آخر مرة التقينالارا إيزاجيريوذلك بمناسبة فيلمه الأول،خريف بلا برلين، في عام 2015، الذي حصل على جائزة لجنة التحكيم الشابة من FIF في سان جان دي لوز. كما عادت معهانورا، جداًتجول جميل في بلاد الباسك، اعتقدنا أن هذا هو الوقت المناسب لطرح بعض الأسئلة عليه.
EcranLarge: ما هو أصلنورا؟ وخاصة بعدخريف بلا برلين؟
لارا إيزاجيري:اعتقدتنورامثل الهروب منخريف بلا برلين. في فيلمي الأول، كنت أكثر حساسية لكل ما هو داخلي: الشقة، الخريف، شيء أكثر محدودية بطريقة ما. لقد كان فيلمًا مهمًا جدًا في حياتي، وفي فيلمي الثاني، كنت خائفًا من اتباع نفس المسار، أو القيام بنفس الشيء. كنت بحاجة لتجربة المزيد من الفرح والانفتاح والنعيم، الذي كان موجودًا بالفعل في فيلمي الأول، لكنني شعرت أنني بحاجة إلى تطويره أكثر. بالإضافة إلى ذلك، أردت التصوير في الخارج، بالقرب من منزلي، وإعادة اكتشاف المناظر الطبيعية لطفولتي من خلال السينما.
خريف بلا برلين
إل:نوراهو فيلم عن التجوال، وهو نوع معقد للغاية في الكتابة. ما هي الصعوبات التي واجهتك أثناء كتابة السيناريو؟ ما هو المبدأ التوجيهي؟
لي : أنا فوضوي بعض الشيء عندما أكتب، ودائمًا ما يكون الأمر بمثابة كارثة. عندما أكتب، أفكر دائمًا في الشعور الذي أريد أن يشعر به الجمهور عندما يكتشفون الفيلم. هناك، أردت أن أصنع فيلمًا نشعر فيه بالرضا، حيث نشعر بالسعادة، بين الرفاهية والسعادة. أردت أن يشعر المشاهد وكأنه يلف نفسه ببطانية ليشعر بالارتياح.
إل:لا يزال الأمر متناقضًا تمامًا، لأنه إذا كان الفيلم بهيجًا بالفعل، فإنه يحتوي أيضًا على الكثير من الكآبة…
لي : لا أستطيع أن أصنع أفلامًا سعيدة تمامًا. وهذا يتوافق مع رؤيتي للحياة: في اللحظات السعيدة يوجد دائمًا عنصر قليل من الحزن، والعكس صحيح. كان من الصعب جدًا التعبير عن هذا الشعور كتابيًا، وطلبت من الممولين أن يثقوا بي لأنني أردت أن أكتب هذا الشعور في الصورة بأي ثمن. عندما تقرأ السيناريو، تجد أن الكتابة مسطحة تمامًا، لذا كان عليهم أن يثقوا بي. وبما أن الأكشن ليس مهماً في الفيلم، كما في الفيلم السابق، كانت هذه الثقة ضرورية، خاصة في المشاهد المهمة جداً والتي لا تظهر كتابياً على هذا النحو.
نورا
إل:مثل خريف بلا برلين,نوراتم التصوير في الدقيقة 1:33. هل يمكنك تفسير هذا الاختيار المفاجئ في فيلم يتحدث عن التنفس والانفتاح؟
لي :لدي علاقة خاصة مع هذا الشكل. عندما أرى فيلمًا في الدقيقة 1:33، أعلم بالفعل أنني سأحب الفيلم. إنه تنسيق أشعر بحساسية شديدة تجاهه، وأجده رومانسيًا للغاية. كما يسمح لك بالحصول على رابط خاص مع الشخصيات. فيخريف بلا برلين، كان التنسيق بالكامل في خدمة الشخصيات، لجعل عالمهم أكثر إزعاجًا. أحب أن أبقى على اتصال دائم مع الشخصيات، هذا التنسيق يسمح لي بتأطيرهم بأكبر قدر ممكن، إنه حقًا التنسيق المثالي للسينما الخاصة بي.
وبعد ذلك، أردت أيضًا أن أتحدى نفسي. وبما أنني أردت أن أصنع فيلمًا عن الفرح والرفاهية، فقد كان من السهل جدًا تغيير التنسيق. لكان الأمر واضحًا جدًا. معخريف بلا برلين،أجرينا مناقشة مع مدير التصوير بخصوص التنسيق. هناك، عندما أعلنت أنني أنوي تصويره في الدقيقة 1:33، لم نحتاج حتى للمناقشة، اتفقنا مباشرة.
معرفة كل شيء عننورا
