لن يتمكن أي مبيد من التخلص من الحشرات الصغيرةويلارد، بطولة طبعة جديدة قذرة وسيئةكريسبين جلوفرالذي يدفن الفيلم الأصلي.
مثل الوباء الذي يجتاح كل شيء في طريقه،أدى جنون إعادة الإنتاج إلى تشويه سينما الرعب بشدة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. إذا قمنا بكل سرور بحفظ القليل، مثلمذبحة منشار تكساسماركوس نيسبيل أوالتل لديه عيونبقلم ألكسندر أجا، من ناحية أخرى، عليك أن تملأ نفسك بمجرفة مليئة باللفت الصالح للأكل:أميتيفيل,ضباب,هيتشر…دعونا نوقف التعذيب. في هذه السلة المليئة بالمنتجات محلية الصنع،ويلاردومع ذلك، فإن عام 2003 كان بمثابة معجزة.
إخراججلين مورجان، يدعمه في مهمته مساعده المخلص جيمس وونغ، الذي كتب معه نصوص الجزء الأول والثالث.الوجهة النهائية، يتعطل هذا الإصدار الجديد في شباك التذاكر عند صدوره. ولعل الافتقار إلى هيبة الممثل الرئيسي، كريسبين جلوفر، وهو غريب حقيقي في هذا النوع، يفسر ذلك. ومع ذلك، فإن إعادة القراءة هذه لها ميزة تحويل الفيلم الأصلي، غير المؤذي نسبيًا، إلى فيلمتمرين على الطراز القوطي فائق السخاء.
هل مثل الفئران
نعم، إنها حقيقة، منذ ولادة ميكي المحتوم،لقد نشرت القوارض تعاطفها الكبير على نحو لم يسبق له مثيل على الشاشات، ولم تخطئ السينما العائلية الأمريكية في منحهم مركز الصدارة. من برنارد وبيانكا إلى فيفيل عبر ستيوارت ليتل وراتاتوي، نجحوا جميعًا في جذب استحسان عامة الناس. ولكن بالنسبة للباحثين عن الإثارة، هناك أيضًا فئران أكثر شرهًا وقسوة، مثل الفئران القاتلةويلارد، أول الاسم أو الإصدار الجديد.
وفي كلتا الحالتين القصة واحدة. رجل يُدعى ويلارد (كريسبين جلوفر في النسخة الجديدة) ولا يزال يعيش مع والدته، يكتشف وجوده في قبو العائلةجيش من الفئرانالذي سوف يدربه ويستخدمه حسب إرادته. ومن بينهم، سقراط، وهو فأر ألبينو حنون للغاية، يصبح الرفيق المخلص للبطل، بينما يسعى بن، وهو فأر أسود أكثر عدوانية، إلى قيادة الجزء الأكبر من القوات. التوازن الذي تحطم عندما رئيس ويلارد (ر. لي إيرمي، رقيب الحفر البغيض منسترة معدنية كاملة) يتورط.
وبينما كشف الفيلم الأصلي لعام 1971 عن غبائه بشكل مقتصد، فإن النسخة الجديدة تعرض بسرعة طموحات أكثر إثارة. مع تقريباتم تدريب 600 فأر وإدارتهم في المجموعة، موزعة حسب ميولهم (أولئك الذين يقفزون، أولئك الذين يتسلقون، أولئك الذين يقضمون، إلخ)،ويلاردمن عام 2003 يُظهر حشد القوارض من كل زاوية ويسمح له بغزو المبنى بسرعة عشرة أضعاف. وبينما تستفيد بعض اللقطات من المؤثرات الرقمية الخاصة، فإن النهج العملي هو الذي يفوز.
ومع ذلك، قد تزدهر النسخة الجديدةالتصعيد الدائمينجح دائمًا في جعل موكبه من الفئران يشكل تهديدًا. إنجاز صغير يرجع أساسًا إلى عمل الضوء الذي يختار إبقاء القوارض في أغلب الأحيان في الظلام وقبل كل شيء لجعلها موجودة كصور ظلية خفية أو يقظة. لا يوجد أي معنى للمقارنة بين هذه الطفيليات الصغيرة التي تتجمع في قبو البطل والأفكار المظلمة التي تلتهم عقله بشكل متزايد.
مستوى بوس
كما هو الحال في أي قصة انتقام، وويلارديتابع العمل بدقة، والشيء الأكثر أهمية هو استعادة كرامة المرء في نفس الوقت مع السلطة. وفي هذا الجانب، على البطل أن يفعل الكثير، فهو يتحمل توبيخ من حوله دون أن يتوانى. بين أمه المخصّية، رئيسته المولعة بالذل، وبن، أول فأر في التاريخ يعاني من عقدة التفوق، محاطًا بـشخصيات السلطة الصعبة بشكل خاص.
«مع كريسبين، تحدثنا عن هذا الرجل [ويلارد] الذي يسمح إحباطه وغضبه واعتقاده بأن الآخرين قد دمروا حياته بطريقة ما لهذه الفئران بالظهور في منزله"، يقول غلين مورغان، في صناعة الفيلم. تشبيه منطقي لأن القوارض، التي كانت محبوسة في الطابق السفلي لأول مرة، تتسلق الطوابق تدريجيًا لاستعادة السيطرة، مثل ويلارد الذي يستنسخ صعوده الأخير نفس المنطق (نفكر في هذا المشهد حيث يصعد إلى مكتب رئيسه باستخدام مصعد الخدمة ).
هنا مرة أخرى،عمليات القتل هنا أكثر متعة مما كانت عليه في الفيلم الأصلي. بدون صب هكتوليتر من الهيموجلوبين، تسيء النسخة الجديدة معاملة الشخصيات بمزيد من القسوة، وتسمح بإضافات من الفكاهة السوداء اللاذعة (هذا المشهد حيث تحاول قطة الهروب من القوارض قبل أن ينتهي بها الأمر في فطيرة). "والت ديزني، هذا ميكي، أنا قادم للانضمام إليك"، يقول رئيس ويلارد، معبرًا عن آخر رغبات سقراط، الفأر الأبيض الودود الذي يحاول القضاء عليه أمام أعين البطل وزملائه.
إنه أمر مؤكد، المخرج لا يوجه أي ضربات، وعلى هذا النحو،لم تكن العائدات من عروض الاختبار جيدة.تم اعتبار هذا الإصدار الجديد فظًا جدًا أو غبيًا أو غريبًا أو غير متسق من حيث النغمة (هيا، من يقول أفضل؟)، وقد تم حظره تقريبًا في المسارح لجمهور المراهقين بالكامل قبل أن يتم تصنيفه. «ص-13"، التوصية فقط بأن يكون القاصرون برفقة شخص بالغ. لسوء الحظ، فإن الجانب المروع والمثير للفيلم لم يجذب الكثير من الناس، بما في ذلك الشباب الباحثين عن الإثارة.
عش النزوات
إذا كان هناك اتجاه واحد اختار هذا الإصدار الجديد أن يتبناه، فهوالرعب القوطي العزيز على تيم بيرتون. بنفس الطريقة التي دخل بها البطريقباتمان التحدي,ويلارد غريب الأطوار بقدر ما هو مرفوض اجتماعيًا. وبهذا المعنى، يعزو غلين مورغان إليه كل خصائص المخلوق الأسطوري. يستحضر شحوب الوجه البارد والزي الأسود مصاص الدماء، في حين أن التجهم الغاضب يردد صدى المهرج. ولكن أيضًا، وقبل كل شيء، يستعير البطل دافعه الفوضوي من الزومبي.
كشخصية عبدة لدوره الاجتماعي،يعيد ويلارد التواصل بشكل رمزي مع فكرة الشبح العالق في المهام المتكررة(في المنزل، يضمن رعاية والدته الجيدة، وفي المكتب، يخضع لأوامر رئيسه). وينتهي الأمر بالانتشار مثل الفيروس مع حشده من القوارض المسببة للأمراض، وهو ما ينتج في النهاية عن عزلة سامة استمرت لفترة طويلة جدًا، والفصل الأخير بأكمله هو إطلاق حقيقي على هذا المستوى.
لكن يجب علينا أن نعيد ما يخصه إلى كريسبين جلوفر، ويتفوق الممثل مرة أخرى على نفسه في التمثيل المسرحي الكامل، خاصة بعد أن لعب دور كيس من العظام، القاتل المجنون لـتشارلي وسيداته المضحكات. لا يكتفي بمحو الأداء الباهت إلى حد ما لبروس دافيسون، سلفه في دور ويلارد، من ذاكرتنا، ويحقق إنجازًا رائعًا باللعب على سجلين متعارضين:التقشف وغرابة الأطوار. لدرجة أن المرء قد يعتقد أننا نشهد عمل سيرك لضابط نازي يقلد جيم كاري.
يسعدنا أن الممثل فاز على خواكين فينيكس ومارك روفالو، الذي كان متوقعًا منذ فترة. وإذا رفض في البداية التصوير في تكملة لـالعودة إلى المستقبل، الذي لعب دور جورج ماكفلي، والد مارتي، في الجزء الأول، كان ذلك لأنه كان يأمل أن يتمكن من إعادة اختراع نفسه. إلا أنه ظل من أروع المجانين في السينما الأمريكية، ونحن آخر من يشتكي منه (خاصة عندما نراه يتحول إلى جريندل فيأسطورة بيوولف).
عينة نادرا ما يتم ذكرها بين أقاربها من نفس الفترة،ويلاردوبالتالي، فهو بمثابة طبعة جديدة شنيعة، وفي الواقع، مشروعة تمامًا. لذا لا، بالتأكيد لن نسميه فيلمًا كلاسيكيًا من هذا النوع، لكن البراعة الحرفية التي استخدمها غلين مورغان، مع الكاتب المشارك والمنتج جيمس وونغ، هي التي تتفوق على هذا الفيلم. يكفي أن ننسى الآثام المستقبلية للثنائي، الأول مع طبعة جديدة أخرى، تلك الخاصة بـعيد الميلاد الأسود، والثاني مع…تطور دراغون بول.
