بمناسبة الافراج عنالكرة المفقودة 2علىنيتفليكستحدثنا مع مديرهاغيوم بيريتللتسبب في العمل.
نجاح مفاجئ 2020 الاولالكرة المفقودةنجح في إدارة شريحة متحكم فيها على Netflix، خاصة أنه كان أول فيلم روائي طويل. ويشير الاقتراح الذي تقدم به ألبان لينوار إلى أن فرنسا يمكن أن تعرض ذلكسينما أكشن مثيرة ومتطلبة في إنتاجها، مع الكثير من المعارك والمطاردات المجنونة.
ومراجعتنا لالكرة المفقودة 2متحمسذلك لأن المخرج الشاب لم يكتفِ بما حققه، على الرغم من الميزانية المريحة. وتذهب تكملة الفيلم إلى أبعد من ذلك، وتعتمد أكثر من أي وقت مضى على تراث السينما الخاص بشركة يوروكوبورب، مع تكريمه. في بعض الأحيان،أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع غيوم بيريت، من أجل التحدث بمزيد من العمق عن تحديات مثل هذا المشروع، ولكن أيضًا عن مسيرته المهنية ومكان سينما الحركة في فرنسا.
لديك خلفية فريدة من نوعها. لا توجد مدرسة للسينما، ولكن الشغف الذي قادك سريعًا إلى أفلام الحركة القصيرة. كيف حدث ذلك؟
غيوم بيريت:بسرعة، لا أعرف. أشعر وكأنني دخلت إليها متأخرًا، كنت في أواخر العشرينات من عمري. كنت أرغب دائمًا في أن أصبح مخرجًا، لكنني لم أمنح نفسي الوسائل حتى اليوم الذي أقرضني فيه أحدهم كاميرا فيديو. ريمي لوتييه [صديق طفولته، اليوم منتجه،ملاحظة المحرر] كان يمارس رياضة الكونغ فو، وقلت لنفسي إنني سأقوم بتصويره لصنع أفلام قتالية. وشيئًا فشيئًا، توقف عن التواجد أمام الكاميرا ليصبح منتجًا، وهو ما كان عليه بالفعل دون أن يعرف ذلك. لم نكن نعرف على الإطلاق كيف تعمل السينما، لكننا صنعنا سلسلة من أفلام الحركة القصيرة باستراتيجية تهدف دائمًا إلى تحقيق شيء أكبر ومستحيل مقارنة بوسائلنا.
في عام 2011، وصلت إلى علامة فارقة معالأم الحاكمة، الذي يبدو طموحًا جدًا. عملية سطو تتم بشكل خاطئ، يتطاير الرصاص والمعادن المتفتتة. هناك بالفعل العديد من العناصرالكرة المفقودة.
سباق الجائزة الكبرى : الأم الحاكمة، إنه خاص. هناك جزء "أكشن" كامل أنتجناه بأنفسنا في مدينة نعرفها جيدًا: سيت، في هيرولت. لقد قمنا بالفعل بالتصوير هناك وبدأنا في إدارة الأمور، خاصة استعادة المركبات الرخيصة. بعد ذلك، يفرض ذلك قيودًا: هذه سيارات لا تعمل، ويجب دفعها. عليك أن تغش باستمرار، وقد حافظنا على هذا البعد الحرفي حتىالكرة المفقودة.
"كيف سأجعل المزيد من السيارات تتعطل في 3؟ »
ولكن، على الرغم من هذا النجاح،الكرة المفقودةلا يصل إلا بعد عقد قصير. هل كان من الصعب الانتقال إلى فيلم روائي طويل؟
سباق الجائزة الكبرى :عندما تقوم بعمل فيلم قصير مثلالأم الحاكمة، الذي رصدته الصناعة، يتم سؤالك دائمًا عما إذا كان لديك فيلم روائي طويل مصاحب له. لم تكن هذه حالتي، وها أنت تدخل في جحيم الكتابة وإعادة الكتابة ومحاولة تطوير العديد من النصوص لمختلف المنتجين. كثيرون يفشلون، وهذه هي المشكلة الحقيقية: دخول هذه البيئة، ولكن عدم النجاح في تطوير مشروع أحلامك. وفي أحد الأيام قلت توقف، أريد أن أفعل هذا، وكانالكرة المفقودة. قلت لنفسي إن السيناريو الأسوأ هو أنه إذا لم يموله أحد، فيمكننا إنتاجه بأنفسنا. لكننا أحببنا السيناريو، وذلك عندما استغرق الأمر من 3 إلى 4 سنوات لتجميع المشروع والالتقاء بالأشخاص المناسبين.
وكان الشخص المناسب هو Netflix.
سباق الجائزة الكبرى :كانت Netflix هي أفضل جهة اتصال، ولكن كان هناك آخرون يريدون إنتاج هذا الفيلم. غالبًا ما يتبع المنتجون هذا النهج المتشدد. إنهم يريدون الذهاب إلى هناك رغم المخاطر. لكن عندما يطرح سؤال التمويل، يمكن أن تتعثر الأمور، ونجد أنفسنا أمام أناس حذرين، لا يعرفون كيف يتم صناعة هذا النوع من السينما. أنا أفهمهم، لأنه قد يكون من المخاطرة الوثوق بأشخاص يأتون من أفلام قصيرة. مع Netflix، كان اللقاء حاسمًا. عندما التقينا بسارة ماي [مديرة الاستحواذات الفرنسية في Netflix،ملاحظة المحرر]، كانت مجرد أسئلة صياغة لمدة ساعتين: "مع هذا الاقتباس، كيف ستفعل هذا أو ذاك، وما إلى ذلك؟" »
ألبان لينوار لا يتغيب عن التدريب أبدًا
نشعر في سينماكم بالرغبة في تذكير الناس بأننا صنعنا هذا النوع من سينما الحركة في الماضي في فرنسا، وخاصة من جانب لوك بيسون. لك،الكرة المفقودةهل يعتبر شذوذًا في النظام الحالي أم دليلًا على أنه بإمكاننا إنتاج هذا النوع من الأفلام مرة أخرى؟
سباق الجائزة الكبرى :بالنسبة لي، هذا دليل على أننا نستطيع صنع هذا النوع من السينما في فرنسا، وبميزانيات ليست مجنونة. إنه اقتصاد يخضع لرقابة شديدة، ولدينا أفضل الفنيين في العالم للقيام بذلك. لذلك يذهبون إلى هوليوود بدلاً من العمل في فرنسا. الشيء الأكثر أهمية هو معرفة كيفية التحدث بنفس اللغة التي يتحدثون بها، لفهم احتياجاتهم. لقد كانت حالتي، حالة المنتج والممثلين، لأننا نحب هذه السينما.
مع ريمي، نحن أبناء إنتاجات أوروباكورب وأفلام بيسون بشكل عام. لقد كنا في العصر المثالي للاكتشافالناقل,قبلة التنين القاتلةأوداني الكلب. عندما رأينا هؤلاء الرجال يتألمون في منطقة PACA، قلنا لأنفسنا أنه يمكننا القيام بذلك أيضًا. لقد كان محفزًا حقيقيًا.
الأولالكرة المفقودةحقق نجاحًا كبيرًا عند صدوره. هل كانت Netflix هي التي طلبت الجزء الثاني على الفور، أم أنك كنت تفكر في ذلك عندما كتبت الجزء الأول؟
سباق الجائزة الكبرى :منذ البداية، تركت الباب مفتوحًا للتكملة. وبمجرد انخفاض الأرقام الأولى، اقتنعت Netflix بالحاجة إلى تكملة، وهو ما عملنا عليه دون تأخير. كنا نخرج من كوفيد، لقد كانت فترة مكثفة. لكن الكتابة كانت متعة حقيقية، حتى أكثر من 1. كان لدي المزيد من الآليات والخبرة لتجنب الوقوع في أفخاخ معينة.
"من المؤكد أنها سوف تمشي بشكل أقل جودة الآن."
هناك بعض المقاطع الرائعة حقا فيالكرة المفقودة 2، لا سيما خلال هذه المطاردة في الأماكن تحت الأرض،المنهي 2. بالنسبة لتسلسل كهذا، كيف يمكنك بناء الإجراء؟ ماذا تكتب في السيناريو؟
سباق الجائزة الكبرى :ما هو موجود على الصفحة هو حقًا للفريق، ويتعلق الأمر بالشعور الذي يجب أن يسببه مشهد الحركة. لن أخوض في التفاصيل، التي أحتفظ بها للمشغلين ورجال الأعمال. كان من المفترض أن يكون المشهد الذي تتحدث عنه، في المجاري، هو الفصل الأخير من سلسلة مطاردة تجري أحداثها بالكامل في المدينة. كان من المفترض أن تنتهي بمبارزة سيارة بين لينو وجوليا، وحيلة كبيرة.
تم القطع، ولكننا كنا نستكشف الموقع المثالي ونكيف التسلسل وفقًا لذلك. لم نتمكن من العثور عليه، لكنني كنت محظوظًا بوجود مخرج الحركات الخطرة معي، ديفيد جوليان، الذي يتذكر التصوير في المجاري في مونبلييه. بمجرد أن أصبحنا في المقدمة، كان الأمر واضحًا، ولم نكن بحاجة إلى تكييف الأعمال المثيرة وتصميم الرقصات أكثر من اللازم. إنه على المستوى الفني الذي يتعين عليك فيه التكيف مع الديكور.
سارة كونور؟
هناك أيضًا المزيد من المدنيين، الناس في الشوارع الذين يتعين على لينو مراوغتهم، حتى يصطدم بالحافلة. لماذا يعتبر هذا النوع من الخطر مهمًا بالنسبة لك لوضعه في الصور؟
سباق الجائزة الكبرى :كانت الحافلة، في الأساس، هي المشهد النهائي للفيلم. لقد خططنا لـ 13 يومًا من التصوير باستخدام حافلة الأكورديون التي كانت ستطوى على نفسها، كما هو الحال فيشانغ تشيمن مارفل. لم أشاهد الفيلم من قبل وكانت فكرة ظلت تدور في ذهني لسنوات. لقد كان المشهد الأكثر تكلفة، وكان الأمر معقدًا من حيث الميزانية، خاصة وأن الكثير يحدث قبل أن يبدو الأمر وكأنه ذروة ثانية على الأول. ومع ذلك، فقد اشترينا الحافلة بالفعل، وقمنا بجميع الدراسات، لذلك قمت بتثبيتها في مكان الحادث في آجد حتى تتحطم أثناء المطاردة.
فيما يتعلق بمسألة المدنيين، "المتجنبين" كما يقولون، أي الأشخاص الذين تم تدريبهم على يد البهلوانيين لتجنب السيارات في اللحظة الأخيرة، فهذا مهم جدًا بالنسبة لي لأن هناك المزيد بالإضافة إلى المطاردات في السينما التي تحدث سواء في الليل أو في الشوارع الخالية جدًا. أحتاج أن يكون الإطار صاخبًا، حتى تكون هناك حياة فيه.
من كلمة "كتلة"
معالكرة المفقودة، فإن طريقتك في التصوير تتغير أيضًا من خلال الأدوات الجديدة المتاحة لك، مثل Go Mobile. هل يمكنك شرح ما هو؟
سباق الجائزة الكبرى :Go Mobile هي سيارة مسطحة محسنة. عندما نحتاج إلى تصوير الممثلين خلف عجلة القيادة، نضع مركبة اللعبة على مقطورة تجرها شاحنة يقودها سائق. وما ذهب إليه فريق ديفيد جوليان أبعد من ذلك هو أن السيارة لم يتم وضعها على منصة، بل مباشرة على الطريق. يتم إيقاف تشغيل المحرك وربط كل شيء بمقصورة شاحنة قوية جدًا، مع العلم أن عجلة القيادة متصلة بمقود الشاحنة. إنه أمر رائع، لأنه يعطي لقطات متوترة للغاية، ويسمح لك بتصوير الاصطدامات التي تحدث بالفعل حول الممثلين، مع الحفاظ على سلامتهم.
هناك توازن في أفلامك بين سهولة قراءة مشاهد الحركة والجنون الذي قد يجده المرء بين الآخرين في مايكل باي. كيف تصمم أسلوبك الخاص؟
سباق الجائزة الكبرى :أعتقد أن المفتاح هو التحرير. أفكر دائمًا في الأمر حتى قبل إطلاق النار على مطاردة أو عمل حيلة. هذا ما يحدد مشهد الأكشن الجيد بالنسبة لي. التفكير في الأمر مقدمًا يسمح لي بمعرفة متى أريد أن يكون قابلاً للقراءة، أو على العكس من ذلك أكثر تجريدًا. أنا متأثر جدًا بالمطاردةالموت في الجلدفي موسكو. لقد كانت صدمة حقيقية بالنسبة لي، كما لو كنا منغمسين مع كاميرا فيديو وسط هذه الحطام، بينما يذهب المحرر إلى أقصى "قطع" لجعل كل شيء مثيرًا للإعجاب. أعتقد أن طريقتي في التحرير تعتمد على مزيج من إلهاماتي. أنا معجب كبير بمايكل باي، فهو الزعيم. ولكن على مستوى أقل حماسًا، فأنا أيضًا أحب السعي وراء ذلكجاك ريتشر.
قاتل الشرطة
والكرة المفقودة 2حقق نجاحًا كبيرًا، ويجب أن يختتم الجزء الثالث الثلاثية. هل لديك مشاريع أخرى في الطريق؟
سباق الجائزة الكبرى :أنا صدى قليلا من حيث الأنواع. أريد استكشاف أشياء أخرى، مثل الخيال العلمي، لأننا لا نزال نفتقر إليه في فرنسا.
على مر السنين، اعتدنا على رؤية الحركات التي ولدت في فرنسا حول نوع السينما، قبل أن نراها تنهار بنفس السرعة (فراير الفرنسي على سبيل المثال). لك،الكرة المفقودةهل يمكن أن يكون قائدًا جديدًا لسينما الحركة الفرنسية، أم أنه من المحتمل أن يكون لدينا المزيد من المحاولات التي ستتبعه في أعقابك والتي ستفشل؟
سباق الجائزة الكبرى :لا أعرف ما إذا كان سيكون لدينا المزيد من المحاولات الفاشلة، لكن نعم، هذا يخلق الرغبة. وهذا يطمئن المنتجين والموزعين، ويثبت لهم أننا نستطيع الاستمرار على هذا الطريق. مع Rémi، نتلقى العديد من مشاريع العمل أكثر من ذي قبل. نفس الشيء بالنسبة لألبان لينوار. أتمنى بصدق إحياء هذا النوع من العمل غير المقيد.
Lost Bullet 2 متاح على Netflix منذ 10 نوفمبر 2022
معرفة كل شيء عنالكرة المفقودة 2
