نيكولاس كيجوآخرونلورا ديرنتقع في الحب فيبحار ولولا,الأكثر كبريتية من الأفلام المتأخرةديفيد لينش. فيلم طريق عنيف وعنيف ومتشائم للغاية.
في عام 1990، افتتح ديفيد لينش العقد بعملين رئيسيين: سلسلتهتوين بيكس، الذي لم نعد نقدمه، بل الفيلم أيضًابحار ولولا، أوالبرية في القلبفي نسخته الأصلية، مقتبس من رواية باري جيفورد، التي حازت على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي. مثل غالبية أفلام المخرج، أصبح على مر السنين من الأماكن التي يجب مشاهدتها، ولكن ليس لنفس الأسبابطريق مولهولاندأوالطريق السريع المفقود.
معبحار ولولالا يقدم ديفيد لينش للمشاهد قصة معقدة وصورًا مموهة وخططًا غامضة لا تزال تولد نظريات، كل منها أكثر غرابة من سابقتها، بعد سنوات. هنا، المسألة أولاً وقبل كل شيء مسألة حب. نيكولاس كيج ولورا ديرن يلعبان دور زوجين مجنونين،عشاق الشباب المتحمسين، ولكن يستهلكهم عالم قذرومجتمع منحرف .
كيتش كما يحلو لك ،مفرط وبشع وحتى ساخر,بحار ولولاهو عمل غريب مليء بالتسلسلات الموسيقية المذهلة والهلوسة التي تعطي انطباعًا بأن لينش يسخر من شخصيتين رئيسيتين ليكشف عن سذاجة طموحهما، وهو أن يكونازوجان طبيعيان تمامًا في مجتمع غير طبيعي تمامًا.
بوني وكلايد، أو تقريبا
سيختتم ديفيد لينش فترة التسعينيات بفيلم طريق ثانٍ.قصة حقيقيةه. ولذلك فهو يفتتح هذا العقد بفيلم الطريق الأول، في لحظة محددة حيث يفقد هذا النوع من الزخم. بعد السبعينيات والكلاسيكيات العظيمة لهذا النوع، مثلمن السهل رايدردي دينيس هوبر وآخروننقطة الحد صفربقلم ريتشارد سي سارافيان، الذي شارك في تطوير فيلم الطريق، نفد هذا النوع من الأفلام في الثمانينيات.
كان فيلم الطريق، السياسي والمناهض للمؤسسة، في السبعينيات رمزًا لجيل مهمش، وثقافة مضادة، واستجابة مباشرة للأحداث المؤلمة مثل حرب فيتنام. في الثمانينيات، بدا أن أفلام الطريق قد فقدت هذا الشعور بالتمرد، لكن العقد التالي وضع الأمور في نصابها الصحيح.ثيلما ولويز,الرومانسية الحقيقيةوآخرونقتلة ولدوا وصلت.
لا مزيد من استكشاف المناظر الطبيعية الأمريكية، وتعاطي المخدرات على الطريق، والتحدث مع الهيبيين،تبدو أفلام الطريق في التسعينيات أكثر عنفًا وتشاؤمًا، يحببحار ولولا. وهنا، لا يسلك الثنائي الطريق بمفردهما للمغامرة في منطقة مجهولة بحثاً عن أحاسيس جديدة أو هرباً من الملل العميق.
Sailor Ripley وLula Pace Fortune زوجان هاربان، مثل الثنائي الإجرامي الشهير الذي ظهر في الفيلمبوني وكلايد بواسطة آرثر بن صدر في عام 1967، وهو مؤسس آخر لنوع أفلام الطريق. إذا كانت بوني وكلايد هما الممثلان الأكثر رمزية للزوجين الهاربين وكان لينش مستوحى منهما حتماً،بحار ولولا هاربان، لكنهما ليسا مجرمين.
يجلسون خلف عجلة القيادة بالإكراه هربًا من والدة لولاماريتا، امرأة خطيرة تعارض نقابتهم والمسؤولة عن أول مهمة لسيلور في السجن، تم حبسها لقتلها أحد أتباع زوجة الأب. بمجرد إطلاق سراح سيلور، يهرب هو ولولا، وسرعان ما يدركان أن ماريتا لن تستسلم.
إن الهروب من العنف الذي يبدأه الزوجان على الطريق هو طريقتهما في عيش حبهما والبقاء على قيد الحياة.دوافعهم ليست احتجاجية ولا قتليةبل على العكس تماما.
نحن نعيش في مجتمع
يجدون أنفسهم مجبرين على الفراريتم تهميشهم قسراً ويواجهون منبوذين آخرين على طول الطريقوآخرون مستبعدون من المجتمع، مثل بوبي بيرو. الشخصية التي يلعبهاويليم دافوهو كل ما هو الأكثر إثارة للقلق. شرير، قبيح، مثير للاشمئزاز، يذهب إلى حد الاعتداء الجنسي على لولا في بيج تونا، وهي بلدة خيالية نموذجية في تكساس يسكنها المتخلفون حيث يتوقف الزوجان في فندق.
تتمتع لولا بماض عنيف للغاية، وتشير ذكريات الماضي إلى أنها تعرضت للاغتصاب عندما كانت طفلة، وكانت أمًا سامة تمامًا، لعبت دورها والدتها الممثلة ديان لاد. في الماضي أو في الحاضر،يواجه بحار ولولا شخصيات خطيرة وينغمسان في العنفوهو عنف لا يثيرونه أبدًا، بل يُفرض عليهم.
تثبت هذه اللقاءات فقط أن الشخصيتين الرئيسيتين ليسا غير متساويين. غير عنيفة،يبرزون في هذا الإعدادغير صحي.يريد بحار ولولا شيئًا واحدًا فقط، وهو أن يحبا بعضهما البعض بشكل علني، وأن يستقرا ويشكلا عائلة. وبهذا المعنى، فإنهم يرسخون رؤية محافظة للحياة الأسرية ويرغبون في إعادة إنتاج نمط أنشأه المجتمع الذي نعرفه، ولكنه مستحيل في سياق الفيلم.
المجتمع الموضح فيبحار ولولاملوث للغاية لدرجة أن مشروعهم يبدو غير مناسب، إن لم يكن غير واقعي تمامًا. مثل العديد من أفلام الطريق،بحار ولولا ارسم أ مراقبة عصره. ما يظهر هو الظلام، فكرة متشائمة للغاية عن العالم. عندما يبدو أن كل شيء قد فات الأوان، فهم كذلكأحدث تجسيد للقيم التقليدية، أشباح عصر آخر. ربما لا يتمكن سوى زوجين تقليديين، غارقين في الحب، من النجاح في الهروب من هذا التصور الحزين للعالم.
الفن الهابط تماما
وبحار ولولاهو قبل كل شيء قصة حب، على الأقل هكذا يصف لينش فيلمه،من الواضح أن المخرج لم يكن راضيًا عن العرض الكلاسيكي. للحديث عن الزوجين والمجتمع والتهميش، لم يتمكن لينش من تقديم كوميديا رومانسية، كان يحتاج إلى الانحراف والتشاؤم، ولكن أيضًا وقبل كل شيء، كان بحاجة إلى الكثير من الشهوانية.
بعد أربع سنواتالمخمل الأزرقويؤكد لينش هوسه بتمثيل الإثارة الجنسية. إذا كانت المشاهد الجنسية بين Sailor وLula مصورة للغاية، فهي بشكل خاص تنضح بالشهوانية. يتناول الفيلم الحب من خلال العلاقة الحميمة. كالعادة، يترك لينش بصمته بتسلسلات مذهلة مثل التسلسل الموسيقي في الملهى الليلي حيث يبدأ سيلور في الغناء بعد أن أصبح جامحًا على الميتال.أحبنيمن إلفيس بريسلي إلى لولا. للحظة، يبدو أن الوقت قد تجمد والنساء يصرخن في الخلفية، كما لو أن سيلور قد أصبحت بالفعل إلفيس، الشخصية المرادفة للإفراط والتي تلتصق بها طوال الفيلم.
وهذا من تصميم الصوت إلى الظهورات الشبحية والسريالية، مثل ظهور شيريل لي في Good Witch منساحر أوزالذي يشجعه في نهاية الفيلم على عدم التخلي عن حبه للولا. بالرغم منتسلسلات مزعجة للغاية، مثل الفيلم الذي تهاجم فيه جريس زابريسكي جوني المسكين (هاري دين ستانتون)، لا يجعل لينش فيلمه لغزًا كما فعل مع الأعمال الأخرى.
المشاهد صادمة، ومفاجئة، ومتجاوزة، ولكنها تتميز أيضًا بسخافتها، ومن الواضح أنها مطلوبة ومفترضة بالكامل. هذهمهووسين ببعضهما البعض، تصبح الشخصيتان سخيفتين. من التشنجات اللغوية إلى تعبيراتهم الجسدية المبالغ فيها، تبدو الشخصيات أحيانًا وكأنها خرجت مباشرة من عمل محاكاة ساخرة.
فيبحار ولولا، كل شيء على الاطلاق الفاحشة. كما هو الحال مع الموسيقى، يجب على المشاهد أن يوافق على مشاهدة عمل شاذ وغير واقعي وحتى خام في هذه الحالة، من أجل الانغماس في نفسه.اقتراح لينش بعيد كل البعد عن كونه تقليديا. إن المشاهد التي يغني فيها نيكولاس كيج بشغف، أو تلك التي يبدو فيها الشخصان مدمرين تمامًا بالحب، هي التي تحول الفيلم إلى محاكاة ساخرة.
تختلف عن الشخصيات الأخرى، وغير متكيفة مع العالم الذي يعيشون فيه، وتبدو وكأنها مجموعة من الفن الهابط تمامًا. بحار ولولا دائمًا ما يكونان خارج المسار، فهما متميزان، ويبدو أنهما قادمان من عصر آخر.
في مواجهة الشخصيات الوحشية التي واجهتها في طريقهم، يبدو سيلور ولولا عاقلين، ولكن قبل كل شيء ساذجين. بجعلهم يبدون سخيفين، بجعلهم يبدون كالبلهاء في الحب،ومن خلال السخرية من هوسهم، كشف المخرج عن سخافتهم. بحار ولولا متمردان زائفان، منبوذان زائفان بأفكار تقليدية محكوم عليهما بالعيش في عالم ملتوي.
الإجمالي ، محاكاة ساخرة ، الفاحشة ،بحار ولولا يتناول في النهاية موضوعات أكثر جدية مما قد يسمح به. يعلق لينش على مجتمع مريض، مليء بالأشخاص غير الأسوياء الخطيرين، لكنه لا يضع شخصيتين رئيسيتين في روايته على قاعدة التمثال. سيلور ولولا مثاليان ساذجان للغاية بحيث لا يستطيعان البقاء على قيد الحياة في عالم مثل ذلك الذي صوره لينش. وبهذا المعنى، يمكننا أن نعتبر أن النهاية السعيدة المقترحة تشارك في المحاكاة الساخرة.
أبطال أفلام الطريق الذين يحلمون بالحب والزواج والأسرة، سيكون هناك العديد منهم في التسعينيات.الرومانسية الحقيقيةكلارنس وألاباما، اللذان يقعان في حب بعضهما البعض، يتزوجان بسرعة كبيرة ويريدان إنجاب أطفال وفيقتلة ولدوا، يتزوج مالوري وميكي "هربًا" وتشير اللقطة الأخيرة إلى أنهما تمكنا من تكوين أسرة.
وبهذا المعنى يمكن اعتبار الفيلمين ورثةبحار ولولا، حتى لوقتلة ولدواخصوصاًسوف يذهب إلى أبعد من ذلك بكثير في تمثيل العنفمن خلال جعل شخصيتينها الرئيسيتين قتلتين حقيقيتين.
