التسلسل المرعب لصمت الحملان: التطور الجهنمي الذي ميز التاريخ

صمت الحملانهي تحفة، ونحن نعلم ذلك. لكن أحد أكثر تسلسلاته رمزية يمثل بشكل خاص براعته ويستحق التحليل. تحذير، المفسدين!

في عام 1991 صدر على الشاشاتصمت الحملانفيلم تشويق لاذع من إخراج جوناثان ديم، مستوحى من رواية للكاتب توماس هاريس، ويشارك في بطولته الممثلان الرئيسيان، جودي فوستر وأنتوني هوبكنز. واحد يجسدكلاريس ستارلينج، طالبة بديهية بشكل خاص في مكتب التحقيقات الفيدراليالذي يمد يد المساعدة في البحث عن القاتل الرهيب بوفالو بيل، والآخر هوالأسطوري هانيبال ليكتر، مريض نفسي آكل لحوم البشرمن يرتبط بكلاريس ومن سيساعدها أثناء محاولتها الهروب من السجن.

وبقيت مشهورة لعدة أسباب،تميز الفيلم بشكل خاص بتاريخ التحريربفضل التسلسل الذي يسبق ذروته والذي تكون عمليته خادعة بقدر ما هي رائعة. في هذه القصة، يعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أنهم حددوا مكان القاتل ويستعدون لاعتقاله في منزله، بينما تقوم الشابة كلاريس، التي دفعها رئيسها جانبًا حفاظًا على سلامتها، بإجراء تحقيقها الصغير بمفردها. دون أن يشك أحد في ذلكإنها في الواقع هي التي ستظهر في منزل القاتلبينما قوات مكتب التحقيقات الفيدرالي بعيدة عن هنا.

كلاريس لم تعد هنا

بحلول الوقت الذي يصل فيه الفيلم، المذهل من البداية إلى النهاية، إلى هذا المشهد،ليست هذه هي المرة الأولى التي يدير فيها رأس المتفرج. على سبيل المثال، المشهد المذهل بنفس القدر الذي يهرب خلاله ليكتر من خلال أخذ مكان جثة ضابط شرطة في سيارة الإسعاف،يرتدي جلد وجه ضحيته كالقناع، يلعب بالفعل على نوع من المونتاج المتناوب لبناء تشويقه وكشفه.

لكن في هذه المرحلة، يظل تأثير التحرير متحفظًا نسبيًا، حيث يكون التنقل ذهابًا وإيابًا بين الجزء الداخلي من قاعة المحكمة وسيارة الإسعاف متباعدًا ونادرًا. علاوة على ذلك، تكون جميع الشخصيات في البداية في نفس المكان، قبل أن يتركهم ليكتر وشأنهم. رائعة تماما،هذا التسلسل وبنائه وضعا مستوى مرتفعًا جدًاولكن كان على ذروة الفيلم أن تنجح في معادلة ذلك، أو حتى تجاوزه. هذا هو المكان الذي يبرز فيه فن كريج ماكاي، محرر الفيلم (وفيلادلفيا,أرض الشرطيوغيرها الكثير) يأتي دوره.

التسلسل الذي يهمنا يذهبتعميم مبدأ التجمع بالتناوبحيث ستستكشف إلى أقصى حد كل ما يمكن أن تجلبه هذه العملية من حيث السرد والتوتر. المبدأ بسيط: المشهد بأكمله يهيئ المشاهد للاعتقاد بأن مكتب التحقيقات الفيدرالي يأتي مع الكثير من الرجال الكبار والبنادق إلى منزل بافالو بيل (تيد ليفين المخيف) وسيصفي حساباته. ولكن في نهاية التعديل بالتناوب، فهو جيدكلاريس التي تجد نفسها وحيدة وعديمة الخبرة في مواجهة القاتلبينما نزلت قوات مكتب التحقيقات الفيدرالي على منزل فارغ على بعد أميال.

لقد تم وضع المخاطر بوحشية: يجب على كلاريس أن تفهم الموقف،القبض على أحد أسوأ المرضى النفسيين في البلادوتنقذ سجينتها بمفردها وبدون موارد، لأن معلمها وقواته لن يتمكنوا أبدًا من الوصول في الوقت المناسب لمساعدتها. وكأن الفكرة لم تكن مرعبة بما فيه الكفاية،يزيد التحرير من السخرية الدرامية وقسوة الموقف. عمل يتضمن بشكل أساسي الإطارات والصوت.

صمت غير صامت

ولعل الأمر الأكثر إمتاعًا هو أن التسلسل يبدأ باتصال واضح جدًا:تسأل كلاريس أحد الأشخاص الذين تجري معهم مقابلة عن عنوان شاهد محتمل.، ثم تنتقل الصورة إلى لقطة طويلة تظهر منزلاً، وأخيرًا إلى بافلو بيل وهو يتحدث إلى فراشاته. للوهلة الأولى، الرسالة واضحة جدًا: ستذهب كلاريس إلى عنوان، وهو عنوان هذا المنزل الذي يقع فيه بيل. لذلك يمكننا أن نشك في تسلسل الأحداث.

ولكن تم نصب الفخ في هذه الخطط الثلاث:المنزل المعروض ليس هو المنزل الذي ستذهب إليه كلاريس(وبالتالي ليس أيضًا المكان الذي يوجد فيه بيل)، بل هو المكان الذي سيستثمره مكتب التحقيقات الفيدرالي. لكي تنسى كلاريس قليلاً واحتمال حدوث خطأ في العنوان، سيتم نشر استراتيجية كاملة باستخدام الصوت. بادئ ذي بدء، إن نباح الكلب الثمين في منزل بيل هو الذي سيوقظ القاتل من سباته. مع قطع عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي الذين بدأوا في تطويق المنزل، فإن رد الفعل المنطقي للمشاهد، الذي تم تدريب عينه على التحرير، هو الاعتقاد بأنالنشاط الخارجي له علاقة بالتوتر الذي يتصاعد في الداخلمن المنزل.

من هناك،ستصبح البيئة في Bill's صاخبة بشكل خاص: الحوار الصاخب بينه وبين سجينه، نباح الغالي، هدير غرفة المرجل، وأخيرا جرس الباب المدوي الذي يرن عدة مرات. في الخارج، توجد لقطات لعملاء مكتب التحقيقات الفيدراليصامت تمامًا تقريبًاينقل إحساسًا بالهدوء والإتقان والثقة الذي يتناقض مع فوضى قبو بيل.

تصبح الاتصالات أكثر إحكاما وأكثر دقة وتكراراليثبت بشكل واضح الصلة بين عملية التسلل وقبو القاتل، خاصة مع صوت جرس الباب الخافت في الخارج ويصم الآذان في الداخل، مما يجعل الارتباطات أكثر مرونة ويثبت في ذهن المشاهد فكرة أن هناكصلة مباشرة لا جدال فيها بين الخطط الخارجية وتلك الداخلية.

وهذا المتفرج نفسه يستمد منه بعض الرضا، بالإضافة إلى الأناقة الشكلية للعملية: مكتب التحقيقات الفيدرالي يعرف ما يفعل بينما بيل مذهول في وجه سجينه الذي انقلب عليه، ويجب أن تسير العملية برمتها بشكل مثالي. سيتم القبض على القاتل ومعاقبته، وسيتم التحقق من صحة مكتب التحقيقات الفيدرالي في موقعه كمؤسسة قوية وعالية الأداء.

وداعا القوات

ولكن من الواضح أن هذا لن يكون هو الحال. لكن الخداع يحدث أيضًا عن طريق استخدام الإطارات.في بيل، قيم الخطة ضيقة في الغالبعلى الشخصيات، مما يبرز تأثير الحبس والانزعاج الناتج عن الإعداد بالفعل. إلى جانب الفوضى الصوتية الموصوفة أعلاه، تنقل هذه الإطارات فكرة أن بيل قد تغلب عليه الذعر عند رؤية كلبه في خطر، وينسى تماما السيطرة على الوضع العام، التفكير على المستوى الفردي فقط. الكاميرا متوترة، حركاتها تتبع انفعالات المريض النفسي.

في الخارج، إطارات عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي المحيطة بالمنزلأوسع وأكثر ثباتًا، وعلى العكس من ذلك، فهي ترتبط بعملية مدروسة في مجملها، يصبح العملاء بيادق لاستراتيجية ناجحة وليس أفرادًا غير معصومين من الخطأ. مرة أخرى، كل شيء يسير على ما يرام. إلا أن كلاريس هي التي يفتح بيل الباب، بينما يقوم مكتب التحقيقات الفيدرالي بكسر باب منزل فارغ.

التحول على جميع المستويات: تظل الإطارات ضيقة على بيل وواسعة النطاق على عملاء كروفورد، ولكن الآن بين كلاريس وبيل أصبحت الأمور صامتة والكاميرا ثابتة، في حين أنهاالفوضى الصوتية والمرئية من جانب مكتب التحقيقات الفيدرالي. لذلك لا يزال القاتل يتمتع بقدر أكبر من السيطرة مما اعتقد المتفرج، وفي مواجهة الوجه الجاهل لكلاريس، التي كانت منسية إلى حد ما،وتظهر كل فظاعة الموقف من خلال هذا الهدوء المخيف والمفاجئ.

إنه ذعر مكتب التحقيقات الفيدرالي، الذي لا حول له ولا قوة في نهاية المطاف، هو الذي يعبر عن ذلكذعر المشاهد، الذي لا حول له ولا قوة في مواجهة هذه السخرية الدرامية. إن تكبير وجه كروفورد المرعوب، الذي يدرك الخطر الذي تتعرض له تلميذته على الرغم من أنه بعيد جدًا عن مساعدتها (وكان من الأفضل أيضًا أن يستمع إليها)، يصور التمثيل الصامتوالدوخة التي يشعر بها الجمهور. إذا علمنا إلى أي مدى تتعرض كلاريس للخطر والمسؤولية الملقاة على عاتقها الآن، فإن الشابة لا تعرف شيئًا عن ذلك بعد.ومن هناك سوف يتدفق كل التشويق في ذروة الفيلم، رائعة مثل البقية.

بينماصمت الحملانسيفوز بالخمسة الكبار في حفل توزيع جوائز الأوسكار (أفضل فيلم، أفضل مخرج، أفضل ممثلة، أفضل ممثل، وأفضل سيناريو مقتبس).تم ترشيحه فقط في فئة أفضل تحرير، التمثال ينزلق بعيدًا عن Craig McKay لصالح Joe Hutshing و Pietro Scalia لـجون كنيدي.

أكثرستكون الأجيال القادمة هي المكافأة الحقيقية لدرس التحرير الرائع هذا، حيث سيتم تناول عملية التحرير بالتناوب لاحقًا. ولنذكر على سبيل المثال التكريم لنيران الغضب، وهو فيلم من إخراج سكوت كوبر صدر عام 2013، حيث يكون تسلسل المونتاج المتناوب ملفتًا للنظر وهو مستوحى بشكل مباشر منصمت الحملان.