الحارس الجنوبي,أول فيلم لماتيو جيرولت، مغلق بأسلوبهذا اليوم الرسمي الأول لمسابقة مهرجان سان جان دي لوز السينمائي الدولي لعام 2021، مدفوعًا بالعروض الممتازة لـنيلز شنايدروآخرونسفيان خميس. وبدت مناقشة الأمر معهم أكثر من إلزامية. مقابلة…
Ecranlarge: ما الذي أثار اهتمامك في البداية بهذا المشروع؟
نيلز شنايدر: كان قبل كل شيء طموحه الجنوني للسينما، للمشاهد، هو ما استدعى السينما التي أحبها، السينما الأمريكية في السبعينيات، أفلام سيدني لوميت. احتوى السيناريو على مشاهد لم نعتد رؤيتها في فرنسا، ومشاهد سرقة، ومشاهد محاكمة مع عالم سينمائي أمريكي إلى حد ما، وشخصيات متماسكة ورومانسية وغنية. سواء كانت لحظات سياسية أو لحظات أكثر حميمية، كان المشهد عليها دائمًا مثيرًا للاهتمام. أغرتني الحوارات على الفور، كانت هناك لغة حقيقية وإنسانية حقيقية.
سفيان خميس: عندما اكتشفت الفيلم الليلة الماضية، أذهلتني الفكرة التي دارت حوله. لقد عملنا بالتأكيد على ذلك، لكن هذا الرابط بين الحميم والسياسي رائع. إن تجسيد هذه الفكرة قوي جدًا وغني جدًا. حتى لو كانت شخصياتنا هامشية، فإن هناك خطابًا حقيقيًا وراءها، وفي الوقت نفسه، يترك لنا الفيلم مساحة كافية لمتابعة الشخصيات في رحلتها. هؤلاء الأشخاص الذين لا نسمع منهم عادة لديهم الوقت للتعبير عن أنفسهم. من الواضح أننا مدللون بشخصيات كهذه.
الحارس الجنوبي
EL: هل هذا الخطاب الأكثر جدية وسياسية والتزامًا هو ما تفتقر إليه السينما الفرنسية حاليًا؟
كورونا :من الواضح أن هناك فكرة البيان السياسي ولكن قبل كل شيء، في هذا الفيلم، هناك فكرة عما يفعله بالجسد. هذا هو المكان الذي يتم فيه العثور على دلالة الموضوع. من خلال الشخصيات، يتم التعبير عن أعراضهم حقًا. هذا ما أجده رائعًا وهذا ما أثار حماسي كممثل. هذا هو الأهم في الفيلم: أجسادهم تتحدث، والطريقة التي يصطدمون بها بالجدار، وخاصة شخصيتي. إنه يحمل رسالة سياسية، انعكاسًا للهوية، والأمر نفسه بالنسبة لشخصية نيلز، فهو يحمل رسالته في جسده. نحن على أرضية الأيقونات، بطريقة سينمائية للغاية.
هو :ما هي استعداداتك للعب مثل هذه الشخصيات؟
ن.س : نظرًا لأن الشخصية كانت بعيدة جدًا عني، كان علينا أولاً أن نحصل على إعداد بدني حقيقي. في الحياة، أنا أكثر هوائي...
كورونا : أكثر لامبالاة…
ن.س : نعم، يمكنني أن أكون أكثر عصبية، وأكثر هوائية في نفس الوقت بينما هو ترابي ومزروع حقًا. أردناه أن يشعر بالأرضية، وأن يكون نوعًا من القوة الهادئة، ورجلًا قليل الكلام، وقليل الحاجب، وأن يعبر جسده عن كل ذلك. لذلك كان علي أن أكتسب كتلة، لكن لم تكن رائحتها مثل صالة الألعاب الرياضية، وكان هذا أسوأ مخاوفي. لقد كانت بوابة رائعة للدور لأنني لم أتعرف على نفسي، لم يكن جسدي. وكان من الضروري أيضًا تسليط الضوء على أنه مراقب يفكر باستمرار، ولكن ليس بالضرورة أن يمتلك الكلمات للتعبير عن ذلك. كان عليه أن يتمتع بهذه الصلابة الجسدية مع الحرص على أن الطفل الذي كان عليه لم يكن بعيدًا أبدًا.
كورونا : كان علاج الجسد وعرج شخصيتي هو الأهم. لقد أحببنا تحضير الشخصيات والحديث عنها، لكن في مرحلة ما عليك أن ترحل. إنها ليست الأكثر تعقيدًا، ولكن من المدهش أنها تتطلب أكبر قدر من الالتزام. وإلا فإننا نفتقدها وتصبح صورة كاريكاتورية.
التعاطف مع الشيطان
إ.ل: يمكننا أيضًا أن نرى تشابهًا مع مهنة الممثل: شخصياتك دائمًا في حالة هروب من الواقع، ومن أنفسهم...
ن.س : التوازي يكمن في البناء حول الإيمان. إن شخصيتي المسيحية تحتاج إلى الإيمان بـ "الآب" (ملاحظة المحرر،دينيس لافانت، في الفيلم)، لكنه شيء نمتلكه جميعًا، سواء كنا ممثلين أم لا.
كورونا : يعيش الممثل في الخيال، في نظرة الآخر، لكن الممثل يضع يديه في القرف ليبني شخصيته، فهو مضطر إلى وضع يديه فيه. في بحثه عن الحقيقة، من الغريب أن الممثل ليس موجودًا للإغواء أو الإرضاء، بل للعثور على معنى مهما حدث، أي الحقيقة.
إ.ل: سفيان، لديك الكثير من الأخبار هذا العام، وقد بدأت تثبت نفسك في اللاوعي العام وفي أدوار مختلفة جدًا. مثل نيلز، في الواقع. هل هي الرغبة في عدم حبس نفسه في صندوق؟
كورونا : أنا محظوظ جدًا بالطبع، لكن لدي أيضًا عروض جيدة. عندما تقوم باختيار دور ما، على سبيل المثال، فإن ذلك يعتمد على اللحظة التي تتواجد فيها في حياتك عندما يصلك الاقتراح. حسنًا، عليك أيضًا أن تدفع الإيجار. إذا كنت محظوظًا وعملت مع مخرجين أحبهم، فمع رفع الحجر الصحي، تخرج الأفلام قليلاً في نفس الوقت، مما يمنحني نوعًا من الأخبار، لكنني سعيد جدًا. لا تحددني كثيرًا بعد. في الوقت الحالي ما زلت أهرب من الاعتراف والمسؤوليات. يناسبني أن يراني الناس في الشارع ويقولون لأنفسهم: "اللعنة، إنه يذكرني بشخص ما، لكني لا أعرف من". » إذا كان لا يزال من الممكن أن يستمر، حتى طوال حياتي، فهذا رائع.
السحابة
إ.ل: نعم، ما زلنا هاربين...
كورونا : أنت لاكاني، أليس كذلك؟ (يضحك) والأخطر من ذلك، أن أسوأ شيء بالنسبة للممثل هو أن يتم وضع علامة عليه.
ن.س :ما يزعجني هو أن المخرج يراني في فيلم ويقول لنفسه: "آه، هذه شخصيتي. » حسنًا، لا، في الواقع، ابحث عن شخصيتك الخاصة. التكاثر هو الشيء الأكثر فتكًا بالنسبة للممثل. ما يعجبني في كل مشروع هو التحفيز، وسرد شيء ما، واكتشاف نفسي. نحن نبحث عن شيء جديد. إذا لم يكن هناك، فسوف أشعر بالملل على الفور.
EL: وهل يحدث لك هذا الفخ في كثير من الأحيان؟
ن.س : نعم، يحدث ذلك في كثير من الأحيان. بمجرد أن تلعب دورًا كان له تأثير بسيط... ليس من السهل الانفصال عنه...
كورونا : نعم، يحدث ذلك تلقائيًا تقريبًا. أنت حقا لا ينبغي أن تفعل ذلك.
ن.س : لقد أدركت مؤخرًا أن كل الأدوار التي قمت بها خلال السنوات القليلة الماضية كانت مرتبطة بالموت. لديهم حتى علاقة معقدة مع الموت. سواء أكان ذلك التعاطف مع الشيطان، أو الماسة السوداء، أو حتى العودة، فإنهم جميعًا يشتركون في هذا، حتى لو كانوا مختلفين تمامًا.
كورونا:وبعد ذلك، لا يمكنك الهروب منه حقًا. عندما نفكر فيك، فإننا نفعل ذلك فيما يتعلق بما قمت به بالفعل، وما تمثله، وإلى أي عائلة تنتمي، فإننا نواجه ذلك حتماً. الشيء الأكثر أهمية هو معرفة كيفية إعادة اختراع نفسك باستمرار.
ن.س : واستكشاف الأنواع المختلفة أيضًا، هذا هو ما يسعدني.
كورونا : في الواقع، طالما أنك لست ممثلًا كسولًا، يمكنك الخروج منه. الفخ هو أن تبقى مرتاحًا.
انتصار
EL: بالحديث عن الراحة، ما هو رأيك في الوضع الحالي في السينما؟
ن.س : ما يخيفني هو السباق نحو القاع. أسوأ ما يخيفني هو توحيد السينما من خلال المنصات. يجب أن يكون هناك المزيد والمزيد من الأفلام الآلية. بعد ذلك، أجد أنه من الجيد جدًا وجود المنصات، ولا أعتقد أن الأشياء تحل محل بعضها البعض أو تلغي بعضها البعض.
كورونا : أنا سعيد جدًا بالتنوع الذي يمكن أن تقدمه المنصات، فهناك مكان للجميع. لكن نظرًا لعدم وجود الجمهور الذي كنا نأمله عند إعادة فتح المسارح، كثيرًا ما نسمع أن المسرح قد مات، وأن السينما ستموت... لست متشائمًا إلى هذا الحد. يحتاج الناس فقط إلى العودة إلى عادة الذهاب إلى المسارح، لأن الذهاب إلى المسارح هو تجربة حقيقية. يجب أن تكون هناك أفلام سائدة وأفلام مؤلفين.
ن.س : وفي كلتا الحالتين، لا يجب أن تتشبث بالماضي. ويجب ألا نصبح رجعيين في السينما أيضًا. لا أريد أن يصبح فنانو السينما محافظين. على العكس من ذلك، يجب أن نلعب بحاضرنا ونتقدم ونتوقف عن مناشدة الموجة الجديدة دائمًا. يجب أن نثبت في عصرنا من خلال النظر إلى المستقبل. يجب علينا أن نصنع سينما غنية وسخية، سينما تلهم الرغبة. عليك أن تعيد اختراع نفسك. نحن بحاجة إلى أشخاص مثيرين للاهتمام لتولي المنصات والمسلسلات، ولكن ليس الماضي فقط.
الحارس الجنوبي
إ.ل: إذا فهمت بشكل صحيح، فإن المنصات والغرف ستكون مجرد أدوات وليست مشكلة. وربما يأتي الخطر الحقيقي أكثر من عدم التشكيك في البيئة...
ن.س :وبوضوح! وهذا هو الخطر الأكبر. البقاء على خط محافظ بشكل حصري، والشكوى من اختفاء مثل هذه المهن…. حسنًا، نعم، هناك مهن تختفي، ولكن هناك أيضًا مهن أخرى يتم إعادة إنشائها... لكن علينا أن نركز على المستقبل، وعلينا أن نواصل التحرك. ليس هناك ما هو أكثر إحباطا من البقاء في الحفظ.
إ.ل.: هل يمكننا أن نقول إننا بالتالي نواجه شكلاً من أشكال الانعكاس المحافظ البرجوازي؟
ن.س :ولكن تماما!
كورونا : كما هو الحال في كل عصر في الواقع. هذا يجعلني أفكر في مقدمة كرومويل التي كتبها فيكتور هوغو، فنحن لا نزال نواجه نفس المشكلة: الشكل القديم ضد الشكل الجديد، الأشخاص الذين شعروا بالإهانة بسبب الإسكندرين، لكن عندما تنظر إلى فيكتور هوغو، فإنه لا يزال يلعب بعد ذلك. الذي - التي. في الأساس، لم يتغير شيء.
شكراً جزيلاً للمهرجان ولنيلز شنايدر وسفيان خامس على تواجدهم وصراحتهم ولطفهم.
معرفة كل شيء عنالحارس الجنوبي
