرئيسية هي الحفاظ على اتساق النغمة والجمال بين التسلسلات المختلفة التي تنتجها الاستوديوهات والبلدان المختلفة ، ولكل منها تقنية ونهج مختلف. بمجرد تعبئة جميع التسلسلات ، كان على فريق من الرسوم المتحركة البلجيكية الذهاب إلى تل أبيب لتجانس كل شيء ، وبطريقة لإعادة جميع العمل.
كانت الصعوبة الأخرى هي الحفاظ على الاستمرارية بين مسرحية الممثلين والممثلات في الجزء الأول والتعبير عن الرسوم المتحركة المزدوجة في الثانية ، وبالتالي ضمانانتقال موثوقالذين لن يخلطوا بين المتفرجين ، على الأقل ليس لهذا السبب.
لاألم ، لا مكسب
حتى قبل إدراك التسلسلات المتحركة ، كان اختيار الرسوم المتحركة بمثابة صعوبة في حد ذاته ، وخاصة عند رؤية التمويل ، حيث تقدر إجمالي ميزانية الإنتاج بمبلغ 8 ملايين يورو فقط (وهو ليس ضئيلًا ولكن يبدو ضئيلًا بالنظر إلى الطموحات).
كان أحد العقبات الرئيسية هو بيع الفيلم لعامة الناس ، والذي لا يزال يميل إلى تصنيف الرسوم المتحركة كنوع مخصص للأطفال. وقد أوضح آري فولمان مدى تعقيدها لجمع الأموال.
[…] الرسوم المتحركة باهظة الثمن ، إنها معقدة للغاية لتحقيقها ، وأكثر من ذلك عندما لا تؤمن بإمكاناتها التجارية. هذا هو السبب في أنه ليس لدينا المزيد من أفلام الرسوم المتحركة للبالغين]. الأمر بسيط. لا أنوي صنع واحدة أخرى ، أو فقط للأطفال. قضيت عشر سنوات من حياتي في القيام بذلك ، وهذا صعب. من الصعب العثور على المال وإقناع الناس بأنه سيعمل. هذه الصورة وفقًا للرسوم المتحركة مخصصة للأطفال أو الأسرة ، لا يوجد شيء للأسف.
عرين المهوس
لديهIndiewireوأوضح أيضًا أنه اضطر إلى العمل في خمسة دول مختلفة لأن ""وفقًا لقواعد الإنتاج المشترك الأوروبي ، يجب أن تنفق الأموال حيث يتم الحصول عليها"، والتي ، كما يتخيل المرء ، لم تكن سهلة. بعد تجربته فيالكونغرس، استغرق آري فولمان ثماني سنوات قبل أن يصدر فيلمًا آخر ،أين آن فرانك!، التي تأخذ فكرة خلط الواقع مع عناصر وهمية في قصة أخرى في شكل دمية روسية مع طالب جماليات ، ولكن هذه المرة التي تهدف بشكل أساسي إلى جمهور شاب ، كما وعدت.
