إصداراتاتصالات خطيرةفي السينما، هناك الكثير منهم. ولكن أي واحد لديه أفضل نهاية؟
تسببت الرواية الرسائلية الرائعة التي كتبها تشودرلوس دي لاكلوس، والتي نُشرت عام 1782، في سيل الكثير من الحبر والدموع. ليس من المستغرب، منذ تاريخاتصالات خطيرة هي القصة القاسية للتلاعبات المتحررةبقيادة اثنين من المُغوين، الفيكونت فالمونت والمركيزة دي ميرتويل، على الشباب الأبرياء في عصر التنوير. لعبة تؤدي إلى الجنس والعاطفة والإذلال وحتى الموت.
مثل أي نجاح أدبي جيد مع حبكة آسرة، شهد العمل العديد من التعديلات السينمائية، بعضها مخلص، والبعض الآخر أكثر حرية، كل منها يعيد صياغة نهاية القصة لاستخلاص درس مختلف. ومن بين الأفلام الأربعة الأكثر شهرة،من هو الشخص الذي يتخذ القرار الأفضل لإنهاء قصة الحب والمؤامرات العظيمة هذه؟مقارنة بين التسلسل الأخير مناتصالات خطيرةبواسطة روجر فاديم (1960)،اتصالات خطيرة لستيفن فريرز(1988)،فالمونتدي ميلوش فورمان (1989) وآخروننوايا الجنسدي روجر كومبل (1999).
إذلال المركيزة دي ميرتويل
هناك على الأقلنقطة يتفق عليها الجميع: الإذلال العلني للمركيزة دي ميرتويل، المهندس الرئيسي لخسارة الشخصيات الأخرى، والتي تجلب شكلاً معينًا من العدالة في نهاية القصة. بينما يجد فالمونت الخلاص في الاعتراف والموت،يظل Merteuil ذو الذكاء الفائق لا يغتفرفي المستقبل، ويحتفظ كل مخرج له بمصير يتناسب مع غدره.
ومع ذلك، فإن فاديم ونسخته من الصالونات الباريسية من الخمسينيات والستينيات فقط هي التي تحترم اختيارتشويه الشخصية التي لعبتها جين مورو، ليس بالجدري كما في الرواية، بل بالنار. فينوايا الجنس، وهو تكيف حديث ينقل مؤامرات غرفة الرسم إلى العلاقات الاجتماعية لمدرسة ثانوية أمريكية لأطفال الأغنياء،فقدت سارة ميشيل جيلار مصداقيتها من قبل رفاقها وعائلتهابعد طرح صحيفة فالمونت للتداول. عقوبة أخف، لكن أهمية السجل والسمعة التي لا تشوبها شائبة، في هذا النوع من المؤسسات والبيئة، تزيد من العقوبة.
في فورمان، الذي كانت قراءته للتاريخ بشكل عام أخف بكثير، فإن أنيت بينينج ميرتويل لا تعرف سوى العقابحزنه على فقدان عشاقه المختلفين. من الواضح أن نهاية ميرتويل هي الأكثر تحطيمًا بالنسبة لفريرز، وذلك لسببين. أولًا وقبل كل شيء، المشهد المسرحي الذي يأتي فيه ميرتويل للاستعراض على شرفة غرفة تبديل الملابس الخاصة به ويجد نفسه يتعرض لصيحات الاستهجان من قبل الجمهور بأكملهيلخص في بضع ثوان كل رعب التدهور الاجتماعيمطلق.
وكما أن اللقطة الأخيرة، التي تستجيب لللقطة الأولى من الفيلم والتي تظهرها وهي تزيل مكياجها أمام المرآة، تتحدث بشكل أوضح من الجدري الصغير الذي أصاب مظهرها والذي لن يعود قادراً على خداع أحد، والقناع الذي سقط أخيرا. وأخيرًا، المشهد الذي علمت فيه بوفاة فالمونت ودخولها في حالة من الغضب والحزن يضفي على الشخصية طابعًا خاصًا.البعد الذي ليس له في الأفلام الأخرى: حب حقيقي وعميق لمنافستها التي تسببت بنفسها في خسارتها. إنها "التفاصيل" التي تجعل نسخة جلين كلوز شخصية عظيمة كما في الرواية.
وفاة مدام دي تورفيل
في رواية لاكلوس، تموت مدام دي تورفيل اللطيفة والبريئة نتيجة الصدمة التي تلقاها بسبب انفصالها الوحشي عن فالمونت، وإعلان وفاتها في مبارزة.هذا هو الموت الأكثر ظلماً في التاريخلذا فإن معظم الأفلام تتجاوزه. فينوايا الجنستشهد أنيت هارجروف (ريس ويذرسبون) وفاة فالمونت، بعد أن صدمته سيارة، وتتلقى إعلان حبه الأخير قبل وفاته.ثم تصبح بعد ذلك الحارس للقصةمن خلال نشر جريدته بمساعدة سيسيل، مما تسبب في خسارة ميرتويل. تم تخفيف الدراما بلا حدود.
في فاديم، لعبت أنيت سترويبيرج دور تورفيليفقد عقلك لكنه لا يموت. في منزل فورمان، لم تكن تورفيل متزوجة ولا تزال على قيد الحياة فحسب، لكنها بالكاد تذرف دمعة على فالمونت. يختفي البعد المأساوي لصالحنغمة متحررة تمامًا وحتى مرحة تقريبًا.
من ناحية أخرى، مع فريرز، تظل الأمور أكثر قتامة (وأكثر جمالا).من خلال التحرير البديل، يوازي المخرج محنة تورفيل(ميشيل فايفر)، التي تخضع لمعاملة تشبه التعذيب، والندم المتزايد لدى فالمونت الذي سيسعى هو نفسه إلى الموت نتيجة لذلك. عندما يتم الإعلان عن وفاة الفيكونت لمدام دي تورفيل المحتضرة، يربط الشكل الناقص بوحشية التنهيدة التي تهرب منها مع لقطة لوجهها الأبيض بعد الوفاة في اليوم التالي، مما يعزز بقسوةالعلاقة المأساوية بين السبب والنتيجة بين هذه الوفيات المختلفة.
كل شيء متصاعد بواسطةأجمل مقطع من الموسيقى التصويرية الأصلية لجورج فينتونمما يكمل هذا الجانب من القصة نحو أحلك جوانبها وأكثرها رومانسية وعذابًا. تمامًا كما هو الحال مع نهاية Merteuil، مما لا شك فيه أن الشخصيات في هذا الإصدار تصبح أكثر صدئًا، ولكن هذا جلبالمزيد من العمق والمعنى للقصة.
وفاة الفيكونت دي فالمونت
من ناحية أخرى، إذا كان هناك عنصر واحد لا يتحرك، حتى أكثر من سقوط ميرتويل، فهو موت فالمونت.في أي من هذه الإصدارات الأربعة لا يبقى العاشق الجهنميإلى مواجهته مع Danceny (سواء كانت مبارزة بالسيف أو قتال أكثر "حداثة" اعتمادًا على الأفلام). الحقيقة التي تختلف هي رغبة فالمونت في الخروج منتصراً من هذه المعركة. في الرواية، يكون ألم الشخصية كبيرًا لدرجة أن احتمالية سعيه للاستسلام تظل مفتوحة.
فينوايا الجنس، حيث يلعب رايان فيليب دور فالمونت، وقد نتجت وفاته عن ذلكعمل بطولي وفدائي لإنقاذ حبيبتهحيث يقطع القتال ليرمي بنفسه تحت سيارة مكانه. ومع ذلك، تبقى وفاته غير طوعية وعرضية. في حالة فاديم، فإن ما يعادل الفيكونت (والدور الأخير للضخم جيرار فيليب) بالكاد لديه الوقت لمحاولة إحباط خطط زوجته ميرتويل قبل أن يضربه دانسيني ويقتله عن طريق الخطأ.وبالتالي فإن الشخصية لا تكتسب أي سمكفي هذا الموت تقريبا بسبب الصدفة.
في رواية فورمان، يدمج كولن فيرث-فالمونت المزيد من دافع الموت في الفيلمإجبار مبارزة أثناء نقعه في الكحول. من جانبه، اختار ستيفن فريرز أن يجعل وفاة فالمونت انتحارًا مفترضًا. إذا لمسه دانسيني بسيفه، فإن الفيكونت يعترف، قبل أن يموت، أنه هو نفسه قام بإغراق النصل بشكل أعمق لمعاقبة نفسه على ما فعله بتورفيل. في مشهد الاعتراف الرائع هذا، والذي يختتم بلقطة علوية تظهر صورة فالمونت وهو ملقى على الثلج المحمر برذاذ الدم، مثل صورة فالمونت.ملاك ساقط يجد النعمة في التضحية، يقطع فريرز حالة عدم اليقين في الرواية. فالمونت هنا، حتى النهاية، شخصية مأساوية ورومانسية.
في حين أنه من الممكن أن يكون هناك جدل حول ما كان يفضله لاكلوس، بينهماتفسير مرح وتفسير دراميمن الصعب عدم الاعتراف بتفوق فيلم فريرز على روايته. الخيارات الأخرى جميعها ذات صلة، مع إعدامات ذات جودة متغيرة (الأسف اللامتناهي لفيلم فاديم المتواضع للغاية، بما في ذلك فكرة اختيار جيرار فيليب وجين مورو وجان لويس ترينتينان في نسخة بالأبيض والأسود مزينة بموسيقى الجاز كانت رائعة رغم ذلك )، لكنلا أحد يتمتع بالحجم والعبقرية المسرحية للمخرج البريطاني.
وهذا أيضًا سيلقي بظلاله الرهيبة علىفالمونتبواسطة فورمان، صدر للتو في العام التالي ثم نسي.اتصالات خطيرة: رواية هائلة، ولكنها أيضًا درس ممتاز في التكيف السينمائي.
