بعد الظاهرةالفكينفيلم صدر عام 1975ستيفن سبيلبرجيعرف الكثير من البدائل النانورية بشكل أو بآخر. ولكن من بينهاأوركا، كتلة صلبة أكثر جنونًا من نموذجها.
صنعها البريطانيونمايكل أندرسونوالتي تنتجها الأساسيةدينو دي لورينتيسقصة صراع الموت بين الكابتن نولان والأورك المنتقم ستحقق فشلًا ذريعًا في شباك التذاكر. ربما بسببأوركاتم بيعها باعتبارها جديدةالفكين، في حين أنها في الواقع حكاية مظلمة وعميقة بشكل خاص، وهي وريثة أكثر بكثيرموبي ديكمن فيلم سبيلبرغ. مع المقاساتريتشارد هاريسوآخرونشارلوت رامبلينجصب,أوركاتحجب لهجاتها الهابطة تقريبًا خلف جمالها الحزين وانعكاساتها الرائعة. العودة إلى الطالب الوحيد منالفكينالذي عرف كيف يتفوق على السيد.
خوسيه جاوس
عندما عبادة الآنالفكينتم طرحه على الشاشات في عام 1975، وقد أعاد الفوز بالجائزة الكبرى الرائعة بمفهومه البسيط الذي كان ملفتًا للنظرالقرش الذي يعض من السباح، إنه مجاني للجميع في هوليوود. كل شخص يذهب في طريقه الخاص."مثل الفكين"، وتبدأ الأفلام التي تصور مجموعة من الأشخاص المضطهدين من قبل مخلوقات مختبئة تحت سطح الأسطول في هطول الأمطار. ومن الواضح أننا ندرج من بينهاأسماك البيرانابواسطة جو دانتي، ومحاولات أكثر غموضًا مثلباراكوداأوالتمساح المذهل، على سبيل المثال لا الحصر.
المنتج دينو دي لورينتيس، الذي تتألق أفلامه السينمائية بانتقائية مشاريعه الجريئة، ليس لديه أي نية لتفويت القارب. ووفقا له، هناك حل واحد فقط للتغلب على قرش سبيلبيرج:راهن على حيوان بحري أكثر روعة. ليست هناك حاجة للنظر بعيدا، لأن قارب أبطالالفكينيحمل نفسه اسم المفترس الطبيعي للقرش الأبيض الكبير:أوركا. أكبر وأسرع وأقوى، الحوت القاتل هو المخلوق المثالي للتنافس مع سبيلبرغ (يبدأ الفيلم بمهارة بمشهد يقتل فيه الحوت القاتل سمكة قرش)، وهكذاالحوت الأبيض والأسود يصبح نجمًا سينمائيًا قبل 15 عامًا أنقذ ويلي.
لكن نجم أقل تألقاً. لأنه بميزانية متواضعة، ولكن تقريبًا تعادل ميزانية فيلم سبيلبرج،أوركايعاني من الكثير من مشاكل التحرير والمؤثراتوهو ما يفسر لماذا يعتبره بعض الهراطقة اليوم أحمق. الوصلات التقريبية، نفس الخطط المستخدمة عدة مرات، طوف الجليد المصنوع من البوليسترين المزيف،التأثيرات الفخمة المصنوعة من ثلاث قطع من الخيط، وإعادة الاستخدام المستمر لللقطة المخزونة لحيتان أوركا وهي تقفز من مسافة بعيدة... تم استخدام اللقطة المخزنة حوالي خمسة عشر مرة في الفيلم، أحيانًا عند غروب الشمس، وأحيانًا على جانبي القمر في تأثير مرآة رهيب. يكفي لجعل ملصقات GIF خضراء بسبب الحسد ...
أوركالا يتمتع، ظاهريًا، بمظهر ومظهر فيلم رائع، ومن المفهوم أن تتم مقارنته بهالفكينيمكن أن تجعلك تبتسم. ومع ذلك، فإن الحوت القاتل يحملها تحت زعنفته. إذا كانت فكرة الفيلم فعلاخلق ضجة كبيرة من خلال عرض الحوت القاتلوالمؤامرة والإطارأوركافي الواقع ابتعد كثيرًا عن النموذج الذي وضعهالفكين. الخروج من الشاطئ والسياح، تدور أحداث قصة هذا الفيلم في زاوية نائية من كندا، حيث يتفاعل عدد قليل من الصيادين والعلماء مع البحر وسكانه. وما يمكن أن يكون تغييرا بسيطا في المشهدفي الواقع يعكس نموذج الفيلم بأكمله.
دم الأم
القصة هنا هي أقرب إلى مبارزة بين اثنين من الحيوانات المفترسة الذكية، الحوت القاتل والصياد، أكثر من قصة سكان مرعوبين من تهديد شبحي تقريبًا. لوأوركاغالبًا ما يتم وصفه على أنه نسخة شاحبة من فيلم سبيلبرج، ولكنه في الواقع أكثر من مجرد تعديل مجاني لفيلمموبي ديك، الاقتراض من رواية ملفيلهذا الانبهار والهوس المتبادل بين الحوت والإنسان. لكن هنا الحوت هو من يتعقب القبطان من أجل الانتقام منه. بأن أصبح وريثًا أكثر لهذا الكون الأدبي،أوركايفترض ظلامًا لم يسبق له مثيل في أي سبيلبرغسواء من خلال موضوعاته أو عنفه.
بعض المشاهد أيضًا تجرؤ على الانتقال إلى أحداث دموية مما يجعل المشاهد غير مرتاح لمبالغتها: سخيفة في بعض الأحيان،ومع ذلك، فإن هذا العنف ضروري للنغمة المأساوية للغاية للفيلم. من الواضح أن التسلسل الأكثر تمثيلاً لهذا الكوكتيل المتفجر هو الذي يمسك فيه نولان بطريق الخطأ بأنثى الحوت القاتل التي كان يصطادها. بعد أن ضرب الحوت الحربة، اندفع إلى مروحة القارب لينتحر دون أن ينجح، وعندما يتم سحبه وهو ملطخ بالدماء إلى سطح السفينة، يتم طرد الجنين الذي كان يحمله بداخله ويهبط على أرضية القارب (فلنطمئن:معظم الحيتان القاتلة المعروضة على الشاشة هي نماذج).
طوال المشهد، تتم تغطية المشهد بصرخات ذكر الحوت القاتل المتبقي في الماء، والذي يعوي من ضيقه وهو يشهد ما سيتم تقديمه لاحقًا على أنهقتل شريكته وطفله الذي لم يولد بعد. يا لها من لحظة مذهلة، تمت كتابة هذا المشهد وكأنه مأساة شكسبيرية، لكنه تم عرضه تقريبًا مثل ظهور سينمائي، بحركاته الدرامية البطيئة، والتي تجسد الحيوان إلى أقصى الحدود. ومع ذلك، على الرغم من التفاصيل السخيفة، مثل زئير الحيتان القاتلة، فمن الواضح ذلكهذه الصور تشبه إلى حد كبير المشاهد الوثائقيةعرض لقطات فعلية (وغالبًا ما تكون مميتة) للحيتان القاتلة وعجولها.
إذا كان الفيلم يسعى لتقديم هذه التسلسلاتصادمة كما لو كان الضحايا بشرًا، هذا على وجه التحديد لأنه، في نهج مناهض للأنواع إلى حد ما،أوركايرسم تشابهًا مثاليًا بين نولان والحوت، والهدف الأساسي من الفيلم يعتمد على خلاص القبطان الذي سينتهي به الأمر إلى فهم ذلك.معاناة الحيوان تساوي معاناة الحيوانوهو الذي فقد زوجته وطفله أيضًا. ولذلك فإن هذا النهج، في الجوهر كما في الشكل، يتعارض بشكل جذري مع نهجالفكين، الذي يعتبر قرشه قوة وحشية خالصة، وتأتي قوته المروعة على وجه التحديد من غياب الحساسية والعقل. هل هي مصادفة، علاوة على ذلك، إذاأوركايتميز بأنه حيوان ثديي، أقرب إلى الإنسان، حيثالفكيناستخدام السمكة؟
أوركاسمي
ولكن بعيدًا عن القسوة الموصوفة طوال الفيلم، شبه راضٍ وشبه شاعري (كما هو الحال عندما كانت شخصية شارلوت رامبلينجيقرأ للأوركا التي تحتضر وتنزف على الشاطئ عند الغسق)إن التأملات التي تقوم بها الشخصيات هي التي تجعل الفيلم رائعًا ومثيرًا. دون أن ننسى، بشكل عابر،الموسيقى التصويرية الأصلية الرائعة من تأليف إنيو موريكونيالذي يعزز كل نغماته المؤلمة والحزينة، وهو ترجمة موسيقية دقيقة لرحلة شخصيات البر والبحر، ويضفي بعدًا من التميز على الفيلم.
كما ذكرنا سابقًا، وعلى الرغم من تجسيمه، يقدم الفيلم وجهة نظر مناهضة للأنواع من خلال عرضه منذ البدايةاعتبار واضح للحياة الحيوانيةحيث يبدأ بأغاني الحيتان وصور الحيتان القاتلة وهي تستمتع بحريتها. من هناك هوانعكاس روحي سيطوره نولانإذ يدرك الضرر الذي أحدثه (وكما يفهم بالمناسبة أن قسوته تجاه الحيوانات قريبة من كرهه للنساء). عندما يطعن الحوت الحامل في بداية الفيلم، ويسمع صراخها، يصيح: "سبحان الله ما هذا؟»
في هذه اللحظة من الخطيئة الأصلية للفيلم،إن معاناة الحوت الواضحة تجعل نولان يفهم نطاق الشر الذي يرتكبه وطبيعته الوجودية. لاحقًا، عندما يسأل الكاهن إن كان من الممكن أن نخطئ ضد حيوان، يجيب رجل الكنيسة بنعم، لأن الخطيئة تُرتكب دائمًا ضد الذات أولاً. مسترشدًا بذنبه، ورغبته في الخلاص، ولكن أيضًا بدافع الموت الواضح الذي سكنه منذ وفاة زوجته،يجد نولان نفسه مثل فرانكشتاين، سيواجه وحش الانتقام الذي خلقه في البحار الجليدية، ليموت هو في النهاية بدلاً من الفوز.
لكن لا أحد يخرج منتصرًا من هذه المعركة بين كائنين فقدا كل شيء ويظل مصيرهما مرتبطًا حتى النهاية، حيث تشير الصور النهائية إلى أن الحوت القاتل الذي يتجول تحت الجليد لن يعود أبدًا إلى السطح.جمال درامي وكتابة ليس لها ما تحسد عليهالفكينبل على العكس تماماً، وهو ما يؤكد أنه إذا كان فيلم سبيلبرغ هو الدافع الأولي للمشروع،أوركاوينتهي به الأمر، في نواحٍ عديدة، إلى الارتفاع فوق نموذجه.
