روبرت زيميكيس: أفضل 10 مشاهد لفهم كيف أحدث ثورة في السينما

نظرة إلى الوراء على مخرج هوليوود العظيم، من العودة إلى المستقبل إلى بول إكسبرس.

العودة إلى المستقبل,فورست غامب,من يريد جلد روجر رابيت؟,اتصال...عبقرية روبرت زيميكيس، في عام 2024 معهنافي 10 مشاهد مثيرة.

لقد صاغ أحلام وأوهام عدة أجيال من رواد السينماالعودة إلى المستقبل,من يريد جلد روجر رابيت؟أومطاردة الماسة الخضراء. لقد ترك بصمته في أذهان رواد السينما معفورست غامب,اتصالوتجاربه مع التقاط الأداء مثلالقطب السريعأوأسطورة بيوولف.

1. من يريد جلد روجر رابيت؟

الطلعة : 1988
المدة: 1h44

من يريد جلد روجر رابيت؟قد يكون عمرها أكثر من 35 عامًا، لكن أدائها الفني لم يتم تجاوزه بعد ويظل أعجوبة. من ناحيةالمزج بين الصور الحقيقية والخيالية، لا تزال الكتلة المحمومة لروبرت زيميكيس بمثابة إنجاز مذهل. يتضح هذا من خلال هذا المشهد المعقد المذهل حيث يتم تقييد يدي إيدي فاليانت (الراحل بوب هوسكينز) إلى روجر المسكين ويجب أن ينجو من الاستجواب العضلي لثلاثة ابن عرس ذهاني.

العب بين المقدمة والخلفية، واعمل على المنظور وعمق المجال، والتفاعلات بين الأشياء الحقيقية والملحقات والإعدادات والشخصيات الكرتونية، كل ذلك مصحوبًا بلعب الظلال المذهل:المشهد عبارة عن أعجوبة خالصة، تم إنتاجها قبل عصر الجوكر الرقمي.ضاعف الفريق جهده وخياله لتصوير هذه المشاهد المعدة بدقة في القصة المصورة.

عمل بصري مجنون

لقد تم تصويرهم في "الفراغ"، حيث يلعب الممثلون بخيالهم وأصوات الممثلين خارج الكاميرا لتفسير الرسوم المتحركة. تم استخدام دمية في التدريبات للحصول على مرجع بصري. بالنسبة للمشاهد الأكثر تعقيدًا، حيث يتفاعل الرسوم المتحركة مع شيء ما في المكان، كانت هناك خيارات أخرى: تم حمل الدعامة بواسطة فني (مسدس معلق على سلك مثل الدمية، صينية معلقة على عمود ...) أوقامت ذراع آلية بإنشاء الحركة الحقيقية بالجسم الحقيقي في مواجهة الممثل.ثم غطى سحر المؤثرات البصرية الآلة بالشخصية المتحركة.

بعد عمل مجنون تمامًا وغير رقمي، إطارًا تلو الآخر، لإضفاء الحيوية على هذه الرسوم المتحركة، ولدت هذه التحفة الفنية. مع جائزة الأوسكار أكثر من مستحقة لهذه التأثيرات الاستثنائية.

2. العودة إلى المستقبل 2

الطلعة : 1989
المدة: 1h48

فهل لا تزال هناك حاجة لتقديم ربما المشهد الأكثر شهرة في أعمال المخرج بأكملها؟ مثل جول فيرن، سيكون المخرج قد ساهم في تشكيل الابتكارات المستقبلية من خلال مخيلته، كما ظهر منذ ذلك الحينالعودة إلى المستقبل 2، المحاولات التي لا تعد ولا تحصى للقيام بهاHoverboard الشهير، شعار السينما الترفيهية في الثمانينات; نوع من السفير لفكرة معينة عن التقدم التكنولوجي، إيجابية ومرحة بشكل بارز.

لقد لعب روبرت زيميكيس أيضًا ببراعة التسلسل للسماح للجمهور بالاعتقاد في صناعة الفيلم بأن لوح التزلج موجود بالفعل ولكن تم منع تسويقه، بسبب عدة شكاوى من أولياء الأمور على المستوى الأمني.

"اسم زيوس، إكران الكبير يتحدث عنا! »

من الواضح، وراء الكواليس، أن hoverboard هو اختراع خالص وبسيط للمخرج لتلبية احتياجات الفيلم. في موقع التصوير، تنبض الحياة بلوح التزلج المرفوع بفضلمزيج ذكي من المؤثرات الخاصة التقليدية والتقنيات الحديثة. الأمر بسيط للغاية، أثناء التسلسل حول قاعة المدينة، يركب مايكل جيه فوكس لوح تزلج حقيقي ويمتلئ المكان بأكمله بألواح خشبية لإعطاء هذا الانطباع بالسلاسة المستمرة لانزلاق الشخصية (والخصوم المجهزين أيضًا مع hoverboard).

بالإضافة إلى بعض الحيل لإخفاء المؤثرات الخاصة واللقطات المصممة خصيصًا لخلق الوهم (نادرًا ما يتم تصوير الجزء العلوي من الجسم والقدمين معًا)، تم ربط الممثلين وخاصة فوكس بحزام خاص يتضمن سلسلة من الكابلات غير المرئية المدعومة بواسطة رافعة جعلت الشخصيات تبدو وكأنها تطير وترتفع على الشاشة. وبقيت هناك بعض الإضافات الرقمية للإشراف عليها هنا وهناك، وانتهى الأمر،روبرت زيميكيس يحزم طوطمًا حقيقيًا للثقافة الشعبية.

3. الموت يناسبك تمامًا

طلعة : 1992
المدة: 1h44

في هذه الكوميديا القاسية والغريبة عن هوليوود، تجاوز روبرت زيميكيس مرة أخرى حدود المؤثرات الخاصة مع ILM، الاستوديو الأساسي الذي أسسه جورج لوكاس. إن قيامة ميريل ستريب، التي تنهض بعد انزلاقها على سلالم لا نهاية لها كما في الرسوم المتحركة، هي لحظة لا تنسى من الحياة.الموت يناسبك جيدا، ويبقى لذيذا رغم ثقل السنين.

تم تصوير المشهد على مرحلتين: الأولى مع ميريل ستريب من الخلف تقترب من بروس ويليس بقبعة زرقاء على رأسها ومكياج على ظهرها العلوي لتأثير الرقبة الملتوية؛ ومن ثم الممثلة على خلفية زرقاء، لتصوير وجهها بالحركات والأضواء المختلفة المطلوبة. ثم تم تجميع كل شيء في مرحلة ما بعد الإنتاج. في ذلك الوقت، كانت جولة قوة غير مسبوقة تمامًا على هذا المستوى.

4. فورست غامب

الطلعة : 1994
المدة: 2س22

التأثيرات الجيدة هي التأثيرات التي لا نراها وهذه التسلسلاتفورست غامبتجسيد هذا المبدأ بشكل مثالي، وحتى تحريفه. لوالبراعة التقنية لا يمكن تمييزها تقريبًانظرًا لأن توم هانكس مدمج تمامًا في أرشيفات الرئيس كينيدي، فإن حضوره واضح. على ما يبدو، في بضع ثوان فقط، يقدم المخرج مفارقة حقيقية، والتي تجسد بالكامل أحد أقدم المبادئ التي تحكم تصميم المؤثرات الخاصة، بينما يستمتع بتخريبها.

وإذا كانت هذه العملية تبدو اليوم مبتذلة تمامًا، حيث أصبحت الشخصيات الخيالية المضمنة في التسلسلات التاريخية أو الصور الأرشيفية شائعة بسهولة، فإن الأمر لم يكن دائمًا هكذا. وعندما صدر الفيلم،خصصت معظم وسائل الإعلام الكبرى موضوعات لهذا المشهدإلى العملية الثورية. لأنه في عام 1993، لم يكن الجمع بين صورتين متحركتين وتزوير إحداهما (كان لا بد من تحويل فم كينيدي ليتناسب مع حوارات زيميكيس)... مهمة سهلة.

ويمكننا أيضًا أن نتحدث عن كرة البينج بونج هذه

للجمع بين توم هانكس والرئيس المتوفى، كان على فناني ILM قطعهما من تسلسلات مختلفة للجمع بينهما. لكن من الواضح أن الأجهزة في ذلك الوقت لم تسمح بأتمتة هذه المهام. لذلك هؤلاء همالعشرات من الفنيين الذين عملوا على تنقيح كل صورة بدقةلمدة ستة أشهر مثل الهايلايتر. ومن ثم نتيجة جديرة بعمل الصاغة.

5. الاتصال

طلعة : 1997
المدة: 2h33

يُشار إلى هذا التسلسل غالبًا على أنه الأكثر تميزًااتصال، تم تذكرها، سواء من حيث كمالها الفني أو تأثيرها العاطفي. وقت تم تصوره كمشهد مذهل للغاية، مع عدد من الملحقات المتحركة، تم التقاطه بالحركة البطيئة وكان طموحه هو تقديم نوع من "زمن ما قبل الرصاصة" (مصفوفةلم يتم إصداره إلا بعد مرور عامين)، وتم إعادة تصوره أثناء الإنتاج. لقد كانت بلا شك الأفضل كما هي النتيجةوهم مع آليات لا يمكن تمييزها تقريبا. ولكن كيف قاموا بتصوير هذه اللقطة التي تبلغ مدتها 40 ثانية تقريبًا، والتي يبدو من المستحيل وضعها في صندوق؟

يتكون هذا المشهد في الواقع من لقطتين تم دمجهما معًا على الشاشة لإنشاء وهم المرآة الشهير. الجزء الأكثر أهمية هو لقطة التتبع الخلفية الطويلة هذه، المصنوعة بكاميرا ثابتة، والتي تستوعب أيضًا جهازًا قادرًا، أثناء اللقطة، على تعديل إيقاع الفيلم لتوليد حركة بطيئة.هذه اللقطة، المعقدة نسبيًا بالفعل، تطلبت الكثير من اللقطات، يتعين على الممثلة والمصور أن يعتادوا على الحركة السريعة، داخل مساحة ضيقة، مما يجبرهم على عبور جميع العوائق المفضلة لدى المصور: الدرج.

لكن هذه اللقطة، التي تنتهي بصورة الفتاة المراهقة التي تمد يدها نحو المرآة، وبالتالي المشاهد، ليست كافية لتوليد الوهم. يجب أن تستكمل بثاني تظهر فيه ذراع الشخصية كتمهيد، وفتح المرآة المذكورة. وهذا هو المكان الذي يصبح فيه كل شيء أكثر تعقيدًا بعض الشيء.

أولاً، على الرغم من الموهبة الكبيرة للفنيين المشاركين، إلا أنه يجب تنقيح الصور التي يظهر فيها المشغل. لا شيء مستحيل، لكنه بالفعل قليل من العمل. ثم، في هذا المشهد، لإنقاذ نفسكأعمال التنقيح الشاقة وزيادة خطر التركيب الزائف، لا توجد مرآة حرفيًا. الشخص الذي تفتح شخصيته الباب هو في الواقع خلفية زرقاء صغيرة، تُعرض عليها أولاً اللقطة الأولى عندما يُفتح الباب، ثم لقطة ثانية، تكشف عن الرفوف وعلى وجه الخصوص صورة الأب المتوفى.

من الناحية النظرية، هذه الكولاج ليست معقدة للغاية، لكنها مع ذلك تتطلب الكثير من الحسابات والتكرار والأخذ. لأنه عندما تجتمع الصورتان، الانعكاس الكاذب والفعل "الحقيقي"،أدنى خطأ في الإزاحة، أو أقل قدر من عدم الدقة، أو الزاوية الخاطئة من شأنها أن تدمر المشهد بأكمله. لكن ذلك لم يحدث، وكما هو الحال غالبًا، أذهل روبرت زيميكيس جزءًا كبيرًا من المتفرجين.

6. الظهورات

الطلعة: 2000
المدة: 2h10

سيكون لديك عيون مفتوحة على مصراعيها

أعطى هذا الفيلم المثير من بطولة ميشيل فايفر وهاريسون فورد لزيميكيس ملعبًا رائعًا للتجريب. مع مؤامرةالنافذة الخلفيةالذي يأخذ اتجاهًا سخيفًا بعد تطور مثير للسخرية إلى حد ما،المظاهر هو تمرين خالص في الأسلوبحيث يقوم المخرج بتفكيك المكان ويحرك الحدود المادية لبناء التشويق.

بعد مشهد مرعب حيث يتحول حوض الاستحمام إلى أداة للتعذيب النفسي، تحرر الكاميرا نفسها من القيود الجسدية (الأرضية، السيارة، النوافذ) فيرحلة الأسلوبية التي سوف تمهد الطريق لغرفة الذعربواسطة ديفيد فينشر، بعد عامين.

7.القطب السريع

الطلعة: 2004
المدة: 1h40

إن الحديث اليوم عن فيلم روائي طويل تم إنتاجه بالكامل بتقنية التقاط الحركة ليس بالأمر الثوري. باستثناء أنه عندما تم إصداره،القطب السريعكان الأول من نوعه الذي أعطى مساحة كبيرة لهذه التقنية وقام بإنشاء جميع شخصياته باستخدام التكنولوجيا. بالإضافة إلى الرغبة في صنع فيلم رسوم متحركة،كان لدى المخرج فكرة معقدة بشكل خاص في ذهنهأن التقاط الحركة فقط هو الذي يمكنه الصورة.

في الواقع، أراد أن يعهد بما لا يقل عن ستة أدوار إلى توم هانكس. لقد أظهر المكياج والأطراف الصناعية ذلك بالفعلكان من الممكن للممثل أن يلعب دور مجموعة من الأبطال، ولكن هنا، لا يريد Zemeckis من ممثله أن يلعب دور سائق القطار وسانتا كلوز فحسب: بل يمنحه في الواقع دور الطفل. تحدٍ كان من المستحيل مواجهته بالتأثيرات التقليدية أو بمجموعة "كلاسيكية".

حسنًا، من ناحية أخرى، أصبح الأمر قديمًا بعض الشيء

يتم تسجيل أداء هانكس، وتحويله إلى سلسلة من البيانات، والإحداثيات التي يمكن للمرء أن يقولها، والتي سيتم تطبيقها على وجه الشخصية الطفولية كما تم تخيلها. المبدأ يبدو بسيطا نسبيا، ولكنفهو يتطلب مستوى من الدقة من حيث التنفيذ والذي سيحدد الوسيط. سيكون هذا العمل الفني الفذ من بين تلك التي ستحدث تحولًا عميقًا في العلاقة بين الاستوديوهات والإبداعات الرقمية وإمكاناتها، بنفس الطريقة التي حدث بها فيلم Gollum الشهير لبيتر جاكسون.

8. عيد ميلاد البخيل المضحك

الطلعة: 2009
المدة: 1h36

يستمر Zemeckis ويوقع تحديه للواقع. بعد أبيوولفيكرس المخرج جهوده بالكامل لإثارة الصورة التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر، بل وحتى إضفاء طابع جنسي عليها بشكل صريح، ويبدو أنه يدفع الظرف إلى أبعد من ذلك هذه المرة من خلال خفض جميع الحواجز بين الخيال والواقع.ما عليك سوى أن ترى البراعة التكنولوجية التي يمثلهاالبخيل كارول عيد الميلادحيث يدمج زيميكيس العالمين ليقدم لنا عالمًا جديدًا ورائعًا ووحشيًا، في النسخة الأكثر جنونًا والأكثر قتامة لكلاسيكية تشارلز ديكنز.

في الواقع، كان هذا كثيرًا جدًا نظرًا لأن الفيلم كان فشلًا تجاريًا مما دفع ديزني (مالك الاستوديو منذ عام 2007) إلى إغلاق البوابات وقتل ImageMovers. علاوة على ذلك، ليس ممنوعا أن نعتقد ذلكأحد أسباب عدم نجاحه هو ما يسمىالصورة الرمزية. والواقع أن فيلم جيمس كاميرون الذي حقق نجاحاً كبيراً سحق فيلم الرسوم المتحركة وصنع التاريخ، ولا سيما بفضل استخدامه الثوري للتقنية الثلاثية الأبعاد.

نعم، لقد تقدم في السن قليلاً منذ ذلك الحين

ومع ذلك، فهو ليس الوحيد الذي يقترح الاستخدام المثير للتنظير المجسم.البخيل كارول عيد الميلادكما أنه بارع جدًا في هذا المجال، وهذا بالضبط ما دفع Zemeckis إلى الشروع في المشروع. لأنه إذا لم يكن ديكنز معروفًا بروايات المغامرات، فإن حكاية عيد الميلاد الخاصة به تحتوي على عدة مقاطع مذهلة، بل وملحمية. وبالنسبة لـ Zemeckis، بدا أن الأبعاد الثلاثية، جنبًا إلى جنب مع الرسوم المتحركة، هي الوسيلة المثالية لنقل نص الماجستير بنجاح.

لذا،التسلسلات التي تستخدم فيها هذه التقنية بشكل خاص(مطاردة الفئران، لقاء الحصان…) تثبت أنها غامرة بشكل رهيب كما تم إنجازها من الناحية التكنولوجية. نجد أيضًا هذا الشعور بالدهشة، هذا الانغماس في خلق الأجواء، عندما يكون لدى المخرج الوقت الكافي للكشف عن محيطه تدريجيًا ومنحه حياة خاصة به، واللعب على عمق المجال والحركة والضوء.

9. الطيران

الطلعة: 2013
المدة: 2س19

رحلة جوية ليس هذا العمل الأكثر إنجازًا لزيميكيس، ولكن كما هو الحال دائمًا مع مؤلفه، فهو يحتوي على مشهد هلوسة واحد على الأقل: حادث تحطم، أو بالأحرى إنقاذ في الحالات القصوى. هذا المقطع مذهل للغاية، ومجنون من الناحية الفنية، وهو في حد ذاته مأساة في هاوية سينما زيميكيس، وغالبًا ما يُنظر إليها من خلال أدائه وحده."لا بأس، نحن نطير"يعلن دينزل واشنطن وسط الكارثة. وهذا هو الحال مع سينما زيميكيس التي، على الرغم من الاضطرابات، وعلى الرغم من إخفاقاتها أو عيوبها، لم تنهار أبدًا، حتى بميزانية منخفضة.

مع 30 مليون دولار فقط لإنتاج فيلمه، يعتمد Zemeckis مرة أخرى على خبرته وبراعته لتحقيق أهدافه وهنا، يصمم مشهد تحطم طائرة وخاصة رحلة مقلوبة. من خلال استدعاء نفس الفرق مثلهامركز اكسبريسوآخرونالبخيل كارول عيد الميلادبالنسبة للصور الرقمية، نجح المخرج ببراعة في إضفاء الحيوية على هذا التسلسل المذهل.

مزيج ذكي من المؤثرات الخاصة (الخلفيات الخضراء، واللوحات غير اللامعة، وما إلى ذلك) والمجموعات الحقيقية (تم صنع ثلاث حجرات للطائرات لهذه المناسبة)، حقق التسلسل نجاحًا مثاليًا. يتم استخدام كل مقصورة لاضطرابات مختلفة، حيث تتمتع الأخيرة بإمكانية الدوران 360 درجة للمشهد المقلوب،الحادث والإنقاذ أكبر من الحياة وأتاحا تقديم تسلسل مذهلعلى الشاشة الكبيرة (مهما كانت قصيرة). مجنون.

10. المشي

الطلعة : 2015
المدة: 2h03

و المشيتم استقباله بلامبالاة نسبية وغير عادلة، ومع ذلك فهو يحتوي على مشهد مذهل تمامًا. يجد العمل الفذ الذي حققه فيليب بيتي، الذي لعب دوره جوزيف جوردون ليفيت، في صلصة طوال الفيلم، عرضًا رائعًا هنا. تم تصميم هذا المشهد ليتم عرضه بتقنية Imax و3D، وهو يذهلنا بعمله الرائع من حيث المنظور، ويخبرنا مرة أخرى عن فن المخرج.

وبعد أن اضطر روبرت زيميكيس إلى خفض الميزانيات لعدة سنوات، فإنه لا يقلل من التحديات التقنية الجديدة التي يرغبون في خلقها. وفي نهاية المطاف، فإن خبرة الرجل المحترم التي اكتسبها على مدى أكثر من ثلاثين عامًا من حياته المهنية هي التي تسمح له بتقديم مثل هذا العرض العادل والمبتكر، على الرغم من العقبات.

الدوخة المطلقة

خلال مقابلة معالنقطةفي عام 2015، عندما تم إصدار الفيلم، بدا المخرج منهكًا تقريبًا، مدركًا لخبرته في مثل هذا التحدي:

"كانت التحديات التقنية هائلة، ولكنها لم تكن شاقة لأنني قمت بعمل الكثير من الأفلام ذات المؤثرات الخاصة في مسيرتي المهنية، وأنا أعرف الإجراء جيدًا. كان التحدي الحقيقي الذي واجهته هو جذب الجمهور بالكامل إلى عبور الحبل المشدود. أنه مرتبط بالبطل ليس جسديًا فقط - وهو ما كنت أعرف أنني أستطيع تحقيقه بفضل المؤثرات الخاصة - ولكن أيضًا وقبل كل شيء عاطفيًا. »

جولة رائعة في القوة لأن هذا التسلسل عبارة عن قطعة رائعة من رواية القصص. إن هذا المعبر بين برجي مركز التجارة العالمي، اللذين اختفيا الآن، هو حلم (معلق) بقدر ما هو إتقان تقني؛ ويتمكن روبرت زيميكيس من إيقاف الزمن وكسر حدود الوسط، الأمر الذي لم يبدو حقيقيًا بشكل لافت للنظر من قبل. ولعل هذا هو التحدي الأكبر الذي يواجهها الآن: زيادة العواطف من خلال الابتكارات التقنية. المهمة ناجحة إلى حد كبير منذ ذلك الحينالاستخفافمرحبا بكم في مروانولا يصدقهنا.

معرفة كل شيء عنروبرت زيميكيس