كريستوفر نولان (يبدأ باتمان)
بمناسبة الإصدار الدولي لـيبدأ باتمان، كان الرجل الذي كان في باريس حاضراً في باريس قبل بضعة أيام. الثلاثاء 14 يونيو 2005 في نهاية فترة ما بعد الظهر ، تم تنظيم اجتماع في FNAC Saint-Lazare بحضور المخرج ومنتجي الفيلم ، إيما توماس وتشارلز روفن. خلال الساعة ، كانوا لطفاء بما يكفي لمنح الصحافة (والجمهور الذي جاء بشكل جماعي) ، تمكن الثلاثة من العودة بالتفصيل إلى أدنى جانب من هذا الفيلم الروائي الذي طال انتظاره.
كريستوفر نولان ، هل كان من الصعب إقناع الاستوديو بقبول هذا النهج الجديد المظلم للغاية ، المظلم للغاية لشخصية باتمان؟
كريستوفر نولان: ليس بالتأكيد لأن استوديوهات وارنر كانت تتطلع بدقة إلى "تحديث" الامتياز ، لحقنها دماء جديدة. هذه فرصة نادرة جدًا لفيلم روائيات بهذا المقياس وأحد الأسباب التي دفعت إلى قبول هذا المشروع. من اجتماعنا الأول ، أخبرتهم بما بدا لي أنه في عيني النقطتين الرئيسيتين ، وهما أصول باتمان ، ولماذا وكيف يصبح بروس واين هذا اليقظة ، والنقطة الثانية ، وهي معاملة واقعية لهذا "التحول" . أما بالنسبة لظلام الفيلم ، يعلم الجميع أن شخصية باتمان هي على الأرجح واحدة من أحلك وأكثر الإنسانية التي تقع في عالم القصص المصورة.
إيما وتشارلز ، هل كان لديك مخاوف من عشاق الكوميديا؟
إيما توماس: هناك دائمًا ضغط أعلى أو أقل عندما تهاجم شخصية معروفة وتقديرًا جيدًا لفترة طويلة. لكن نهج كريستوفر نولان وديفيد جوير (The CoScenarist للفيلم ، ملاحظة المحرر) كثيرة حقًا في اتجاه الكوميديا. بالطبع ، يجب عليك دائمًا اتخاذ الخيارات وترك العديد من العناصر جانباً. يبقى فقط أن يأمل أن يقبل المشجعون هذه الخيارات.
كريستوفر ، هل كنت من محبي الكوميديا؟
كريستوفر نولان: لقد كنت دائمًا مهتمًا بالسينما أكثر من الكوميديا. حاولت أيضًا إعادة الاتصال مع الأفلام الشهيرة من السبعينيات والثمانينيات لهذا الجديدباتمان، أفلام مثل الأولىحرب النجوموالمغامرون من الفلك المفقودوسوبرمانأو جيمس بوند. لقد اكتشفت باتمان متأخراً فقط ، وهو ، كل شخصيات الكوميديا ، التي أشعر أنها الأقرب لأنه ليس لديه قوة فائقة ، وهو في عيني الأكثر إنسانية على الإطلاق.
باتمان هو واحد من أقدم الشخصيات الكوميدية. تم إنشاؤه في عام 1939 من قبل بوب كين قبل أن يتناوله العديد من الناس ، لا سيما فرانك ميلر في الثمانينات؟ هل هناك فترة يكون فيها باتمان الأقرب؟
كريستوفر نولان: مع David Goyer ، لاحظنا العناصر العودية المختلفة التي عادت خلال العقود الستة من الكوميديا والتي كانت بمثابة الحجارة المؤسسة في نص البرنامج النصييبدأ باتمان. نظرنا أيضًا بعناية عن كاريكاتير في السبعينيات من ديني أونيل ونيل آدمز التي تأثرت بشدة بـ "الفخار الفائق"جيمس بوندورأيت شخصية RA's ghul تظهر على وجه الخصوص.
لماذا اخترت اختراع الشخصية الأنثوية لراشيل داوز ، التي تم تفسيرها على الشاشة من قبل كاتي هولمز ، وعدم استخدام ابنة رع الغول ، تاليا ، التي هي الحب الكبير لباتمان الحاضر في الكوميديا؟
كريستوفر نولان: لا توجد قصة فريدة عن أصول باتمان. في القصص المصورة ، يتم ذكر ماضيه من خلال العديد من ذكريات الماضي التي قررنا الاحتفاظ بها والنسخ ، خاصة خلال النصف الأول من الفيلم. من أجل ربط كل هذه الرحلات الجولة السردية ، كنا بحاجة إلى شخصية من شأنها أن تتمتع بنفس عمر بروس واين والتي كان يعرفه منذ طفولته ، قبل وفاة والديه. لذلك تعمل راشيل على حد سواء كتذكير ذاكرة بما فقده ومرة أخرى للخدمة. أما بالنسبة لتاليا ، التي هي في الواقع شخصية مهمة للغاية في أساطير باتمان ، أدركنا بسرعة أننا سنفتقد الوقت لتطويرها بشكل صحيح. وبدلاً من مجرد الطيران فوق شخصيته مع الغرض الوحيد المتمثل في إرضاء المعجبين ، فضلنا عدم تضمينه.
إيما وتشارلز ، لماذا كريستيان بيل في دور اللقب؟ إنه خيار محفوف بالمخاطر إلى حد ما لأنه ليس من المعتاد لهذا النوع من الأفلام.
إيما توماس: كنا بحاجة إلى ممثل قادر على تفسير كل من باتمان ، شخصية جسدية قوية للغاية ، وبروس واين ، الذي هو أكثر هشاشة من الناحية النفسية. ومن بين المرشحين المحتملين الذين التقينا به ، كان كريستيان بيل أكثر ملاءمة لهذه الحاجة. مع مرور الاختبارات ، كان كريستيان بأقصى سرعة لاحتياجات التصويرالميكانيكي. وبعد هذا الفيلم مباشرة ، تمكن من العودة إلى ما يقرب من 50 كيلوغرامات في 6 أسابيع فقط. كريستيان هو شخص لا يقوم بنصف التدابير ، بمجرد التزامه بشيء ما ، يعطي نفسه تمامًا.
تشارلز روفن: في الواقع ، لقد كان متحمسًا جدًا بعض الشيء ، لدرجة أنه استعاد الكثير من الوزن وأنه يجب أن يُطلب منه التعافي قبل بدء إطلاق النار.
إن إلقاء الأدوار الداعمة أمر مثير للإعجاب أيضًا: مايكل كين ، مورغان فريمان ، غاري أولدمان ، ليام نيسون ، روتجر هوير ... هل كان من الصعب إقناعهم بالمشاركة في الفيلم؟
كريستوفر نولان: منذ بداية المشروع ، أعربت عن استوديو نيتي في الجمع بين أفضل صب ممكن من أجل العثور على حجم حجمسوبرمان من ريتشارد إلى الاستسلام الذي كان لديك مارلون براندو ، جين هاكمان ، نيد بيتي ، جلين فورد ... كان الهدف من خلال الجمع بين الممثلين على الأقل كما هو مرموق هو توسيع نطاق الفيلم. لذلك سعينا من بين أعظم الممثلين المعاصرين ، بما في ذلك أصغر الأدوار. لإقناعهم ، أوضحنا لهم واقعية العلاج التي اخترناها والتي تختلف بشكل جذري عن تلك السابقةباتمان، وأعتقد أن هذا هو النهج الذي أغويهم.
على عكس تلك السابقةباتمان، يركز الآن أكثر على شخصية بروس واين وأقل على الأشرار. لماذا هذا ولماذا اختيار RA's Al Ghul و Scarecrow بين معرض الأشرار الحاليين في أساطير Batman؟
كريستوفر نولان: بالنسبة لي ، فإن بروس واين هو الشخصية المركزية والأهم من ذلك ، ولم يعالجه أي من الأفلام السابقة حقًا كما يستحق. تألف اختيار الأشرار ، مرة أخرى ، في العثور على عقول أعظم جيمس بوند الذي قدم الأشرار المثير للاهتمام ولا يُنسى ويمثل تهديدًا حقيقيًا للبطل ، ولكن دون أن يجعله يظل. أعتقد أيضًا أن RA Ghul ، الذي ظهر لأول مرة في أوائل السبعينيات ، تأثر بشدة. أما بالنسبة إلى الفزاعة ، فهو خصم متكرر في الكوميديا والذي ، علاوة على ذلك ، يوظف نفس سلاح باتمان ، أي الخوف الذي يلهمه في خصومه. لذلك تم الاختيار على المعارضين الذين يعكسون أفضل وضع التشغيل مثل Batman وليس على معايير غريبة الأطوار والمنشط البحتة.
حكم الخوف هو موضوع موضعي. كل جيل جديد من القصص المصورة ، عكس باتمان دائمًا وقته. هل حاولت أن تفعل الشيء نفسه هنا؟
كريستوفر نولان: صحيح أنه من خلال مراقبة الفيلم المكتمل بعناية ، نجد هذا الموضوع ، وهو موجود للغاية في العالم الذي نعيش فيه في الوقت الحالي ، وهو استخدام الخوف كوسيلة للسيطرة. لكن في مرحلة الكتابة ، حاولت أنا وديفيد عدم تحقيق ذلك أكثر من اللازم. لقد ركزنا قبل كل شيء على دوافع باتمان ، والتي تتمثل في مكافحة الجريمة والفساد ، وعلى وضع التشغيل ، والتي تهدف إلى غرس الخوف ، تمامًا مثل خصومها ، والتي ، بالمناسبة ، تتردد عصرنا.
نجد فييبدأ باتمانبعض موضوعاتتذكار، على وجه الخصوص الحداد والرغبة في الانتقام. هل هذه الموضوعات التي تجذبك؟
كريستوفر نولان: شخصية بروس واين فييبدأ باتمانوليونارد شيلبي فيتذكاريتم تجميد الاثنين في الواقع في حالة ذهنية من الحداد والانتقام. بالنسبة لهذا النوع من الأفلام ، فإن هذين الموضوعين بالنسبة لي هو دوافع واضحة للغاية وممثلة للغاية للعقيدة "النهاية تبرر الوسائل". إلى أي مدى أنت مستعد للذهاب لإرضاء معاناتك وتلبية رغبتك في الانتقام؟ هذه هي الدوافع البشرية للغاية ولكنها أيضًا مظلمة للغاية والتي يجب ألا نكون فخورين بالضرورة.
ما هي الحدود التي وضعتها في ظلام الشخصية؟
كريستوفر نولان: لا شيء لسبب بسيط هو أن باتمان ليس حذرًا مثلالمعاقب أو تشارلز برونسونيقظة في المدينة. لذلك هي القصة والشخصية التي فرضت حدودها بشكل طبيعي.
هل سنواصل حضور مثل هذه العلاجات المحترمة للتعديلات الكوميدية ، كما يمكن أن يكون كذلكX-MenETعنكبوت مان، في أي الأبطال الخارقين يناقشون كشخصيات حقيقية ولم تعد كآلات قمار بسيطة؟
تشارلز روفن: تعديلات الكوميديا لا تعود إلى الأمس منذ الأولباتمانيعود دي تيم بيرتون إلى عام 1989 وقبل ذلك ، كان لديك سوبرمانمن ريتشارد إلى إعطاء في عام 1978. وإذا كان صحيحًا ، فقد نراقب لبضع سنوات عائدًا حقيقيًا في هذا النوع من التعديلات ، فمن الصحيح أيضًا أن هوليوود لديها عادة سيئة للغاية في الرغبة في الاستمتاع بالأوردة الجيدة في السعي الوطني إلى تحقيق النجاح مع حتى أرباح العصير من الأرباح السابقة ، حتى اليوم الذي ينتهي فيه الجمهور بالملل. لذلك آمل ألا يحدث هذا في حالة تعديلات القصص المصورة.
يبدأ باتمانهل يمثل بداية امتياز جديد؟ هل هناك أي عواقب مخطط لها؟
كريستوفر نولان: تركت نهاية الفيلم عمدا مفتوحة لجميع الاحتمالات ، ليس فقط في الغرض الوحيدة والوحيد المتمثل في استمرار على الإطلاق ولكن لأنني أعتقد أنه مع مثل هذه الأفلام ، من المهم تقديم هذا الاحتمال في حالة ذلك الجمهور مقدم الطلب.
أردت تقليل استخدام المؤثرات الخاصة الرقمية ، وهو أمر غير عادي للغاية هذه الأيام لفيلم بهذا المقياس. لأي سبب؟
كريستوفر نولان: العنصر الوحيد الذي يتطلب استخدامًا منهجيًا للرقم الرقمي هو المونوريل الذي يعبر مدينة مدينة جوثام مباشرة. كانت الرقمية أداة جديدة ومثيرة للغاية عندما بدأت ، لكنها أصبحت شائعة للغاية وشائعة لدرجة أن الأفلام التي تعطيها انطباعًا عن الإغلاق يومًا بعد يوم. يتم استخدام المتفرجين الآن في مثل هذه التأثيرات ويمكنهم التمييز تمامًا بين الفرق بين الصور الاصطناعية والصور الحقيقية. في رأيي ، يجب استخدام استخدام التكنولوجيا الرقمية فقط لإكمال العناصر الحقيقية - حتى المنمنمات - التي تم تصويرها مسبقًا في الحياة الحقيقية.
ما هي التجربة التي تأخذها من هذا الفيلم كمخرج؟
كريستوفر نولان: كان التحدي الحقيقي في عيني هو حجم المشروع. لم أعمل مطلقًا على فيلم بهذا الحجم ، ليس فقط على مستوى السيناريو الكثيف للغاية الذي يحتوي على العديد من الشخصيات التي يجب تطويرها ، ولكن أيضًا في مستوى الإنتاج الذي انتشر على مدار سبعة أشهر في أجزاء مختلفة من العالم والتي تضمنت العديد من الأحداث مشاهد. كمخرج ، كانت تجربة جديدة استمتعت بها كثيرًا.
كل شيء عنيبدأ باتمان
