مابروك إل ميري (فيرجيل)

المفضل لدى جزء كبير من النقاد، ونأمل أن يكون لدى الجمهور،فيرجيلهو أيضًا اكتشاف لموهبة: المخرج الشاب مبروك المشري. إن أعماله الكتابية والإخراجية، سواء المرجعية أو الأصلية، تستحق بالتأكيد اللقاء. متساوون، إذ يتذكر – وأية حقيقة! -"أن لديه خلفية كمتفرج أكثر من كونه مخرجًا".

دون أن تكون قصة خيالية، فإن حياتك المهنية (القصص المصورة، والمسرح، وكلية الفنون والترفيه، والوظائف الصغيرة وجمعية "Connu Méconnu") التي أسسها ماتيو كاسوفيتز) تبدو مثالية. كما لو كنت تعرف ما تريد ووصلت إليه بسرعة في النهاية. أقل من 30 سنة.
بدأت العمل في السينما عندما تم إنشاء الجمعية عام 1995، وكان ذلك في عام 2005 تقريبًا. لقد مرت 10 سنوات فقط، أي بالكاد خمس سنوات منذ أن عشت. إنها فترة طويلة، جملة جيدة على ما أعتقد. بالطبع كان هناك في مرحلة ما هذا النوع من السباق الذي يريد أن يصنع فيلمه الأول قبل سن 25 عامًا، مثل أورسون ويلز أو حتى ماتيو كاسوفيتز معسباق مختلطولكن هذا لم يحدث. وهذا ليس بالأمر السيئ. لقد التقيت بـ Gaumont منذ 5 سنوات في مشروع لم يأت بثماره، وعندما أعيد قراءته اليوم، أشعر بسعادة غامرة لأنني لم أتمكن من تحقيق ذلك. السرعة أقل أهمية من التعطش للتعلم. لم أشارك في العديد من الأفلام كمساعد، لكن في كل مرة كنت أتعلم شيئًا ما. ما لا يجب القيام به على سبيل المثال.

ثم كانت هناك بالطبع هذه الجمعية، "Connu Unknown"، التي جمعت أشخاصًا مثلي، بدون مكبس، عصاميين. لقد تعلمنا مهمتنا في العمل، وفق نظام D، مراقبة الشارع أو حتى إطفاء أضواء الشوارع بالطريقة القديمة (أي “بالشرائح”) لاحتياجات مدير العمليات. الشيء الرئيسي هو أن تكون أعينك مفتوحة على مصراعيها على موقع التصوير الذي توجد به كاميرا، سواء كان مسلسلًا تلفزيونيًا سيئًا أو أفلامًا تلفزيونية مثيرة على M6 مساء الأحد. التعلم يقودك، خلال فترة التصوير، إلى جميع أنواع الدروس. لقد كنت مساعدًا ثالثًا في فيلم لسالي بوتر،الرجل الذي بكى، مع ساشا فييرني في الصورة - الرجل الذي لا يزال يعتني بأفلام بيتر غريناواي. لذلك عليك فقط مشاهدته وهو يعمل.

لم تسنح لي الفرصة لرؤية محاكمك، لكن هناك شيئان فاجأاني بسرورفيرجيل: رفض العاطفة والبحث الجمالي الحقيقي، الذي يكون مرئيًا أحيانًا ولكنه مثير للاهتمام دائمًا - أفكر في الكاميرا المثبتة على باب السيارة هذا الذي يُغلق.
المشكلة، وهي ليست منذ 20 عامًا مضت، هي أنه بمجرد أن تقوم بإنتاج واضح قليلاً، فإنهم يُخرجون سبيلبرج وتانرانتينو وآخرين. نعم، لكنك تشاهد فيلم روبرت وايز،الإعداد(لقد فزنا الليلة) للدلالة على مرور الوقت، لم يتردد في إجراء لقطة تتبع لساعة ضخمة.المواطن كين، لا يمكننا أن نفعل ما هو أفضل ككاميرا أكثر وضوحًا، وهذا ينطبق على سلسلة B مثلاليوم الذي توقفت فيه الأرضلأفلام بيلي وايلدر. لقد قمت بإعادة المشاهدة مؤخرًاتعويض مزدوج(1944 –التأمين عند الوفاة) مع باربرا ستانويك، ولا يوجد شيء أكثر أسلوبية من مقتل الزوج في السيارة. تارانتينو لم يخترع أي شيء. هذه قواعد سينمائية مهمة جدًا بالنسبة لي، لأنها أيضًا من دواعي سروري كمشاهد.

فيما يتعلق بمراجعك، لقد استشهدت بروبرت وايز، لكنني قرأت أيضًا اسم بول توماس أندرسون.

بالنسبة لي، فهو أحد أفضل المخرجين النشطين في الولايات المتحدة، إن لم يكن أفضلهم. إنه يأخذ الأشياء الشائعة مثلما تأخذ شجرة طائرة في السيارة. أمامي. هناك الكثير من الأشياء التي لا أحبهاماغنوليالكن... في الحقيقة، المرة الأولى التي أشاهد فيها الفيلم هي كمتفرج، ثم أشاهده مرة أخرى للعمل. لذلك، قد يبدو مشهد توم كروز بجانب سرير جيسون روبارتس مملًا، إلا أنه في المشاهدة الثانية، تتساءل عما كنت ستفعله. وهي إما نفس أو ما هو أسوأ. الخيارات التي سأقوم بها بشكل افتراضي، يقوم بها عن قناعة. إن الشخص الذي يتحمل مثل هذه المسؤولية عن عرضه في الولايات المتحدة أمر نادر جدًا اليوم. فيلكمة في حالة سكر الحبإنه يأخذ كل الكليشيهات الخاصة بالكوميديا ​​الرومانسية، ويعيد اختراعها. السيناريو يكاد يكون عديم الفائدة، لكن من خلال عرضه يصنع شيئًا مختلفًا. تم تصويره بواسطة شخص آخر، الفيلم غير موجود.

هذا سؤال يمكننا أن نطرحه على أنفسنا: تأثير الاسم في اعتمادات سبيلبرغ أو ستون أو نولان على الفيلم.
إنه أمر إنساني تمامًا أن نضع الأشياء في صناديق، قائلين إنه سبيلبرج، هذه نية، لكن مايكل باي، هذا أبهة. لذلك عليك مشاهدة الأفلام مرة أخرى. إن الرؤية الأولى يتم قطعها دائمًا عن طريق الإشاعات، بل وأكثر من ذلك اليوم مع جيل الإنترنت، الذي نحن جزء منهالمفسدينوالأحكام المسبقة.

أنت تشير مباشرة إلىلكمة في حالة سكر الحبو PTA لفيلمك القادم.

بالتأكيد، بالنسبة لي، إنه أفضل فيلم كوميدي رومانسي في السنوات العشر الماضية، يليهبريدجيت جونزهو تبول القط. في فرنسا، لا يزال التقليد هو ترجمة النوع الأمريكي حسب النوع. وأريد أن أروي قصة رجال ونساء، دائمًا في عمل رسمي ولكن أقل وضوحًا، لأنني أدركت ذلكفيرجيلأن شغفي الحقيقي كمخرج هو توجيه الممثلين. أريد أن أنجح في عدم ترك أي من شخصياتي ورائي، تمامًا مثل المسلسلالسوبرانوحيث لا يتم وضع أحد في الشارع، من بواب المطعم إلى زوجة توني. هناك دائمًا شيء نتعلمه منه، لأن هذه هي الحياة بكل بساطة.

وحلمك في إنشاء مسلسل للتلفزيون الفرنسي؟
اليوم، الطلب قوي، لكن العرض لا ينهار. وبعد ذلك، ربما لا تستطيع قناة TF1 أن تضع الثلاثية "العري، واللغة القوية، والعنف التصويري" في الساعة 9 مساءً. والفكرة ليست في استخدامها بشكل منهجي، بالطبع، ولكن على الأقل في الوصول إليها، ومتابعة خطها التحريري. فقط Canal + يمكنها فعل ذلك. لدي أفكار، ولكن أريد أن أفعل ذلك بشكل جيد، وليس التسرع. أدركت أنه ليس بالأمر السيئ أن نترك الأفكار تتحلل، بل على العكس تمامًا.

التعليقات التي جمعها فنسنت جولي.
صورة ذاتية للمبروك المشري.