لقاء مع كورالي فارقيت مخرجة فيلم الانتقام الغاضب

في الوقت الذي حققت فيه الأفلام الكوميدية الفرنسية نجاحًا كبيرًا وسجلت نتائج غير لائقة، يبدو أن السينما الفرنسية تتمتع بفرصة جديدة للحياة. مثلخطير العام الماضي،انتقامإعطاء عش النمل ركلة جيدة.

ليس سرا، نحن حقا نحبانتقاملكورالي فارقيتونحن ندافع عنه (مراجعتنا هنا، بجانب). ومن الواضح أننا عندما نحب عملاً ما، فإننا نريد أن نلتقي بالشخص الذي ابتكره. لذلك، في نهاية العرض الترويجي الماراثوني، في نفس يوم إصدار الفيلم، في مقهى باريسي بالقرب من Les Halles، وافقت كورالي فارجيت على الإجابة على بعض أسئلتنا. لقاء لطيف، مدروس وصادق، كما ستدرك.

كورالي فارقيت

إكران لارج: مرحبًا كورالي. هل يمكنك أن تخبرنا أولاً عن خلفيتك؟ أخبرنا من أين أتيت؟

كورالي فارقيت: أردت أن أصبح مخرجًا منذ أن كان عمري 16-17 عامًا. أول فيلم صنعته باستخدام كاميرا الفيديو كان عبارة عن نسخة جديدةحرب النجوم,دعنا نقول، إنه يخبرنا قليلاً عن رغباتي. (يضحك) عندما اجتزت شهادة البكالوريا، كنت أرغب في أداء امتحان Femis ولكن كان عليك الحصول على شهادة البكالوريا +2 للمشاركة في المنافسة. لذلك قمت بدورة عامة في Sciences Po Paris. وبعد 3 سنوات مكثفة للغاية، لم أعد أرغب في الذهاب إلى المدرسة، ولا حتى السينما، أردت أن أبدأ العمل في مجموعات الأفلام. في سنتي الأخيرة، كان هناك تصوير في ساحة الجامعة، ذهبت للمشاهدة، وتحدثت مع المساعد الأول وقلت إنني أريد العمل في هذه البيئة. لقد اتصل بي مرة أخرى بعد شهر لأنه كان يبحث عن متدرب في موقع تصوير فيلم، ولذلك بدأت كمتدرب في الإخراج لفيلم أمريكي تم تصويره في فرنسا.

كان من الرائع رؤية ما وراء الكواليس. فعلت ذلك لمدة عامين وقلت لنفسي إن عليّ أن أخرج أفلامًا قصيرة. لقد قمت بالاتصال الأولالبرقية، الذي حقق أداءً جيدًا في المهرجانات، والذي اشترته قناة فرانس 2، فتح لي الكثير من الأبواب ولكن بما أنني لم يكن لدي مشروع فيلم روائي طويل جاهز، لم أتمكن حقًا من استغلال هذا النجاح وفوق كل شيء، وبسرعة، عندما بدأت في صياغة الأكوان التي أردت استكشافها في فيلم روائي طويل، أدركت مدى صعوبة الأمر. لقد واجهت الواقع وأدركت الحاجة إلى تقديم فيلم ثانٍ قصير أقرب إلى الكون الذي أردت التعامل معه في هذا الفيلم. لذلك قمت بعمل فيلم خيال علمي اسمهالواقع +. لقد فزت بمسابقة جوائز أودي للمواهب وهذا ما سمح لي بالبدء.

الواقع +

EL: وكيف انتهى بك الأمر إلى الكتابةانتقام ؟

التليف الكيسي: لقد بدأت في تطوير المشاريع التي لم تكن كذلكانتقامأخيرًا، ذهبت إلى Femis لمدة عام كجزء من ورشة عمل نصوص التعليم المستمر.خطيرلم يكن موجودًا بعد، وصلت بمشروع فيلم من النوع وواجهت الواقع: "أمرك هنا غير ممكن". لقد كان الأمر صعبًا للغاية وعنيفًا للغاية، لكن رغم كل شيء سمح لي بتعلم كيفية التغلب على العقبات. في الوقت نفسه، قمت بإنشاء مجموعة جماعية مع أصدقائي المخرجين، La Squadra، حيث كان لدينا جميعًا نفس الخلفية، وحاولنا جميعًا إنتاج فيلمنا الطويل الأول في عالم النوع بالمعنى الواسع وواجهنا جميعًا نفس الصعوبات. وبدلاً من الشكوى، أردنا أن نرى كيف يمكننا إيجاد الحلول وتحسين أنفسنا للوصول إلى ما نريد رغم كل شيء. لقد كان ذلك تدريبًا ذاتيًا خاصًا بنا، ولعدة سنوات، كنا نلتقي مرتين في الأسبوع، وندعو الأشخاص العاملين في التجارة لمشاركة تجاربهم معنا. كل هذا أعطانا فهمًا أكثر انسجامًا مع الواقع: كيفية صنع فيلم أول، ولماذا يكون صنع هذا النوع معقدًا، ولماذا لا يريده الناس، ولماذا لا ينجح... وماذا هل هو أيضًا ما يجعل الفيلم قويًا، مع وجود المنتجين المناسبين لمشاهدته. ونتيجة لذلك، أصبحنا أكثر وعيًا بالصعوبات التي كانت تنتظرنا والتي سمحت لنا، منذ بداية المشروع، بإيجاد طرق للوصول إلى الشركاء المناسبين.

انتقام

إ.ل: لذلك قد يعتقد المرء ذلكانتقامكان تجميعها معقدًا.

التليف الكيسي:لم يكن تجميع المشروع بهذه الصعوبة، فقد سار بسرعة كبيرة، فمنذ بداية الكتابة حتى لحظة انتهاء الفيلم، استغرق الأمر عامين ونصف. لقد تم بالفعل تحديد موقعي القصير جيدًا، وقد وصلت بهذه الميزة الحاسمة في طمأنة الشركاء وإظهار أنني أستطيع إدارة هذا النوع من الكون غير الواقعي. لقد سمح لي إخبار العرض التقديمي لأشخاص مختلفين بأن أرى على الفور أن هناك شيئًا له صدى مع الموضوع. بالنسبة لفيلم طويل أول، في فيلم من نوع ما، لمخرجة، كان هذا الأصل ضروريًا.

إ.ل: على وجه التحديد، في ظل الاقتصاد الحالي للسينما الفرنسية، كيف تمكنت من إقناع الشركاء بالشروع في هذا المشروع؟

التليف الكيسي:لقد جاء من خلال الكتابة. يعتمد هذا النوع من الأفلام بشكل كبير على الإخراج ولكن أيضًا على الكتابة. القصة البسيطة والخطية لا تعني «عدم وجود سيناريو»، على العكس من ذلك، وكنت أعلم أن اهتمام فيلمي كان في الطريقة التي سأعالج بها القصة، وأقدمها. لقد كتبت هذا الإنتاج، وجعلته مادة أدبية للغاية حيث وصفت جميع الحالات المزاجية، والأجواء، والإيقاع، ومعالجة العنف. كنت أعلم أن هذه هي الطريقة الوحيدة التي سيثق بها أي شخص بي: كان علي أن أثبت قبل القيام بذلك أن الأمر سيكون جيدًا. كان هناك ذلك وكل الوسائل التي كان عليّ أن أشرحها للناس لماذا سيكون الأمر مثيرًا للاهتمام، وأنه لن يكون مجرد سلسلة B، لذلك قمت بعمل مقطع دعائي صغير بناءً على الصور الموجودة.

إل: ما هو المثير للاهتمامانتقام،هو أنه لا يوجد الكثير من الإشارات إلى أفلام أخرى ولكن هناك إشارات أكثر إلى هذا النوع بالمعنى العام. هل هذا حد فرضته على نفسك منذ البداية؟

التليف الكيسي:أحب الأفلام على أكمل وجه. أولئك الذين يقدمون التحية أو الذين "يعجبون" يقطعون هوية المشاهد. أريد أن ندخل بشكل كامل في قصة ضمن رموز محددة، ولكن أن تكون نواياي وشخصياتي في ظاهرها. حتى لو كان ذلك يجلب الكثير من اللحظات المفرطة من الدرجة الثانية، والتي تخلق شكلاً من أشكال المسافة، فإنهم يظلون من الدرجة الأولى في نواياهم، في أهدافهم. قوة القصة بالنسبة لي هي ذلك. إذا بقينا في الاقتباس، فإننا نضع مرشحًا لمشاعر المشاهد القوية جدًا.

إ.ل.: إذًا يمكننا القول إن وضع الدرجة الثانية بشكل واعي في معالجة الفيلم هو أمر غير أمين فيما يتعلق بموضوعه؟

التليف الكيسي:نعم. وهذا لم يكن نيتي على الإطلاق. إذا صنعنا هذا النوع من الأفلام، فذلك لأننا نحبها وكان أسلوبي صادقًا تمامًا، ولم يكن موقفًا، ويمكنك أن تشعر بذلك بسرعة كبيرة عندما لا يكون النهج صادقًا. بالنسبة لي، الإخلاص الحقيقي يعني أن تحتضن موضوعك بالكامل في اختياراته، وتحيزاته، وتجاوزاته، وفي عيوبه أيضًا، وأن تطبع رؤيتك عليه. هذا هو الأكثر أساسية. ما لعب دورًا في صناعة الفيلم هو أنني عملت على النص الخاص بي لفترة طويلة قبل التوقيع مع المنتج. كان بإمكاني التوقيع من قبل ولكني أردت الانتظار حتى تصبح إيماءتي السينمائية واضحة جدًا، قبل الالتزام بشخص ما. لم أرغب بشكل خاص في أن ينتهي بي الأمر في جحيم التطوير حيث نوقع على نص مكون من 10 أسطر وأثناء التطوير نجد أنفسنا مع أشخاص اعتقدوا أننا سنصنع نوعًا آخر من الأفلام. في الواقع، لقد ساعدني بشكل كبير في تحرير المشروع لأنني لم أترك مجالًا لأي شخص آخر ليضع تفسيرًا آخر للفيلم. بالنسبة لمنتجاتي، كان الأمر واضحًا جدًا منذ البداية: لم نكن ننوي تغيير موقفنا إذا كان أحد الموزعين الكبار مهتمًا ولكنه أراد تغيير الأشياء. كانت قوتنا هي أن يكون لدينا هذا الوضع المفرط في الافتراض والواضح. وكان هو نفسه في جميع المراحل. في النهاية كان ذلك مفيدًا، لأن الوحيدين الذين يستطيعون الدفاع عن روح المشروع هم أولئك الذين يقومون به.

ماتيلدا لوتز

EL: دعنا نتحدث عن ممثلتك،ماتيلدا لوتز. كيف وجدت ذلك؟ ولا تقل لي أنه بفضل الفيلمخواتم…

قوات التحالف :لذلك لا، لم أرىخواتم. كانت عملية اختيار الممثلين طويلة جدًا ومميزة جدًا لأنني قمت بها في كل بلد تقريبًا. لم أكن أعرف في البداية بأي لغة سأصور الفيلم. كانت ماتيلدا أول ممثلة التقيت بها عندما ذهبت إلى الولايات المتحدة. لكنني اخترت أن أذهب مع ممثلة أوروبية، وهولندية، والتي بدأت تشعر بالخوف. لا بد أنها أدركت أثناء التحضير أن الدور سيكون صعبًا للغاية، وأنه كان عليها إدارة علاقتها بالجسد والعري، ولا بد أن عملاءها الأمريكيين أيضًا فزعوا ونصحوها بشكل سيء وهاجمتنا في الثالثة. أسابيع من التصوير.

فكرت في كل الفتيات اللاتي رأيتهن، وتبادر إلى ذهني على الفور ماتيلدا لأنها قالت لي شيئًا كان له تأثير حقيقي علي: "أنا، على أية حال، مشروع أثق به، وقبل كل شيء، أثق بك حقًا كمخرجة. . «وهذا ما كنت أحتاجه، لأن جلسة التصوير كانت صعبة للغاية، كنت بحاجة إلى تلك الثقة. وبعد 24 ساعة كانت على متن الطائرة. كان لديها هذا اللطف، وهذه الهشاشة، وهذا التصميم في نفس الوقت، وهو ما قال شيئًا عما ستتمكن من تقديمه إلى الفيلم.

وكان التصوير جحيما حقا. أيام طويلة جدًا ومتعبة، كانت تضع مكياجًا لمدة 4 ساعات يوميًا، كنا نصور في المغرب في فبراير، وكانت هناك رياح متجمدة... في بعض الأحيان، حتى لو كنا نحب بعضنا البعض، فإننا نكره بعضنا البعض. لم يكن من الممكن أن يكون بيننا رابط الثقة غير القابل للكسر، كانت ستهاجمني أيضًا لأنه في بعض الأيام كان علي أن أدفعها. يمكنها أن تترك موقع التصوير يومًا ما لأنها كانت منهكة ومشمئزة ولم تعد قادرة على تحمل الأمر جسديًا، واصلنا الثقة ببعضنا البعض. لقد وافقت على المضي قدمًا حتى أدفعها للخروج من نفسها. لقد صمدت.

EL: تم إصدار الفيلم في سياق خاص إلى حد ما. ألا تخشى أن يضعك هذا في صندوق؟

التليف الكيسي:لا على الإطلاق، لأن الفيلم قوي بما يكفي لإظهار صدقي فيما يتعلق بقراري بخوض هذا النوع وفي طريقتي في القيام بذلك وهناك فكر إخراجي حقيقي وراءه. الفيلم في الأساس، حتى لو لم أقم بصياغته عندما بدأته، لم أخبر نفسي في البداية أنني سأصنع فيلمًا نسويًا. الطريقة التي أتت بها شخصيتي، وما أردت أن أقوله، هذا هو كل شيء، ولكن بطريقة واضحة وحازمة.

لقد كانت الجذور موجودة والتي غرست المشروع منذ بدايته. كوني امرأة والطريقة التي نواجه بها عددًا معينًا من الجدران التي ليست بالضرورة مرئية، والقيود، كل ذلك تبلور في القصة. حقيقة أن الفيلم سيصدر في هذا الوقت ليس بالأمر التافه على الإطلاق. بطريقة ما، إنها أفضل هدية يمكن أن نقدمها له. إن ما يتحدث عنه، والذي كان واضحًا جدًا ولكن واجه صعوبة كبيرة في إبرازه في المقدمة، على الأقل في فرنسا، لم يسمح لنا بتمويل الفيلم. بالنسبة لي، عندما نتمكن من التناغم دون وعي مع الأحداث الجارية…. ليس من قبيل الصدفة أن تكون هناك هذه الصدفة هناك. عندما ننظر إلى قضية وينشتاين، كل شيء قيل، على الطاولة، كان مرئيًا، الناس لم ينظروا، لم يكونوا يستمعون وهذا التقاطع في المسارات يعني شيئًا ما. لقد تغذى بشيء كان يجب أن يلبي هذا الموضوع في ذلك الوقت وأيضًا جزء من الرمزية والصور الأيقونية التي أردت الاحتفاظ بها في الفيلم، هذا الجانب المجازي، شعرت أنه شيء سيتم نقله بأقوى بطريقة ما، من خلال فصل نفسها عن الواقعية الخالصة لاحتضان شيء أوسع قليلاً.

EL: لذا، لا توجد فرصة لأن يصبح هذا عائقًا لمشاريعك التالية...

قوات التحالف :أوه لا، على الاطلاق. أجد صعوبة في تصديق أن الناس سيضعونني في صندوق نسوي لأن الفيلم لاقى استحسانًا كافيًا بجميع جوانبه ليشعر بما هي رغباتي في السينما، وما هو جزء من هذا الموضوع وما هو جزء من السينما التي أضعها هناك والتي يمكن أن تؤدي إلى مشاريع أخرى. من المهم حقًا ألا تخاف من التعرض للطباعة. أن تكون صادقًا وخاليًا من الخوف مما سينظر إليه الآخرون، وهذا صعب جدًا لأنه موت الابتكار. عندما صنعت فيلمي، كان لدي مرشح اجتماعي أكثر، وكان هاجسي الوحيد هو الفيلم، ولم أكن خائفًا. كنت سأعيش في وقت مختلف من حياتي، ربما كنت خائفًا من التصنيفات، لكن صنع فيلمي الأول كان الشيء المهم الوحيد. من الواضح أن هناك الكثير من المخاوف التي تنشأ أثناء العملية ولكنني تمكنت من التخلص منها لأنه كان لدي هذا الهوس بصنع الفيلم وأردت أن أترك بصمتي: "أنا، هذا كل شيء". وبعد ذلك يتم استقباله بشكل جيد، واستقبال سيئ... إنها كيمياء لا يمكننا السيطرة عليها. لكن أفضل طريقة لتحقيق هذا الانسجام مع الجمهور هي أن تظل صادقًا مع كيمياءك الشخصية. ومن الصعب القيام بذلك. وهذا هو الجزء الأكثر تعقيدًا.

EL: هل هذا استنتاج جيد أم أنك لا تزال ترى شيئًا لتقوله؟

التليف الكيسي:ما أريد أن أفرح به، في الأفلام التي وصلت وستصل في هذا النوع بالمعنى الواسع، هو رؤية العديد من المقترحات المستثمرة بطرق مختلفة جدًا من قبل مخرجين ذوي وجهات نظر حقيقية ورؤى قوية جدًا.خطيركان مختلفًا تمامًا عن فيلمي. هناك فيلمدومينيك روشيه,لالليل يلتهم العالموهو شيء مختلف، وبالنسبة لي، هذا ما يجعل السينما جيدة النوع. إنه ليس نقلًا لما تم إنجازه بالفعل، وليس استعارة أو إجلالًا، بل هو استيلاء مخلص جدًا لموضوع برؤية صانع الفيلم واقتراح مبتكر وفريد ​​حقًا. الأفلام القادمة ليست هي نفسها وأعتقد أن هذا ما سيمكن هذا من الاستمرار، إنها حركة تحدث. يجب أن نكون مبتكرين دائمًا ويجب ألا يتوقع المنتجون أن يكون الفيلم نسخة منهخطير. عندما يكون المخرج واضحًا في مشروعه ويناضل من أجل رؤيته، فإنه ينجح في فرضها. إنه أمر صعب، لكنه يصل إلى هناك.

ولذلك فإننا نشكر بحرارة كورالي فارغات على تحديها البرد والثلج والتعب والجوع (نحن لا نمزح) وعلى إجابتها على أسئلتنا. ونشكر أيضًا مانون فيركوتر، من وكالة Guerrar & Co، على جعل هذا الاجتماع ممكنًا. اذهب لمشاهدة الفيلم، إذا لم تكن قد قمت بذلك بالفعل.