موفاساترك أنطوان في حيرة من أمره بسبب استخدامه للرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد الواقعية. لقد كان يستحق الافتتاحية.
على الرغم من أنه قد يبدو من الصعب تصديق ذلك،موفاسا : الأسد الروي كان في ذهني منذ أن شاهدته في السينما. لا يعني ذلك أن الفيلم أثر فيّ أو أذهلني، لأنه كان على العكس تمامًا: لقد فوجئت بغيابي التام عن المشاعر، بما في ذلك ما يتعلق بالموضوع.المشغلاتالحنين المتوقع من فيلم هز طفولتي.
اقرأ أيضا
ولهذا السبب أيضًا أردت أن أكتب هذه الافتتاحية بصيغة المتكلم. حتى مع المسافة النقدية، فأنا أعتبر نفسي جمهورًا جيدًا جدًا، وأعتقد أنه من السهل جدًا أن يجذبني الفيلم إلى قصته. لأكون صريحًا، لم يكن لدي أمل كبير في أن أكسبهمموفاسابعد انتقادات ديبورا، التي بدت لي استمرارًا منطقيًا لرأيي الخاصالأسد الملكلعام 2019.
خيبة الأمل الكاملة
ومع ذلك، في اليوم السابق لعودتي إلى عائلتي لقضاء عطلة عيد الميلاد، أردت أن أرى الجزء المسبق على الفور على شاشة Grand Rex العملاقة الجميلة. لا شك أن جزءًا مني كان يأمل في التقاط نسبة ضئيلة من السحر الطفولي قبل بدء العطلة، بينما كان جزء آخر فضوليًا للغاية لرؤية باري جينكينز، مخرج الفيلم.ضوء القمروآخرونلو كان بإمكان شارع بيل أن يتحدث، انحرف عن مثل هذا الفيلم الرائج، حيث يتباطأ المرء أمام حادث طريق.
إلا أنه في هذه اللحظة،موفاسا لم أتمكن حتى من إحباطي أو إزعاجي حتى غادرت الغرفة غاضبًا. كان شعوري يتلخص في الملل المهذب، والذي سرعان ما أرجعته إلى الرموز عالية الصوت للجزء السابق من الحنين (كيف أصبح سكار Scar؟ كيف أصبح لايونز روك لايونز روك؟) والإدارة الإيقاعية الشنيعة للفصل الثاني الذي يسحب ساقيه - وهو أمر مثير للسخرية بالنسبة للحيوانات في منتصف الرحلة.
ولكن الأسوأ هو ذلكلم ينجح الفيلم أبدًا في إبهاري بالعرض التكنولوجي الذي هو عليه. على الرغم من أنني لست خبيرًا في مجال المؤثرات البصرية، إلا أن أولئك الذين بدأوا يعرفونني على Ecran Large يعرفون أن الموضوع يذهلني، بل ويمكن أن يجعلني أسامح في بعض الحالات التجوال السردي للفيلم.
رغم كل الكراهية التي أكنها لهاالأسد الملكلعام 2019 ونهج النسخ واللصق الغبي، اكتشفت أيضًا في لحظات نادرة تعطش جون فافريو للتجربة التقنية، وهو الميل الوحيد لمشروع من المستحيل جعله مثيرًا للاهتمام. بالإضافة إلى أسلوبها المبتكر في الكاميرا الافتراضية، تمكنت جودة الفراء والمياه وتأثيرات الإضاءة من أسري في بضع لقطات، خاصة مع أخذ مرجع عام 1994 في الاعتبار.
في الأساس، كنت أتوقع نفس الشيء على الأقل منموفاسا. حتى لو كان ذلك يعني أن أكون خارج المرحلة مع قصته، كنت آمل أن يتركني إتقانه البصري عاجزًا عن الكلام بسبب الإعجاب تجاه مئات الأيدي الصغيرة من رسامي الرسوم المتحركة المهتمين. ولدهشتي الخاصة،لقد كنت عاجزًا عن الكلام مرة واحدة فقط، إنه وقت اللقطة التي لا أجرؤ على تخيل تعقيدها، حيث يبدأ رفيقي في التصرف كملاك في واحدة من أجمل ثلوج CGI التي رأيتها.
الأسود مقابل نافيس
إذا بدأت في هذه الافتتاحية، فهذا ليس بسبب الافتقار إلى تأثير "المبهر"، الذي فقد بالضرورة جاذبيته منذ الفيلم الأول.إنه التشكيك في الشعور الغريب بعدم الارتياح الذي شعرت به أمامهموفاسا. كنت أشعر بانتظام بالحاجة إلى الابتعاد عن الشاشة لبضع ثوان، كما لو كنت أرفض الصور وواقعيتها. كلما صرخ الفيلم في وجهي بأنه يريد أن يكون أقرب ما يكون إلى الواقع قدر الإمكان، بدا لي أن منهجه خاطئ.
بالطبع، يمكنني أن أشير إلى ما هو واضح: التناقض الذي لا ينفصم المتمثل في تصوير الحيوانات الرقمية "الواقعية" مع فرض تجسيمها. من الواضح أن جزءًا من المشكلة يكمن في هذا التوازن المستحيل، خاصة عندما تكون قراءة الفيلم مدعومة قليلًا بالمونتاج الذي يراكم لقطات عكسية لمخلوقات ليست معبرة جدًا ومتطابقة جسديًا تقريبًا.
ومع ذلك، فإن "اشمئزازي" (لعدم وجود مصطلح أفضل) تجاوز هذا بكثيروادي غريب، دون أن أتمكن من وضع إصبعي عليه. لحسن الحظ، في عائلتي، غالبًا ما تؤدي العودة إلى المنزل خلال فترة عيد الميلاد إلى تشغيل التلفزيون، وحتى في منتصف جلسة ألعاب الطاولة، طلبت أن نترك البث على TF1 في الخلفيةالصورة الرمزية 2: طريق الماء.
على الرغم من أنني بدأت حفظ الفيلم عن ظهر قلب (لا بد أنني شاهدته للمرة العاشرة على الأقل)، إلا أن الأمر لم يستغرق وقتًا طويلاً قبل أن أعود إلى باندورا، وعلى عكسموفاسا، لا أشكك أبدًا في حقيقة عالمها وغمرها. ووذلك عندما أدركت ما هو الخطأ في برقول ديزني.
سي جي أوتش
رسوالصورة الرمزية، فهو قبل كل شيء كاميرته. حتى مع براعته التكنولوجية، حرص جيمس كاميرون طوال حياته المهنية على أن يكون عرضه منطقيًا فيما يتعلق بالمساحة التي يصورها، سواء كانت افتراضية أم لا. في حالةالصورة الرمزية، يتم تقسيمها كما لو تم استخدام آلات السينما التقليدية في باندورا. نرى كاميرات محمولة باليد، وبعض التكبيرات الحيوية، وحتى لقطات التتبع المذهلة يمكن أن تأتي من طائرات هليكوبتر أو عدسات مثبتة على أجهزة إيكران الشخصيات.
باختصار،تؤثر مساحة الكوكب الخيالي بشكل مباشر على صورةالصورة الرمزيةوحركات الكاميرا، سواء كانت تأثيرات الإضاءة أو الماء أو العناصر المتقاطعة بشكل عام. دون الحاجة إلى الاهتمام بها، يسمح هذا الإحساس بالتفاصيل لكاميرون بتسليط الضوء على نسيج عالمه، والعرض المذهل للرسوم المتحركة.
لكن هذا لا يعني أنها البديل الوحيد لمقاربة السينما الرقمية. ستيفن سبيلبرج (تان تان، اللاعب الجاهز الأول) ، روبرت زيميكيس (القطب السريع، بيوولف، أنشودة عيد الميلاد لسكروج) أو الظهور ألفونسو كوارون (جاذبية) أعجبوا بلقطاتهم المتسلسلة غير المتناسبة، المتحررة من حدود الملموس. يمكن للكاميرا أن تصاحب الفوضى المنظمة تمامًا في تصميم رقصات مجنون، أو تمر عبر المادة، أو تراها تنتقل من عنصر إلى آخر.
أبعد من التشويق النقي للسفينة الدوارة،هناك في هذا النهج استجواب وجودي للرقمية. عندما أظهر سبيلبرغ سفينة مهلوسة تحول الكثبان الرملية إلى موجةتان تان، تم إرجاع البكسل إلى طبيعته كوحدة أساسية، لبنة ليغو مجهرية قادرة على خلق كل شيء، وتغيير الشكل.
يمكننا أيضًا توسيع هذه المقارنة معالأسد الملكلعام 2019، والذي كان في الأساس يعادل فقط مقاطع فيديو Lego تلك التي تستمتع بإعادة إنشاء مشاهد الأفلام، ولكن مع صور ثلاثية الأبعاد واقعية وميزانية تزيد عن 200 مليون دولار. من جانبه،موفاساعالقة بين إنجازات سابقتها وقصتها "الأصلية"، ولم تعد تعرف على أي قدم ترقص، ويبقى في النهاية عالقًا في اللقيط بينهما.
ومن دون الانغماس في رحلات طيران دائرية رائعة، لا تتمتع كاميرته الافتراضية بالدقة الواقعية التي تتمتع بها كاميرا كاميرون أيضًا. بمجرد أن تبدأ الحيوانات في الجري،يبدو أن العدسة تطفو في الهواء، في حركة مثالية جدًا ومبرمجة جدًا لتجسيد عالمها الافتراضي. هذا الطفو دائم وغير قادر على الالتصاق بالأرض في هذه اللقطات التتبعية السلسة، حيث تعمل أجساد الأسود في حالات معينة على "قفل" الكاميرا أثناء تحركاتها. في مناسبات عديدة، كنت أرى صورة الفيلم بنفس الطريقة التي أرى بها كاميرا ألعاب الفيديو في وضع الصورة، تبحر عبر الفضاء بينما تكون منفصلة عنه.
ربما يكون هذا هو أفضل توازي يمكن القيام به مع التدريجموفاسا. وضع الصورة في لعبة الفيديو ليس مجرد توقف مؤقت، ولكنه أيضًا لحظة نغير فيها وجهة النظر، حيث نترك الصورة الرمزية الخاصة بنا،مثل تجربة الخروج من الجسد. وهذه الفجوة هي التي تخلق المسافة من النتيجة النهائية.
الاكتئاب بكسل
من الافراج عن الأولالصورة الرمزيةوفي عام 2009، جمعت بعض وسائل الإعلام شهادات من مشاهدين غمرهم الحزن وهم يغادرون الغرفة. وسرعان ما تم تسمية هذه الظاهرة"متلازمة اكتئاب ما بعد الصورة الرمزية"مما يعكس رغبة جزء من الجمهور في عدم مغادرة عالم الفيلم الساحر، وإدراك الفجوة بين عالم الخيال والعودة الصعبة إلى واقعنا.
إنها أكثر من مجرد افتتان بسيط بخيال لا نستطيع الوصول إليه، بل إن هذه المتلازمة تسلط الضوء على النهج الحقيقي الذي اتبعه جيمس كاميرون. بالنسبة لأولئك الذين سخروا من سذاجة المخرج البيئية،الصورة الرمزيةكان قبل كل شيء خطوة إلى الأمام،يعكس بالفعل هذا الشعور بالقلق البيئي الذي نسمعه الآن في كل مكان. يمكننا حتى أن نقول ذلكالصورة الرمزية 2ويذهب إلى أبعد من ذلك في هذا الشأن، إذ يدين الأرض نهائيًا من خلال النزعة الاستهلاكية البشرية. التعايش على باندورا مستحيل، والحرب، التي رفضتها فلسفة نافي، أصبحت ضرورة لحماية هذه الزاوية من الجنة.
اقرأ أيضا
ما يقوله كاميرون ضمنا هو ذلكلا يمكن لليوتوبيا أن توجد إلا من خلال التكنولوجيا الأكثر تقدمًا ودقة. هذه هي مأساة الصورة الواقعية للملحمة. إن جمال وملموسة محيطها الحيوي ونسيجها ما هي إلا مرآة مشوهة لكوكبنا، الكوكب الذي ندمره. ومن خلال التصنيع المثالي للخيال في مكان آخر، تعيد الأفلام ربطنا بمسؤولياتنا، بالنهاية المبرمجة وغير المبالية لعالمنا "الحقيقي"، مما يجعل السينما الرقمية أقل هروبًا من حدود يسهل اختراقها - على الرغم من عدم إمكانية عبورها - مع الواقع.
هنا مرة أخرى،موفاسايرد بالنقيض بأسوأ طريقة ممكنة. إن رغبتها في الواقعية الوثائقية تجعل مناطقها الأحيائية المختلفة تتقاطع مع الشخصيات بنفس هذه المجموعات الكئيبة من الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر، والتي تم تصويرها مع نقص عميق في التباين. ولكن قبل كل شيء،إنه يفرض عالمنا على الخيال الخياليالأسد الملكومع ذلك خالية من البشر.
مقارنة بما قلته سابقًا، لم يسأل باري جنكينز وفريقه أنفسهم أبدًا سؤالًا عن قيمة البكسل. ما الذي أمثله بمكعبات الليغو الافتراضية الخاصة بي؟ أي خيال سأترجمه بهذه التقنيات المبهرة؟ أينالصورة الرمزيةيجعل كماله الرقمي إسقاطًا لكمال آخر، وهو في حد ذاته حقيقي جدًا ولا يزال من الممكن الحفاظ عليه،موفاسايجعل هذه السينما بكل الاحتمالات في حديقة ديزني لاند سريالية أخرى، إعادة إنتاج الإعدادات والحيوانات الحقيقية بدقة لفصلها بشكل أفضل عن واقعها.
إنه يفرض محاكاة له من خلال رغبته في أن ننسى مصدريه: الفيلم الأصلي والعالم الحقيقي، مع فقدان الوعي المحرج. ومن المفارقة،إن بصمة الإنسان على هذا العالم المحروم منه ينتهي بها الأمر إلى الشعور بها في أصغر بكسل. هذا هو الرفض الذي شعرت به أمامهموفاسا، والتي يمكنني مقارنتها بهذه اللحظة عندما لم يعد نيو يرى واجهة الماتريكس، بل الكود الذي يتكون منها.
في هذه الأراضي الرقمية الخالصة، التي لا يستطيع البشر اختراقها في نهاية المطاف حتى لو كانوا هم المبدعين، فإن مناهضة الاستعمار الصريحةالصورة الرمزيةيتلاشى فيالأسد الملكومقدمتها. هذه الضخامة المغمورة بالنور لم تعد مملكة الحيوانات. لا يزال الأمر يتعلق بالرجال، الذين يصنعون مسكنات براقة لا معنى لها، ونسخًا ولصقًا بسيطًا لحجم هائل يغرق في الغموض بشكل متزايد.
