جون ويك والأكشن في هوليوود: لقاء مع المخرج تشاد ستاهيلسكي

لقد هز سينما الحركة في هوليوود قليلاً. ناقشنا معتشاد ستاهلسكي، مدير فخريجون ويك.

شقراء الذرية,كيت,لا أحد,ميلك شيك الدم… في الآونة الأخيرة، ظهر الورثة المفترضون للملحمة بشكل أو بآخرجون ويكتتكاثر مثل الكعك الساخن في الفم. لذاجون ويك: الفصل 4كان علينا أن نضع الشريط عاليًا جدًا لتذكيرنا بأن البعبع كان يخيم بالقرب مناكيانو ريفزيبقى رئيس القتال المصمم. مع ما يقرب من 3 ساعات على مدار الساعة وبعض المشاهد الأكثر طموحًا للفيلم الأمريكي الأخير، نجح في رهانه بهذاجون ويك 4ناجحة جدا. في وقت كتابة هذا التقرير، حقق الفيلم بالفعل 270 مليون دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم و800000 قبول في فرنسا.

إنه تتويج لعمل مثير للإعجاب قام به، من بين آخرين، مديره تشاد ستاهيلسكي، رجل الأعمال العبقري السابق الذي ذهب خلف الكاميرا. تحدثت شركة Ecran Large مع أحد أكثر الحرفيين شغفًا في سينما هوليود الحالية. وأعدك أنه لم يكن من أجل سؤاله عن رأيه في حركة المرور عند دوار النجم.تنبيه المفسدين!

لا يُنسب لك كتابة السيناريو، لكن هل أشرفت على السيناريو؟

تشاد ستاهيلسكي:في عملية لجون ويكعادةً ما أستغرق وقتًا طويلاً في كتابة التسلسلات أو أفكار القصة. وبعد ذلك، أيها الأشخاص الرائعون، من الواضح أن ديريك كولستاد، ومايكل فينش، وشاي هاتن، شريكي الإبداعي... نجتمع جميعًا معًا... وكيانو أيضًا! نحن نتخذ عدة خطوات. يقوم الكثير من كتاب السيناريو بكتابة السيناريو ثم تحريره. نحن نقوم بالقصة، والحركة، والتسلسلات الكبيرة، والحوارات... كل ذلك في أوقات مختلفة. لذلك لدينا الكثير من الناس يعملون على ذلك.

حسنًا، أحيانًا يأتي الإجراء أولاً...

أحياناً الأول، وأحياناً الثاني. على سبيل المثال، كانت لدي دائمًا فكرة قوس النصر في ذهني. لذلك كان هذا من أول الأشياء التي كتبناها. لكن مشهد القلب المقدس كان من آخر الأشياء لأننا لم نكن قد ذهبنا إلى باريس بعد. عندما وصلنا إلى باريس، رأيت القلب المقدس، فقلت:"حسنًا، لنكتب هذا التسلسل". لذلك يحدث ذلك في أوقات مختلفة.

لو كان لدى جون ويك بطاقة Navigo، لكان قد استخدم القطار الجبلي المائل

هل تعتقد أنك تعمل بشكل مختلف عن المخرجين الآخرين، بالنظر إلى خلفيتك كرجل الأعمال البهلوان؟

لقد أتيحت لي الفرصة، كمديرة للوحدة الثانية، للعمل مع الكثير من المخرجين المختلفين. ومع كل من عملت معهم، كان الأمر مختلفًا. لذا، فيما يتعلق بالتحضير للعمل، نعم، أعتقد أننا فريدون جدًا في كيفية القيام بذلك. نحن ننفق كل وقتنا وأموالنا في التحضير، والتدريبات... لا أعتقد أن معظم المخرجين يقضون الكثير من الوقت كما نفعل. أعتقد أننا نفعل ضعف ذلك.

كم من الوقت استغرق التحضير؟

أنا أستعدجون ويكمنذ... أعلم أن ذلك كان خلال فترة كوفيد، ولكن حتى مع الكتابة، فقد مر ما يقرب من عامين. إعداد، إعداد... سنة ونصف، إعداد، تدريب... وبعد ذلك نبدأ التدريبات، مع فريق الأعمال المثيرة، يتبقى حوالي 6 أشهر حتى التصوير. هذا كثير من الوقت.

جاهز للعمل

ما هو أطول مشهد للتحضير له؟

قوس النصر. بالنسبة لكيانو، ربما كان ذلك مشهد الننشاكو، لأنه مهارة جديدة يجب تعلمها. لكن بالنسبة لنا، بالنسبة للفريق، قوس النصر.

في ذلك الوقت، كان الأولجون ويكتم صنعه كرد فعل على أفلام الحركة الأمريكية؟ أولئك الذين لديهم الكثير من الكاميرات التي يرتديها الجسم، والتحرير السريع ...

لا أعتقد أن هذه كانت إجابة، لكننا فكرنا فيها. انظر، إنه خيار، أليس كذلك؟ عندما شاهدت أول فيلمينجيسون بورنبقلم بول جرينجراس ودوغ ليمان، لقد أحببتهما! كانت الكاميرا المهتزة جيدة جدًا. لقد استخدموها بعقلية مختلفة. أعتقد، لسوء الحظ، بعد ذلك، استخدمت الكثير من الأفلام الأخرى الكاميرا المهتزة ليس لأنها كانت رائعة أو لأنها ساعدت، ولكن لأنها لم تنفق المال أو الوقت للتحضير. وأنا وكيانو نحب الأفلام القديمة من السبعينيات، وأحب أفلام الرقص، وأحب رؤية الحركة.

لكن المشكلة في ذلك هي أنه يتعين عليك قضاء الكثير من الوقت في التدريبات والتحضير لاختيار الممثلين. لا يمكنك إخفاء أي شيء. عندما تقوم بتسديد لقطات واسعة وطويلة، يجب أن يكون فريق الأعمال المثيرة هناك لفترة أطول، ويجب أن يكون المشغلون أفضل. الجميع بحاجة إلى أن يكونوا أفضل وأكثر تدريبا. ويكلف الوقت والمال. إذا كنت تريد أن تفعل ذلك، لديك المزيد من الخيارات.

نفس الشيء بدون أضواء النيون

ما الذي تغير منذ الجزء الأول من حيث مشاهد القتال؟

أود أن أقول أنا كمخرج. عندما تتحسن، تريد المزيد، وتريد تجربة المزيد. كممثل كوميدي، كيانو. منمصفوفة[كان ستاهيلسكي رجل الأعمال البهلواني فيمصفوفةوبديل ريفز في الملاحظة الأولى للمحرر]لقد كان يقوم بمشاهد القتال لمدة 20 عامًا. ويتحسن، ويتعلم المزيد من المهارات، حتى نتمكن من المضي قدمًا. ومن ثم التقنيات. المؤثرات البصرية الجديدة، الكاميرات، الألوان. نحن محظوظون: نظرًا لأن الأفلام أصبحت أكثر نجاحًا ماليًا، فقد منحني الاستوديو المزيد من المال والمزيد من الوقت، مما يسمح لي بتجربة المزيد من الأشياء. إنه تطور طبيعي: ابذل قصارى جهدك، وإذا نجح الأمر، فستتاح لك الفرصة للقيام بشيء أفضل.

كان هناك اثنان منكم للفيلم الأول. ما الذي تغير عندما وجدت نفسك وحدك في الأجزاء التالية؟

بشكل إبداعي أم فيما يتعلق بالتكنولوجيا؟

كلاهما.

على مدى السنوات العشر الماضية، لم تعد التأثيرات المرئية، والمشغلين، ودرجات الألوان... معظم الناس ليس لديهم أي فكرة عما يمكن فعله بالصوت واللون في مرحلة ما بعد الإنتاج. لقد غيرت الصناعة بأكملها. مع الرقمية، مع ما يمكننا القيام به لجماليات الفيلم. ثم هناك الخبرة. لدينا فريق رائع يحاول دائمًا تجربة أشياء جديدة. عندما كنت رجل الأعمال البهلواني، كنا نعتبر جيدين جدًا. لكن بالمقارنة مع رجال الأعمال الخطرين اليوم، كنا فظيعين. لقد تغير كل شيء. ونأمل أن نصبح رواة قصص أفضل أيضًا.

ولا مزيد من الكلاب

هل مازلت تقوم ببعض الأعمال المثيرة علىجون ويك؟

لا ! أحاول التدرب مع فريق الحركات الخطرة للحفاظ على لياقتي البدنية. ويساعدني على التفكير. نستيقظ كل صباح ثم نذهب للتدريب مع الفريق لنبقى قريبين من هذا العالم. لأنها مثل الموضة أو الموسيقى، تتغير الأنماط.

إنها مثل مشاهد القتال قبل 20 عامًا، لم يكن أحد يعرف ما هي رياضة الجوجيتسو. اليوم، الجميع يعرف الجوجيتسو. لذلك عندما قمنا بدمج الأيكيدو والأيكي جيتسو والجيو جيتسو والأسلحة للقتال من مسافة قريبة، تم اعتبارها فكرة جديدة بعض الشيء. الآن، بعد مرور 10 سنوات، الجميع يحاول، لذا علينا أن نبقى في الطليعة ونستمر في البحث... إنها حاجة مستمرة لمحاولة القيام بأشياء أكثر إثارة للاهتمام...

بالسيارات مثلا...

بالسيارات، الكلاب، الخيول، كل ما نستطيع.

شعر في مهب الريح

كيف تصنع مشاهد القتال هذه؟ هل تبدأ بمفهوم، فكرة لتصميم الرقصات، موقع؟

دفعة واحدة. مرة أخرى، لم نكن نعرف ما الذي سنفعله في الفصل الثالث، لكنني كنت أعلم أنني أريد أن أمثل باستر كيتون. كنا نعلم أن نهاية الفيلم كانت جدية للغاية، لذلك بعد كل هذه الجدية، أردنا شيئًا سخيفًا. أثناء الكشافة في باريس، في المرة الثانية على ما أعتقد، ذهبنا إلى كنيسة القلب المقدس، نظرت إلى الدرجات وقلت لنفسي:"ما سنفعله هو أننا سنجعله يقاتل بقوة أثناء صعوده، ثم سنجعله يسقط على طول الطريق، وسنقوم بأطول سقوط ممكن . ومن ثم سنقوم بإعادته مرة أخرى. »لقد اعتقدنا أن الأمر مضحك، لذلك قمنا بعمل التسلسل حول هذه الفكرة.

كيف سقطت؟ إنها لا تصدق.

لقد كان البهلوان الفرنسي فنسنت [بويون]. لقد كان أحد بدلاء كيانو وهو موهوب للغاية. لقد فعل ذلك مرتين. في المرة الأولى وقع في فخ. في المرة الثانية ذهب إلى القاع.

”على استعداد للتباهي“

كيف تخطط لاستخدام الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر (CGI) عند التحضير لمشاهد القتال؟

نحن لا نفكر في الأمر كثيرًا. نحن فقط نجد الأفكار. لا أفكر فيما يتعلق بالمؤثرات العملية أو البصرية، بل أفكر فيما نريد أن نفعله. ثم نفعل ما في وسعنا. ونحن نعرف كيانو والفريق جيدًا لدرجة أننا نبذل قصارى جهدهم. إذا كان الأمر يتعلق بالسلامة أو إذا كان الأمر يتعلق بالحصول على اللقطة... كيف نفعل هذه الأشياء ونبقى آمنين؟ هذا هو السؤال الأول.

ومن ثم من الناحية اللوجستية، من الصعب العثور على 100 سيارة، ولكن يمكنك العثور على 50، لذلك يمكن إضافة السيارات الموجودة في الخلفية رقميًا. لكن السيارات المتفاعلة يجب أن تكون حقيقية. لذلك تساعدنا التأثيرات المرئية أحيانًا في وضع مواردنا في المكان المناسب. نحن دائمًا نطرح السؤال أولاً، ونحاول الإجابة عليه بشكل ملموس قدر الإمكان، وإذا لم نتمكن من ذلك، نستخدم المؤثرات البصرية لمساعدتنا في حل المشكلة.

سي جي أوتش

كيف يمكنك تجنيد مصممي الرقصات؟

يأتي مصممو الرقصات لدينا دائمًا من فريقنا، على الأقل مصممو الرقصات الرئيسيون، الذين يأتون من فريقي. ومن ثم، مرة أخرى، لا يمكن لأحد أن يعرف كل شيء. لذا فإن مصمم الرقصات الخاص بي يعرف كيف أحب التصوير، فهو يعرف كيانو. لذلك نبدأ معهم. نحن نقضي الكثير من الوقت، عندما لا نشاهد الأفلام، نشاهد أفلامًا أخرى، ونرى من نحب. هكذا وجدنا مصمم الرقصات الخاص بنا من اليابان. كنا من المعجبين الكبار بالملحمةكينشينواتصلنا بهم لأننا أردناهم.

أنا مختلف جدًا كمصممة الرقصات. لا أعتقد أنك بحاجة إلى مصمم رقصات واحد فقط. أعتقد أنه يجب أن يكون لديك الكثير من الأساليب المختلفة والأشخاص المختلفين، وأن يجتمعوا جميعًا معًا. لذلك كان لدينا مصمم رقصات فرنسي، ومصمم رقصات ياباني، ومصمم رقصات صيني، ومصمم رقصات أمريكي. وقد عملوا جميعًا معًا بالأفكار. وطالما أنك قادر على القيام بذلك وأنت منفتح الذهن، فهذه طريقة جيدة للقيام بذلك.

لدي سؤال حول مشهد معين. هذا هو المشهد في الشقة في باريس. هل هي مستوحاة من لعبة الفيديو؟الخط الساخن ميامي؟

إنها في الواقع مستوحاة من اللعبةمذبحة هونج كونج. لا أعرف ما اسمها في فرنسا، لكن الكثير من ألعاب الفيديو والأفلام تحتوي على لقطات علوية. أردنا أن نفعل ذلك لأننا أردنا استخدام نوع معين من الذخيرة. لقد اعتقدنا أنه سيكون من المثير للاهتمام الاستمتاع بلوحة الألوان.

مذبحة هونج كونج

هل كانت تلك مجرد لقطة تسلسلية حقيقية واحدة؟

في الأصل كانت أطول بكثير، لكن الوتيرة لم تكن جيدة، لذلك قمنا بقطعها. في المشهد الذي ترونه في الفيلم، هناك قطعتان، لذا هناك قطع صغير.

إنه أمر مثير للاهتمام لأنني كنت سأتحدث معك عن التحرير. ما مدى مشاركتك في هذه العملية؟

هذا سؤال جيد! أنا في غرفة التحرير كل يوم تقريبًا. كان ناثان أورلوف هو محرري الرئيسي. ستيفن ميريوني، محرر هوليوود الرائع، جاء للعمل معنا لعدة أشهر. نيش [أولاس لوندغرين]، ألي [ألكسندرا أندروس]، جميع المحررين المساعدين لدي... لدي فريق تحرير رائع. ولدي أيضًا نظامي الخاص للتحرير واللعب بالحركة وعمل المشاهد.

أنا أحب التحرير. أعتقد أن هذا أحد أكثر الأجزاء متعة في مرحلة ما بعد الإنتاج، وهو محاولة حل لغز الفيلم. أدير عملية التحرير كما أدير تصميم الرقصات الخاص بي. أتوصل إلى الأفكار والأساليب الرئيسية ويعمل المحررون التابعون لي على أجزاء، ولا يوجد شيء أفضل من وجود شخصين أو ثلاثة أشخاص يعملون في نفس المشهد. ثم نجتمع معًا وننظر ويكون لدى الجميع فكرة رائعة ونحاول تقديم أفضل نسخة منها.

شخصيات مجمعة بشكل جيد

ولذا تحتاج أحيانًا إلى القطع أثناء اللقطات المتسلسلة.

في رأسي أنا المخرج"لا تقطع أبدًا!" ». لكن كان لدي مدرسين جيدين. عليك أن تجرب كل شيء. حتى لو كان في ذهني أن تكون لقطة واحدة بدون تقطيع، فإن المحرر الخاص بي سيجرب إصدارات مختلفة. ربما تم إعداد الطائرة العلوية بـ 30 طريقة مختلفة، فقط لمعرفة ما إذا كانت تعمل، في حالة حدوث ذلك. ما تراه في الفيلم هو في رأينا أفضل نسخة.

هل تعتقد أن الملحمةجون ويكهل تغير نوع الأكشن في هوليوود؟ يمكنك أن تكون فخورا!

أنا فخور جدًا بفريقي، وبطاقمي، وعملي. أحاول ألا أفكر في الأمر. أبقى في فقاعتي. عندما يقول لي الناس:"لقد غيرت العمل، وأثرت في الناس"، لا أعرف... عليك أن تسأل المخرجين الآخرين، الجمهور...

لا أحد

لأننا شاهدنا أفلاماً مستوحاة مباشرة من أعمالك...

إنه أمر ممتع للغاية، ومحرج بعض الشيء. انظر، إذا كان ذلك يساعد... هناك الكثير من الأشخاص الذين أثروا علي، لذا أعتقد أنها دورة. أنا متأكد من أن سيرجيو ليون، عندما كان يصنع أفلامه، لم يكن يعلم أنه سيلهم 50 عامًا من صانعي الأفلام، ونأمل أن يكون أكثر من ذلك بكثير. أنت تقوم بعملك، وتصنع الفيلم، وتحاول أن تبذل قصارى جهدك وترى ما سيحدث.

لقد أحببت أسلوب دوني ين. ماذا أضاف إلى شخصيته؟

لقد أردت دائمًا العمل مع دوني. إنه فقط... كيف نعطيه دورًا، كيف يمكن أن يتناسب مع هذا الكون، هل سيكون مهتمًا؟ لقد كتبنا نسخة من الشخصية. أرسلنا له أحد النصوص الأولى لمعرفة ما إذا كان مهتمًا أم لا. وكان يحب الامتياز. لقد قال أنه يود التمثيل في فيلمي، لكنه فعل ذلك بالفعلالمارقة واحدولجعل الأمر مثيرًا للاهتمام بالنسبة له، أراد تفسير الشخصية العمياء بطريقة أخرى. أعطاني بعض الأفكار. وكانت أفكاره ممتازة. في الأسابيع الثلاثة أو الأربعة التالية، اتصلنا ببعضنا البعض كثيرًا لمحاولة تصميم الشخصية. إنه أحد شخصياتي المفضلة أيضًا.

أسطورة المدلك الأعمى

لقد تحدثت في مقابلات سابقة عن تأثير العصر الذهبي لسينما هونج كونج. هل تحاول، على نطاقك الخاص، أن تفعل ما فعلته أنت وأخوات واتشوسكي؟مصفوفةوهي: تقديم مراجع آسيوية متعددة للجمهور الغربي؟ هل هذا هدف؟

إبراز هذه الأشياء وتقديمها مرة أخرى... هذا جيد. انظر ماذا فعل تارانتينو بهااقتل بيل. لقد أيقظ الجميع قليلاً."الجميع يحب كيل بيل كثيرًا!" »تبدأ بالحفر وتدرك أنه استأجر جوردون ليو وكل هؤلاء الأشخاص العظماء الذين يذكرك بمواهبهم. نحن نحاول أن نفعل نفس الشيء. نأمل أن يعود الناس إلى منازلهم ويشاهدوازاتويشي، الأفلام الأولى لدوني ين، جاكي شان، سامو هونغ. دعهم يتعرفوا على سكوت أدكينز وماركو زارور، إذا كانوا لا يعرفون من هم هؤلاء الأشخاص.

كما فعلنا مع مارك داكاسكوس في 3، وغاري دانييلز في 2، كل هؤلاء نجوم الحركة والفنون القتالية الذين قد لا يعرفهم عامة الناس. نقدم لكم رينا ساواياما، مع هيرويوكي سانادا... هؤلاء هم بعض من أكبر نجوم الحركة من جميع أنحاء العالم. نأمل أن يرى الناس هذه المقابلات ويذهبوا لرؤيتهارماد الزمنأوفي مزاج الحببواسطة وونغ كار واي، سوف أذهب ونرىبطلأوسر الخناجر الطائرةبواسطة تشانغ Yimou، سوف تذهب ونرىنقطة الوميض أوSPL مع دوني ين.