فيليب رومبي الجزء الثاني

يجب أن يكون فيليب رومبي سعيدا. العودة إلى المدرسة 2004 مسؤولة عنه:5 × 2والأكاذيب والخيانة، دون أن تنسى مشاركة موسيقية صغيرة للفيلم التالي من تأليف Agnès Jaoui:مثل صورة... لن تفشل موسيقاه في مطاردة ذكرى المتفرجين. تمت إزالة الاجتماع والمناقشة مع ملحن متحمس للإمكانيات اللانهائية التي يوفرها زواج الموسيقى والصورة. أثناء انتظار الدرجات الجميلة الأخرى التي لم تنته من التدفق تحت قلم ملحن شاب بصعود كامل ...

كيف قابلت مسار فرانسوا أوزون؟
التقيت به من خلال منتجه ، وهو حساس للغاية للموسيقى. لقد جعلته يمرر كاسيتًا من موسيقاي من أفلام قصيرة. لقد أحب حقًا. كان فرانسوا قد دعا الناس معروفون أفضل مني بموسيقىعشاق إجرامي. واحد ، اثنان ، ثلاثة أشخاص ، لكنه لم يلتزم. وهكذا ، طلب المنتج من فرانسوا الاستماع إلى كاسيت. اتصلوا بي ، لم أصدق هاتفي! قيل لي - لم أكن أعرف فرانسوا أوزون كثيرًا في ذلك الوقت - "سترى أنه مخرج موهوب للغاية ..." بعد أربعة أيام ، آخذ نموذجي ، وهناك تعرقت مثل الطالب لأنهم حزنوا في كارثة من خلال وضع الموسيقى المؤقتة بالإضافة إلى الموسيقى السيمفونية ، ووصلت مع نموذج فقط: فكيف أفعل ذلك؟ كنت في غرفة التحرير ، لم يقل أوزون شيئًا ، ثم ضد كل الصعاب قال لي: "موسيقاك تعمل بشكل أفضل. " جيد. "النهاية هي بالضبط ما أردت. ثم فعلت أشياء صغيرة أخرى في أماكن في الفيلم. عندما يركضون في الغابة ، عندما تتخيل في القارب ، أشياء صغيرة ...

هل تشعر بأنك قريب من سينماه ، أم أنه كان غريباً بالنسبة لك؟
في البداية كنت في حيرة من أمري السينما ، وقد اعتدت على ذلك شيئًا فشيئًا ، وجدت أشياء هناك ، وكثافة. الأشياء التي سمحت لي بصنع الموسيقى التي لم أستطع القيام بها في مكان آخر. والموسيقى الغريبة التي تشبهني كثيرًا ، في حين أن سينماه لا تشبهني بالضرورة. ليس لدينا نفس الأفكار حول الكثير من الأشياء ، ليس لدينا نفس الشخصية. لكن الحفاظ على أنني حساس لما يعطيه في أفلامه: إنه يلهمني. إنه لا يتصل بي لأي من أفلامه ، فهو يعرف أين سيجدني ، وأفلام "خيالية" أقل. في حين أن الآخرين من الأفلام هم غمزات ، باستيش ملونة للغاية ، Kitsch. لذلك أشعر به في وجهين من حساسيته ، وأدخل واحدة بسهولة أكبر ، لدي انطباع. يتصل بي لهذه الأفلام هناك وهو يناسبني جيدًا.

يحتوي تعاونك الأخير معًا على عدد قليل من الموسيقى الأصلية. لماذا ؟
على5 × 2، لم يتم التخطيط لوجود موسيقى أصلية ، ودعوني في اللحظة الأخيرة. لم يخطط لي ، قال لي: "هناك صنع فيلمًا به أغاني ، ولن تكون هناك موسيقى أصلية. وحكم على أن الأغاني كانت طريقة جيدة لعدم الوقوع في ميلودراما ، لتغيير الصفحة في كل مرة ، لإعطاء لون إيطالي للفيلم لأنه يحدث في إيطاليا ، ولكن لصنع القطرات دون تسليط الضوء على جانب مضحك أو دراماتيكي. لقد سمح لها بإعادتهم وإخراجهم ، مع الأخذ في ذلك ، في حين أن الموسيقى الأصلية ، كانت لها هدف نفسي تتمثل في إحضار شيء ما في المقابلة ، والنفسية ، لذا فقد طلب مني فجأة إنهاء النهاية ، لأنه لم يفعل ذلك يرى نفسه يضع الأغاني على الإطلاق. سمع حقا الموسيقى الأصلية. وفي مكانين آخرين في الفيلم. في البداية ، فعلت أكثر من ذلك: لم يعد يرغب في ارتداء الأغاني بعد الآن. من علامات البيانو الصغيرة. وعندما رآه هكذا ، وجد أنه كان يذكرنا بفيلم من قبل كلود سوتت. فكرت بعض الإسقاط: "يا له من فئة ... يلق نظرة على القفزة مع هذا البيانو المنفرد" ، وأوزون يخيفه ، فضل أن يضع أغانيه للحفاظ على الإزاحة الجانبية واستخدام الموسيقى الأصلية موعدًا ماليًا. .

ماذا عن مشهد الزفاف؟
بالنسبة لمشهد الزفاف ، إنه مشهد غامض إلى حد ما بكل معنى الكلمة ، لأنه بمجرد أن صنعت موسيقى التي كان فرانسوا سعيدًا بها ، كانت الموسيقى هي التي تناولت لحن الفيلم ، لكن تعاملت مع الموسيقى التي استخدمها ولكنها كانت الموسيقى التي استخدمها ولكنها لم تكن قد استخدمها لم يكن لي. موسيقى مؤقتة. لقد توقف عن ذلك من هذا القبيل ، لرؤيته ، واعتاد على ذلك. وكما قدم موضوعي نفسه بشكل جيد لنفس النوع من الترتيب (القيثارات ، الأوتار) ، قال لي: "هل تقترب من هذه الجمالية؟ "قلت له:" لا ، لا يزعجني ذلك لأنه في مشهد آخر في الفيلم فعلت الشيء نفسه ، وضعت جيتار وخيوط. لذلك استأنفت موضوعي لمشهد الزفاف هذا. وبالنسبة لمشهد الزفاف ، كانت الرسالة: "اسمع ، انظر: ما تستمع إليه ليس له صلة بما تراه أكثر دراماتيكية مما يبدو. بينما هم في نوع من farandole ، سوف يقومون بإعداد الدرج لقضاء ليلة زفافهم ، نسمع موسيقى رائدة وراءها. وبالتالي كان للموسيقى دور مثير للاهتمام. لذلك كان الجميع سعداء بهذه الموسيقى ، ثم الاختلاط ، ومن الغريب أن الآخر الذي كان ذو جودة رديئة يبدو أنه يعمل. لكننا نجد قطعتي في القرص المضغوط.

هل هناك لحظات تشعر فيها بمزيد من "طبيب" بدلاً من "الممثلين" في الفيلم؟
هناك أوقات تشعر فيها بالملاذ الأخير قليلاً. بالنسبة إلى François ، ليس هذا هو الحال: لا يحتاج فيلمه حقًا إلى المساعدةحمام السباحة، أكثر: هناك كان من الضروري ، مع الموسيقى ، تشغيل بطاقة الإثارة تمامًا ، ثم السماح للموسيقى بالوصول إلى مستوى إضافي. ولكن هناك أفلام لا تشعر فيها أنك طبيب ولكن ممثل. نضيف بعدًا آخر لا تعطيه الصورة ، سنحضر شيئًا أكثر. لكن مهلا ، هذا أمر مؤكد ، هناك أفلام قيل لي بوضوح: "الاستماع الجيد فيليب ، هناك كنت أتمنى ... ماذا يمكنك أن تفعل؟" »يحدث لي من وقت لآخر ، لكنه ليس الأكثر شيوعًا. ما زلت محظوظًا لمواجهة أفلام جيدة الصنع. هناك عدد قليل ممن لديهم نقاط ضعف كارثية. عندما يكون هذا هو الحال ، سيكون لدينا موسيقى إلهية ، من الصعب حفظ الأثاث. هناك موسيقى تقوم بإثارة الفيلم وغيرها من الموسيقى ، وليس بالمعنى المحور للمصطلح ، ولكنه لا يذهب مع جمالياته. الأفلام لها جمالية ، شيء يخرج من الفريق ، الجميع ، وأنا ما يعجبني ، إنه يجد الشيء الذي يجب الوصول إليه في هذا الجو ، هذا العطر ، في هذا الروح: هناك روح في الفيلم ، وإذا كنت غير متصل ، يمكنك تفويت الفيلم بسرعة وإفساده.

أخبرنا قليلاً عن مشاريعك ...
صبعيد ميلاد مجيد، كنا محظوظين لأن نكون قادرين على الحصول على هذا المغني الرائع الذي هو ناتالي ديساي للغناء. كتبت أافي ماريابالنسبة لها ، سنقوم بتسجيله لإصدار الفيلم لأن ديان كروغر تلعب دور السوبرانو. لذلك هناك وظيفة في المنبع: لمقابلة Nathalie Dessay ، لمعرفة ما إذا كانت تحبها ، للقيام بعمل كامل في نماذج النهج ، في النهاية ، ندير المشهد قريبًا. نفس الشيء لنشيد الفيلم. عندما قرأت السيناريو ، أخبرت كريستيان كاريون ، المخرج: "أود أن أؤلف ترنيمة لك" ، لأنه فيلم عن الأخوة بين الجنود ، وهو في عيد الميلاد عشية العيد بين الفرنسية والألمان ، ننسى الحرب وتبادل الاحتجاج عيد الميلاد معا. إنه سيناريو رائع ، مؤثر للغاية. هكذا قال لي ، "إذا كنت قادرًا على ذلك ، فقم بتكوين الترنيمة. "قلت له" ، لا أعرف إذا كنت قادرًا على ذلك ولكني سأحاول. لقد جعلته يستمع ، كان سعيدًا وسعيدًا. فجأة ، أخبرني أن الجنود يجب أن يغنونها باللغة الإنجليزية. طلب العمل. لذا ، إليك فيلم حيث ، على سبيل المثال ، العمل أكثر جوهرية بسبب هذا العمل في المنبع. غدا ، سأذهب إلى رومانيا للإشراف على مشهد. سأعود لافي ماريا، يجب أن أذهب أيضًا إلى برلين. لقد طلبت للتو موسيقى الباليه ، لذا فأنا صبر لأنه يتحقق حتى أبدأ العمل. لكن السينما تستغرق وقتي في الوقت الحالي وأنا سعيد. أعبر عن نفسي في الأفلام في كل مرة ، أتمكن من القيام بأشياء مختلفة. يفعل5 × 2ETالأكاذيب والخيانةفيما يلي ، إنه لأمر رائع ، لأنه أفلام مختلفة تمامًا عن وجهة نظر موسيقية لدرجة أنني أجد عملي هناك.

تحب التسجيل في باريس ، بينما كان هناك عدد أقل من التدريب على الأوركسترا للسينما. لماذا ؟
أجد صعوبة في القيام بهذه الوظيفة بدون إنسانية. بمجرد أن بدأت ، أردت أن أحصل على تدريب: أشخاص أجدهم ، والذين أحبهم ، والذين يسعدني صنع الموسيقى للأفلام والذين لا يأتيون "Cachestoner" بين حفلتين إلى الأوبرا. لذلك قابلت فنانين من أوركسترا Bel'arte ، الذي كان كيانًا موجودًا بالفعل لكننا لم نوجهها إلى موسيقى الأفلام. لقد اخترنا أولئك الذين كانوا أكثر اهتمامًا وأفضل هذا النوع من الرياضة ، لأنه لا يزال لا شيء (انقر ، التزامن ، لا تكرار ، اتجاه الأوركسترا العشوائية ، أحيانًا وفقًا للصور ...). انها ليست كلاسيكية. لقد اكتشفنا أكثر الأفلام مرونة والأكثر تحفيزًا على الأفلام ، والآن لديّ أوركسترا تتابعني لعدد قليل من الأفلام ، وهو استوديو يبدو وكأنه أريد ، مهندس صوت يعجبني ، كل شيء يصنع عائلة وأنا أحب العمل من هذا القبيل.

ماذا يمكنك أن تنظر إلى موسيقى الأفلام في عام 2004؟
أصبحت موسيقى السينما اليوم أكثر شعبية ، وأفضل ما إذا كنت أجرؤ على القول. شكرًا جزئيًا على عمل أشخاص مثلك ، أريد أن أقول. لم يتم الفوز بعد ، لكنه يعتمد أيضًا على كيفية كتابته. المشكلة هي أن هناك الكثير من المرح ، وفي مرحلة ما ، الموسيقيين ، الذين تم صنعهم عشر ساعات من الموسيقى في اليوم منذ أن يبلغوا من العمر أربع سنوات ، عندما يرون مضحكة لا يمكنهم كتابة تزامن ، هناك أيضا جانب "موسيقى الأفلام؟" نعم ، هذا كل شيء ... "إذا كان الجميع يعمل بطريقة كلاسيكية مع تدريب حقيقي ، فسيحصل الموسيقيون على نظرة أخرى. رأيته على الفور. عندما أصل بيده ، قسم مكتوبة بخط اليد ، ينظر الموسيقيون إلي بطريقة أخرى عن ما إذا وصلت مع فريق في كل مكان ، ولا أفهم الكثير ، ولا أوجه ، وأنني لا ألعب بيانو أو أنا لا ألعبها لأنني لا أعرف كيف ألعب. إنهم ليسوا مجنونين ، يرون ذلك. لقد جئنا من نفس المكان: مثلهم ، لقد جئت من المعهد الموسيقي. إذا كنت ترغب في الحصول على مهنة في السينما ، فأنت بحاجة إلى خلفية ضخمة. واليوم ، أنا بالتأكيد في 20 ٪ مما سأتعلمه إذا كانت لدي فرصة لمواصلة صناعة الأفلام. في كل مرة نتعلم. لا يمكننا أن نكون في العشرين من عمرها ونعرف جميع الأنماط الموسيقية ، والكتابة بشكل رائع للجميع. هذا غير صحيح. اجتماعات الأنواع الموسيقية ، الموسيقيين الذين يأتون من خلفيات مختلفة ، من الأعراق المختلفة. أنا لست محبطًا من الكتابة المعاصرة ، ولا أصنع موسيقى أفلام لغياب مهنة في IRCAM ، ليس لدي ما أفعله. إذا كنت في IRCAM ، فسأقوم أحيانًا بموضوعات رومانسية ، ثم ربما يأخذونني للجنون ، لكنني أحيانًا سأفعل ما فعلته فيهحمام السباحة: موسيقى antonal ، وأحيانًا أستمتع ، سأقوم بتوضيح موضوع نغمي. الشيء المهم هو العثور على ما يصلح لفيلم دون خيانة نفسك. هناك الكثير من الأشياء في موسيقى الأفلام ، إنها لا تنضب.

مقابلة مع فابيان برولي وكريستيان لاولياك في باريس ، 6 سبتمبر 2004.
بفضل فيليب رومبي ، على لطفه وتوافره.

بعض المعايير ديسكوغرافية

5 × 2(BMG)
ألعاب الأطفال(Universal/UMG)
حمام السباحةوغيرها من الأفلام التي كتبها فرانسوا أوزون(موسيقى وارنر)
دور حياته(ميلان)